Den Barcelona stol , der også betegnes som navn Barcelona stol eller blot Barcelona ( navn og model deponeret ), er en af de mest ikoniske design af møbler i XX th århundrede . Det er en lav stol med en eksponeret struktur og en poleret X-formet base i forkromet stål, designet af Ludwig Mies van der Rohe og hans partner Lilly Reich .
Mies havde fået i opdrag af den tyske regering at designe den tyske pavillon til den internationale udstilling fra 1929 i Barcelona , Spanien , der blev afholdt på Montjuic- bakken . Selve bygningen, demonteret efter udstillingen, men hvoraf en identisk kopi til originalen blev bygget på det samme sted i Montjuic mellem 1983 og 1986, virker stadig som aktuel som altid. Det må have set futuristisk ud for besøgende i 1929. Pavillionens lineære enkelhed - lavet af glas, stål og tre forskellige kugler - er kendetegnet ved store, flydende rum, der bruger hele plader af hvert materiale sidestillet mod hinanden.
Når byggeplanerne var afsluttet, begyndte Mies og Lilly at arbejde på indretningen. I et interview året efter showet sagde Mies om disse stole:
”En stol er et meget vanskeligt objekt at lave. Enhver, der nogensinde har forsøgt at gøre dette, ved dette. Der er uendelige muligheder og mange problemer - stolen skal være let, den skal være stærk, den skal være behagelig. Det er praktisk taget lettere at bygge en skyskraber end en stol. "
Udstillingen var en begivenhed af international betydning, besøgt af den spanske kongefamilie , det vil sige Alfonso XIII og Victoire-Eugénie de Battenberg samt mange officielle repræsentanter for europæiske regeringer. Mies var klar over betydningen og udfordringen, da han begyndte at tegne den. På det tidspunkt kommenterede han: Det må have været "en vigtig stol, en elegant og dyr stol." Det skulle være monumentalt. Du kunne bare ikke bruge en køkkenstol ” (Mies i 1929).
Vi Sig, at stolen, han designede til pavillonen, var inspireret af faraoernes foldestol og romernes krydsformede skammel . Denne kongelige og formelle slægt passede perfekt og var utvivlsomt bevidst, hvilket gjorde det muligt for dette moderne design at have en intellektuel og kulturel vægt, der ville have været desto mere tydelig i denne futuristiske ramme.
De generøse proportioner og dens elegante form giver mere Barcelona-stolen luften af skulptur udstillet i en pavillon, der igen ser ud som et showroom . De klare artikulationer af strukturen og de to polstrede sædehynder i læder samt godt adskilte elementer såvel som brugen af både traditionelle og moderne materialer, der bruges her til deres funktionelle værdi, viser fremtidens arkitektur i International Style. De Mies i USA Stater . Dens karakteristiske tegn er, at den polerede forkromede stålbase i en X-form består af to fødder lavet af flade stålplader, 11 mm tykke og 32 mm brede, forbundet med tre tværgående stænger, hvor de første to danner sædets ramme (bag og foran som er udkraget i modsætning til udkragestolen ) og den sidste ryg.
De kongelige værter sad ikke i Barcelona-stole. Uanset hvad var deres indflydelse på design såvel som den moderne bevægelse dybtgående.
De originale var før rustfrit stål, og svejsningerne og skruerne er usynlige, hvorfor stykkerne skulle boltes sammen. De anvendte læderstropper (ni til sædet, otte til ryggen, fastgjort med stropper også lavet af læder) i denne første kopi var svineskind og i pavillonen var stolens farve elfenben. De nuværende stole er ikke så forskellige. Mies redesignede stole i 1950'erne, tre år efter Lilly Reichs død ved at bruge de nye muligheder for rustfrit stål. Dette tillod, at strukturen blev lavet af et enkelt stykke metal, og de originale bolte blev erstattet med glatte linjer, der er så velkendte for os i dag.
Barcelona-stolen, undertiden benævnt Pavilion-stolen, modtog hurtigt en aura af moderne klassicisme. Det blev næsten øjeblikkeligt markedsført, men dets produktion stoppede i 1931. I 1938 emigrerede Mies til USA, hvor firmaet Knoll relancerede sin produktion i industriel skala i 1948, og Florence Knoll (der smedte konceptet med virksomhedsdesign (en) ) indførte det i erhvervslivet indtil i dag.
Modernister halvdel af XX th århundrede , herunder Mies, filosofisk abonnere på tanken om, at den moderne møbler skal være tilgængelig for masserne, både økonomisk og æstetisk. Barcelona-stolen er dog en undtagelse fra denne regel. Dets materialer og fremstilling er for dyre, det kræver for meget arbejde og er derfor for dyrt til at gøre det tilgængeligt for så mange mennesker som muligt. Og så gav lånene fra monarkiske pladser, dets kongelige konnotation, det en købspris, der kun steg med tiden.
Designeren Victor Papanek viser i 1970'erne, at han som ung arkitekt erhvervede en Barcelona-stol, som han skånede for, eller endda strammede sit bælte til. Derefter vises det tydeligt, og det betragtes som en personlig skat. Forskellige kunstnere blev inspireret af det, såsom Franco Albini og hans Fiorenze-stol i 1952 , Jean Nouvel og hans Milana-stol i 1995.
De andre stykker i serien blev ikke designet af Mies selv, men tro mod hans design låner de de samme baser og er dækket i samme stil med rillet fleeceskind. Læderets høje kvalitet (oftere okselæder end svinekød nu) er håndsyet, topsyet med riller, hvilket kræver ca. 28 timers højt kvalificeret arbejdskraft. Skum med høj tæthed erstatter hestens hårpolstring. Barcelona- serien, der fås i mere end 900 farver, fremstilles i Italien under licens af det amerikanske firma Knoll .