Händels kompositioner til cembalo er ekstremt mange, men opgørelsen er besværlig, så lidt har komponisten gidet at sætte dem i orden selv.
Af al hans produktion var kun otte suiter (HWV 426 til HWV 433) genstand for en udgave under hans kontrol iNovember 1720, hvorimod det allerede var etableret i flere år i England.
Titlen på samlingen, som er på fransk, er: Suite de Pièces pour le haravecin komponeret af GF Handel .
Denne publikation svarede til udskrivning i Amsterdam uden hans tilladelse og uden fortjeneste ved det af samlinger af stykker af hans komposition, der går tilbage til hans ungdom og hans Hamburg-periode.
Handel specificerer i forordet (på fransk i teksten): ”Jeg var forpligtet til at offentliggøre lektionerne nedenfor på grund af de forkerte kopier, der blev lavet i udlandet, og det uden min viden. Jeg vil offentliggøre andre i fremtiden, i betragtning af at det er min pligt at tjene en nation, som jeg har modtaget så generøs beskyttelse med mit beskedne talent. "
Andre udgaver var derfor planlagt, hvis denne blev en succes: han ankom faktisk både i England og i udlandet, men Händel var sandsynligvis for travlt med sin store forretning, som var den italienske opera, til at give efter dette projekt.
I flere henseender demonstrerer de otte suiter i 1720-samlingen Händels uafhængighed af sindet. Antallet er usædvanligt: hans forgængere og samtidige grupperede deres værker (og ikke kun suiter, men også sonater, concertos grossos osv. ) Med seks eller tolv. Med hensyn til deres form, hvis oprindelsen naturligvis er den franske fortsættelse, respekteres den traditionelle strukturgruppering i den tyske orden , nuværende , sarabande og jig der ikke på en streng måde. I stedet spreder Handel mønter og det italienske navn (efter N o 2 fortjener at blive kaldt sonate ) og andre, hvor en germansk kunst manifesterede kontrapunkt og demonstrerede sin evne til ægte europæisk syntese, både former og stilarter.
Visse stykker når en imponerende skala, såsom allegro af N o 4, der er ingen ringere end en grand fuga for fire stemmer, de varierede arier af N o 3 og N o 5 ( den harmoniske smed ), åbningen og passacaglia (16 variationer) af N o 7. Selv når han låner et tema en moderne stil så forskellige (strømmen af serien N o 5 efter kunstneren af 19 th rækkefølgen af François Couperin ), Handel sidestiller det fuldstændigt.
Händels samling indvier med glæde tiåret 1720-1730, der med partierne fra Bach (fra 1726) og de sidste bøger fra Rameau ( 1728 ) og Couperin ( 1730 ) markerer apogee for cembalo-suite i Europa.
Andre suiter blev udgivet i 1733 af en musikudgiver i Amsterdam uden komponistens godkendelse eller revision.