Transfiguration (Le Perugino, Collegio del Cambio)
Transfigurationen af Collegio del Cambio
| Kunstner | Perugino |
|---|---|
| Dateret | 1497 - 1500 |
| Teknisk | Fresco |
| Dimensioner (H × B) | 226 × 229 cm |
| Bevægelse | Italiensk renæssance |
| Kollektion | Collegio del Cambio |
| Beliggenhed | Collegio del Cambio , Perugia ( Italien ) |
Den Transfiguration af Collegio del Cambio er en religiøs maleri af Perugino , en fresco (226 × 229 cm ) stammer fra 1497 - 1500, holdt i Sala delle Udienze del Collegio del Cambio i Perugia ( Italien ). Denne omdannelse er placeret på Mount Tabor , symboliseret troens dyder .
Historie
Arte del Cambio havde modtaget tilladelse til at etablere sig i lokaler i slutningen af Palazzo dei Priori fra 1452. Indtil 1457 blev der arbejdet med rummets arkitektur og funktionalitet.
I 1496 blev beslutningen taget om, at Le Pérugin skulle dekorere Sala delle Udienze, det sted, hvor møder blev afholdt, og centrum for selskabets kommercielle aktiviteter.
Valget af Perugino var motiveret af det faktum, at kunstneren på det tidspunkt var en af de mest efterspurgte i Italien, ansvarlig for et værksted i Firenze og et andet i Perugia og var til stede i byen, da han producerede polyptych af Sankt Peter.
Kontrakten blev underskrevet den 26. januar 1496, Le Pérugino arbejdede hovedsageligt i 1498 og afsluttede cyklussen i 1500.
Tema
Værket tager den tilbagevendende repræsentation i den kristne ikonografi af Kristi forvandling op , en episode fra Jesu Kristi liv, der er fortalt af evangelierne og den religiøse fest, der fejrer ham den 6. august . Det handler om en ændring af Jesu kropslige udseende i nogle få øjeblikke af hans jordiske liv for at afsløre sin guddommelige natur for tre disciple, apostlene Johannes, Peter og Jakob.
Beskrivelse
Den høje buede altertavle ( centinata ) repræsenterer Kristi forvandling i henhold til det klassiske Perugino-skema på to registre let adskilt af tre skyer:
- Det øverste register, himmelsk, med Kristus i en gylden mandorla ; Kristus er repræsenteret stående på en sky, udstrakte arme og åbne hænder pegende opad, i en let kontrapposto , prydet med sin hvide frakke; hans hoved vippes let til venstre, hans meditative blik vender nedad; ved hans side er symmetrisk anbragt profeterne Moses og Elias, hver på knæ på en sky; Under Kristi sky synes bunden af mandorlaen at skabe forbindelsen mellem de to registre.
I enderne af mandorellen er indskrifterne: HIC EST FILIVS MEVS DILECTVS og DOMINE BONVM EST NOS HIC ESSET .
- Det nederste, jordiske register omfatter de tre apostle Johannes , Peter og Jakob af Zebedæus , der ser ud til at være moderat overrasket over åbenbaringen af Jesu guddommelige natur. I baggrunden har det stramme landskab Mount Tabor, der smelter sammen til en klar himmel, hvilket gør rummet bredt og dybt ( atmosfærisk perspektiv ). Alle tegn er haloeret med en elliptisk gylden skive.
I lyset af Saint Jacques ser visse kunstkritikere den unge Raphaels hånd ved farverne og hans særlige måde at afgrænse delene mellem lys og skygge på.
Analyse
Le Pérugino gør i vid udstrækning brug af tegninger fra sit repertoire, tilpasset til lejligheden. Sammensætningen på to registre med mandorla kommer fra antagelsen om det sixtinske kapel (tabt) gengivet ved flere lejligheder i altertavlerne . Opdelingen i to dele er her svagt præget af de tre skyer, som ikke er placeret på samme niveau: Kristi er lavere end apostlenes og undgår for stærk geometrisk stivhed. Værkerne i denne periode er kendetegnet ved deres enkelhed, stillingerne er målte og behagelige, præget af rytmer og symmetrier med små variationer som de to profeters komplementære stillinger.
Et andet mere komplekst eksempel er alterstykket til transfigurationen (1517), der opbevares på Nationalgalleriet i Umbrien i Perugia.
Bibliografi
- Vittoria Garibaldi, Perugino , i Pittori del Rinascimento , Scala, Firenze, 2004 ( ISBN 88-8117-099-X )