Adrian Le Roy og Robert Ballard udpeger et musikalsk trykværksted, der var aktiv i Paris fra 1551 til 1598, dannet af sammenslutningen af lutenisten og komponisten Adrian Le Roy og printeren Robert I Ballard, det første medlem af Ballards lange dynasti.
Ballard-værkstedet blev oprettet i Paris i 1551, på et tidspunkt, hvor tre andre musikprintere praktiserede deres erhverv: Pierre Attaingnant , Michel Fezandat og Nicolas Du Chemin . Det er det store værksted i anden halvdel af det XVI E århundrede efter antallet og kvaliteten af dets udgaver, og det er sandsynligvis sammen med en typograf og en mester-spiller af lute, at man skylder denne ekstraordinære succes: med på mindst 350 udgaver udgivet på næsten halvtreds år kan denne workshop kun sammenlignes med Phalèse (etableret i Louvain dengang i Antwerpen) eller med venetianske huse som Gardano. De to grundlæggere var fætre i ukendt grad, og deres familier var oprindeligt fra Montreuil-sur-Mer .
Fra starten blev deres værksted etableret øverst i rue Saint-Jean-de-Beauvais (i øjeblikket rue Jean-de-Beauvais ), overfor den Visse brønd, i hjertet af trykkeridistriktet. I 1562 tog han Mont Parnassus tegn og var på det tidspunkt udstyret med mange træsnit inspireret af dette tema ud over dem, der udnyttede det fra deres første typografiske mærke: Value and Fortune.
Robert I Ballard dør i Juli 1588og produktionen af værkstedet aftager kraftigt indtil omkring 1593. Lucrèce Dugué, enken til Robert I, overtager derefter sin mand i forbindelsen med Le Roy, og fra 1593 vises udgaverne på adressen ' Adrian Le Roy & enke Robert Ballard . Le Roy døde i 1598, barnløs, og overlod al sin ejendom til familien til sin partner. Det vil så være Lucrèce Dugué og hans søn Pierre I Ballard, der vil styre værkstedet fra 1599 til 1606, derefter Pierre I alene indtil 1639.
Fra 1551 trykker medarbejderne musikudgaver med undtagelse af sjældne liturgier eller lejlighedsvise dokumenter. Deres produktion dækkede oprindeligt alle former for fransk renæssancemusik, herunder:
De religiøse kampe i 1560'erne og 1570'erne afspejles i et repertoire afbalanceret mellem katolske og protestantiske tendenser, med adskillige salmebøger sat på musik af Claude Goudimel, Claude Le Jeune, Pierre Certon og et par andre.
Fra 1570'erne udviklede repertoiret sig og fik plads til madrigaler (Pietro eller Regolo Vecoli, Luca Marenzio ...) og domstolsudsendelser (Adrian Le Roy, Fabrice Marin Caïétain, Didier Le Blanc, Antoine de Bertrand, Guillaume Tessier, Pierre Bonnet, Claude Le Jeune, Jean Planson, Denis Caignet ...). I årene 1570-1598 blev masserne, moteterne og sangene fra Orlande de Lassus offentliggjort i mængde. Vi ved, at Lassus opholdt sig i Paris i 1571, at han lod hos Adrian Le Roy, og at sidstnævnte introducerede ham til retten og sandsynligvis førte ham til en session i det nye Akademi for Poesi og Musik sponsoreret af Charles IX. Et brev fra Adrian Le Roy til Lassus fraJanuar 1574er bevaret, hvor han lærer ham, hvordan han tilmelder sig rollen som kongens musikere og tildeler en pension på 1200 lt; det lyder også, at Charles IX havde smagt hans musik og beordret, at den skulle udskrives. Maison Le Roy - Ballard var en meget vigtig vektor for berømmelsen af denne komponist af international statur.
På tidspunktet for ligaen faldt produktionen markant, som al den parisiske udgave.
Jacques Arcadelt - Jean-Antoine de Baïf - Valentin Bakfark - Balthazar de Beaujoyeulx - Guillaume Belin - Antoine de Bertrand - Théodore de Beze - Guillaume Boni - Pierre Bonnet - Gregor Brayssing - Pierre Brunet - Pierre Cadéac - Fabrice Marin Caietain - Denis Caignet - Lancelot de Carle - Antoine Cartier - Jean de Castro - Pierre Certon - Pierre Cléreau - Antonio Condomirio - Guillaume Costeley - Philippe Desportes - Guy Du Faur de Pibrac - Claude Goudimel - Josquin des Prés - Jachet de Mantoue - Clément Janequin - Jacobus de Kerle - Nicolas de La Grotte - Orlande de Lassus - Didier Le Blanc - Claude Le Jeune - Adrian Le Roy - Jean Maillard - Étienne de Maisonfleur - Jean de Maletty - Luca Marenzio - Clément Marot - Jacques Mauduit - Nicolas Millot - Philippe de Monte - Jean Mouton - Nicolas de Marle - Jean Planson - François Regnard - Richard Renvoisy - Jean Richafort - Albert de Rippe - Pierre de Ronsard - François Roussel - Claudin de Sermisy - Guillaume Tessier - Pietro Vecoli - Regolo Vecoli - Adrien Willaert - Jean Yssandon .
Kollektive samlinger samler værkerne fra mange andre komponister. Tællingerne er givet i Lesure 1955.
Musikken er trykt i henhold til den teknik, der blev indledt i Paris af Pierre Attaingnant (med enkel udskrivning, hver type bærer et segment af personalet) med tegn smeltet af skrædderne Guillaume I Le Bé og Robert Granjon . Det typografiske materiale er rig på ti musikalske karakterer, pladesang eller tablatur, opdelt i tre sektioner:
Fra de første år af sin aktivitet er værkstedet udstyret med ret luksuriøst udstyr: der er
Dette materiale vil blive brugt i værkstedet i mere end et århundrede. Den leveres med forskellige fleuroner og cul-de-lamper, som gør det muligt for printere at give deres publikationer et rigt og afbalanceret udseende.
Et første privilegium i ni år blev tildelt dem den14. august 1551til trykning og salg af alle musikbøger. Det kombinerer tilladelse til at udskrive og en garanti mod kopiering eller forfalskning af trykte værker med risikoen for overtrædere af en vilkårlig bøde. Lignende breve om privilegium blev tildelt deres konkurrenter inden for musikudgivelse, såsom Nicolas Du Chemin eller Michel Fezandat.
Det 16. februar 1553(n. st.), breve, der blev udstedt af Henry II, gav dem kun ansvaret for kongens printere for musik, der erstattede Pierre Attaingnant. Denne anklage førte dem ind i kongens hus og tildelte dem beføjelser, der adskiller dem fra deres sjældne konkurrenter. Dette kontor for kongens printer var kun variationen for musik af et kontor, der eksisterede i andre typografiske specialiteter, såsom latin, græsk eller matematik. Det blev fornyet til dem iApril 1568af Charles IX , iMaj 1576af Henri III og iApril 1594af Henri IV . Årlig løn mellem 50 og 120 lt var forbundet med denne afgift. Privilegiet blev fornyet sjældnere end kontoret, fordi sidstnævnte omfattede et privilegium af ubestemt varighed.