Fødsel |
23. eller 29. juli 1843 Konstantinopel |
---|---|
Død |
20. marts 1914 Suresnes |
Nationalitet | fransk |
Aktivitet | keramiker, glasproducent |
Amédée de Caranza , født i Konstantinopel den 23. eller29. juli 1843 og døde i Suresnes (Hauts-de-Seine) den 20. marts 1914, er en fransk keramiker og glasproducent .
Amédée de Caranza er søn af Ernest Conrad de Caranza, en produktionsingeniør, der havde en meget succesrig karriere i Tyrkiet, og som tog mange fotos af dette land. I 1856 præsenterede han en proces til "fiksering af positive beviser ved hjælp af patinaklorid" til Académie des Sciences i Paris. Tilbage i Frankrig det følgende år grundlagde han Compagnie du Gaz Riche for små fabrikker.
Hans ældre bror, Achille de Caranza, er maler. De to brødre underskrev A. de Caranza med en lignende grafik, en ofte tilskrevet Amédée malerierne af Achilles.
Amédée de Caranzas produktion er kendetegnet ved en dobbelt inspiration, islamisk og japansk - hvilket har den konsekvens, at vi har en tendens til at tilskrive ham alt, hvad der vedrører disse to stilarter, dekorationer behandlet ved hjælp af emaljeteknikken, hvor Caranza er en tidligere mester og hvoraf han var opfinderen på J. Vieillard & Cie fabrikken. Det faktum, at han blev født i Tyrkiet, hvor keramik er meget til stede, såvel som hans midlertidige tilknytning til Léon Parvillée, kan forklare hans smag for islamiske dekorationer. Traditionen siger også, at han var direktør for Mikado-fabrikkerne i Japan, hvilket synes usandsynligt for Claude Mandraut: beviset ville være, at Caranza i hans udkast til klassificeret annonce skrevet i New York kun taler om sine oplevelser på fabrikkerne.
Caranza, Parvillée et CieI 1867 nævner kataloget over den universelle udstilling et parisisk værksted med navnet "Caranza, Parvillée et Cie". Léon Parvillée (1830-1885) er en orientalistisk keramiker, der praktiserer emaljer i relief, samt specialist i tyrkisk arkitektur og keramik: i 1863 ledede han en restaureringsmission i Brousse, Tyrkiet. Vender tilbage fra dette ophold flyttede han til Paris, hvor Caranza sluttede sig til ham. Dette samarbejde vil helt sikkert påvirke Caranzas arbejde.
Fremstilling af LongwyLongwy-fabrikken har været i Huart-familiens hænder siden 1835. Sidstnævnte, der står over for en stadig stigende import fra Kina og Japan, bragte Amédée de Caranza i 1872. Sidstnævnte ville have bragt cloisonné-emaljeteknikken til en industriel skala, som er blevet karakteristisk for emaljeret lergods fra Longwy. Han ville have været der indtil 1875.
Dette ophold i Caranza i Longwy afvises i dag af Jacques Peiffer, keramiktekniker, direktør for fremstilling af emaljerne i Longwy Saint Jean l'Aigle og forfatter til adskillige værker om emaljerne i Longwy. Jacqueline du Pasquier lokaliserede Caranza i Gien i 1870.
Creil-Montereau fabrikTilstedeværelsen af Caranza på Creil-Montereau fabrikken i 1876 eller 1877 attesteres af en plade med hans underskrift. Pladens vinge er dekoreret med emaljer i relief, der er cirklet i tyrkisk stil, mens midten er besat af en malet dekoration, der viser en fisker, der ser ud til at være på udkig efter perleøsters samt en anden fisker omgivet af fisk. Motiverne til denne centrale indretning er hentet direkte fra Book I i Hokusai's Manga .
Fremstilling J. Vieillard & CieCaranza ankom J. Vieillard & Cie fabrikken lige før den universelle udstilling i 1878 som værkstedsleder, med andre ord ansvarlig for produktionen. Han introducerede teknikken med cloisonné-emalje og producerede mange stykker med japansk dekoration, blå dekoration. Fra fabrikkens ovne kan vi se pendler i form af en japansk portico eller en tromle, der er overvundet af en hane, meditative mandariner. Disse stykker er undertiden dækket af en turkisblå glasur, der ligner den, der fik Theodore Deck til at sejre . Andre stykker er i tyrkisk eller persisk smag, undertiden dekoreret med arabiske inskriptioner og efterligner tæt islamisk keramik. Et af de fineste eksempler på denne smag for Orienten er den "persiske" springvand, der sejrede ved den universelle udstilling i 1878, ved den filomatiske udstilling i Bordeaux i 1882 og utvivlsomt på Antwerpen-udstillingen i 1885 og tilskrev Caranza. Hans afgang fra Bacalan- fabrikken omkring 1886 siges at have sin oprindelse i en strid mellem ham og Vieillard-brødrene om brugen af guldpulver. Derefter åbner keramikeren sit eget værksted, hvor han hengiver sig til emaljeret glas, 145 kurerer Balguerie. Han overlod det til Edmond Chauffrey at formidle sin teknik.
I sit Bordeaux-værksted anvender Caranza emaljeret glasmalerier. Sidstnævnte har den fordel, at de er synlige ved refleksion om natten og gennem gennemsigtighed i løbet af dagen.
Andre producenterEfter sit ophold i Bordeaux, som han forlod omkring 1889, var Caranza i New York fra 1890 til 1893. Han samarbejdede med Clément Massier i Vallauris, hvor han studerede keramikens iridescensprocesser ved at mestre fyringen af oxider metallisk i en iltreduceret iltreduktion. stemning. Men det var i Noyon , hos Henri Copillet et Cie, at han tiltrådte i 1903 som kunstnerisk leder, at han anvendte disse teknikker til iridescens og metallisk glans på glasvarer. Dette samarbejde slutter i 1906. Hans arbejde som glaskunstner er det mest kendte, først for den tekniske præstation og elegancen i hans produktioner, værdig de bedste kunstnere i jugendstil , og derefter fordi disse produktioner er underskrevet med hans navn. Dens passage bemærkes også i Venedig på fabrikken, der blev grundlagt i 1859 af Antonio Salviati , som specialiserede sig i fremstilling af mosaikker i glastesserae. Caranza døde den20. marts 1914 i Suresnes.
Amédée de Caranza er ikke en simpel håndværker: han er også en videnskabelig forsker, der aldrig holder op med at udvikle nye formler. I en alder af 25 år, i 1868, indgav Caranza patent på "en proces med dekoration af terracotta generelt ved at anvende uigennemsigtige emaljer ". I 1883 indgav han et patent med titlen " Anvendelse af emaljer i forskellige farver i sandblæst tilstand på vinduesglas, spejl og generelt på alle glaslegemer for at opnå dekorative effekter enten i gennemsigtighed eller i krølldag. Det vil sige tegning bliver dannet, anvende forskellige sandblæste baggrunde for at have på samme objekt forskellige emner osv. ". For at citere et sidste patent blandt andre indgav han i 1902 et patent til M me Duc for " dekoration af elektriske lamper og mere generelt af alt glas, krystal og andre gennemsigtige materialer ", hvilket gjorde det muligt at opnå en metallisk glans. De fik patent på den samme proces i Tyskland i 1904. Deres forening og underskrift, de brugte på det tidspunkt, Duke. A de Caranza kunne undertiden tænke på en ædel titel.