Andrea Lucchesi

Andrea LuchesiLucchesi eller Luckesi Nøgledata
Fødselsnavn Andrea Luca Luchesi
Fødsel 23. maj 1741
Motta di Livenza Republikken Venedig
 
Død 21. marts 1801(59 år gammel)
Bonn Cisrhenan Republic
Primær aktivitet Komponist

Andrea Luca Luchesi ( Lucchesi eller Luckesi ) er en italiensk komponist , født i Motta di Livenza ( Republikken Venedig ) den23. maj 1741og døde i Bonn den21. marts 1801.

Den første del af hans karriere finder sted i Venedig, hvor hans operaer orienteret i den komiske genre tydeligt forråder indflydelsen fra hans venetianske træning. Fra 1771 flyttede musikken til Köln-domstolen i Bonn , viet sig til religiøs musik og dirigerede operaen. Han skriver også instrumentværker, symfonier, sonater og koncerter til keyboard og kammermusik , alle af høj kvalitet, som i sin tids avantgarde varsler stilistiske elementer fra den klassiske periode .

Biografi

Oprindelse og dannelse

Andrea Luchesi-familien var en del af en gruppe adelige familier med oprindelse i Lucca (deraf navnet Luchesi, som vi også finder skrevet Luchese, Lucchese, Lukesi  osv. Af hans samtidige), som havde bosat sig i Republikken Venedig i lang tid . Andrea Luchesi er søn af Pietro, en grossistkornhandler. Den yngste af Pietros elleve børn modtog han fra sin bror Matteo, præst, offentlig vejleder og organist i Saint-Nicolas, en god musik- og keyboarduddannelse samt kulturel, hvilket gjorde det muligt for ham senere at deltage i salonerne for aristokratiet i Venedig . Han forlod sin hjemby i 1765 i en alder af femten til Venedig , der ligger mindre end halvtreds kilometer mod syd.

Takket være beskyttelsen og rådgivningen fra Juseppo Morosini, indflydelsesrig adelsmand og amatørmusiker, studerede han i Venedig med de bedste musikere for øjeblikket, såsom Gioacchino Cocchi , kormester for Ospedale degli Incurabili til opera, G. Paolocci, kapelmester i Santa Maria Gloriosa dei Frari for hellig musik, Giuseppe Saratelli , kapelmester i St. Mark , for teori, Ferdinando Bertoni og Baldassare Galuppi . Hans teoretiske forberedelse drager fordel af de didaktiske og kunstneriske relationer, han opretholder med to af tidens mest avancerede musikteoretikere : Fader Francesco Antonio Vallotti (som kodificerer teorien om dissonans ) og Grev Giordano Riccati ( matematiker , akustisk fysiker , arkitekt ... forfatter af et essay om kontrapunktets love .

Transportørstart

Hans karriere som organist og komponist var blændende: i en alder af tyve blev han udnævnt til den kommission, der undersøgte håbende organister, efterfulgt af Ferdinando Bertoni i denne afgift. Som treogtyve er han organist i San Salvatore med en årsløn på 90 dukater. Berømt som et organ virtuos , blev han inviteret til indvielsen af disse instrumenter (især, i 1768, den nye orgel i basilikaen St. Anthony i Padova ). Han komponerer musik til keyboard (orgel, cembalo ), instrumental , hellig , til teatret . Han var ansvarlig for at komponere til vigtige begivenheder såsom festen Saint-Roch (1769) eller den højtidelige begravelse af hertugen af ​​Montealegre, den spanske ambassadør i Venedig (1771). Hans berømmelse spredte sig hurtigt i Europa; i 1763 sendte han til retten til prins Esterházy, den første af en række symfonier, der i øjeblikket findes i Hoboken-kataloget over værker af Haydn . I foråret 1765 er hans tegneserieopera L'Isola della Fortuna (libretto af Giovanni Bertati ) repræsenteret sandsynligvis Hoftheater i Wien og bestemt i Venedig (San Samuele teater) og Lissabon teater dell'Ajuda i efteråret 1767. Femten år gammel Leopold og Wolfgang Mozart besøger ham under karnevalet i Februar 1771og Luchesi "låner" dem en af ​​hans cembalo-konserter; Leopold beskrev ham i sin dagbog som maestro di cemballo . Koncerten udføres af Mozart, stadig iOktober 1777og hans far og søster ( Nannerl ) bruger det til uddannelsesmæssige formål. Roberto Plano genopdagede for nylig den cadenza, som Mozart tilføjede ham. Samme år 1771 komponerede Luchesi blandt symfonier, kantater, sonater, masser og andre værker et Requiem til begravelsen af ​​José Joaquín de Montealegre, den spanske ambassadør i Venedig, der døde i midten af ​​april.

Kapelmester i Bonn

I slutningen af ​​1771 rejste han til Bonn på invitation af prinsvelgeren i Köln Maximilian Friederich, der ønskede at hæve niveauet i hans musikalske kapel. Luchesi foretog turen med et lille team af "eksperter", hvoraf kun den første violin Gaetano Mattioli forblev i Bonn indtil 1784. Han dirigerede operaen ved retten, især Il mercato di Malmantile (1758) af Domenico Fischietti , iMarts 1772. Charles Burney, der passerede gennem Bonn sommeren 1772, bemærkede, at “hans højhed opretholder der om vinteren for egen regning et selskab til udførelse af tegneserieoperaer i hans palads, alle italienske” . Prinsen udnævner ham til privat kapelmester (Kapellmeister) ; det er en formel tilbagetrækning, fordi stillingen som mester for domstolskapellet er en livslang anklage, og det var umuligt at erstatte den, der var på plads. Meget hurtigt blev Bonn-kapellet rangeret blandt de bedste i Tyskland og Europa. Efter døden af ​​den tidligere kormester (Ludwig van Beethoven bedstefar til Beethoven) efterfølger Andrea Luchesi officielt ham og hedder Kapellmeister ,26. maj 1774. Afgiften kræver naturalisering af Luchesi. I 1775 giftede han sig med Anthonetta d'Anthoin, datter af en af ​​prinsens kurfyrste og en af ​​de store familier i Bonn. Parret har fem børn: datteren Caterina og fire drenge.

I 1774 blev teatret også lukket. De fleste af de italienske kunstnere, der fulgte Luchesi, er gået. INovember 1778Det nationale teater er grundlagt, hvor det præsenteres af det tyske Singspiel, og Neefe bliver dets direktør.

I 1776 blev hans oratorium La passione di Gesù Cristo premiere ved retten på en libretto af Métastase , oprindeligt sat til musik af Caldara i 1730, derefter af Jommelli (1749) og endda af hans ven og hans nøjagtige nutidige Naumann i 1767 i Venedig. Luchesis orkester sammenlignet med sine forgængere eller endda Naumann er beskrevet af Claudia Valder-Knechtges: ” Luchesis Passione repræsenterer et eksempel, der henviser til et senere udviklingsniveau foruden secco-recitativet, som altid ledsages af cello, kontrabas og cembalo hele vejen igennem sammensætningen. Strengedelen skaber en baggrundslyd med to violer, violaen og gruppen udgør basso continuo, selvom ingen del udføres af strengene alene. I ledsagelsesrecitativet, i luften og korene, spiller strengene med blæseinstrumenter, altid forskellige ” . Hans avantgarde-orkester er allerede Haydns og Mozarts og i ouverturen kan vi opdage beethoveniske elementer. Blandt de nævnte blæseinstrumenter er der også klarinet, der endda foregriber Paisiello . Ilden i gårdkapellet den15. januar 1777, afslutter oratoriernes udførelsescyklus.

På trods af de faktiske begrænsninger af den private stilling som opera, oratorium og udførelse af instrumentalmusik, der blev betroet den første violin, i 1782, Mozart, forsøgte vælgerens ven at blive Kapellmeister , men mislykkedes.

Andrea Luchesi forblev i Bonn indtil slutningen af ​​sit liv med en enkelt parentes i 1783–1784, da han rejste til Venedig - officielt for familiens anliggender - og præsenterede også sin opera Ademira (1784). Vælgerens død iApril 1784, forventer Luchesis tilbagevenden. Han skrev en kantate til sin efterfølger, ærkehertug Maximilian Francis af Østrig - yngre bror til Joseph II - tronede8. maj 1785. Hans løn blev sænket fra 1.000 til 600 gylden, lidt mindre end hans tidligere elev Reicha . Ved jul 1790 passerede Haydn gennem Bonn for at gå til England ledsaget af Salomon , oprindeligt fra Bonn og ven af ​​Luchesi. Lejlighedsvis spilles en højtidelig masse af Haydn efter anmodning fra prinsen, der modtager ham med stor respekt.

Invasionen af ​​franske tropper i Oktober 1794, sætter en stopper for domstolen i Köln i Bonn; Luchesi er pensioneret fra et liv, der havde været let indtil da, og måtte overvinde fattigdom og uklarhed.

Blandt de mange elever, som Luchesi havde som Kapellmeister i Bonn, er Antonín Rejcha , Bernhard og Andreas Romberg , Ferdinand Ries og Beethoven , den mest begavede af alle. Beethoven forblev i kapellet som assisterende organist, cembalo og viola-spiller i et dusin år, indtil han rejste til Wien, da han var enogtyve år gammel. Da domorganisten Christian Gottlob Neefe under hans fravær i 1783 midlertidigt erstattede Kapellmeister i kapelens musikalske retning, bad Luchesi den tolv år gamle Beethoven om at tage plads ved orgelet.

Kunstværk

Komponisten og musikologen Jean-Benjamin de La Borde skrev omkring 1780 om Luchesi: "Han nyder en meget sjælden fordel blandt italienerne, hvilket er, at hans symfonier er efterspurgte og bifaldt i Tyskland" . I 1806, et kvart århundrede senere, roste fader Giannantonio Moschini ham stadig: ”  han fejrer Luchesi della Motta, che fu poi maestro di musica alla corte dell'elettore di Colonia (i Bonn), ove si maritò riccamente ed ove godette di ogni favore  ” , dvs.: Den berømte Luchesi de Motta, som dengang var musikprofessor ved kurfyrstens domstol i Köln (i Bonn), hvor han blev gift, og hvor han værdsatte enhver tjeneste .

Imidlertid ser ikke kun hans symfonier ud, men de fleste af de værker, han skrev, forsvundet i næsten to århundreder. I de senere år har musikologer forskning bragt flere og flere beviser på den hypotese, at forsvinden skyldes en kombination af fakta og skikke XVIII th  århundrede og en organiseret forsøg på at slette.

I tolden var det for eksempel ret almindeligt, at en komponist afstod et værk til en køber med købers ret til at bruge det som sit eget. Luchesi fra 1763 leverer flere værker til prins Esterházy eller direkte til Joseph Haydn . Med hensyn til en Kapellmeisters aktivitet var det sædvanligt for ham at skrive værker til kapellet gratis, opbevaret som anonyme værker, tilskrevet hans navn efter afslutningen af ​​hans mandat (for fratræden eller død). Luchesi respekterer formelt reglen, da ingen værker i hans navn kan findes efter 1774 - med et par undtagelser, såsom besøget i Venedig. Endelig tøvede nogle udgivere ikke i stedet for navnet på den rigtige forfatter til at udgive værker under navnene på komponister, som de anså for mere rentable.

Med hensyn til fakta: på tidspunktet for udnævnelsen i 1774 var der sandsynligvis en aftale mellem Luchesi og kurfyrsten Maximilian Friederich, ifølge hvilken Luchesi (bortset fra hans kompositionsopgaver for kapellet) kunne cirkulere værker under navnet Ferdinand d. 'Anthoin (hans svoger) eller Haydn, som han frit kunne sælge. I 1784 forsøgte efterfølgeren Max Franz at erstatte Luchesi med sin ven og protégé Mozart , men uden succes. Luchesi måtte imidlertid tilsyneladende forhandle en ny aftale, hvorunder arbejde "uden for kapellet" skulle leveres under Mozarts navn. Navnet på Ferdinand d'Anthoin dukker op igen mellem 1791 og slutningen af ​​1793, de respektive datoer for Mozarts og Anthoins død.

Max Franz lancerer også en oversigt over musikalske arkiver ved domstolen i Bonn. Neefe afslutter det i starten afMaj 1784, lige før Luchesis tilbagevenden til Bonn. IOktober 1794, arkiverne transporteres til slottet Bad Mergentheim, et stykke tid før de franske troppers ankomst. Endelig deponeres en stor del af disse dokumenter i biblioteket ( Biblioteca Estense ) af hertugen af Modena omkring 1836. For eksempel finder vi manuskripter af symfoniske værker i Stockholm, Dresden og Prag og opera i Lissabon.

Noder er midlertidigt deaktiveret. Orgelsonate i D- dur - manuskript i Benedetto Marcello Conservatory i Venedig,også tilskrevet Bernardo Maggi i Napoli i 1764.

Luchesis personlige arkiver forsvandt også, spredt af sin datter Catherine, i 1826. I afventning af yderligere fremskridt inden for den nuværende musikologiske forskning kan vi overveje hans arbejde i henhold til følgende grupperinger:

Identificerede værker

Scenemusik

Hellig musik

Musik til lejligheden

Instrumental musik

Noder er midlertidigt deaktiveret. Luchesi - Cembalo-koncert i F dur ( ca. 1773)

Moderne noder

Diskografi

Noter og referencer

  1. (it) "Giorgio Taboga," Andrea Luchesi, genio incompreso tra Riccati e Beethoven "" (version 26. januar 2016 på internetarkivet ) .
  2. Grove 2001 .
  3. (it) Biografi af Silvia Gaddini, på reccani.it.
  4. (it + da) Giorgio Taboga, Et tilfælde af damnatio personae: Andrea Luchesi og hans rolle i fødslen af ​​myterne Haydn, Mozart og Beethoven , Episteme nr. 4, september 2001 [ online præsentation ] .
  5. Valder-Knechtges 1984 , s.  82.
  6. Brev fra Leopold Mozart af 11. juni 1778.
  7. Taboga 1998 , s.  167.
  8. Taboga 2007 , s.  11.
  9. Den oprindelige kilde angiver, at den er placeret tredje, i henhold til Forkel s Musical Almanak af 1782.
  10. "Andrea Luchesi (1741 - 1801): Beethovens glemt mester?" » Af Dominique Prévot / Armando Orlandi, på lvbeethoven.fr.
  11. Valder-Knechtges 1984 .
  12. Taboga 2007 , s.  14.
  13. Giovanni Battista Columbro, liner noter The Passion di Gesù Christo , s.  15 (2005, Tactus TC 741203) ( OCLC 254453845 ) .
  14. Taboga 2007 , s.  13.
  15. Valder-Knechtges 1984 , s.  105.
  16. Marc Vignal , Joseph Haydn , Paris, Fayard ,1988, 1534  s. ( ISBN  2-213-01677-1 , OCLC  19242507 ) , s.  338–339.
  17. La Borde 1780 , s.  199.
  18. (it) Giannantonio Moschini, Della letteratura veneziana del secolo XVIII fino a'nostri giorni , Venedig, Dalla stamperia Palese, 1806 ( OCLC 681424297 ) [ læs online ] , s.  211 .
  19. L'isola della fortuna , pjece: [ læs online ] [PDF]
  20. Taboga 2007 , s.  12.

Tillæg

Bibliografi

Gamle værker Moderne bøger og artikler

eksterne links