Fødsel |
16. juni 1885 Berlin |
---|---|
Død |
14. december 1947(kl. 62) Berlin |
Nationalitet | tysk |
Aktiviteter | Designer , arkitekt |
Arbejdede for | Wiener Werkstätte (1908-1911) , Bauhaus (januar -December 1932) , Berlin University of the Arts (1945-1947) |
---|---|
Medlem af |
Bauhaus Deutscher Werkbund (1912) |
Den tyske pavillon i Barcelona (1930) , MR 10 ( d ) , Barcelona-stol , villa Tugendhat , Brno-stol |
Lilly Reich , født den16. juni 1885i Berlin og døde den14. december 1947i samme by er en designer , indretningsarkitekt og tekstilkunstner tysk, der er knyttet til den moderne bevægelse .
Medlem af Deutscher Werkbund fra 1912 og af dets ledelsesudvalg fra 1920, idet han tilskynder tilrettelæggelsen af flere betydningsfulde udstillinger, og hans ry som arkitekt og kunstner var allerede veletableret, da hans forhold begyndte i 1927. i ti år med Ludwig Mies van der Rohe . Hun deltog især i oprettelsen af Villa Tugendhat i Brno og Villas Lange og Esters i Krefeld . Stadig med Mies organiserede hun den tyske deltagelse i 1929 International Exhibition i Barcelona . Fra 1931 til 1933 var hun direktør for vævningsværkstederne i Bauhaus- skolen , derefter instrueret af Mies van der Rohe. Ikke desto mindre kæmpede Lilly Reich for at forfølge sin karriere under det tredje rigs regime . I slutningen af krigen arbejdede hun på rekreation af Werkbund, men hun døde i 1947.
Hans forhold til Mies van der Rohe vil tilsløre i årtier betydningen af hans arbejde og dets individuelle kreationer, men opskrevet med kritikere i begyndelsen af XXI th århundrede.
Lilly Reich blev født i Berlin, anden datter af Ottilie og Alwin Reich. Ligesom sin søster Emmi fik hun en solid uddannelse. Imidlertid, mens den ældste datter kan foretage en universitetsuddannelse, følger Lilly Reich en traditionelt mere feminin vej efter sine gymnasiestudier. Hun begyndte sin professionelle liv som lærling symaskine embroiderer med Else Oppler-Benlinningerne . Det var dels sidstnævnte, interiørdesigner , kostumedesigner og stylist , der åbnede Reichs professionelle horisonter. Dette var en formativ oplevelse for hende, da det vækkede hendes interesse for kontrasten mellem teksturer og materialer og også fik hende til at udvikle specifikke færdigheder, især med hensyn til brugen af polstringsstoffer.
I 1908 forlod Reich for at arbejde i Wien på Wiener Werkstätte , et værksted grundlagt blandt andre af Josef Hoffmann , indretningsarkitekt og anerkendt arkitekt. Tilbage i Berlin i 1911 åbnede hun sit eget indretnings- og modestudie, og det var som vinduesdesigner, at hun modtog sin første kommission. Hun bliver venner med Hermann Muthesius og hans kone, Anna Muthesius , en autodidakt inden for indretningsdesign og mode, pioner for bevægelsen for behagelige, løse og flydende tøj, der tilbyder stor bevægelsesfrihed ( Reformkleidung (de) ) for at befri kvinder fra lænkerne i der låst op mode XIX th århundrede .
I 1912 oprettede hun en arbejderlejlighed til udstillingen Die Frau i Haus und Beruf ("Kvinden derhjemme og på arbejdspladsen") i Berlin. Spørgsmålet om at bygge lejligheder, som arbejdere kunne købe uden at gå i for meget gæld, blev derefter drøftet, og de mandlige arkitekter fra jugendstilbevægelsen havde designet projekter i denne retning. I anmeldelsen Das Kunstgewerbeblatt ("The Gazette of Arts and Crafts") forbeholder kunstkritikeren Paul Westheim (de) en alvorlig modtagelse af Reich-projektet, selvom sidstnævnte forslag er billigere end hans kollegers mænds forslag. For Westheim er lejligheden en perfekt illustration af "kvindernes inkompetence i arkitektur" . I dette udtrykte han den udbredte opfattelse, at kvinder havde talenter inden for indretning, men ikke inden for arkitektur.
Samme år sluttede Reich sig til Deutscher Werkbund , en sammenslutning af kunstnere, arkitekter, designere og industrimænd, der blev grundlagt i 1907 for at øge den tyske industris konkurrenceevne på det internationale marked. Gruppen blev inspireret af den engelske Arts & Crafts-bevægelse .
To år senere, i 1914, organiserede Werkbund sin første udstilling i Köln og opfordrede sine kvindelige medlemmer til at deltage i "House of Women" ( Haus der Frau ), en pavillon dedikeret til dem. Organisationskomiteen for Maison de la femme ledes af Anna Muthesius og ledes af Else Oppler-Legband; Lilly Reich er koordinator. Udvalget afviser ideen om, at kvindelige designere skal begrænse sig til "kvindernes arbejde" og understrege den intellektuelle dimension af deres kreationer. Den Maison de la femme opfordrer derfor spørgsmålstegn ved tanken om, at kreativitet er et rent mandlig affære. På den anden side vedtager gruppen principperne for den nye objektivitetsbevægelse ( Neue Sachlichkeit ) fremsat af Werkbund og baseret på funktionalisme såvel som rationel anvendelse af nye byggematerialer. Pavillon designet af Berlins arkitekt Margarete Knuppelholz-Roeser afspejler denne tilgang: enkle linjer og manglende dekoration. Inde skal alle udstillinger være designet og lavet af kvinder. Reich skaber udstillingsvinduer i hovedindgangen til bygningen.
I perioden fra første verdenskrig omdannede Reich sit værksted til et syværksted, før han alene genoptog sin karriere som designer. Hendes studie, hvor hun designede tøj, modetilbehør, displays, møbler og indretningsdesign, voksede ry, og i 1920 var hun den første kvinde, der blev udnævnt til bestyrelsen for Deutscher Werkbund .
Hendes arbejde inden for mode blev bemærket, og i 1922 offentliggjorde hun en artikel med titlen Modefragen ( " Modespørgsmål " ) i magasinet Die Form: Monatsschrift für gestaltende Arbeit ("Formen: Månedlig for kreativt arbejde"). Hun flyttede til Frankfurt am Main i 1924 , hvor hun arbejdede som designer for byens udstillingsmesser.
I 1926 modtog Lilly Reich en kontrakt, der ville være afgørende for hendes karriere: den involverede organisering af udstillingen Von der Faser zum Gewebe ("Fra fiber til tekstil") til Frankfurt International Motor Show. Hans kreativitet i præsentationen af uld- og bomuldsindustrien bemærkes og roses af kritikere.
Det følgende år, i 1927, organiserede Deutscher Werkbund udstillingen Die Wohnung ("Hjemmet") i Stuttgart, som blev afholdt i forskellige dele af byen. Mies van der Rohe , valgt medlem af eksekutivkomiteen for Werkbund året før, antager den kunstneriske ledelse. Gustav Stotz, generalsekretær for Werkbund, beder ham om at sikre deltagelse af Richard Lisker og Lilly Reich.
I april samme år betroede Mies derfor sidstnævnte oprettelsen og tilsynet med de forskellige udstillingspavilloner. Denne udstilling udgør Reichs og Mies 'første samarbejdsarbejde og begyndelsen på deres forening. De arbejder tæt sammen, især på pavillon nummer 4 - med tilnavnet "glaspavillon" - som adskiller sig fra de andre pavilloner ved sit layout ikke i form af stativer, men som stuer - indrettet udover kreationer af Reich og Mies.
De to arkitekter planlægger også den mest omfattende del af udstillingen sammen: boligområdet Weißenhofsiedlung på en af byens bakker. Mies byggede en bygning der og betroede Reich indretningen og udsmykningen af en af lejlighederne. Reich er den eneste kvinde, der fuldt ud overvåger en hel lejlighed.
Faktisk havde Reich og Mies van der Rohe været i kontakt før Stuttgart-udstillingen. Det var dog deres samarbejde i anledning af denne vellykkede udstilling, der markerede begyndelsen på et forhold både professionelt og personligt.
I slutningen af 1920'erne samarbejdede de også i projekter bestilt af enkeltpersoner som i udstillinger i flere europæiske lande. Derudover designede og byggede de Villa Tugendhat i Brno i 1928-1930 og blev derefter valgt af de tyske industriister Hermann Lange og Joseph Esters til opførelse og udsmykning af to villaer, Haus Lange og Haus Esters , i Krefeld . I sidstnævnte “blev alt koordineret, lige fra dørhåndtagene og vinduesmekanismerne til loftslamperne, herunder panelerne, der skjulte radiatorerne, de indbyggede vitriner og designet af møblerne. For at præsentere kunstværkerne i de private rum havde Mies van der Rohe og Reich designet et specielt system af drejelige stænger ( umlaufenden Stangen ) og stoleskinner samt travertinsokler. ” Lange giver dem også layoutet af Crous Berlin-lejligheden for hendes ældste datter, Mildred Crous, og hendes mand. Til dette mandat Reich trækker en backless sofa uden arme, en version, der vil blive brugt til at dekorere lejligheden af Philip Johnson i New York i 1931. Sofaen er altid produceret af selskabet Knoll i XXI th århundrede , under navnet af Barcelona dagseng .
I 1927 samarbejder Reich og Mies van der Rohe om Die Mode der Dame- udstillingen i Berlin. I 1929 var de ansvarlige for den tyske deltagelse i den internationale udstilling i Barcelona . Reich er ansvarlig for den kunstneriske ledelse af de tyske præsentationer, der inkluderer to pavilloner, inklusive den tyske pavillon , og 25 stande fordelt på otte andre generelle pavilloner (grafik, tekstiler, landbrug, elektricitet og kemi osv.). I Barcelona, som i de tidligere udstillinger, bruger Reich hængninger og forhæng til at afgrænse bindene. Reich og Mies skaber også møbler som Brno-stolen og Barcelona-stolen , der stadig er lavet i 2019 af Knoll. Møblerne designet af Reich bærer kunstnerens initialer, LR.
Ud over sit ry som interiørdesigner og udstillingsdesigner er Reich også anerkendt som møbeldesigner. Hun var den eneste kvinde på det tidspunkt, der designede en hel række møbler lavet af stålrør til den tyske industri. Hans designs produceres og markedsføres af firmaet Bamberg Metalwerkstatten, som også producerer møbler til Mies van der Rohe. Reich modtager flere mandater til indretning og fortsætter sit arbejde med Werkbund.
I 1931 blev hun udnævnt til kunstnerisk leder og arkitekt for den tyske del af udstillingen Die Wohnung unserer Zeit ("vores tids habitat") i Berlin, hendes mest bemærkelsesværdige præstation. Hun er ansvarlig for fem installationer: ”Materialer”; “Lejlighed til et ægtepar”; "Single persons lejlighed"; "Hus på et niveau"; "Indvendige møbler". De planer, hun tegner, vidner om præcisionen i hendes forskning og hendes opmærksomhed på detaljer, lige fra metalbeslag til glaspaneler og skillevægge til møbler designet specielt til udstillingen. Hans kreationer handler ikke kun om den endelige dekoration. Reich tænker om og organiserer det indre rum og henter inspiration fra Erna Meyer og Christine Frederick ( fr ) . Til bachelor-lejligheden skaber hun et køkkenskab med vask, komfur, hylder, skuffer og et drop-down bord, som alle er skjult, når panelerne lukkes.
Mies van der Rohe blev direktør for Bauhaus- skolen for design og arkitektur i Dessau i 1930, Reich sluttede sig til ham der året efter og overtog ledelsen af de vævningsværksteder, der blev efterladt af Gunta Stölzl . Mies udnævnte også sin direktør for det andet værksted (et afsnit, der samler tømrer, metal og vægmaleri). ISeptember 1932under pres fra en nationalsocialistisk fraktion lukkede byrådet Dessau-skolen, som derefter blev overført til Berlin med status som en privat virksomhed. Imidlertid iApril 1933, er Berlins skole lukket som et resultat af, at nazistpartiet kom til magten. Hele undervisningsorganet, som Lilly Reich er en del af, udtaler den endelige opløsning af Bauhaus.
Samme år overtog nazisterne Werkbund og udnævnte arkitekten Carl Lörcher (de) , der var tilknyttet partiet, som hoved. Syvogtyve medlemmer af Werkbund , inklusive Riget, ratificerer denne udnævnelse. I 1934 opløste Lörcher foreningen, som derefter blev erstattet af en enhed, der var på linje med direktiverne fra det nationalsocialistiske parti. Reich valgte imidlertid at fortsætte med at arbejde i dette nye organ - uden at tilslutte sig nazistpartiet - og deltog i flere udstillinger organiseret af regeringen i Det Tredje Rige . I 1934 arbejdede hun for eksempel sammen med Mies van der Rohe for udstillingen Deutsches Volk - deutsche Arbeit ("tysk folk, tysk arbejde") i Berlin, organiseret efter partidirektiver, og hun designede den sektion, der var afsat til glas.
Mellem 1936 og 1938 deltog hun i flere udstillinger i samarbejde med den industrielle designer Wilhelm Wagenfeld i Leipzig , Berlin og Paris.
I 1938 emigrerede Mies van der Rohe til USA, mens Reich forblev i Tyskland, hvor hun fortsatte med at arbejde i skabelsen af møbler og indretning. Men hendes karriere lider under den generelle holdning til kvindernes arbejde, for for nazistregimet er de hjemme hos mødre eller undervisere, og de har ringe tilstedeværelse i det offentlige og kunstneriske liv.
Under Anden Verdenskrig var Reich ansvarlig for bevarelsen og beskyttelsen af Mies van der Rohes arkiver. I 1943 blev hans studie ødelagt under et bombardement. Hun blev rekvireret af den obligatoriske arbejdstjeneste i Organisationen Todt, hvor hun arbejdede indtil 1945.
Fra 1945 til 1947 deltog hun aktivt i genfødelsen af Werkbund , et initiativ, som de allierede styrker i Tyskland godkendte og godkendte. Med en kollega har Reich ansvaret for at sammensætte et udvalg, der vil oprette listen over genstande produceret af Werkbund . Denne anmeldelse kan bruges som reference for fremtidige produktioner. Reich underviser også i indretningsdesign og arkitektonisk teori ved Berlin University of the Arts , dengang kendt som Hochschule für bildende Künste ("University of the Visual Arts"). Berørt af sygdommen døde hun i Berlin iDecember 1947.
For meget af det XX th århundrede , rolle Reich og dens indflydelse på design af Mies van der Rohe var ukendt.
Den første udstilling, der var helt helliget ham, blev først organiseret i 1996, næsten halvtreds år efter hans død, af Museum of Modern Art i New York. Et par måneder senere, som svar på en invitation fra Association of Women Industrial Designers , skrev Albert Pfeiffer, daværende vicepræsident for design og ledelse i Knoll, en artikel, hvori han understregede, at "Mies engagement og hans succes i designudstillinger begyndte på samme tid som hans personlige forhold til Lilly Reich " og at " ingen af de moderne møbler, som [denne] med succes udviklede, blev skabt før eller efter hans samarbejde med Lilly Reich " . Imidlertid forbliver Reich ofte i Mies 'skygge. Således tildeler 2019-kataloget over firmaet Knoll, der producerer og markedsfører lænestolen i Barcelona, designet af dette møbel til Mies van der Rohe alene.
Derefter var det først i yderligere tyve år, at kunstkritikeren og Bauhaus- specialisten , Magdalena Droste, viet en udstilling til ham ( Výstava Lilly Reich ve vile Tugendhat ) i Villa Tugendhat i 2016.
Men et nyt tegn på anerkendelse kom to år senere fra Mies van der Rohe Foundation, som i 2018 oprettede et Lilly Reich-stipendium for ligestilling i arkitektur , "i anerkendelse af Lilly Reichs arkitektoniske arv, det kunstneriske partnerskab af Ludwig Mies van der Rohe i design og udførelse af den tyske pavillon i Barcelona i 1929, henvist til andenpladsen, hvis ikke slettet, i historien og mindet om dette mesterværk i arkitekturhistorien [...] [Stipendiet ønsker] for at øge synligheden af arkitektoniske bidrag, der unødigt overses eller glemmes, leveret af fagfolk, der er ofre for diskrimination på grund af deres personlige situation ” .