Fødsel |
18. december 1927 Foix |
---|---|
Død |
5. maj 2019(kl. 91) Nîmes |
Nationalitet | fransk |
Aktiviteter | Maler , billedhugger , tegner |
Arbejdspladser | Paris , Bruxelles |
Bevægelse | Surrealisme |
Christian de Thonel d'Orgeix , født den18. december 1927i Foix og døde den5. maj 2019i Nîmes , er en fransk maler tæt på surrealisme .
Christian d'Orgeix kommer fra en familie af adelen af Ariège ( Thonels of Orgeix ), Orgeix er en lille naboby Ax-les-Thermes.
Først tæt på postkubismen blev han inspireret af Albert Gleizes . Han blev oprettet i Paris i slutningen af 1940'erne og arbejdede der sammen med Hans Bellmer og hjalp ham med oprettelsen af sin anden Poupée (1949). Dette møde vil være afgørende, fordi det giver Christian d'Orgeix mulighed for at besøge surrealisterne i Paris. Han gnider også skuldrene med Anna de Noailles og Henri-Pierre Roché .
Udstillet i Tyskland inden han var i Frankrig (fra 1955) opdagede han i Berlin maleriet af Friedrich Schröder Sonnenstern og Richard Oelze . Han bliver senere venner med Wols , Sam Francis, og bliver Konrad Klaphecks mentor . Han var også tæt på Roberto Matta og Simon Hantaï , hans tidligere værelseskammerat. I efterkrigssammenhæng vælger d'Orgeix hverken rigtig at tilhøre surrealisme eller virkelig at engagere sig med uformelle kunstnere. Dette ikke-valg vil efterlade Christian d'Orgeix's maleri lidt uden for en forventet kunsthistorie, men det er bedst udtryk for de billedlige spørgsmål, der udviklede sig i Paris i 1950'erne og 60'erne.
Christian d'Orgeix deltog i documenta II ( 1959 ) og documenta III ( 1964 ) af Cassel . Han deltager også i gruppen " Faser ".
Ved første øjekast virker Orgeix billedunivers drømmeagtige, mens de har en kvalitet af kødelig tekstur tæt på Francis Bacons . Men indholdet af hans værker, der altid afsløres med meget præcise titler, selvom de ofte er humoristiske, vil bevidst være forankret i virkeligheden. Hans maleri Generalen er en voldsom anklage mod Charles de Gaulle , som vi let genkender. Vi finder også i hans maleri en balance mellem de forskellige tendenser, som avantgarde støder på i Paris efter 2. verdenskrig. Samtidig abstrakt maleri, eller i det mindste ikke-figurativt, det vil sige tæt på uformelle kunstnere, de mekaniske eller biomorfe motiver, som vi kan gætte, her eller der, henviser utvivlsomt hans maleri til en surrealiserende forestilling. Gestus er til stede, og midlerne opbygges oftest ved at benytte sig af den automatisme, som Hans Bellmer havde lært ham. denne svingning mellem lyrisk abstraktion og maleri af det vidunderlige placerer d'Orgeix på krydset mellem disse meget forskellige billedstrømme og giver det sin æstetiske interesse.
Som billedhugger genbruger Orgeix fundne genstande, småsten eller sten, hvis form inspirerer ham og får ofte overraskende resultater. På samme måde som Joan Miró fortolkes de fundne sten i maleriet for at give dem en poetisk dimension. Denne poetik minder om arbejdet fra André Breton, der placerer stenene i den surrealistiske fabrik.