Fødselsnavn |
Leonard Marx Adolph / Arthur Marx Julius Henry Marx Milton Marx Herbert Manfred Marx |
---|---|
Kælenavn |
Chico Harpo Groucho Gummo Zeppo |
Fødsel |
22. marts 1887 (Chico) 23. november 1888 (Harpo) Oktober 2 , 1890 (Groucho) 23. oktober 1892 (Gummo) 25. februar 1901(Zeppo) New York |
Nationalitet | amerikansk |
Død |
11. oktober 1961 (Chico) 28. september 1964 (Harpo) 19. august 1977 (Groucho) 21. april 1977 (Gummo) 30. november 1979 (Zeppo) i Hollywood (Chico) i Los Angeles (Groucho og Harpo) i Palm Springs (Gummo og Zeppo) |
Erhverv | Aktører |
Bemærkelsesværdige film |
Horse Feathers (1932) Duck Soup (1933) A Night at the Opera (1935) |
Internet side | http://www.marx-brothers.org/ |
De Marx Brothers / m ɑ ɹ k s b ɹ ʌ ð ɚ z / eller Marx Brothers , er komikere USA stammer fra New York , der har foretaget filmkarriere, men også på tv og på scenen, herunder Broadway , indtil 1950'erne . De broderlige bånd, der er antydet af Marx Brothers kollektive navn, er ikke en fantasi, da de i livet dannede en familie på fem brødre: Groucho , Harpo , Chico , Gummo og Zeppo .
Over tid reduceres søskendes udseende til fire og derefter tre medlemmer, hvor de to sidste udnævnte har valgt at fortsætte deres karriere på deres side. Gummo optræder derfor ikke i nogen spillefilm, skønt han var til stede i starten af Marx Brothers 'teaterperiode, og Zeppo, der erstattede ham efter hans afgang, optrådte kun i deres første fem film. Marx-brødrenes yndlingsfilmgenrer er i den komiske vene: med dem, både i situationerne og i dialogerne, udnytter komedien en absurd humor, undertiden farvet med burlesk, især ved det stille spil fra Harpo. Tilstedeværelsen af en sådan karakter inden for Marx-brødrene minder os om, at begyndelsen på sidstnævnte karriere falder sammen med et vendepunkt i filmhistorien: taleens ankomst i stedet for den stille.
Marx Brothers blev født i New York mellem slutningen af 1880'erne og begyndelsen af 1900'erne til en mor fra den preussiske indvandring og en far fra Mertzwiller , en lille alsace-landsby.
Forældre MarxI 1859 blev deres far, Simon Marx, født i Mertzwiller (Bas-Rhin) og tilbragte sin barndom i Mulhouse . Han forlod Frankrig til USA, hvor han arbejdede som skrædder og skiftede sit fornavn og blev Sam Marx. Der blev han tilnavnet af sine venner " Frenchy " på grund af hans franske oprindelse. Han giftede sig med datteren til en jødisk indvandrerfamilie, Miene Schoenberg, født i Dornum , Preussen, i 1864 , som blev Minnie Marx . Familien vil derefter bo i Yorkville , et fattigt distrikt i New York på det tidspunkt beliggende på Upper East Side , mellem de tyske, irske og italienske distrikter.
BrødreneFrenchy og Minnie Marx havde deres første barn, Manfred , i 1886 , der døde i en alder af 7 måneder. Datoer for liv og død for de andre Marx-brødre er anført kronologisk i nedenstående tabel:
Kunstnernavn | Ægte fornavn | Fødselsdato | Dødsdato | Alder på tidspunktet for døden |
---|---|---|---|---|
Chico | Leonard | 22. marts 1887 | 11. oktober 1961 | 74 |
Harpo | Adolph (efter 1911: Arthur) | 23. november 1888 | 28. september 1964 | 75 |
Groucho | Julius Henry | Oktober 2 , 1890 | 19. august 1977 | 86 |
Gummo | Milton | 23. oktober 1893 | 21. april 1977 | 84 |
Zeppo | Herbert | 25. februar 1901 | 30. november 1979 | 78 |
Kommer fra showbusiness-verdenen tog Minnie Marx meget tidligt ansvar for den kunstneriske uddannelse af sine børn, opmuntret, meget ung, til at udvikle forskellige talenter: teater, musik, dans og især sang. Chico bliver en fremragende pianist, mens Harpo hengiver sig til det instrument, der giver ham sit scenenavn: harpen. Groucho øvede på guitaren, men han startede som solosanger, et område hvor hans færdigheder førte til at han var den første i familien til at tage scenen. Gummo og Zeppo er også gode sangere, når de ledsager deres brødre. Marx-brødrenes musikalske talent vil være et aktiv, der i høj grad udnyttes i deres film.
Det er utvivlsomt succesen på scenen for hans onkel, Albert Schönberg, bedre kendt under navnet Al Shean takket være komedieduoen Gallagher og Shean , som får Minnie Marx til at give næring til håbet om, at hendes sønner kunne gøre karriere der. Det var derfor i musiksalen, at Groucho debuterede i 1905 , året der markerede starten på hans professionelle karriere, efter korte optrædener i kirker, hvor han tydeligvis ikke fandt sin plads. Det var dog først i 1907, før der blev fundet mindst to Marx-brødre samlet på tavlerne.
Fra nattergaler til maskotter (1907-1910)Ledsaget af en sanger, Mabel O'Donnell (senere erstattet af Lou Levy), udgør Groucho og Gummo derefter The Three Nightingales under ledelse af en kunstnerisk agent, Ned Wayburn. Når sidstnævnte forlader dem, er det deres mor, Minnie Marx, der bliver deres manager. I 1908 sluttede Harpo sig til gruppen, som derfor blev The Four Nightingales . I et år krydsede de landet, fra berygtede hover til isolerede gårde, fra en stat til en anden, fra magre kvitteringer til slet ingen kvitteringer. Det var på dette tidspunkt, at den komiske vene begyndte at blande sig i deres repræsentationer. Anekdotiske beviser for dette er karakteren af Hans Pumpernickel, spillet af Groucho, der sang med en stærk tysk accent, klædt som en slagterdreng og trak en pølse bag sig.
I begyndelsen af XX th århundrede, Chicago er en af de store musikalske centre uden New York, og har et par studios nyoprettet biograf. Dette er det, der beslutter Minnie at bosætte sig der med sin familie (inklusive hendes søster Hannah og hendes mand) i oktober 1909 . Hun ændrede sin identitet og vedtog pseudonymet Minnie Palmer og etablerede sig som producent. Det følgende år omorganiseres gruppen til at omfatte Minnie og Hannah, den bliver: De seks maskotter . Respektivt i alderen 42 og 44 optrådte de to kvinder med guitarer og klædte sig ud som skolepiger.
Det første kladde af Marx Brothers-stilen, som vi kender til, er i et af deres skuespil, Fun in Hi Skule (eller Fun in High School ). De karakteristiske ingredienser er replikaer baseret på vrøvl såvel som skøre musikalske numre. Turen begynder i 1910 . For første gang er showets centrale element ikke længere sangen, men det komiske forår, her baseret på en populær tendens i moderne musiksal: etniske stereotyper. I disse repræsentationer fremstår Groucho som professor, igen med en stærk tysk accent, bevæbnet med en pind, klædt i en frakke, iført en paryk, der simulerer skaldethed. Blandt hans studerende er Harpo og Gummo, der spiller henholdsvis en irer og en jøde. Det er almindeligt accepteret, at den første scene af Horse Feathers ( Horse Feathers ), der finder sted i et klasseværelse, giver en kort oversigt over, hvad der kunne give skitsen. Det var først i 1912, at Chico, der begyndte en karriere på sin side, sluttede sig til sine brødre. Hans karakter i stykket vil være italiensk: Chico havde allerede arbejdet med denne accent i gaderne i hans kvarter for at distrahere fra hans jødiskhed og dermed undgå mobning.
Dette første tegneserienummer vil tydeligt påvirke de fremtidige produktioner af Marx Brothers, både på scenen og i biografen. Imidlertid afventer en afgørende udvikling karakteren af Harpo. Faktisk i Fun in Hi Skule , ligesom i hans efterfølger Mr. Green's Reception , som er de første to kreationer af Marx Brothers som sådan, er Harpo en talende karakter. Men i 1914 skrev deres onkel Al Shean for dem en musical, Home Again , en variation på de to tidligere stykker, hvor han kun gav nogle få linjer til Harpo, hvilket gav sidstnævnte ideen om ikke længere at tale om alle. Han bliver derfor en helt tavs karakter. Derudover er det dette stykke, der vil sikre Marx Brothers deres indtræden på Broadway- scenen . Men før afslutningen af første verdenskrig forlod Gummo sine brødre og underholdningsverdenen for at slutte sig til den amerikanske hær. Derefter erstattes den af Zeppo fra 1921 .
Broadway (1924-1929)I begyndelsen af 1920'erne var Marx Brothers allerede meget populære i musikhallen, men de lavede kun små og mellemstore produktioner. Altid fire i antal, de investerer Broadway, derefter i fuld guldalder. I maj 1924 udførte de deres første store show der, en stor budgetmusikal kaldet I'll Say She Is . I mellemtiden har tegnene gradvist nærmet sig den version, vi kender dem: Under og efter første verdenskrig opgiver Groucho af åbenlyse grunde sin tyske accent. Han antager sin karakteristiske gang og begynder at sporte de to tilbehør, der er blevet hans underskrift: hans enorme overskæg og hans store cigar. Harpo adskiller sig ikke længere fra hans paryk, hans overdimensionerede bukser eller hans tågehorn. Chico mister ikke sin italienske accent og begynder nogle gange at bære en hat. Hvad angår Zeppo overtog han rollen som en genial ung gentleman, en gang spillet af Gummo.
Efter denne succes fik Marx Brothers tillid og præsenterede to nye shows på Broadway, som markerede et vendepunkt i deres karriere: Noix de coco ( The Cocoanuts ) i 1925 og L'Explorateur en folie ( Animal Crackers ) i 1928 . Faktisk er det succesen med disse to stykker kombineret med talernes udseende, som vil gøre det muligt for deres migration fra scenen til biografen. Det er bemærkelsesværdigt, at Marx-brødrenes karriere virkelig startede lige i det øjeblik, hvor talebiografen blev demokratiseret.
Marx-brødrene mister deres mor 13. september 1929. Samme år nærmer Hollywood sig dem: Paramount Pictures besluttede at lave film, som en af de første talende film, en af deres repræsentationer af The Cocoanuts . Fra det originale show på 140 minutter laver hun en 96-minutters film. Operationen blev gentaget det følgende år med Animal Crackers . De første optrædener af Marxerne på skærmen er derfor en kort opdeling af deres naturskønne bedrifter, hvilket ikke rigtigt afspejler det potentiale, de kun udvikler sig fra deres tredje spillefilm, Monnaie de singe ( Monkey Business ), hvor musikalsk form , stadig mærkbart til stede, vedtager en bevægelse, der klart er mere filmisk end teatralsk. Marxerne vil dog aldrig helt forlade scenen.
Paramount Pictures (1929-1933)Fra 1930 , efter at have underskrevet en kontrakt med Paramount, optrådte Marx Brothers oftest i biograf, selvom de bevarede deres kærlighed til scenen. Det skal dog bemærkes, at deres virkelige første forsøg på biografen er en stumfilm med titlen Humorisk (eller Humor Risk ), hvoraf ingen rulle er bevaret. Filmet i 1921 skuffer det Marx Brothers og screenes kun en gang, før det kastes i glemmebogen. Denne første fiasko forsinkede utvivlsomt deres passage fra Broadway til Paramount. Kort efter styrtet i 1929 på Wall Street blev Marxerne imidlertid ødelagt; de er desuden ikke de eneste teaterskuespillere, der finder sig arbejdsløse. Derudover har Hollywood bedt om dem i nogen tid.
Samarbejdsperioden mellem Marx Brothers og Paramount vil vise sig at være afgørende efter de to filmiske transpositioner af deres stykker. Men før de producerede deres første film, der var specielt designet til biografen, kom Marx-brødrene med på seks minutter i en mellemlang reklamefilm, The House That Shadows Built , som dukkede op i 1931 i anledning af Paramount's tyveårsdag. I dette skit udfører de en scene fra deres første store Broadway-show, I'll Say She Is . Denne scene, baseret på efterligninger af Maurice Chevalier , vil tjene både reklame for Monkey Business ( Monkey Business ), der blev udgivet i teatre samme år, samt materiale til en fremtidig filmscene, hvor Marx Brothers, passagerer illegale indvandrere på en båd , prøv at flygte ved at foregive at være den berømte skuespiller takket være hans pas.
Intrigen af Monkey Business , instrueret af Norman Z. McLeod , er meget fjernet og giver anledning til sjove jagter: på samme liner ansætter to rivaliserende gangstere, Alky Briggs og Joe Helton, Marx-brødrene som mordere i løfter for at eliminere hinanden. Harpo og Chico skal dræbe Briggs for Helton, mens Groucho og Zeppo tager sig af Helton for Briggs. Imidlertid blev Zeppo forelsket i Mary Helton, datteren til gangsteren, kidnappet af sin modstander Briggs. Tilbage på tørt land slår de fire brødre sig sammen for at redde det. Dette er Zeppos vigtigste rolle og den eneste film, hvor alle fire af Marx Brothers vises under deres scenenavn.
I 1932 kaldes Paramount igen Norman Z. McLeod og Marx Brothers for en anden film, Horse Feathers ( Horse Feathers ). Det er en satire fra amerikanske uddannelsesinstitutioner, der parodierer hykleriet om menneskelig adfærd under forbudet . Filmen vil være en stor succes, og dens reklame vil endda give dem mulighed for at komme på forsiden af Time . Groucho spiller den respekterede professor Quincy Adams Wagstaff, nyudnævnt direktør for en universitetscampus, Huxley High School. Hans søn, spillet af Zeppo, har gentaget der flere gange og forelsker sig i en ung kvinde, der udøver en dårlig indflydelse på ham. Wagstaff forsøger på alle måder at genoprette skolens image i økonomiske vanskeligheder. En mulighed præsenterer sig under et fodboldkamp mod den rivaliserende campus, som skal vindes for enhver pris. Wagstaff har derfor ideen om at bestikke to professionelle spillere, men han ansætter fejlagtigt to jokere, Baravelli og Pinky, som ikke er nogen mindre end Chico og Harpo.
Også her er filmen en original produktion beregnet til biografen, men den trækker også på Marx Brothers teatralske materiale. Især ved flere lejligheder udtrækker Harpo fra sin overfrakke en række uventede genstande, såsom en træhammer, en fisk, et sværd, et viklet reb, et slips, en plakat af en kvinde i undertøjet, en kop varm kaffe og lige efter, et svar fra Groucho, der advarede ham om, at lyset ikke må brændes i begge ender , et lys tændt i begge ender. Disse gags arves direkte fra en skitse, der findes i Animal Crackers , hvor Harpo's ærme efter hinanden falder stykkerne af et komplet sølvtøjssæt efterfulgt af en kaffemaskine.
Det var omkring dette tidspunkt, at Groucho og Chico begyndte at give deres stemmer til en kortvarig komedieserie skrevet til radio kaldet Flywheel, Shyster og Flywheel . I 1980'erne blev manuskripterne til disse radiospil fundet i Library of Congress , som afslørede, at de havde været en mine til Marx Brothers filmografi. De blev derefter offentliggjort og udsendt af BBC , som hyrede efterlignere til dette formål.
Men kort efter succesen med Plumes de cheval , fik en fuldstændig revision af Paramount Marx Brothers frygt for, at de ikke ville respektere betingelserne i deres kontrakt. Brødrene er især bange for ikke at modtage de lovede indtægter: et argument bryder ud. Det kulminerer, når de truer med at oprette et uafhængigt produktionsfirma under navnet Marx Bros. Inc. og fra manuskriptet til deres nye film, Duck Soup ( Duck Soup ). Endelig er filmen faktisk produceret af Paramount, men det bliver deres sidste samarbejde med den.
I 1933 skød Marx Brothers derfor La Soupe au canard , som også var den sidste film med Zeppo. Studiet opfordrede en instruktør, der allerede var meget populær på det tidspunkt, Leo McCarey , der især arbejdede med Laurel og Hardy og Tod Browning . Historien finder sted i et imaginært land i Europa, kongeriget Freedonia, i krig med et lille naboland, også imaginært, kaldet Sylvania. Enken til den tidligere præsident for Freedonia, Mrs. Teasdale, fortolket af Margaret Dumont , beslutter at tilkalde en bestemt Rufus T. Firefly, der er ingen ringere end Groucho, for at forsøge at genoprette landets økonomiske balance. Sidstnævnte skynder sig at betale ham domstol, men han har en rival: Trentino, ambassadøren i Sylvania, der har hyret to spioner, Pinky og Chicolini, hvor vi genkender Harpo og Chico.
Blandt de slående scener i filmen kan man bemærke den, der er kendt som "af spejlet": Chico, Harpo og Groucho, alle tre i natkjole og kasket, vises sammen med øjenbrynene, overskæg og cigaren, der er karakteristisk for Groucho. De komiske effekter af denne scene spiller på den slående visuelle lighed mellem de tre brødre, men også på kløften skabt af Harpos stilhed og Chicos italienske accent.
Samme år 1933, kort før deres tilbageslag med studiet, døde deres far, Frenchy Marx, af et hjerteanfald.
Metro-Goldwyn-Mayer og RKO Pictures (1934-1941)I 1934 besluttede Zeppo at forlade kvartetten for at blive en kunstnerisk agent. Tre år senere grundlagde han sammen med Alan Miller og hans bror Gummo (som gjorde det samme karrierevalg efter krigen) et af Hollywoods største kunstneriske agenturer, Marx-Miller-Marx Agency. De vil især underskrive med Jean Harlow , Jack Benny og Lana Turner , så i begyndelsen af deres karriere. Fra slutningen af 1930'erne var det de, der også repræsenterede Marx Brothers.
Der går to år mellem La Soupe au canard ( Duck Soup ) og deres næste film, en pause, hvor Groucho og Chico fortsætter deres radioprogram, og hvor de tre brødre overvejer at vende tilbage til musikhallen. Men Zeppos afgang er ikke den eneste årsag til den nye tur, der venter Marx Brothers. Chico, hvis mand og karakter deler en lidenskab for spillet, tæller en anden dyster spiller blandt hans forbindelser: hans bropartner Irving Thalberg , som også er vicepræsident for Metro-Goldwyn-Mayer . Beslutningen om at lade Marx Brothers underskrive en kontrakt med studiet tages under et spil. Hans indgriben i deres arbejde vil være vigtig. Beundrende og kritisk på samme tid insisterer han på behovet for at opbygge deres fortællestrukturer på en mere stringent måde, da Paramount-film gjorde en stor del af improvisation. Dette ønske om disciplin i forestillingen af scenariet gælder også for skuespillerne selv og deres forhold til tegneserien.
Faktisk havde de to første film fra Marx-brødrene haft en lang prøveperiode takket være teaterforestillinger: det er her ideen kommer fra at bruge musikhalsscenen som et eksperiment for deres næste film, A night at the Opera ( En aften i operaen ). Forfatterne følger truppen og arbejder ud fra forestillingerne. For første gang er publikums latter tidsindstillet til ikke at dække linjerne, idet Thalberg har foreslået at gøre en film mere effektiv, men med mindre gags. Han forsøger også at give karaktererne en mere sympatisk skygge og kanalisere deres adfærd til tider excentrisk, endda asocial, ved at gøre dem mere rationelle. Han introducerer en forestilling om godt og dårligt næsten ikke-eksisterende i deres tidligere film, hovedsageligt for Groucho og Harpo. Og i den samme bekymring for offentlig loyalitet ønsker han at integrere en kærlighedshistorie i historien for at nå kvinder.
I 1935 producerede MGM derfor A Night at the Opera , instrueret af Sam Wood ; det handler om en satire, som denne gang berører mediet og institutionerne i den klassiske opera. Rollen som den attraktive unge mand, der tidligere blev haft af Gummo og derefter Zeppo, overtages af en ny skuespiller, Allan Jones, der spiller i filmen en ung korist, Ricardo Baroni. Hendes rolle hjælper med at oprette en sekundær kærlighedstrio (den unge Rosa er høflet af en af de største italienske stemmer i øjeblikket, Rodolpho Lasspari, men er selv forelsket i Baroni). Hvad angår den vigtigste kærlighedstrekant, består den af en rig enke ved navn Mrs. Claypool, protektor for New York Opera (vi finder, i denne rolle, Margaret Dumont), eftertragtet af Otis B. Driftwood, hans agent (spillet af Groucho), og af direktøren for New York Opera York, Hermann Gottlieb ( Sig Ruman ). Harpo spiller rollen som Tomasso, Lassparis assistent, mens Chico er Fiorello, den agent, der repræsenterer Baroni. Om aftenen med opførelsen af Verdis Trouvère skaber drivved , Tomasso, Fiorello og Baroni kaos i kærlighedens navn og forvandler New York Opera til et gigantisk rod.
Filmen indeholder en sekvens, hvor brødrene , ligesom i Monkey Business , befinder sig ombord på en havforing. Faktisk finder en af filmens mest slående tegneserier sted i en lille hytte, hvor de tre Marx Brothers og Allan Jones, der allerede er trange, byder et dusin andre mennesker velkommen, der kommer til at trænge ind på en absurd måde uden nogensinde at tænke på at komme ud af det. En anden scene, der huskes, er signaturen af en kontrakt mellem Chico og Groucho, hvor dialogen mellem de to kontraherende parter vender sig mod det absurde, og hvor papiret ender i små stykker, usigneret, fordi Chico siger, at han er ude af stand til at beskrive. Desuden indeholder den pen, som Groucho giver ham, ikke blæk. Filmen er blandet med musikalske numre, ikke altid med et komisk kald eller fortolket af Marx-brødrene.
I 1937 , efter at have oplevet skuespillet igen på scenen, inden de lavede en film, filmede Marx Brothers Un jour aux-kurser ( A Day at the Races ), altid i selskab med Sam Wood, Allan Jones, af den 'uundgåelige Margaret Dumont og Irving Thalberg, der dog døde inden teatrets frigivelse. Opskriften, der blev udviklet til A night at the opera viste sig at være afgørende: vi finder den samme konstruktionsbekymring specifik for Thalberg. Fem versioner af stykkets manuskript, 141 sceneoptræden (i løbet af sommeren 1936 ) og seks versioner af manuskriptet vil gå forud for det. Denne gang adresserer filmen samtidig to baggrunde: hestevæddeløb og medicin. Den har en charlatan spillet af Groucho, Dr. Hackenbush, en dyrlæge, der overtager ledelsen af et sanatorium, som den unge ejer, Judy Standish, kæmper for at opretholde. Med hjælp fra sin chauffør, Tony, spillet af Chico, indgår hun en aftale med Mrs. Upjohn, en hypokondrisk og meget rig enke, hvor vi genkender Margaret Dumont, som er indforstået med at finansiere etableringen på den eneste betingelse for at ansætte Hackenbush. Allan Jones spiller Gil, elskeren af Judy, en ung inaktiv sanger, der investerer alle sine penge i en løbshest. Han ansætter Stuffy, det vil sige Harpo, som en jockey.
Denne film vil også være en stor succes, og flere scener bliver berømte, såsom " Tootsie Frootsie-is ", hvor charlatanen Hackenbush bliver flået af Tony på den vindende kombination af et løb. Hestevæddeløb, som han betaler en høj pris, men som ikke afsløres for ham før efter at væddemål er afsluttet. Scenen er præget af slagordet til Chico, der skubber en issælgers vogn og råber " Tootsie Frootsie-is !". Vi husker også en parodi på en kærlighedsscene mellem Groucho og Esther Muir i rollen som Flo Marlowe, tegnet af de bratte afbrydelser af Chico og Harpo, som vender hotelværelset på hovedet; såvel som den absurde scene for den medicinske undersøgelse af Margaret Dumont af Groucho, assisteret af Chico og Harpo. Med hensyn til musikken sker det især i en rækkefølge med orkester, når Harpo efterfølger Chico foran et flygel. Han leverer derefter en parodi-fortolkning af Rachmaninoffs Prelude i c-skarpe mol , hvilket fører til den gradvise ødelæggelse af instrumentet, indtil alt hvad der er tilbage er den ramme, der indeholder strengene, hvorpå han ender med at spille som på en harpe.
Med Thalbergs død mistede Marxerne deres allierede i MGM, men de er stadig under kontrakt med det. I 1938 lavede de en kort flugt til RKO Pictures i en film kaldet Panic at the Hotel ( Room Service ), tilpasset fra et Broadway-hit. Mellem 1939 og 1941, med en hastighed på en film om året, sluttede de deres kontrakt i MGM med tre produktioner: Un jour au cirque ( At the Circus ), Chercheurs d'or ( Go West ) og Les Marx au grand Magasin ( The Big Store ), den sidste Marx-film med Margaret Dumont i hovedrollen, som overhovedet kunne have været den sidste Marx-film.
I 1941, lige før frigivelsen af Marxerne i stormagasinet , meddelte de, at dette var deres sidste filmudseende: det amerikanske engagement i Anden Verdenskrig gjorde ethvert projekt usikkert; Harpo ønsker ikke længere at være skuespiller; Hvad Groucho angår, vil han koncentrere sig om sin radiokarriere. Men Chico planlægger at engagere dem begge i en musikalsk trio.
United Artists and the end of the Marx Brothers (1946-1957)Deres forsvinden fra storskærmen er dog ikke endelig: Chico har akkumuleret gæld med hasardspil og Marxerne beslutter at lave to nye film, denne gang med United Artists . I 1946 filmede de Une nuit à Casablanca , et nik til den legendariske Casablanca af Michael Curtiz , udgivet i 1942.
Det var kun tre år senere, at trioen gjorde deres sidste fælles optræden på skærmen i The Treasure Fishing , en pastiche af en detektivfilm, som Harpo selv skrev manuskriptet for, og instrueret af David Miller . I rollebesætningen er en ung skuespillerinde ved navn Marilyn Monroe , i en sekundær rolle så kort som det bemærkes.
I 1957 optrådte de tre brødre igen i menneskehedens historie , en fantasifilm produceret af Warner Bros og instrueret af Irwin Allen . Men de vises kun i separate scener. Humanity History vil være Harpo og Chicos sidste filmudseende.
Groucho fortsatte med at spille film indtil 1968, hans sidste rolle var i Skidoo , en antimoderne komedie af Otto Preminger .
Imidlertid vil deres karriere på skærmen ikke være helt forbi, da de fortsætter på tv.
I slutningen af deres filmkarriere splittede de op, og Groucho forfulgte en karriere som tv-vært alene på showet You Bet Your Life . Marx Brothers blev satraps for College of 'Pataphysics i 1953 . Groucho skriver sine erindringer ( Groucho and Me , 1959 og Memoirs of a Mangy Lover , 1964 ), og Harpo hans egne: Harpo og mig .
Groucho bærer en evig cigar på læberne eller i hånden, en enorm overskæg, falsk, da det i virkeligheden er en make-up, som for de store øjenbryn. Men det manifesterer kun en beklagelig følelse af ansvar. Han synger også og trækker i strengen - men med dygtighed - på sin falsettestemme. Endelig danser han på en burlesk måde, men ikke uden nåde og rytme. Han viser konstante prætentioner for at integrere det høje samfund, ikke for at skelne ud, men for ønsket om økonomisk lethed og ro. Han er en u angerelig løber, hvis ømhed går til Margaret Dumont, men illustrerer ordsprog "der elsker godt, tugtes godt". Han er en ensom, mens Chico og Harpo stadig er sammen. I sin barndom var Julius, yngre end Leonardo og Adolf, også en smule adskilt på grund af manglende tilhørsforhold, men frem for alt af generthed. Denne isolation genskabes derfor på scenen. I hver film opretholder Groucho og Chico en dialog, hvorfra Chico altid kommer uskadt ud og Groucho taberen. Julius havde agtelse og respekt for sin ældre bror, og dette forklarer det: Chico kan meget vel præsenteres som et primært væsen, snedig og uforståelig, Groucho, i krig mod hele menneskeheden, viser sig alligevel over for ham venlig og utrætteligt tolerant. På den anden side forener få scener Groucho med Harpo, som strømmen ikke passerer med. Hvis de to brødre i livet elskede hinanden ømt på deres skærm er deres to karakterer for uforenelige. Selv når Harpo spiller sekretæren for Groucho ( The Big Store ), kan vi ikke tro deres hemmelige samarbejde.
For alle marxofiler er Groucho, den yngste, leder af marxerne.
HarpoHarpo, der stadig er tavs, selvom han ikke var i livet, udtrykker sig gennem bevægelser, grimaser og fløjter. Hans overfrakke er fyldt med de mest uventede brogede genstande, der afslører den oprindelige vision af et måneindivid. Harpo har en god sans: han elsker børn og undgår en politistyrke, der konstant er allieret med tricksters og snydere. Selvom den er forsynet med god fornuft, bliver alt sammenflettet meget hurtigt i hans hoved; hans distraktion er sådan, at han endda kan skubbe sig selv. Han er ofte blevet sammenlignet med Charlot, men han adskiller sig på et væsentligt punkt: mens den vagabond herre har et socialt liv og ambitioner, sommetider endda ønsker om rigdom, ønsker Harpo kun at leve i det nuværende øjeblik. For ham betyder penge ikke noget: han er ude af stand til at forstå de økonomiske fornødenheder.
I alle filmene undtagen Duck Soup spiller han harpe - ifølge specialister presser den på den forkerte skulder.
ChicoMed sin italienske accent er Chico den eneste, der forstår Harpo's sprog, hvis ikke at øve det. Han alene kan bremse Grouchos individualisme. Han er også den eneste, der har en følelse af venskab: han skaber solide bånd med fremmede til Marx-brødrene. Endelig er han den eneste, hvis ambition kan kompromittere samfundets gode. Han elsker spillet (og Leonardo elskede det også i en sådan grad, at han ødelagt vil ende med at blive vedligeholdt af sine yngre søskende) pigerne (Chico ville komme fra kyllinger , hvilket betyder " kyllinger ", det vil sige "unge piger") og klaveret, hvor hans fingre løber med ægte fingerfærdighed. Han bruger desuden en nysgerrig teknik kendt som "revolverfingeren", tommelfingeren foldet og indekset helt afslappet. Det bliver hans varemærke. I The Big Store spiller han en klaverlærer, der spiller fire hænder med børn, der praktiserer den samme teknik. Chico kunne have alle rettigheder, men han misbruger dem ikke. Kort sagt er han den mest ærlige af de tre, men også den mest snedige. Han spiller med Groucho, som han vil, men det er ikke umuligt, at sidstnævnte lader sig gøre. Endelig, talsmand for Harpo, er han forbindelsen mellem de tre brødre og deres publikum.
ZeppoZeppo ser ud til at spille en mindre rolle og vil kun spille i de første fem marxiske film. I sidste ende kan vi præsentere ham som den farligste af Marx-brødrene, fordi han er den eneste af de fire, der har et menneskeligt og frem for alt socialt udseende. Han er ikke ikonoklastisk eller excentrisk, er hverken blottet for logik eller evner til det sociale liv. I Monkey Business som i Horse Feathers påtager han sig rollen som ung premier. Han gør endda slag for at forsvare sin skønhed, som en Fairbanks eller en Flynn. Men der er stadig en Marx. På trods af dette udseende af normalitet, et universelt pass, tilhører han kvartetten og adskiller sig aldrig fra det. Søskens prioritet er også hans. Han er faktisk en af de fire marxer, men som den der "er som alle andre, og det er tragedien".
I A Night at the Opera og A Day at the Races , de to første Marx uden Zeppo, synes tenoren Allan Jones hverken mere eller mindre at indtage det ledige sted. Men den unge, der først følger, sløvere, vil opgive dette utaknemmelige job. Der vil ikke længere være en fjerde Marx Brothers.
GummoGummo, den sidste af brødrene, havde allerede forladt gruppen, før deres filmkarriere begyndte. Hans karakter ligner Zeppo, bortset fra at han er meget sløv og bærer sko med gummisål. Han forlod gruppen ved at gå til frontlinjerne inden afslutningen af første verdenskrig. Han blev erstattet af Zeppo i 1921.
Margaret DumontMarx Brothers er uadskillelige fra Margaret Dumont , selvom hun kun vises i syv af deres tretten film. En velhavende kvinde, naiv med et stort hjerte, hun er forelsket i Groucho, som hun idealiserer, og som gør ham til målet for sine vittigheder. Groucho kaldte hende den ”femte” Marx Brothers.
Groucho:
Harpo:
Zeppo: