Fødsel |
11. februar 1989 Paris , Frankrig |
---|---|
Nationalitet | fransk |
Erhverv | Skuespillerinde |
Bemærkelsesværdige film |
Les Diables Fødsel af blæksprutter Les Combattants 120 slag i minuttet Gå fri! Portræt af pigen i brand |
Adèle Haenel [ a d ɛ l e n ɛ l ] , født den11. februar 1989i Paris , er en fransk skuespillerinde .
Muse af auteur biograf fransk, hun afslører derefter, at hun er teenager i filmen The Devils of Christophe Ruggia . Bredt anerkendt af kritikere og for tidligt talent, kendetegnes hun især af mangfoldigheden af hendes roller og mangfoldigheden af hendes spil. Nomineret til César i kategorien bedste kvindelige håb i 2008 og 2012, hun opnåede to Césars i 2014 og 2015, den af den bedste skuespillerinde i en birolle i Suzanne , derefter den for den bedste skuespillerinde for Les Combattants . Hun blev nomineret i 2018 til den bedste birolle for filmen 120 slag i minuttet samt til César for den bedste skuespillerinde for hendes fortolkning i filmen Gå fri! i 2019 og til Portræt af pigen i brand i 2020.
I november 2019 offentliggjorde Mediapart en undersøgelse af sit forhold til instruktøren Christophe Ruggia fra filmen af Devils (2002): hun beskylder sidstnævnte for rørende og seksuel chikane, da hun var mellem 12 og 15 år gammel, giver et langt interview optaget på Mediapart om dette emne indgav derefter en klage. Mange observatører mener, at Adèle Haenels tale udgør et stort vendepunkt for frigørelsen af kvinder i fransk biograf og mere bredt som en forlængelse af MeToo-bevægelsen .
Feministisk engageret gennem sit valg af roller og dens offentlige udtalelser, hans afgang i løbet af 45 th ceremoni Cæsar , i februar 2020 efter tildelingen af César for bedste instruktør til Roman Polanski - der gjorde det 'objekt i 1977 i USA for en dom for ulovlig samleje med en mindreårig og for flere voldtægtsanklager, der ikke er fulgt af klager eller erklæret ordineret - krystalliserer splittelsen inden for den franske biograf om status for sidstnævnte og mere generelt om kampen mod seksuel vold .
Adèle Haenel blev født den 11. februar 1989i Paris . Hun voksede op i Montreuil , i Seine-Saint-Denis . Hendes far, østrigsk , er oversætter og hendes mor lærer.
Fra hun var 5 år begyndte hun teatralske aktiviteter og efterlignede tegneseriefigurerne fra Tex Avery . I løbet af sine studier tog hun også teaterundervisning og gik ind i forberedende økonomiske og kommercielle klasser på Lycée Montaigne i Paris. Mislykket i konkurrenceprøverne fortsatte hun med at studere sociologi og økonomi ved universitetet. Hun føler sig ikke meget tiltrukket af et eksekutivliv i en virksomhed og erklærer:
”Jeg har ingen foragt for folk, der vælger dette liv. [...] Mit held var at lave film, at møde mennesker, der tog mig ud af den blokerede horisont, som bestod i at tro, at mit livs håb var en CDI . "
I 2000, i en alder af elleve, fulgte Adèle Haenel sin bror under en vild rollebesætning og landede sin første rolle i Les Diables , mens hun "ikke overvejede at gøre dette job et sekund" . Filmen fortæller den incestuøse kærlighed fra to løbende forældreløse, Joseph ( Vincent Rottiers ) og hans søster Chloé (Adèle Haenel), autistiske, stumme og allergiske over for fysisk kontakt, en historie inspireret til dels af instruktør Christophe Ruggias liv . Sidstnævnte, assisteret af sin søster Véronique Ruggia, udfører et seks måneders arbejde inden optagelsen med de to skuespillere for at "sætte dem i tillid, så de kan spille vanskelige ting: autisme, opvågnen til sensualitet, nøgenhed, opdagelse af deres krop ” . Han forklarer, at det fra forberedelsen til promoveringen af filmen er "næsten et år, hvor børnene er løsrevet fra deres familier" . Flere pårørende til skuespillerinden vil i Mediapart-undersøgelsen, der blev udført af Marine Turchi i 2019, beskrive "holdet" til instruktøren, der var bundet i denne "konditionering" og denne "isolation". Andre hævder at have "bemærket intet", såsom redaktøren for filmen, der beskriver et "utvetydigt faderligt forhold" med Adèle Haenel. Ifølge skuespillerinden åbnede dette "greb" efter optagelsen vejen mellem 2001 og 2004 for fakta, der førte hende i 2019 til at beskylde direktøren for rørende og seksuel chikane .
Skubbet af sin kæreste på det tidspunkt, som hun betror sig til, beslutter denne, nu gymnasieelever, at afbryde al kontakt med Christophe Ruggia i 2005 efter et møde med ham "som har ændret andre" ifølge hendes kæreste. Ifølge den unge mand bringer hun ham ved denne lejlighed instruktørens "skyldige erklæringer om kærlighed", hans "permanente hold" og "scener, hvor hun havde været ubehagelig, alene hjemme". Hun erklærer: "Jeg havde mødt denne dreng, begyndte at have en seksualitet, og fablen om Christophe Ruggia holdt ikke mere". Christophe Ruggia hævder, at Adèle Haenel fortalte ham, at hun skar bånd med ham, efter at han fortalte hende, at et filmprojekt, hvor han havde til hensigt at spille hende, blev opgivet. På det tidspunkt sagde hun, at hun ikke havde set "ingen anden udvej end ham eller [hendes] død eller afkald på alting" og besluttede til sidst at skære bånd til biografens verden, hvilket giver hende en følelse af "at opgive en masse ting" og "en del af [sig selv]" samt et "stort ubehag": depression , selvmordstanker og en visceral "frygt" for at møde Christophe Ruggia. Hun husker ti år "i slutningen af sin binde", da hun "næppe rejste sig". Hans familie tror derefter i en krise af puberteten , men hans mor allerede mistanke om "misbrug" af Christophe Ruggia. Derefter beslutter hun at fordybe sig "dybt" i studier af filosofi , "så ingen nogensinde tænker på sit sted igen" . Inden hun aflægger vidnesbyrd til Mediapart i 2019, vil hun i interviews fortælle, at optagelsen af Les Diables var en smertefuld prøvelse for hende, og at det er umuligt for hende at se denne film, hvilket fremkalder faren for instruktørens "kvælehold", som bragte dig mod lyset, som bragte dig viden ", dets magt til at" forme en skuespiller "eller endda en" traumatisk "oplevelse," glødende, gal, så intens, at efter [hun] skammede sig for det øjeblik ".
Første priser og nomineringerI 2006 bad Christel Baras , rollebesætningsmedlem for filmen Les Diables , som senere sagde, at hun var "træt af dette rod og at have rekrutteret Adèle til Christophe Ruggias film" , bad hende om at spille Floriane, kaptajnen på et hold. Synkroniseret svømning i Fødsel af blæksprutter , Céline Sciammas første film . Ved at acceptere rollen fortæller hun Céline Sciamma om "problemer", der er opstået i hendes tidligere film, og betro sig til dette for første gang. Til denne rolle blev hun nomineret til César 2008 i kategorien "bedste kvindelige håb".
I 2009 skød hun tv-filmen Déchaînées af Raymond Vouillamoz i Schweiz, for hvilken hendes præstation vandt flere priser på tv-festivaler.
I 2011 blev Adèle Haenel vist i tre film i forskellige kategorier på filmfestivalen i Cannes 2011, herunder L'Apollonide: Souvenirs de la maison bordel af Bertrand Bonello . I 2012 blev hun nomineret for anden gang på César i kategorien "bedste kvindelige håb" for sin rolle i L'Apollonide .
Césars i 2014 og 2015Hun vandt César for bedste kvindelige birolle i28. februar 2014, til filmen Suzanne .
I Marts 2014, hun spiller på Gennevilliers-teatret i Valérie Mréjens første stykke , Three Green Men , sammen med Pascal Cervo , Gaëtan Vourc'h og Marie Losier. Stykket gentages i det nationale dramacenter Orléans-Loiret-Centre, på Centre national d'art et de culture Georges-Pompidou i Paris og på Automne en Normandie 2014- festivalen .
Hun spillede derefter i Les Combattants af Thomas Cailley . Filmen, der blev præsenteret som en del af Directors 'Fortnight på Cannes Film Festival 2014 , vandt fire priser, herunder Art Cinema Award og FIPRESCI-prisen for Fortnight. Ifølge Le Figaro deltager filmspecialister, når hun kommer til filmfestivalen i Cannes, "en kamp af superlativer og smigrende sammenligninger for at beskrive denne 25-årige unge kvindes skæbne".
I 2015 modtog hun César for bedste skuespillerinde til denne film samt Romy-Schneider-prisen . Befrielsen bemærker ved denne lejlighed, at hun er en "go-getter" og tæller "allerede 14 film til sin ære (inklusive 10 i udvalg i Cannes)", og at "hun hurtigt gik fra vidunderbarn til stort håb", før hun oplevede “Alle succeser” i 2014.
Fra midten af 2010'erne blev hun betragtet som den "nye muse for auteur-biograf " og sammenlignet med Isabelle Adjani og Gérard Depardieu .
Forfølgelse med berømte instruktører for uafhængig biografI slutningen af 2016 spillede hun en ung læge i filmen The Unknown Girl af Dardenne-brødrene . Disse omskrev rollen, der først blev skrevet til en ældre karakter, efter at have mødt hende i øvrigt. Ifølge dem spillede hun således en afgørende rolle i projektet: ”Uden Adèle Haenel ville der ikke have været nogen film. "
I 2017 medvirkede Adèle Haenel i filmen 120 slag i minuttet instrueret af Robin Campillo . Filmen modtog en meget varm velkomst på 70 th Cannes Film Festival , vandt Grand Jury Prize , den FIPRESCI præmie , den Queer Palm og Audience Award på Cabourg Film Festival . Skuespilleren spiller karakteren af Sophie, en aktivist i aktivistgruppen til forebyggelse af AIDS Act Up-Paris i 1990'erne . Denne rolle fik hende til at blive nomineret til Césars i 2018 for den bedste birolle.
I 2018 spillede hun en kvinde fra folket, der var involveret i den franske revolution i den historiske film Un people et son roi , instrueret af Pierre Schoeller .
Under filmfestivalen i Cannes i 2019 er skuespillerinden til stede i tre film: Portræt af den unge pige i brand af Céline Sciamma , i officiel konkurrence, Heltene dør aldrig af Aude-Léa Rapin under Critics 'Week og Le Daim af Quentin Dupieux, der åbnede Directors 'Fortnight . 20 minutter understreger, at "disse tre film vidner om alsidigheden af skuespilleren, der elsker nye oplevelser, mens hun forbliver tro mod Céline Sciamma, der instruerede hende i Octopuses fødsel " . Med hensyn til Daim angiver Adèle Haenel at have haft "en stor reserve sammenlignet med fraværet af feminisme i filmene fra Quentin Dupieux" og at have accepteret rollen efter at være sørget for at være i stand til at fortolke hans karakter igen ", så den svarer til [hans] feministiske ideer ” . Skrevet til hende ved sin tidligere kæreste Celine Sciamma, Portræt af den unge pige i brand , som fortæller en kærlighedshistorie i XVIII th århundrede mellem hans karakter Heloise, er vi klar til at gifte sig, og maleren Marianne (fortolket af Noémie Merlant ), er væsentlig ifølge hende som hendes store film, hvilket indikerer: "Det er som om det var grobunden for mine ti års skuespillerinde" .
Den 4. februar 2020 afslørede et amerikansk site, at Adèle Haenel efter nomineringen af Portræt af den unge pige i brand ved Golden Globes underskrev med Creative Artists Agency , det største kunstnerbureau i Hollywood. Den 29. juni blev hun rekrutteret af Academy of Oscars : hun vil være en af de 819 nye vælgere.
Den 3. november 2019 offentliggjorde Mediapart en undersøgelse af forholdet mellem Adèle Haenel og instruktør Christophe Ruggia . Hun beskylder direktøren for "at røre ved" og " seksuel chikane ", da hun var mellem 12 og 15 år gammel og gik til hans hus i weekenden. Den 4. november er Christophe Ruggia underlagt en annulleringsprocedure fra Society of Film Directors . Samme dag leverer Adèle Haenel et langt interview optaget på Mediapart. Hun forklarer, hvorfor hun ikke oprindeligt indgav en klage mod Christophe Ruggia, idet hun sagde, at retfærdighed svigtede i den slags sager, der vedrører hende. Anklagemyndigheden behandler sagen på anklager om "seksuel chikane" og " seksuelt overgreb ". Efter en audition besluttede Adèle Haenel endelig at indgive en klage den 26. november 2019.
Forskellige observatører mener, at Adèle Haenels tale udgør en begivenhed for frigørelse af kvinder i biografen og videre. Det ser især ud til at forstyrre den franske biografverden, hvor de vigtigste repræsentative organer og hovedpersoner støtter den.
Adèle Haenel kommer ud som en lesbisk under sin tale, efter at have modtaget César for bedste kvindelige birolle på28. februar 2014, til filmen Suzanne . Derefter offentliggjorde hun sit forhold til instruktør Céline Sciamma , som begyndte under optagelsen af Octopuses fødsel . De har siden adskilt sig.
Adèle Haenels talent opdages tidligt i hendes karriere: mange vidner fra filmindustrien, inklusive rollebesætningsdirektør Christel Baras, der opdagede hende og derefter satte hende tilbage i sadlen siger, at hun er "en født skuespillerinde" . Da Adèle Haenel i 2015 vandt en César for sin rolle i Les Combattants , fremkalder Le Figaro en "meteorisk stigning" og bemærker, at raserne om hende strømmer ind: "den fremtidige Isabelle Adjani ", "en skuespillerinde, der kan spille hvad som helst", “Utrolig tilstedeværelse og intensitet”. De daglige 20 minutter præsenterer hende derefter som den "nye skat af biografen". For L'Express er Adèle Haenel en "fascinerende [...] strålende skuespillerinde", og for France-Soir er hun lovet en "lys fremtid": "stærke film, ofte rost, ikke nødvendigvis meget populære" i som hun deltog antyder, at "hendes karriere risikerer at være mere end et glimt i panden".
For at beskrive "Haenel-stilen" fremkalder Emily Barnett, en kritiker, der arbejder hos Inrockuptibles , "en elegant og slank krop af en kæmpe, en sammenstødt stemme, en luft, der undertiden er grinende, fra tid til anden mærkelige sammentrækninger i ansigtet og øjne, runde, af en lys blågrøn, et smil at dø for ” . Befrielse beskriver hende som en "ekstraordinær introspektiv", og "hendes tilgang er både stærk og yndefuld"; det er "dobbelt", "så gret som det er ekstatisk, streng som det er drømmende, maskulin end feminin". Ifølge Thomas Cailley, direktør for filmen Les Combattants , "har hun et ansigt, der kan ændre sig fra det ene sekund til et andet" , som kan gå fra "et barns ansigt" til "at af en mere moden ung kvinde." . Han siger om hende, at hun er en "blanding af femme fatale og brutal teenager". Adèle Haenel beskrives af Ouest-France som et "for tidlig geni", en "instinktiv og fysisk" skuespillerinde.
Hans "atletiske fysik" bemærkes. André Téchiné , der instruerer den i The Man We Love Too Much , mener, at hun "har en sådan fysisk kraft, at det giver indtryk af en atlet, en kæmpe" , og at "grafisk har hun noget af" ganske overraskende, at hører kun til hende ' . Hun erklærer selv: "De fysiske udgifter er store, det er grundlaget for spillet (...) Det er smukt, du føler dig levende, jeg elsker". André Téchiné og Pierre Salvadori , der leder det i En liberté! , se hende henholdsvis "et stærkt burlesk potentiale " og "en ren burlesk skuespillerinde" , et register, som hun udtrykker sin kærlighed for: "Det er dynamisk, det er fornøjelsen med spillet i sin reneste form" .
Derudover er det for befrielsen en "refleksiv", der citerer filosofen Gilles Deleuze og "teoretiserer meget".
Emily Barnett præsenterer sin karriere i 2019 og præsenterer Adèle Haenel som ”det anti-kvindelige objekt, der opfinder og måske rejser sig selv, bevidst eller ej, mod sin tidligere aggression. Efter svømmer vil Adèle Haenel i uorden være overlevende lærlingemilitær ( Les Combattants ), politiløjtnant ( i frihed! ), Engageret aktivist ( 120 slag i minuttet ), revolutionær paris ( et folk og deres konge ) ... " Hun understreger også sine roller, der sigter mod at "fordømme fremmedgørelse af kvinder, for eksempel i Bertrand Bonellos film , L'Apollonide - Souvenirs de la maison bordel , hvor hun spiller en prostitueret i en berømt scene, en automat, for at vær venlig en klients morbide fantasi ” . Adèle Haenel tager siden af det feminine blik udviklet af Céline Sciamma i Portræt af den unge pige i brand , og fremkalder "billeder, som vi mangler som kvinder" , og udfordrer det "neutrale" aspekt af det mandlige blik ( mandligt blik ): "Det skal siges, at dette blik har en oprindelse og et forhold til mandlig dominans " .
Adèle Haenel er kendt for sit politiske og især feministiske engagement .
Hun siger, at hun "demonstrerede meget i [hendes] gymnasium mod CPE og Fillon-loven " . I begyndelsen af 2016 gik hun til Night Standing , Place de la République i Paris, en bevægelse som hun angav for at have "haft en form for øjeblikkelig sympati" ; hun siger også, at hun "ønsker at blive involveret for flygtninge" . I maj 2018 underskrev hun en kolonne, der blev offentliggjort i Le Monde , og tilskyndede forsvaret af ZAD for Notre-Dame-des-Landes som et "rigtigt sted, der kæmper for at opbygge forestillinger" . I maj 2020 deltog hun sammen med andre personligheder i demonstrationen mod politivold organiseret på opfordring fra Adama Traoré- familiens supportudvalg .
I februar 2018 var hun en af de 300 personligheder, der grundlagde kollektivet 50/50 , der blev lanceret af foreningen Le Deuxieme regard, og hvis mål er at overveje større ligestilling mellem mænd og kvinder i filmbranchen ved at udnytte opfølgningen til Weinstein-affæren for at "omdanne et øjeblik til bevægelse" ved at "gå ud over det eneste emne for seksuel vold" for at "gå videre med konkrete foranstaltninger" .
Hun deltager i marchen mod seksuel og kønsbaseret vold, der afholdes i Paris den 23. november 2019. I processionerne hylder mange tegn hende for hendes vidnesbyrd i Mediapart et par dage tidligere eller citerer hendes ord.
I februar 2020 erklærede hun , i et interview viet sit vidnesbyrd mod Christophe Ruggia , at "der ikke er tildelt nok ressourcer til at ændre situationen" med hensyn til ligestilling mellem kønnene og stiller spørgsmålstegn ved tilstedeværelsen i regeringen af "en repræsentant blevet beskyldt af forskellige kvinder for seksuelt overgreb og misbrug af svaghed " , idet han henviser til Gerald Darmanin .
Da vi nærmer os den 45 th César ceremoni , den Academy of Cæsar ser sin bestyrelse fratræder, herunder formanden for Alain Terzian , på grund af kritik af dens funktionsmåde. Fransk biograf fremstår desto mere opdelt, da J'accuse af Roman Polanski modtager tolv nomineringer på trods af den heftige kontrovers omkring sidstnævnte efter en ny anklage om voldtægt , mens den også er blandt de mest navngivne Portræt af den unge pige i brand , Céline Sciammas seneste film , især båret af Adèle Haenel, der igen er nomineret til César for bedste skuespillerinde, og som ifølge Liberation har "mest intenst krystalliseret indsatsen efter #MeToo- æraen - efter hans vidnesbyrd om at fordømme de seksuelle overgreb, der angiveligt er påført på ham af instruktøren for hans første film ” . Nogle medier mener, at hun derefter fik status som et “ikon” for den feministiske kamp i Frankrig.
I de foregående måneder havde Adèle Haenel allerede fordømt den "emblematiske sag" om situationen for Roman Polanski under hans interview, der blev filmet i november 2019 for Mediapart , og støttede derefter Valentine Monnier og bød fremkomsten af en "ny bevidsthed" velkommen, da sidstnævnte havde formuleret en ny anklage om voldtægt mod Roman Polanski. Fire dage før ceremonien fortalte Adèle Haenel New York Times, at det at skelne mellem Polanski ville "spytte i ansigtet på alle ofrene", og at Frankrig "fuldstændig savnede båden " fra # MeToo-bevægelsen. Mens feminister opfordrede til en demonstrationsdemonstration foran ceremoniens websted samme aften, meddelte Roman Polanski og hans team, at de ikke ville deltage i ceremonien. Alain Goldman , producenten af Roman Polanskis film, siger, at han beklager "en optrapning af upassende og voldelige ord og adfærd".
CeremoniUnder ceremonien, da César for bedste instruktør endelig vender tilbage til den fraværende instruktør, forlader Adèle Haenel rasende rummet : ”Det er skam! Skam! " . Hun er ledsaget af Céline Sciamma , Noémie Merlant , Aïssa Maïga og andre filmprofessionelle, der deltager i ceremonien, herunder holdet i filmen Portræt af den unge pige i brand . På vej mod udgangen bifalder hun sarkastisk og proklamerer: "Længe leve pædofili !" Godt gået pædofili! " Den næste dag sagde hun: " De ønskede at adskille mand fra kunstneren, de adskiller i dag verdens kunstnere " .
Afgang set af pressenIfølge pressen symboliserer Adèle Haenel og Roman Polanski den "store grøft" eller den "åbne brud", der krydser den franske biograf, og som forværres af prisen tildelt direktøren for J'accuse . Le Monde mener, at denne afgang "kom til at registrere [en] dyb brud i den franske filmverden" mellem partisanerne i en adskillelse mellem mand og arbejde og dem, der i Roman Polanski ser et symbol på vold mod mennesker. Kvinder. Dagbladet bemærker også, at med undtagelse af Swann Arlaud , tildelt César samme aften for bedste birolle, der erklærer ved afslutningen af ceremonien, at Adèle Haenel havde "ret til at forlade" fra lokalet, de indignerede reaktioner på tildelingen af kejseren til direktøren for J'accuse kom hovedsageligt fra kvinder. Den akademiske Iris Brey finder bredere, at kontroversen "symboliserer samfundets brud" , nemlig "konfrontationen mellem en gammel verden i færd med at smuldre over for mænd og kvinder, der ønsker at tænke på repræsentationer" .
Offentlig debat omkring Adèle Haenels afgangEt par dage senere fejrer romanforfatteren Virginie Despentes Adèle Haenels tilgang i en pjece med titlen ”Nu står vi op og krydser os selv” , udgivet af den daglige befrielse og kommenteret bredt. Franck Riester , kulturminister, erklærer, at "fejring" af Roman Polanski er et "dårligt signal" , og at han "kunne forstå" Adèle Haenels "vrede" reaktion . Sibeth Ndiaye , talsmand for regeringen, bekræfter, at også hun ville have forladt lokalet, da kejseren blev tildelt Roman Polanski. Sara Forestier , der var til stede ved ceremonien, sagde den næste dag, at hun også skulle have forladt rummet.
På den anden side lykønsker Fanny Ardant , der modtog César for bedste skuespillerinde i en birolle under ceremonien, Roman Polanski, mens Isabelle Huppert og Lambert Wilson kritiserer virulensen over for filmskaberen og kalder hende " lynching ". Vred på Adèle Haenels reaktion og til støtte for Lambert Wilson lover Olivier Carbone, en rollebesætningsdirektør, Adèle Haenel slutningen af sin karriere i et meget voldsomt budskab (hvor han også angriber Florence Foresti og beskylder ham for at fornærme en af de største filmskabere), som han uploader til sin Facebook-side, inden han ændrer dens indhold. Gilles-William Goldnadel , essayist og advokat, offentliggør en ætsende kritik af visse bemærkninger fra skuespilleren og erklærer, at det var inden for Adèle Haenels rækkevidde "at kende forskellen mellem at fejre en talentfuld instruktør og ære en tvivlsom mand".
Under den parisiske parade på den internationale kvindedag, der afholdes en uge efter Cæsar-ceremonien, er reaktionen fra Adèle Haenel, især til stede med Céline Sciamma , bredt hilst velkommen af demonstranterne.
År | Pris | Kategori | Film |
---|---|---|---|
2009 | Genève biograffestival | Bedste skuespillerpris | Udløst |
2012 | Berlinale 2012 | Shooting Stars Award | Apolloniden: Erindringer om bordellen |
2012 | Lights Award | Oplysningspris for bedste kvindelige håb | Apolloniden: Erindringer om bordellen |
2014 | 39 th ceremoni af Cæsar | César Award for bedste kvindelige birolle | Suzanne |
2014 | Cairo International Film Festival | Bedste skuespillerinde | Krigerne |
2015 | 40 th ceremoni af Cæsar | César Award for bedste skuespillerinde | Krigerne |
2015 | Romy-Schneider-prisen | Krigerne | |
2016 | Namur International Francophone Film Festival | Bedste skuespillerinde | Forældreløs |
2020 | Franske filmtrofæer | Årets personlighed 2019 |
År | Nominering | Kategori | Film |
---|---|---|---|
2008 | 33 rd ceremoni af Cæsar | César Award for mest lovende skuespillerinde | fødsel af blæksprutter |
2012 | 37 th ceremoni af Cæsar | César Award for mest lovende skuespillerinde | Apolloniden: Erindringer om bordellen |
2015 | Krystalkugler | Bedste skuespillerinde | Krigerne |
2018 | 43 th ceremoni af Cæsar | César Award for bedste kvindelige birolle | 120 slag i minuttet |
2019 | 44 th ceremoni af Cæsar | César Award for bedste skuespillerinde | Frit! |
2020 | 45 th ceremoni af Cæsar | César Award for bedste skuespillerinde | Portræt af pigen i brand |