De nationale koreografiske centre (CCN) er franske kulturinstitutioner oprettet i begyndelsen af 1980'erne på initiativ af kulturministeriet og dets minister på det tidspunkt, Jack Lang . CCN'erne var vigtige for udvidelsen af Nouvelle danse française-bevægelsen i 1980'erne.
I 1984, der ønsker at fremme decentralisering og mindske hullerne mellem de forskellige kunstneriske praksis inden for dans og musik, annoncerede Jack Lang ti nye tiltag, der især havde til formål at fremme udviklingen af dans, klassisk såvel som moderne , i hele Frankrig. Blandt disse foranstaltninger er oprettelsen af nationale koreografiske centre, kulturelle strukturer dedikeret til dans, og som skal ledes af koreografiske kunstnere, der er assimileret med forskellige kunstneriske bevægelser, fra repertoire-balletter til nutidige selskaber. Elleve virksomheder til stede i regionen og CNDC i Angers vil derfor blive valgt til at danne de første CCN'er.
Siden 1984 er der oprettet ni andre CCN'er, de sidste, der har set dagens lys var Biarritz og Rillieux-la-Pape i 1998. I dag er der kun 19 tilbage, fordelt på 15 franske regioner og ledet af Regional Direktorater for kulturanliggender .
Ægte ressourcecentre til dans, CCN'erne deler de samme missioner, som staten og lokale myndigheder har fået overdraget dem:
Hvert CCN skal udføre mindst tre af de fire oprettelses-, formidlings-, modtagelses- og træningsmissioner. Dog skal handlingerne fra hvert af disse centre integreres i de kulturelle aktiviteter i deres regioner, og hvert CCNs identitet afhænger direkte af instruktørernes personlighed og kunstneriske projekter.
Nitten CCN'er er nu forenet i Association of National Choreographic Centers (ACCN), der blev grundlagt i 1995 af direktørerne for disse centre og i øjeblikket ledes af koreografen Emmanuelle Vo-Dinh. Denne sammenslutning har til formål at fremme udveksling mellem CCN'er og lede en refleksion omkring deres missioner, skabelse, økonomi og endda dansepublikum i dag.
I 2004 satte ACCN sig selv tre hovedlinjer: at gøre status over CCN'ernes mangfoldighed og reflektere over de vanskeligheder, dette medfører med hensyn til at skrive deres historie og deres udvikling; at studere, hvordan man udvider publikum til dans; spørgsmålstegn ved placeringen af CCN'er i den nuværende dansøkonomi med hensyn til produktion, distribution og kunstneriske job.