Inden for rammerne af studiet af forhistorisk kunst betegner udtrykket " parietal art " (fra det latinske parietalis , "relateret til vægge" i betydningen mur) alle kunstværker i bred forstand (uden æstetisk forståelse), der er udført af mennesket på hulevægge og stenhytter . De fleste forfattere er i dag imod rockkunst (fra de latinske rupes , "rock"), rockkunst i det fri, men også til bevægelig kunst (som kan flyttes) og til at blokere for kunst .
Den parietalist er den forsker, der studerer parietale værker.
Marcelino Sanz de Sautuola , en spansk gentleman, der vender tilbage fra den universelle udstilling i Paris , beslutter at udforske hulen i Altamira, der blev opdaget på hans område af en jæger. Mens han udgravede i denne hule, var hans datter Maria, der da var otte år gammel, den første til at bemærke tilstedeværelsen af " toros " trukket i loftet og opdagede således den paleolitiske hulekunst mellem 1875 og 1879. M. Sanz de Sautuola offentliggjorde sine konklusioner. og hans hypotese om eksistensen af forhistorisk kunst i et hæfte med titlen Breves apuntes sobre algunos objetos prehistóricos de la Provincia de Santander i 1880.
Den efterfølgende kontrovers raser i det videnskabelige samfund; Franske specialister som Gabriel de Mortillet og Émile Cartailhac afviser kategorisk Sautuolas konklusioner. Denne grotte derefter betragtes som en falsk af de fleste lærde indtil slutningen af det XIX th århundrede.
Efter opdagelsen af andre dekorerede huler, især Combarelles-hulen og Font-de-Gaume-hulen i 1901, offentliggjorde den forhistoriske Émile Cartailhac artiklen " Mea culpa d'un sceptique" i 1902 og rehabiliterede således den spanske arkæologs arbejde. . Denne kontrovers bidrager til den videnskabelige anerkendelse af paleolitisk hulekunst som en kunstform i sig selv.
Den første kulstof-14-datering af Chauvet-hulen (opkaldt efter en af de speleologer, der opfandt den i 1994) med sine 36.000 år gamle malerier "knuste bogstaveligt ideen om en lineær udvikling af forhistorisk kunst og primitiv kunst stammende , den rå og uhøflige stil, som gradvist ville fremstå den Lascaux kreative apotheose " .
Den første store specielt europæiske kultur er den, der fødte hulekunsten i den fransk-kantabriske bue (Charente, Dordogne, Lot, Pyrenæerne, Baskerlandet, Cantabrien, Asturien), hvor 90% af de opdagede dekorerede huler er i denne region kl. i begyndelsen af XXI th århundrede. I øjeblikket stammer vægkunst fra det øvre paleolithikum i Europa mere end 40.000 år.
De vigtigste teknikker, der anvendes, er tegning , maling (med en pude, blæst), gravering (picketing, snit eller skrabning) og skulptur (modellering i ler eller andet materiale eller endda udskæring i basrelief).
Nogle malerier blev udført med en pensel. Børstenes børstehår kan laves med dyrehår, hår og endda plantemateriale såsom blade eller stængler. Malerierne kan være monokrome, tofarvede eller polykrome ( Lascaux-hulen ).
Malerier blev foretaget med fingeren belagt med maling, som i hulen af Covalanas (r) ( Cantabria ).
Endelig blev soufflé-teknikken brugt til at tegne konturer (punkterede heste fra Pech Merle-hulen ), fylde en overflade ( Lascaux-hulen ) eller lave negative hænder ( Gargas-huler ). En stencil afgrænsede det område, der skulle fyldes, med et hulværktøj (knogle, rør) eller munden, malingen blev udvist på understøtningen.
De graveringer efter indsnit i væggen, mere eller mindre dyb, udføres med en flint værktøj . Det er den mest anvendte graveringsteknik.
Graveringer er også lavet ved picketing: klippen hamres med et stykke hård sten.
Graveringer med fingeren på væggenes bløde ler er også kendt i visse huler: loft for hieroglyferne i hulen til Pech Merle for eksempel.
”Art of Darkness” når den praktiseres i dybe huler, kræver hulekunst passende belysning: fakkel overtrukket med flammende harpiks, fedtlampe .
Talrige kulstofholdige spor på væggene er pletter (eller pletter), der skyldes genopblussen af fakkelflammen ved at fjerne deres forkullede del, som kvæler flammen. Der er to blæseteknikker til rådighed: klassisk blæsning ved punktlig knusning og / eller strækning med eller uden faldende kul, blæser ved friktion (løsrivelse af pletter), enten naturligt under bevægelser eller bevidst ved slag med et objekt, der holdes i den frie hånd eller et tilbageslag.
I 2013 blev en hypotese foreslået af to amatører (en kunstner og en professor i medicin) for at forklare de teknikker, der blev anvendt af paleolitiske kunstnere til at opnå deres værker i henhold til belysning. Ifølge forfatterne ville de have brugt statuetter, hvis skygge projiceret på hulernes vægge ville gøre det muligt at tegne silhuetten. Denne kontroversielle hypotese er baseret på påstanden om, at silhuetter er identiske i samme hule eller på mangel på detaljer såsom øjnene på de afbildede dyr. Kritikere mener, at forfatterne af denne teori ignorerer huler, udviklingen af hulemalerier og den nyeste forskning og går så langt som at tale om charlatanisme .
Repræsentationerne er symbolske (point-palms, tegn mere eller mindre komplekse) eller figurative. Figureringen kan være statisk eller dynamisk, stereotyp eller naturalistisk. Det er aldrig bagfra eller ovenfra, men i profil (absolut profil typisk for menneskelige repræsentationer, "snoet perspektiv" eller "semi-snoet", "sandt perspektiv" af Magdalenerne) eller forfra. Det kan være totalt eller ved anatomiske segmenter. Cephaliske repræsentationer er hyppige, ofte forlænget af halsen på dyr ( protomer ), sjældent ved brysterne ( byster ) for mennesker.
Den største koncentration af maling findes steder med de største lydresonanser. Visse nicher eller fordybninger i hulen, hvis ekko af udvalgte lyde kan huske dyrenes skrig (bison-mooing, hestestyring osv.) Er særligt dekoreret. Røde prikker nogle steder er indikatorer for maksimale resonanser - et fænomen, der er særlig tydeligt i Oxocelhaya-hulen (Baskerlandet) og Portel-hulen (Ariège), og som findes andre undersøgte steder. ( Labastide , Niaux , Grande grotte d ' Arcy , ...).
Fra deres undersøgelse af Portel-hulen (Ariège) trækker først mange andre pyntede huler, Reznikoff og Dauvois (1988) tre vigtige principper:
Reznikoff bestemmer også, at de røde prikker ser ud til at have rent sonisk betydning. Overensstemmelsen mellem røde prikker og resonanser når 99% i mange huler.
Forskellige teorier er blevet fremsat i et forsøg på at forklare paleolitisk hulekunst.
Nicholas Humphrey (1998) bemærker, at mange karakteristika ved europæisk Aurignacian og Magdalenian kunst, meget realistisk i stil (især i modsætning til i stigende grad stiliserede figurer af følgende kulturelle facies), findes i kunsten produceret af kunstnere talentfulde autister, nogle af dem meget unge. Han placerer således berømte figurer af forhistorisk kunst side om side og tegninger på de samme temaer for en ung autistisk pige i alderen 3 1/2 til 6 år (panel af heste fra Chauvet-hulen , den af Lascaux , en bison de Chauvet, en mammut af Pech Merle ...); det viser også en superposition af heste tegnet af det lille barn som 6-årig, hvis virvar, "efterspurgt" uden at være, ligner overraskende mange berømte forhistoriske sæt. Han ser som et fælles træk fraværet af anden hensigt end glæden ved det smukke og foreslår, at viljen til at forklare / intellektualisere får realismen til at miste sin friskhed. P. Spikins og B. Wright (2016) tager op og udvikler denne hypotese i Forhistorien om autisme .
Indtil for nylig blev det antaget, at de ældste værker af europæisk hulekunst var dem fra Chauvet-hulen , dateret til Aurignacian (32.000 år før nutiden). Men indtil XXI th århundrede datering var vanskeligt, hovedsagelig på grund af fraværet af organiske rester og således ude af stand til at bruge dating ved carbon 14 . Siden da er uran-thorium-dateringsmetoden blevet brugt . Dette har for nylig gjort det muligt at datere bestemte malerier i Spanien ( hulen i Pasiega (en) , hulen i Maltravieso (es) og hulen i Ardales ) til -64.800 år - det vil sige 20.000 år før ankomsten af det moderne menneske, hvorfor de er tilskrevet neandertaleren .
De ældste figurative vægmalerier er blevet opdaget i Indonesien : disse er fra Leang Bulu Sipong 4-hulen , dateret af uran-thorium til 43.900 år før nutiden , på øen Sulawesi i 2019. Et andet indonesisk hulemaleri, der går tilbage 40.000 år, blev opdaget i hulen i Lubang Jeriji Saléh (i) (øen Borneo ).
Et håndaftryk i Leang Tempuseng Cave, en af Maros-Pangkep-hulerne i Indonesien, er dateret til 39.900 år gammel; andre figurer, også meget gamle, blev fundet på det samme sted.
Omkring 350 dekorerede huler fra det øvre paleolithiske område er kendt i Europa, hovedsageligt i Frankrig og Spanien:
Andre huler blev dekoreret på senere tidspunkter ( epipaleolitisk , neolitisk , bronzealder ...). Dette er tilfældet med Magoura-hulen ved Belogradchik i Bulgarien (~ 10.000 år gammel).