Perseus holder hovedet af Medusa (Cellini)

Perseus med lederen af ​​Medusa er en skulptur i bronze af Benvenuto Cellini , indviet i 1554 under Loggia dei Lanzi på Piazza della Signoria i Firenze . Det betragtes som et af mesterværkerne i den kunstneriske renæssance .

Kommandoen

I 1545, efterlader Cellini retten i Frans I st til at vende tilbage til Firenze. The Duke Cosimo I st af Toscana tager ham til hans tjeneste, og han bestilte en statue at tilføje til de mesterværker, at David af Michelangelo , som allerede pryder Piazza della Signoria . Det valgte emne er myten om Perseus . Denne myte er rig på temaer (de udnytter af en helt, den uundgåelige skæbne, forbandelse, sejre over den skrummel, etc.) og Cosimo I st , ivrige efter at efterlade en stærk aftryk i Firenze, ønsker at operere. Helten Perseus frygter faktisk ingen modstander og triumferer over alle prøvelser. Cosimo I beder først om, at lederen af Medusa svinges højt af Perseus, en illustration af triumf for det gode over det onde og symbol på sejren for republikanerne Medici fra Firenze, der havde udvist dem fra byen i 1494.

Design af arbejdet

På grund af de elementer, der var for skrøbelige (sandalernes vinger og hjelmen, en sabel med et buet blad, en udstrakt arm, der holder hovedet på Medusa osv.) Til at forme dem i marmor, besluttede Cellini at ty til kunstnerisk bronze på trods af den forventede højde på seks meter. For at lette realiseringen såvel som af æstetiske grunde (proportionerne af en statue på seks meter ville have virket for uforholdsmæssigt store) skærer den i to den samlede højde af statuen. Fra højre fod af Perseus til hovedet af Medusa er den valgte højde 3,20 meter, resten er dedikeret til en 3 meter base til skulpturen.

Cellini sætter sig selv den meget ambitiøse udfordring ved at støbe statuen i en enkelt blok på trods af dens betydelige størrelse for at undgå de faldgruber, Donatello støder på med sin skulptur af Judith og Holofernes . De elleve sektioner, støbt separat og derefter svejset, afslører effektivt defekter (ikke-ensartet farve af legeringerne, synlige svejsninger, variabel tykkelse af bronzen fra en sektion til en anden osv.), Som Cellini anså for uacceptabel for sit projekt. Derudover, da statuen skulle placeres under en bue og ikke med ryggen til en mur, måtte han sikre, at statuen var harmonisk fra alle mulige synspunkter. Endelig ønskede han at berige temaet Perseus ved at anbringe basrelieffer på basen, der mindede om forskellige aspekter af myten.

Trin

Cellini vil først angribe Medusa, derefter Perseus selv, til sidst marmorsokkelen og de bronztilskud, der vil pryde den.

Udfordringen er betydelig, da teknikken til at støbe en bronzestatue af denne højde er gået tabt siden antikken. For at få succes med at støbe statuen i ét stykke bruger Cellini den tabte voksteknik. Skulpturen er lavet i voks på en hul lerform. Vokset dækkes derefter af et jordstrygejern. Voksen smeltes derefter (mistes). Bronzen hældes derefter i afstanden mellem de to jordlag. Når bronze er afkølet, er det et spørgsmål om at opdele det ydre jordhylster for at afsløre statuen.

Forbløffet

Inden han angriber Medusa's rollebesætning, fortsætter Cellini med eksperimenter, især med leret, der skal bruges til formene. Han producerede således en buste af Julius Caesar, som bekræftede ham i hans valg. Derefter yderligere for at sikre sin tekniske og forblive i god fod af hertugen, gjorde han en buste af Cosimo I st .

Han er beroliget med lerens kvalitet og påtager sig smeltningen af ​​Medusa. Da han skal holde Medusas krop på en smal base, vælger han at placere den på et skjold og på en pude. Puden minder om sengen, hvor Medusa blev overrasket over Perseus i sin søvn. Skjoldet fremkalder det, Athena havde betroet Perseus for at tillade ham at nærme sig Medusa uden at være forstenet. Kroppen har benene bøjet i en usædvanlig vinkel, den venstre arm bliver grebet af en ankel og den anden falder inert langs soklen. Fra den halshugget hals undgår en strøm af blod, et slående syn for tiden.

Det tager Cellini to år at unmoldere Méduse. Resultatet er upåklageligt. Det tjener hendes respekt, men også jalousi. Cellini må endda forsvare sit projekt over for hertugen, der allerede er utålmodig med fristerne for færdiggørelse, og som ligesom de andre tvivler på muligheden for at kaste Perseus 'imponerende bronze. Cellini ender med at overbevise ham om tekniske argumenter, men forholdet mellem de to mænd forbliver skrøbeligt.

Perseus

På trods af spændingen og frygt for fiasko begynder Cellini realiseringen af ​​Perseus. På grund af dens størrelse skal statuen være tom, ellers gør vægten af ​​bronze det umuligt at bevæge sig. For at gøre dette har du brug for en bestemt form.

Cellini bygger først en ramme af jernstænger, som vil størkne formen og understøtte metalnet, der skitserer de første konturer af statuen. Han forbereder derefter jorden, der vil dække trellis. Dette land omkring Firenze er omhyggeligt valgt og først forberedt med klud. Efter blanding, indtil en glat pasta er opnået, drysser Cellini og ælter den i flere måneder. Arkfyldningen rådner til sidst og giver blandingen en glat, blød tekstur, der er let at arbejde med. Det således opnåede ler tørrer ensartet uden risiko for at forårsage ufuldkommenheder i støbningen. Når Cellini føler, at det er fint, anvender han pastaen på rammen og former den i flere timer for at danne formens jordkerne. Før kernen kan dækkes med voks, skal kernen være helt tør. Formen tørrer først i det fri uden revner. Derefter opvarmes den over en ild for at fjerne ethvert spor af fugt, der kan få kernen til at sprænge, ​​når bronzen hældes.

Det næste trin er at dække jordkernen med et vokslag med en tykkelse svarende til det af metallet, der ønskes til skulpturen. Den smidbare voks bruges også til at forme alle detaljerne i statuen (ansigtsegenskaber, muskulatur, synlige vener osv.), Som vil blive fikseret af bronze. Voksen i sig selv er genstand for omhyggelig forberedelse og pleje. Det skal være glat og formbart på applikationstidspunktet. Derefter skal den tørre solidt for at være i stand til at understøtte den jordbund, der dækker den. Ingen fejl er tilladt, da slutresultatet er stærkt afhængig af denne formning af voks.

Når dette arbejde er udført, hvilket allerede afslører det endelige udseende af arbejdet, er det nødvendigt at dække kernen og voksen med en jordhylster. På dette tidspunkt er det vigtigt at tilvejebringe et rørsystem, hvorigennem det smeltede metal vil falde ned i alle områder af formen, samtidig med at luft slipper ud. Disse rør er også lavet af voks, inden de dækkes af jorden.

For at undgå at beskadige voks og dermed beskadige skulpturen, skal den først dækkes med en beskyttende blanding af forkullet fåres hornmarv med gips, pulveriseret Tripoli-sten, jern og vand filtreret gennem en sigte af hestemøller. Det resulterende præparat påføres ved hjælp af en børste lavet med svinebørster. Operationen gentages flere dage i træk, lag for meget tyndt lag, som lades tørre mellem hver applikation. Dette beskyttende lag kan derefter modtage på hinanden følgende belægninger af jord, samtidig med at voksets design bevares og således beskyttes.

Nu skal du fjerne voks, der er fanget mellem kernen og det ydre lag. Det er dette hul, som derefter udfyldes af bronze på tidspunktet for støbningen. En første brandtørring finder sted. Derefter bygges en fire meter høj ovn omkring formen for at fuldføre tørringen. Voksen strømmer gennem slangerne, der er skabt af voksstifterne. Formen er endelig klar til at modtage bronze.

Bronzestøbningen

Før støbning er det nødvendigt at begrave formen. Da det er meget højt, og da det smeltede metal skal hældes ovenfra, så det med tyngdekraften når ned på statuen, er der ingen anden løsning end at begrave formen ved foden af ​​statuen. vil blive smeltet. Derudover beskytter dette formen mod sprængning, når der hældes to tons metal. Denne løsning giver også en bedre garanti for, at metallet ikke køler for hurtigt, idet formen er jævnt isoleret. På denne måde forbedres chancerne for, at metallet når de fjerneste områder.

Det tog seks måneder at begrave formen og bygge den enorme ovn, hvor metallet ville smelte. Gravpladsen til formen graves med en pick og en skovl til en dybde på næsten fire meter. Formen sænkes derefter ned ved hjælp af et spil og et imponerende stillads. Det var nødvendigt at undgå ethvert stød på formen, fordi den mindste revnedannelse ville have tvunget til at starte forfra. Efter flere forsøg formår Cellini med sine arbejdere og ved hjælp af kraftige reb at placere formen i bunden af ​​brønden.

Ovnen selv blev lavet med stor omhu under hensyntagen til valget af mursten, deres arrangement, komfurets generelle form, volumen tilstrækkeligt til at rumme alt det nødvendige metal, åbninger til hældning og hældning. Brænding af metallet og åbningen til strøm metal i formen.

Der var allerede gået fem år siden Cosimo I første gang bestilte Cellinis Perseus. Spændingen var høj med hertugen. Cellini var genstand for en kabal foran dette projekt, som alle kvalificerede som vanvittige og uopnåelige. På trods af alt fortsætter Cellini, hans herlighed og hans ære står på spil. Hvis dette mislykkes, ville han blive forvist fra Firenze og ikke længere kunne udøve sit erhverv.

På smeltedagen begraves formen med en blanding af jord og sand. Åbningerne i formen forlænges med sandstensrør, så de ikke blokeres af jorden og således muliggør evakuering af gas og luft. Det er vigtigt at hælde så hurtigt som muligt, før fugt angriber formen. Ingotsne af kobber, messing og tin (i alt to tons) placeres i ovnen. Hele Cellini-teamet er på arbejde.

Ilden tændes, og metallet begynder at smelte og smelte sammen. Men ovnen afgiver så meget varme, at tækket på taget begynder at brænde. Regnen, der er begyndt at falde, hjælper med at dæmpe ilden; på den anden side truer den med at trænge ind i formen, hvilket for enhver pris skal undgås. En oprør af kamp opstår. Efter flere timers hårdt arbejde og et øjeblik med Cellinis udmattelse begyndte den smeltede bronze at koagulere, hvilket gjorde det umuligt at hælde. På kanten af ​​en krise, der står over for truslen om bitter fiasko, kaster Cellini egetræsstammer i komfuret, som afgiver mere varme. Han formåede at bryde skorpen, der var dannet på overfladen, men det overophedede ovnafdækning briste og genoplivede brandfare. Det er nødvendigt at fortsætte med hældningen så hurtigt som muligt. Men metallet er stadig for tykt og flyder ikke hurtigt nok. Cellini tilføjer mere tin, og formen begynder endelig at fyldes. Alt metal indeholdt i ovnen bruges. Formen er fuldstændig fyldt. Støbningen er færdig.

Efter to dages afkøling graves formen op og trækkes ud af gropen med den samme spil, der var blevet brugt til at sænke den. Cellini begiver sig ud for at bryde formen for at afsløre statuen. Som Cellini havde forudsagt, havde kun Perseus 'højre fod - området længst væk fra åbningen - ikke modtaget nok metal. De følgende måneder vil blive afsat til færdiggørelse af foden, til at støbe sablen og hjelmens vinger og sandaler, til at fastgøre dem på statuen, mejse detaljerne beskadiget af støbejernet og polere overfladen (3 , 20  m høj).

Piedestal

Cellini havde planlagt at færdiggøre sit arbejde med en tre meter høj majestætisk marmorsokkel. Han arrangerede fire nicher på ca. en meter på hver side af den rektangulære blok. I nicherne installerer han statuer af Mercury , Minerva , Jupiter og Danae sammen med sin søn Perseus. Selve blokken er hugget med mønstre i form af kranser, vædderhoveder, skaller og bytter af gudinder. Endelig installeres en basrelief af bronze, der illustrerer frigørelsen af Andromeda ved Perseus, på sokkelfoden.

• Bas-lettelse med Andromeda .

• Kviksølv .

• Danaé og hendes søn Perseus .

• Halsbøjle .

• Jupiter .

Afsløringen

Det tog yderligere fem år at færdiggøre soklen og fortsætte med installationen under buegangen til Loggia dei Lanzi. Transporten af ​​de tre tunge sektioner, Medusa, Perseus og sokkel, er delikat og besværlig. Det tiltrækker også nysgerrighed. Cellini modstår pres for at afsløre arbejdet, indtil samlingen er afsluttet.

Presenningen, der dækker arbejdet, fjernes endelig den 27. april 1554, ni år efter ordren. Uden ceremoni fremstår Perseus for den nysgerrige skare. Velkommen er triumferende. Selv Cosimo I udtrykte først sin tilfredshed med Cellini. Arbejdsbestemmelserne genopliver dog fjendskab mellem de to mænd på grund af dårligt gennemførte forhandlinger. Cellini modtager aldrig større ordrer igen.

I dag betragtes som et autentisk mesterværk og en teknisk bedrift, Perseus sidder stadig på sin oprindelige placering. Arbejdet blev genstand for en restaurering i 2000 for at markere 500 -  året for Cellinis fødsel.

Noter og referencer

1. Zuffi: Die Renaissance - Kunst, Architektur, Geschichte, Meisterwerke , s.  323.

Se også

Bibliografi

• Benvenuto Cellini , afhandling om skulptur og måde at arbejde guld på , Firenze, 1568, oversat til fransk af E. Piot ,1843
• Benvenuto Cellini , Benvenuto Cellinis liv af sig selv , oversat til fransk af André-Philippe Tardieu de Saint-Marcel , 1822 og af Léopold Leclanché , 1846 ( læs på Wikisource )
• (it) Benvenuto Cellini , Benvenuto Cellini, Vita , BUR Biblioteca Univ. Rizzoli,1985 ( ISBN  8817165328 )
• (de) Reinhard Abenstein , Griechische Mythologie. , Paderborn, Reihe UTB, Ferdinand Schöningh ,,2005 ( ISBN  978-3-506-71720-7 ) .
• (de) Baroni Falugi , novarese ua: ' Florenz und seine Kunstschätze. , Venedig, Edizioni Storti,1977.
• (de) Wolfgang Braunfels , Kleine Italienische Kunstgeschichte , Köln, DuMont Buchverlag,1984 ( ISBN  3-7701-1509-0 ) .
• (de) James Cleugh , Die Medici - Glanz und Macht einer europäischen Familie. , München, Deutscher Taschenbuch Verlag,1985 ( ISBN  3-423-10318-3 ) .
• (en) Margaret A. Gallucci og Paolo L. Rossi , Benvenuto Cellini, scupltor, guldsmed, forfatter , Cambridge, Cambridge University Press ,2004 ( ISBN  0-521-81661-0 ) .
• (de) Andreas Grote , Florenz - Gestalt und Geschichte eines Gemeinwesens. , München, Prestel Verlag,1980 ( ISBN  3-7913-0511-5 )
• (de) Fritz Knapp , Hochrenaissance, Barock und Rokoko. Bd. II der Reihe Die künstlerische Kultur des Abendlandes , Bonn / Leipzig, Kurt Schroeder, 1923.
• (de) Edgar Lein og Manfred WUNDRAM: , Manierismus . Bd. 7 der Reihe Kunst-Epochen. , Stuttgart, Philipp Reclam jun.,2008 ( ISBN  978-3-15-018174-4 ) .
• (de) Andreas Prater , Cellinis Salzfass für Franz. I.: Tischgerät als Herrschaftszeichen. , Wiesbaden, Steiner Verlag,1988 ( ISBN  3-515-05245-3 ) .
• (af) Loretta Santini , Florenz, Die Wiege der Italienischen Kunst. , Firenze, Nova Lux, Giusti di Becocci,1973.
• (de) Max Semrau , Die Kunst der Renaissance i Italien und im Norden. 3. Aufl., Bd. III: Wilhelm Lübke, Grundriss der Kunstgeschichte. , Esslingen, Paul Neff Verlag,1912.
• (de) Rolf Toman , Die Kunst der Italienischen Renaissance - Architektur, Skulptur, Malerei, Zeichnung. , Köln, Tandem Verlag,2007 ( ISBN  978-3-8331-4582-7 ) .
• (af) Stefano Zuffi , Die Renaissance - Kunst, Architektur, Geschichte, Meisterwerke. , Köln, DuMont Buchverlag,2008 ( ISBN  978-3-8321-9113-9 ) .

Relateret artikel

• bronze kunst