Benvenuto Cellini

Benvenuto Cellini Billede i infobox. Selvportræt
Fødsel 3. november 1500
Firenze Republikken Firenze
 
Død 13. februar 1571(70 år gammel) Storhertugdømmet
Firenze i Toscana
 
Aktivitet Billedhugger , grundlægger , designer , guldsmed , medaljeholder
Mestre Michelangelo af Brandini ( d )
Arbejdspladser Firenze , Lyon , Bologna , Napoli , Pisa , Venedig , Fontainebleau , Paris , Rom , Mantua , Siena
Bevægelse Italiensk renæssance
Beskyttere Cosimo I fra Toscana , Francis I
Primære værker
Perseus holder hovedet af Medusa
Neptun og amphitrit (salt shaker)
Nymf af Fontainebleau
Crucifix

Benvenuto Cellini blev født, ifølge kilder, den 1 st , 2 eller3. november 1500i Firenze , døde i samme by den13. februar 1571, er en sølvsmed , billedhugger , grundlægger , medalje , designer og forfatter af den italienske renæssance , der anvendte teknikkerne og præcisionen i guldsmedarbejde til sit arbejde som billedhugger.

Biografi

Benvenuto Cellini blev født i Firenze . Hans far, Giovanni Cellini, søn af en murer, var en musiker og instrumentproducent. Han giftede sig med Maria Lisabetta Granacci, med hvem han havde flere børn, idet Benvenuto var den anden, så navngivet, fordi hans far forventede at have en datter. Hans far forsøgte først at orientere ham mod en musikalsk karriere, hvor den unge Benvenuto viste dispositioner for fløjten og sangen.

Begyndelsen

I 1515 blev Benvenuto optaget som lærling i guldsmedens værksted for Michelangelo Brandini  ( far til billedhuggeren Baccio Bandinelli, der ville blive Cellinis rival), derefter i Marconi. Efter et par år beslutter Rådet for Otte i Firenze at eksilere ham for hans involvering i forskellige skænderier. Han vandrede rundt i Bologna , Pisa , Rom og studerede hos forskellige sølvsmede, før han endte i Rom i 1522.

Årene i Rom

Clement VII bemærker ham og kalder ham til sin side. Cellini modtager flere ordrer på sølvvaser, lysestager og ewers, som han fremstiller med en omhu, der tiltrækker ham ros. Denne velstående periode ophører brat med invasionen af ​​de kejserlige tropper af Charles V. Cellini skiller sig ud for sin tapperhed under Rom-sæk ( 1527 ) ved at forsvare Castel Sant'Angelo belejret af Constable of Bourbon Charles III , som han sagde, selv dræbt med et slag af arquebus ; andre historikere fremkalder en præst ved navn Brantôme.

Efter overgivelsen måtte Cellini vende tilbage til Firenze, men han vendte snart tilbage, kaldet af pave Clemens VII, der beordrede ham til at udføre et vigtigt job, en fermail til sin afretning. Denne storslåede guldjuvel, forsynet med ædelsten, smeltes i 1797 som en del af Tolentino-traktaten for at afskaffe en del af pausen Pius VI 's godtgørelse til Napoleon . Fermailkommissionen tiltrak ham imidlertid fjendskaben til en anden guldsmed, Pompeo de 'Capitanis , jaloux på Cellinis succes. Fjendskabet mellem de to mænd øges til det punkt, hvor Cellini myrder Pompeo midt på gaden. Cellini er beskyttet for en tid af den nye pave, Paul III , og beskyldes endelig for at have stjålet ædelsten, der tilhører den pavelige skatkammer under belejringen af ​​Rom. Fængslet, men mener sig selv at være offer for en uretfærdighed, lykkes Cellini at flygte. Han brækkede imidlertid benet, blev arresteret igen og låst inde i Castel Sant'Angelo. Han kom ikke ud før flere måneder senere takket være kardinal Hippolyte II d'Este de Ferrara, der gik forbi med Paul III.

Ved retten i Frans I st

Ved løsladelsen i 1540 gik Cellini sammen med kardinal i retten til kongen af ​​Frankrig, François  I er, der ønsker at tage ham i hans tjeneste. Kongen bestilte en række på tolv livsstilsfakkere fra ham, der var beregnet til at tænde hans bord. Cellini er bange for at klare sig godt og bevise sin værdi og er spredt i flere præstationer. Kun sølvfakkelbæreren med Jupiters skikkelse, der nu er gået tabt, vil se dagens lys. Han betragter sig selv som en misforstået kunstner, hans vrede og hovmodige karakter tjener ham kaldenavnet “  maledetto fiorentino  ” (forbandet florentinsk).

Cellini vil udnytte sine faciliteter til at eksperimentere med bronzestøbningsteknikken. Han lavede en buste af Julius Caesar såvel som den berømte Nymf af Fontainebleau , nu i Paris på Louvre-museet . Denne fire meter brede lettelse var beregnet til trommehinden i Porte Dorée af Château de Fontainebleau og skulle være en del af et ambitiøst projekt for at rekonstruere hovedindgangen til det kongelige residens. Cellini havde imidlertid ikke tid til at færdiggøre støbningen af molerne , som skulle tage form af to satyrer, og Nymfen blev aldrig placeret i Fontainebleau, men blev installeret, efter Cellinis afgang, på Anets borg .

Han underskriver også sit mesterværk inden for guldsmed, saltrysteren, der repræsenterer Cybele , jordens gudinde og Neptun , havets gud. Mellem de to er der tilvejebragt en beholderformet beholder til saltet, der møder havet og jorden. Elfenbenskugler indlejret under bunden gør det muligt for saltrysteren at blive flyttet på bordet, når gæsterne har det behageligt. Saltkælderen, der måler fem og tredive centimeter bred og femogtyve høj, er det eneste genstand for Cellinis guldsmedarbejde, der ikke er gået tabt. Det opbevares i Wien efter at have været givet af Charles IX til Habsburgerne .

Tilbagevenden til Firenze og Perseus

Men snart, udsat for intriger og impliceret i retssager, falder Cellini fra nåde, især på grund af hertuginden af ​​Etampes, der hader ham. I 1545 besluttede han at vende tilbage til Firenze, hvor Cosimo I st af Toscana tager det i hans tjeneste. Han bestilte en statue for at tilføje til mesterværkerne, David af Michelangelo , som allerede pryder Piazza della Signoria .

Det valgte emne er Perseus , en mytologisk karakter fra det antikke Grækenland . Flere temaer sidestilles i denne ældgamle myte: udnyttelsen af ​​en helt, den uundgåelige skæbne, forbandelsen, sejren over det onde og mange andre. Ved denne kommando ville Cosimo I først markere Loggia som sit mærke. Han havde bedt om, at lederen af Medusa skulle svinges i luften af ​​Perseus, en stilling, der skulle illustrere det gode og dydens sejr. Men mere subtilt søgte hertugen at symbolisere Medici- sejren over republikanerne i Firenze, der havde udvist dem fra byen i 1494 .

Udfordringen var stor. På grund af de for skrøbelige elementer (sandalernes vinger og hjelmen, sabel med det buede blad, den udstrakte arm, der holder hovedet på Medusa osv.) For at skulpturere dem i marmor, beslutter Cellini at ty til bronze på trods af højden. seks meter. Teknikken til støbning af store bronzer var dog gået tabt siden antikken. Ridebronzer som Marcus Aurelius var blevet tekniske gåder. For at lette realiseringen såvel som af æstetiske grunde skærer den i to den samlede højde af statuen. Fra højre fod af Perseus til hovedet af Medusa er den bibeholdte højde 3,15 meter, resten er afsat til en marmorsokkel på 3 meter til statuen. Derudover, da statuen skulle placeres under en bue og ikke med ryggen mod en mur, måtte han sørge for, at statuen var harmonisk fra alle mulige synspunkter.

Efter ni års indsats, forhindringer og spændinger af enhver art blev arbejdet endelig afsløret for offentligheden den 27. april 1554 . Den Perseus tjente Cellini enstemmig beundring. Men på trods af denne succes forbliver spændingen med hertugen høj. Faktisk modtager Cellini ikke længere nogen større ordrer.

De sidste år

I løbet af sine sidste år skrev Cellini sine memoarer under titlen Life of Benvenuto Cellini af sig selv . De blev skrevet fra 1558 til 1567 , og derefter afbrød han dem til at udgive, i Firenze i 1568 , den Afhandling om skulptur og den måde at arbejde på guld . Hans selvbiografi er en livlig og farverig, undertiden utrolig historie om de mange vendinger i hans eksistens. Det er fortsat en af ​​de mest berømte selvbiografier fra renæssancen.

I 1556 - 1557 skulpturerede han sit sidste større værk, et marmorkrucifiks, som han oprindeligt var beregnet til sin egen grav. Krucifikset består af to blokke, den ene i sort Carrara-marmor, den anden i meget finkornet hvid marmor. Den sorte blok blev brugt til at skære korset; hvid, Kristus, livsstørrelse. Kristus er repræsenteret næsten helt nøgen, i en smertefuld og meget udtryksfuld position og i tidens manerer . Hertugen Cosimo I st , imponeret over resultatet, købt hos Cellini. Hertugen François I er de Medici installationen vil derefter i 1565 på Pitti-paladset , inden den tilbydes den til kong Philip II af Spanien . Det udstilles nu på Escurial .

Benvenuto Cellini døde den 13. februar 1571 og blev begravet i Firenze i kirken Santissima Annunziata .

Arbejder

Skulptur

Guldsmed

Benvenuto Cellini i kultur

Litteratur

Biograf og tv

Teater

Benvenuto Cellini , drama i 5 akter og 8 tablåer af Paul Meurice (1852), inspireret af romanen af ​​Dumas, og hvor Étienne Mélingue spiller hovedrollen.

Opera

Galleri

Tillæg

Noter og referencer

  1. Cellini siger i sin Vita at blive født "  una notte di Tutti i Santi, finito il dì d'Ognissanti a quattr'ore e mezza  " , det vil sige ikke den 3. november eller heller på All Saints dag ( 1 st november), men den næste dag (november 2). Universalis- og Larousse-leksikonerne forbliver forsigtigt tavse. Den Britannica giver den en st November , det Treccani giver dog tre .
    Den Vita er blevet ”tabt”, indtil det 18. århundrede , og de eneste officielle akter på Italien bliver indtil da den dåbs handlinger udvundet fra kirkebøger, kunne forklare omtale i biografier af datoen for 3. november den eneste dato derefter. Kendt . Angivelsen af 1 st November kunne senere have medført hurtig læsning af forholdet for hans fødsel ved Cellini i Vita , frivilligt eller ikke at udelade 'kvalifikationskamp  finito  'over'  det dì Ognissanti  "til at holde kun den dag i All Saints. I mangel af nogen anden kilde, og medmindre vi mener, at det er noget for Cellini selv, synes datoen 2. (dagen efter Allehelgensdag - "  finito il dì d'Ognissanto  ") derfor den mest rimelige at angive datoen for hans fødsel, den tredje muligvis har været datoen for hans dåb.
  2. (it) Vita (Læs online, bind 1, s. 11 og 12
  3. (det) Kort biografi om den siteitalica.rai.it
  4. Audin: Historie om Henry VIII og skisma af England 1847 L. Maison Libraire redaktør, s.  423.
  5. Du kan se en oversigt over værket på billedet af Alexandre-Évariste Fragonard (1780-1850): François I st i studiet af Benvenuto Cellini (1820-1830), olie på lærred 65,5 × 81,5  cm , Montreal Museum of Fine Kunst .
  6. (It) Marcello Vannucci, Benvenuto Cellini "maladetto fiorentino": la storia di quell'artista geniale, che, tra Roma, Firenze e Parigi conquistò fama di rebelle impulsivo, di grande scultore e di orafo insuperabile , Newton Compton,1990, 253  s.
  7. Cellinis samlede projekt kan rekonstrueres takket være et par tegninger, arkivtekster og skalamodeller af satyrer. En grafisk repræsentation blev for nylig offentliggjort af Thomas Clouet i sin artikel “Fontainebleau fra 1541 til 1547. For en genlæsning af regnskabet over kongens bygninger  ”, i Bulletin monumental , 2012, s.  214-215 ( resumé ).
  8. (it) tekst i pdf
  9. (in) "For stjålet Saltcellar har mobiltelefon er gylden" , The New York Times af 26. januar 2006.
  10. Ærbødighed og impertinens i Vita af Benvenuto Cellini, af Michelle Bianchini
  11. 1500, Frankrig mellem middelalderen og renæssancen, udstilling på Grand Palais, Telerama Hors série, La folle Vita, side 36. I oversættelsen af ​​Vasaris værk Liv af malere, billedhuggere og arkitekter , oversat af Léopold Leclanché og redigeret af Bare Tessier i 1842 lyder citatet som følger (på side 4 i bind X): “(...) som i al sin opførsel konsekvent har vist sig at være frygtløs, stolt, ivrig, energisk, forfærdelig og ingen mindre dristig overfor fyrsterne end i hans gerninger; "
  12. François Guérin, Messire Benvenuto , Les éditions JCL, 2001 ( ISBN  978-2-89431-244-5 )

Ikonografi

Bibliografi

Italienske udgaver af Benvenuto Cellinis skrifterFranske oversættelser af Benvenuto Cellinis skrifterMonografierArtikler

Relaterede artikler

eksterne links