Reparer de levende | |
Hjerteoperation | |
Forfatter | Maylis fra Kerangal |
---|---|
Land | Frankrig |
Venlig | Roman |
Redaktør | Lodret |
Kollektion | Minimum |
Udgivelses dato | 1 st januar 2014 |
Antal sider | 288 |
ISBN | 978-2-07-014413-6 |
Mending the Living er en roman af Maylis de Kerangal udgivet den1 st januar 2014udgivet af Verticales .
Det er kl. 05.50, når en søndag morgen Simon Limbres, 19, rejser sig til sin sædvanlige surf-session. På vej tilbage til Le Havre er han offer for en varebilulykke med sine venner Chris og Johan. Uden et bælte lider Simon af et alvorligt hovedtraume, der kaster ham i en dyb koma, inden han indlægges på intensivbehandling. Læge Révol skal meddele moren, Marianne, at læsionerne er irreversible. Da hun vender tilbage med Simons far, Sean, erklærer D r Révol den unge mands hjernedød.
Thomas, en sygeplejerske med speciale i organdonation, spørger, hvad Simons holdning var til dette spørgsmål. Kl. 17.30 giver forældrene deres samtykke efter lang refleksion for fjernelse af hjerte, lunger, nyrer og lever. Men de nægter at give øjnene væk. Simons krystalfil, det vil sige hans medicinske data, gør det muligt at finde en kompatibel modtager til hvert organ. De lærer, at hjertet kan redde et liv, hvilket får dem til at tænke over det.
Hold kommer fra hele Frankrig for at høste det ønskede organ. Kl. 23.50 er det aortaklemme (placering af en klemme for at afbryde blodcirkulationen). Hjertet doneres til Claire Méjan, 51, der lider af myokarditis og har hjertennekrose . Hun har været på listen over presserende ansøgere i tre år. Denne overførsel af liv slutter kl. 05.49, når Claire vågner op med sit nye hjerte.
Forfatteren fortalte Concepcion Alvarez nogle aspekter af bogens oprindelse: i 2007 offentliggjorde hun en novelle inspireret af en tv-rapport om hjertetransplantation . Det var efter personlig dødsfald, at hun besluttede at tage dette emne op igen ved at udvikle det og forbinde hjertets vitale rolle med det sted, dette organ indtager i den affektive fantasi. Imidlertid præciserede hun overfor David Caviglioli, at handlingen ikke er en autofiktion . Det tog ham et år med intenst arbejde at færdiggøre denne bog. Hun forhørte sig hos Biomedicine Agency, som satte hende i kontakt med en sygeplejerske til transplantationskoordinator , en akut læge og en hjertetransplantationsspecialist fra Pitié Salpetrière . Dette var, hvordan hun var i stand til at deltage i en hjertetransplantation de steder, hvor hun placerer denne operation i romanen. I sit interview med Concepcion Alvarez indikerer hun, at hun ønskede at forankre sin roman i virkeligheden, men ved at omdanne den til et litterært værk, der respekterer reglerne for klassisk teater (primært på enhederne af tid og handling). Hun blev også inspireret af gestusangen og den græske heroiske kult , men også Jean-Claude Ameisens ideer om dødens bidrag til skabelsen af de levende. Under en session med litterære cirkel af BNF , fortæller hun om, hvordan hun arbejdede på at skrive omkring successive bølger af sprog specifikke for bestemte grupper af indviede, fra surfere til organdonation specialister. , Mens nægter den lethed intervaller for dialog, som ville have virket kunstig og reduktiv.
Bogen er generelt blevet meget godt modtaget af kritikere og læsere, da den har modtaget adskillige litterære priser og priser. For eksempel understreger Bernard Pivot beherskelse af teknisk information på samme tid som den romantiske dybde i en kompleks historie, hvor hver hovedperson præsenteres med empati på et originalt sprog, der blander videnskabelige termer og populære udtryk. Pierre Assouline deler denne opfattelse og understreger den "diskrete heltemod", som romanforfatteren tilskriver hovedpersonerne, både forældre og medicinsk personale, hvilket giver historien en dyb menneskelighed. Christophe Kantcheff bemærker den psykologiske nøjagtighed i scenerne, hvor forældrene konfronteres med sønnens død, og den dygtighed, som forfatteren viser for at undgå at falde i lethed og sentimentalitet. Marine Landrot beundrer tekstens musikalitet, som Isabelle Serça forbinder til tegnsætningens rolle i historiens rytme. Chiara Nifosi analyserer også denne fortællende teknik, der spiller på flere litterære registre , især lyrisk, episk og tragisk.
Imidlertid blev der hørt nogle uenige stemmer midt i denne ros af koncert. Især beskriver forfatteren Richard Millet i en artikel med titlen Why French Language Literature is Null , Maylis de Kerangal som den foretrukne romanforfatter af "tusinder af tåber" af det "dekulturerede internationale småborgerskab". Denne kontroversielle artikel gav ham hans afskedigelse af Editions Gallimard . Marin de Viry , der støtter Millets litterære ideer, fandt denne form for censur beklagelig, samtidig med at han erkendte, at deres radikale mening kunne udfordres mod det, han kaldte "sub-post-litteratur". Muriel de Rengervé, der også støtter Richard Millet, protesterede mod det "brogede hold" af de mange priser, der blev tildelt romanen, og mod en enkelt tanke, der blev orkestreret ifølge hende af magasinet Lire .
Hans stil er præget af et rytmearbejde over lange sætninger. Skrivning spreder sig, forfatteren skaber et indtryk af hastighed ved at foretrække sidestilling og anbringelse ved hjælp af optælling og anafori . En fluiditet stammer fra hendes sætninger takket være den frihed, hvormed hun indsætter de talte ord i dem, for eksempel ved at slippe af med typografiske tegn for at integrere direkte tale, ofte simpelthen sat mellem to kommaer. Dette gør det muligt at omfavne flere enunciative stemmer uden at bryde sætningens strøm. Vi finder i denne frihed karakteristika ved skrivningen af Claude Simon, som Maylis de Kerangal siger at have været inspireret af.
Hendes sætning ser ud til at være i bevægelse, den kan sammenlignes med en "levende organisme", fordi forfatteren nogle gange foretager radikale ændringer i fortællingen inden for samme sætning. Tegnsætningsmærkerne, især parentesestregerne, tjener som milepæle for disse ændringer, som kan være ændringer i synspunkter, rytmeændringer eller som vi har set enunciative ændringer. Isabelle Serça siger i denne henseende, at "Maylis de Kerangal spiller instrumentbrættet som en affyringsrampe, som får sætningen til at flyve væk".
Forfatteren vælger at blande ukendte leksikoner med sit sprog, såsom det medicinske ordforråd ved hjertetransplantation. Hans udfordring er at poetisere ham. Når hun reparerer de levende , giver hun kroppens ordforråd en følelsesmæssig eller symbolsk ladning.
Maylis de Kerangal formår at gøre sit forfatterskab til en gestus af empati gennem portrætterne af nogle af hans karakterer, givet som individer. Ikke desto mindre antager hun nogle gange en mere satirisk tone ved at udarbejde typologier for eksempel at beskrive arrogance hos medlemmer af en familie af anerkendte læger eller latterliggørelse af deres kolleger, der er klar til at gøre alt for at tiltrække deres gode nåde.
Romanen modtog adskillige priser i de to år efter offentliggørelsen:
Det blev også valgt på grund af sin engelske oversættelse Mend the Living på den første liste over 2016 International Man-Booker Prize .
I biografen er romanen tilpasset i den homonyme film instrueret af Katell Quillévéré og udgivet i november 2016. Romanen er også tilpasset til teatret i en iscenesættelse af Sylvain Maurice i 2016 og derefter igen af Emmanuel Noblet i 2017.