Den champleve er en arbejdsgruppe teknik af emalje anvendes i dekorative kunst . Det består i at fjerne lidt materiale for at integrere emaljen på det. Navnet stammer fra fransk for "hævet felt", "champ" betyder baggrund, selvom teknikken i praksis sænker det område, der skal glaseres, snarere end at hæve resten af overfladen.
Udtrykket champlevé definerer også en type gravering af forhistoriske genstande, der er repræsenteret for eksempel på den indgraverede pind i Gravettian fundet i rensdyrhulen i Arcy-sur-Cure .
Marken, der skal dekoreres på metallet eller den ubrændte keramik, udhules med en mejsel, hvilket skåner skillevægge, som definerer og begrænser cellerne (også kaldet felter). Den emalje eller slip er anbragt i disse celler (det overskydende slip skrabes) så er hele er kogt. Denne teknik, der stammer fra cloisonné i tilfælde af metalbearbejdning, giver finere arbejde og i en bred vifte af farver.
Keramikken kan lige så godt dækkes med en gennemsigtig emalje i en enkelt farve, som derfor vil blive deponeret i et tykkere lag i hulene og således få mønstrene til at vises i samme række af toner, lys, lettelse og mørke., hulrum.
Champlevé-teknikken har været kendt siden antikken. Fra III th århundrede f.Kr.. AD , de kelterne eksperimenteret med et første udkast til champlevé teknik ved at hælde emaljen i hule støbte hulrum, på en bronze støtte. Et af de første kendte eksempler på denne teknik kan beundres på Battersea-skjoldet . Kelterne perfektionerede denne teknik ved varm påføring af farvet og uigennemsigtigt rødt glas på metaller. Fra jeg st århundrede f.Kr.. AD vises andre farver takket være rav og elfenben, gul og derefter hovedsagelig blå.
Det ekspanderende romerske imperium kom i kontakt med kelterne og spredte champlevé-teknikken over hele sit område i en mere sofistikeret version. Kelterne opvarmede kun glas, indtil det blev en blød pasta, inden de blev placeret. Dette er undertiden kendt som "forseglingsvoks" emaljeret. Romerne vil sætte glaspastaen på plads og koge den indtil det øjeblik, hvor den flydende.
I IV th århundrede Hunnerne invadere Vesteuropa, tvinger tyskerne og goterne til flyvning. Den barbariske cloisonné-stil genindføres i disse territorier. Den champlevé teknik vil derefter stort set glemt i Europa, V th til X th århundrede, trods sporadisk kontinuitet i det sydlige Tyskland og Pannonia. I denne periode overtog cloisonné-teknikken fra champlevé i produktionen af europæiske emaljer.
Erfarne på Abbey of Sainte-Foy i Conques , under Abbed Boniface i begyndelsen XII th århundrede blev champlevé emaljer derefter genopdaget. Et af de første eksempler er relikvier fra abbed Boniface de Saint-Foy, produceret i 1120. Den nu anvendte teknik adskiller sig lidt fra kelterne: felterne dannes ikke længere i smeltet bronze som i keltisk emalje, men i alveolerne produceret ved mejsel eller syrebid. Desuden er den dominerende farve ikke længere rød, men blå. Det var faktisk meget dyrt at få blå pigmenter til maling, men blå emaljer var relativt overkommelige.
Der er to produktionscentre:
Der blev oprettet protoindustrielle værksteder, der muliggjorde en stor og varieret produktion. Sammen med relativt billige, masseproducerede værker designer disse workshops også unikke og meget sofistikerede stykker. Den romanske er de dominerende æstetiske emalje champlevé denne periode.
I 1215 besluttede Lateran Council IV at godkende brugen af champlevé-emalje til hellige skibe, hvilket stimulerede efterspørgslen i hele Europa.
I XIV th århundrede, Siena blev fokus for en ny teknik. Dette er den lavt udskårne champlevé, hvor gennemskinnelige emaljer påføres et basrelief med en mejsel med en mindre ru baggrund end for champlevé-emalje. Teknisk cloisonné og champlevé derefter opgivet i XV th århundrede til fordel for translucent emalje.
De koreanske keramik har gjort en specialitet i form af nogle sandsten buncheong : i jorden dele anvendes som opsporing det mønster, stregtegning, som defineret overflader. Farvespillet udføres med sandsten, mørk og glidende, lys. Slippen placeres i de reserverede dele ved store penselstrøg, der dækker hele delen, og når sklippen er tør, skrabes delen for at afdække mønstrene.
En anden buncheong- teknik består i at dække sandstenen med slip og derefter udhule mønstrene i det tørre slip uden nogen anden operation: i dette tilfælde ligner denne teknik sgraffito og ikke champlevé. Koreansk keramik belægges derefter med en gennemsigtig celadonemalje .
En lignende teknik blev kendt som七七( shippou-zogan ) I Japan. Det blev især brugt til at pryde vagter ( tsuba ) for sabel.