Charles VI (opera)

Charles VI Charles VI og Odette de Champdivers , maleri af Eugène Delacroix (ca. 1825) Nøgledata

Venlig	Opera
N ber af handlinger	5 akter og 7 borde
musik	Fromental Halévy
Brochure	Germain og Casimir Delavigne
Original sprog	fransk
Varighed (ca.)	4 timer
Sammensætning datoer	1842 - 1843
Skabelse	15. marts 1843 Royal Academy of Music ( Le Peletier Hall )

Charles VI er en opera i fem akter og syv tablåer af Fromental Halévy , på en libretto af Germain og Casimir Delavigne med premiere på Royal Academy of Music ( Salle Le Peletier ) den15. marts 1843. Sidste vellykkede komponist på Paris Opera, har arbejdet ikke holdes repertoire og har kun én produktion XX th  århundrede (i Marseille i 1901), og kun én repræsentation XXI th  århundrede (i 2005 på Imperial Theatre of Compiègne ).

Argument

Handlingen foregår i begyndelsen af det XV th  århundrede i Paris og omegn.

Handling I

Det indre af en husbrug. En dør bagpå, to vinduer og to sidedøre

• Nr .  1 Kor “Du skal rejse, her er du en stor dame” og scene: En gruppe unge piger omgiver Odette , kaldet til retten for at tage sig af kong Charles VI , der lider af demens. Hun vil blive ledsaget af sin far, Raymond, som for sin del inderligt ønsker afgang fra de engelske tropper, der besætter landet.
• Nr .  2 Nationalsang "Frankrig har rædsel over livegenskab": Efter Odette forlader pladsen til de sidste forberedelser, synger Raymond en krigssang, der proklamerer, at "Aldrig i Frankrig, vil engelsk regere". Han får selskab af bønder, derefter af Dauphin (fremtidig Charles VII), forklædt som en kammerat, der kommer for at besøge Odette, som han er blevet forelsket i. En lille gruppe engelske soldater kommer til at afbryde sangen fra de franske partisaner, og ånderne opvarmes hurtigt.
• Nr .  3 Jagtkor "The jagtfanfare": spændingen falder dog med ankomsten af ​​dronning Isabeau af Bayern, der deltager i en jagt i selskab med hertugen af ​​Bedford . Dolphin gemmer sig for ikke at blive genkendt af sin mor.
• Nr .  4 Duet "Respekt for denne underliggende konge": Isabeau kommer for at sikre sig Odettes perfekte lydighed over for ham. Hun genkender blandt pigens smykker en gave, der kun kunne have været givet af Dauphin. Hun er ivrig efter at fange denne oprørske søn under hendes autoritet og får Odette til at sværge at holde ham så længe som muligt, når han kommer til hende, så han kan arresteres som en forræder på kronen. Odette, der stadig ikke er klar over, at det er Dauphin, lover at adlyde dronningen.
• N o  5 Duo ”Gentille Odette, Eh! hvad dit hjerte slår ”: besværet med at høre, at den hun elsker er en forræder, skubber Odette Dauphin tilbage, der kom ud af hans skjulested, så snart hendes mor gik. Han ender med at tilstå sin sande identitet over for hende. Da hun indså, at al kærlighed er umulig, beslutter hun ikke desto mindre at afsætte sit liv til at forsvare den unge mands interesser, så han kan blive kronet til konge. I mellemtiden hjælper hun ham med at flygte lige før troppen af ​​engelske soldater, advaret af dronningen, brød ind.

Akt II

En lounge på Saint-Pol-hotellet .

• Nr .  6 Afbrydelse og scene "Ære til mesteren, ære for sangerne": mens hovmændene lykønsker en gruppe sangere, der netop har opført et nummer, har Isabeau en handling genlæst i Bedford, idet han arvelede Dauphin og rakte kronen til den unge søn af den engelske konge Henrik V . Hun sørger for, at handlingen bliver underskrevet af Charles VI samme aften.
• Nr .  7 Villanelle og aria ”Når solen viser sig griner af panden”: sangerne synger en villanelle, så giver Isabeau Bedfords ønske om også at høre hende synge.
• Nr .  8 Ballet: sang giver plads til dans og hele banen udfører successivt en pavane, en maskerade og en bourrée.
• N o  9 Stage og kor ”Herre, Gentlemen, banket venter dig”: tjenere åbne tre døre for enden af stuen, som åbner på en stor plads, hvor et langt bord fyldt med bestemmelserne er sat op. Alle gæster vil fejre, mens stuen forbliver øde.

• N o  10 Scene og romantik ”Jeg er sulten! hvad laver de, alle glemmer mig ”: Charles VI trådte derefter ind og fremsatte usammenhængende bemærkninger om dronningen og sig selv, blandet med terrorkriser knyttet til minder om ildkuglen .
• Nr .  11 Romantik "Ah, en himmel uden skyer": Odette slutter sig til kongen for at fortælle ham, at hun har arrangeret et hemmeligt møde med sin søn Dauphin den næste dag i sin fars have. Charles VI, kastet i sygelige tanker, synes utilgængelig.
• N o  12 Duet af ”Hey! godt da de døde til glæde er oprørere ”: Odette tilbyder derefter at spille kort. Charles VI, som Odette lader vinde, opvarmes gradvist og forestiller sig, at figurerne på spillekortene er de riddere, han befaler, og vinder kamp efter kamp og hævner dermed Azincourts nederlag .
• Nr .  13 Trio og finale "En stærk interesse befaler kongen": Dronningen vender tilbage ledsaget af Bedford og jagter Odette. Charles VI lovede kongen, at Odette kun vil blive returneret til ham, hvis han underskriver traktaten, der erverer Dauphin. Hele retten blev derefter vidne til, at Bedfords proklamation af den gerning, som kongen lige havde underskrevet.

Akt III

tabel 1

Et telt foran huset til Raymond, Odettes far.

• Nr .  14 Afbrydelse og kor “Syngende glas i hånden”: studerende drikker og synger i Raymonds hus, mens Dauphin ængstelig undrer sig over, om hans far vil være i stand til at genkende ham.
• Nr .  15 Recitativ og arie “Les joyeux écoliers! alligevel hvor mange af dem ”: Dauphin håber alligevel, at hans far finder sine sanser, vel vidende at han ikke længere kan forvente noget fra sin mor. Raymond vender tilbage med de studerende, der erklærer sig parate til at kæmpe mod engelskmændene for at forsvare Dauphins interesser.
• Nr .  16 Kor “Store Gud, der giver tilbage til naturen”: Charles VI ankommer ledsaget af Odette og nogle borgerlige. Den unge pige introducerer sin far til kongen og minder ham om, at han netop har udnævnt ham til vogter af Saint-Denis-basilikaen som en belønning for sine tidligere tjenester. Tænker at dette er nekropolisen for de franske konger, som han en dag vil deltage i, synker Karl VI tilbage i sine sygelige tanker.
• Nr .  17 Trio "En uheldig mand, der er tyve år forfølger": Efter bourgeoisiets afgang bringer Odette Dauphin ind. Efter et par øjeblikke af forvirring genkendte Karl VI endelig sin søn.
• N o  18 Scene og Cavatina ”Forbandet fest! og hvem vil sprede sig ”: Odette modtager ordren om at bringe kongen tilbage til Saint-Pol-hotellet, så han kan deltage i festen til ære for søn af Henri V , kaldet til at blive den næste konge i Frankrig.
• Nr .  19 Kvartet ”Vi skal udholde deres flygtige triumf”: Charles VI ønsker ikke at rejse derhen, da han netop har anerkendt sin søn, Dauphin, som sin sande arving. Odette overbeviser ham alligevel om at skjule sine sande følelser for ikke at vække mistanke og kompromittere den flugtplan, som hun har forestillet sig for ham. Charles undslap dronningens greb og kunne derefter med sin søn tage lederen af ​​den trofaste til sin sag for at køre de engelske tropper ud af landet.

Tabel 2

En gade i Paris, som stiger op ad Saint-Pol-hotellet .

• Nr .  20 Kor og march "Mourning pomp, dystre fest": den engelske procession paraderer foran Saint-Pol-hotellet, hvor hele retten holdes, ledet af kongen, dronningen og Odette. Irritationen af ​​Charles VI vokser foran denne manifestation af magt og hans kone sejrende. Mens den unge søn af Henri V nærmer sig kongen for at modtage fredskyset , afviser sidstnævnte ham ved at sværge, at "aldrig i Frankrig, aldrig engelsk vil regere".
• N o  21 Final ”Længe leve kongen! Længe leve Frankrig! »: Folkemængden af ​​parisere udtrykker sin godkendelse, mens dronningen, rasende, truer Charles VI, og Bedford beordrer sine tropper til at beskytte dem mod de vrede mennesker.

Lov IV

Kongens soveværelse.

• Nr .  22 Afbrydelse og arie ”Under deres jernsepter har de komprimeret alt”: Odette bekræfter igen sit ønske om at hjælpe Dauphin uden at forvente noget til gengæld, når dronningen og Bedford dukker op. Isabeau beordrer den unge pige til at slutte sig til hende, så snart kongen sover.
• Nr .  23 Scene "Jeg beder kongen om grund": Charles VI træder ind efter hans tur. En voldelig skænderi modsætter ham mod Bedford og Isabeau, kongen bebrejder dem for at have udnyttet sin vanvid for at få ham til at underskrive den gerning, der uderfarer sin søn. Han river dokumentet op og jagter dem væk.

• Nr .  24 Scene og ballade "Hver aften Jeanne på stranden": alene med Odette ønsker Karl VI igen at høre detaljerne om hans flugt, som skal finde sted samme aften. Hele operationen begynder, så snart Odette synger sin yndlingsmelodi fra vinduet i kongens værelse og advarer således Dauphin, der ser udenfor.
• N o  25 Prayer "Når søvnen falder på ham": mens man venter, Odette rådgiver kongen til at hvile lidt og synger ham en vuggevise at sætte ham til at sove. Derefter forlader hun kongens kammer for at slutte sig til dronningen, som sidstnævnte har beordret.
• N o  26 Spectre scene "Hvad gjorde jeg hører, hvad dystre mumler": Charles VI, der var foregiver at være i søvn, pludselig hører skumle knirkelyde. Flere ånder vises i hans værelse, oplyst af et spektrallys. En af dem præsenterede sig som den, der advarede ham for flere år siden om et plot i skoven i Le Mans og advarer ham om, at hans søn, Dauphin, vil myrde ham. Alle forsvinder og efterlader kongen alene og bange.
• Nr .  27 Final ”Til mig! redd mine dage ”: dybt rystet opfordrer Karl VI til hjælp. Isabeau, der har organiseret hele spøgelsescenen, løber sammen med Bedford og Odette. Overbevist om, at hans søn vil dræbe ham, afslører kongen detaljerne i flugtplanen for dronningen. Hun går hen til vinduet og synger melodien, der fungerer som et signal. Dauphin kommer ind gennem vinduet og arresteres straks. Charles VI, på højden af ​​vanvid, kræver, at hans søn dræbes.

Lov V

tabel 1

Om natten ved bredden af ​​Seinen i Paris.

• Nr .  28 Afbrydelse og koblinger "Ved midnat, Nivelleherren": Dauphins venner venter på, at han vender tilbage med kongen. De tilbringer tiden ved at synge rundt om ilden.
• Nr .  29 Scene og kor "På dette jern foran Gud": de får gradvist sammen med andre tilhængere af Dauphin, og alle sværger, at de ikke vil hvile, før alle englænderne har forladt Frankrig.
• Nr .  30 Scene og cavatina "Hun er ikke en svag kvinde": Raymond dukker op og informerer hele troppen om, at kongen igen har mistet tankerne, og at den erobrede Dauphin vil blive henrettet næste dag i Saint-Denis . Alle er dybt ødelagte. Odette beordrer dem derefter til straks at slutte sig til basilikaen og være klar.

Tabel 2

Interiør af basilikaen Saint-Denis .

• Nr .  31 Afsluttende "Morderen fraskriver sig dine rettigheder": Dauphin hører dødsdommen afsagt af ham af Charles VI i nærværelse af dronningen og Bedford. Odette griber ind med hjælp fra tilhængerne af Dauphin. Først overraskede gør de engelske soldater sig klar til kamp. I tumultet ser det ud til, at Karl VI pludselig genvinder sine sanser og pålægger tavshed. Han profeterer Bedfords forestående død, den pompøse begravelse af en forladt og hadet dronning Isabeau og det sejrende epos af en ung jomfru kaldet til at forsvinde "i flammer og røg". Han kollapser pludselig død. Dauphinen griber et sværd og proklamerer, at "aldrig i Frankrig, aldrig engelsk vil regere", mens folket og ridderne aflægger ed til ham.

Skabelse

Værket havde premiere på Royal Academy of Music ( Salle Le Peletier ) den15. marts 1843og udgør den "sidste store succes" for komponisten ved Paris Opera, hans senere kreationer for "Grande Boutique" ( den vandrende jøde i 1852 og Magicienne i 1858) undlod at vinde offentlighedens gunst.

Iscenesættelsen er luksuriøs og bestræber sig på at respektere historisk sandhed "med ekstrem omhu". Processionen af ​​engelsk i det andet maleri af Act III er beskrevet af Théophile Gautier som følger:

”Synet af denne procession er virkelig en af de mest storslåede, og er beundret selv efter herligheder de jødinde . Det er en ufattelig luksus af hjelme, brystplader, rustning af stål og guld, heste, bannere, våbenskjolde, som Operaen alene kan tilbyde med denne glans og præcision. Der er endda tidens kanoner, der består af jernstænger forbundet med cirkler med deres solide hjul og omgåede vogne. "

Fortolkere af skabelsen

Rolle	Rækkevidde	Fordeling af skabelsen (1843)
Charles VI	baryton	Paul Barroilhet
Isabeau af Bayern	sopran	Julie Dorus-Gras
Odette	contralto	Rosine Stoltz
Delfinen	tenor	Gilbert Duprez
Hertugen af ​​Bedford	baryton	Jean-Baptiste-Bazille Canaple
Raymond	lav	Nicolas-Prosper Levasseur
Manden fra Le Mans skov	baryton	Eugene Massol

• Gilbert Duprez , skaberen af ​​rollen som Dauphin

• Rosine Stoltz , skaberen af ​​rollen som Odette

• Paul Barroilhet , skaberen af ​​rollen som Charles VI

• Julie Dorus-Gras , skaberen af ​​rollen som Isabeau of Bavaria

• Nicolas-Prosper Levasseur , skaberen af ​​rollen som Raymond

Kostume modeller

• Kostume model til delfinen

• Model af det første kostume til Odette

• Kostume model til Kong Charles VI

• Model af det første kostume til dronning Isabeau af Bayern

• Kostume model til hertugen af ​​Bedford

• Model af det andet kostume til dronning Isabeau af Bayern

• Model af det andet kostume til Odette

Kritisk modtagelse

Hvis kritikken næsten enstemmigt fejrer scenernes skønhed og kostumer såvel som fortolkningen (Paul Barroilhet og Rosine Stoltz adskiller sig særligt i de respektive roller af Charles VI og Odette), indsamler værket i sig selv - endda generelt positive meninger uden frigør entusiasme. Heinrich Heine opsummerer den generelle følelse ved at skrive, at komponisten og hans librettist “hverken er faldet ind i den fuldstændig dårlige genre, som det undertiden sker med et alt for originalt geni; de har altid produceret noget behageligt, smukt, respektabelt, akademisk, klassisk ”.

Den patriotiske salme “Krig mod tyranner! "Hurtigt blev populært, men" de mest værdsatte sider i partituret (...) er Charles's sindssyge (...) og duetten med Odette i akt II ". I Le Siècle hilser H. Lucas "de indlærte kvaliteter, der skabte formuen for M. Halévy's tidligere kompositioner", selvom sidstnævnte "ikke har ret til den ros, der er så komplet, som vi gerne ville være i stand til at rette til ham" ifølge Corsair . For Le Ménestrel “M. Halévy arbejder for hurtigt, hvilket på ingen måde er i overensstemmelse med den generelt observerede ædruelighed i hans melodiske fantasi. Man bør kun overlade digte til hr. Halévy fra tid til anden, den eneste måde at få ham til at samle en tilstrækkelig mængde melodier på denne måde ”. Den forfatningsmæssige er mere rosende: hvis den anerkender, at "tusind stærke eller sarte skønheder (...) undslipper den første høring under værkets alvorlige former", "afslører de sig en efter en i de følgende repræsentationer. Og fuldstændige erobring af offentligheden. Det vil være med Karl VI som med jødinden og dronningen af ​​Cypern , der har opnået deres enorme succes dag for dag ”. Ligeledes tager H. Blanchard i Musical France ideen op, ifølge hvilken "talentet [af komponisten] er som disse jomfruelige skove, flerårige, rige, hvori det ikke er let at trænge igennem, men som ikke indeholder nogen. mindst alle skatte af stærk og stærk vegetation ”.

For A. Arnould i handel er "partituret af Charles VI (...) smuk, stor og seriøs musik, altid beundringsværdigt skrevet og ofte inspireret". I den franske kurér beklager F. Soulié, at ”intetsteds [i librettoen] findes den lidenskab, der interesserer og bevæger sig. Heldigvis fyldte Mr. Halévy mange af disse tomrum med bred, fuld og næsten altid original musik ”. For kritikeren af La Quotidienne "er der i hver akt et eller to stykker, der afslører den store komponist". Det Tidende politiske og litterære debatter bekræfter, at ”musik af Charles VI ikke giver til de bedste produktioner af M. Halévy. Gennem den finder vi kunsten at håndtere store kor- og instrumentalmasser, den lige så vanskelige kunst at samle de mindste detaljer med rige og krydrede harmonier, den magtfulde, ædle, undertiden bizarre melodi. Og omgået, der adskiller forfatteren fra jødinden og Lynet  ”.

Andre meninger er mere forværrende. Den således Journal des artistes anslår, at”opera i fem akter af MM. Casimir Delavigne og Halévy er en meget kedelig ting at høre og meget trættende at se ”, og at det” forbliver på plakaten, så længe vi går ud af nysgerrighed, fordi vi ikke kan gå der to gange ”. I National indrømmer G. Hequet, at ”der er nogle partier af ubestridelig fortjeneste (...) i partituret. Men i en fem-akters opera er disse få stykker nok? ".

Intet finder gunst i Satans kritikers øjne  : heller ikke sangere, fordelt på trods af sund fornuft (rollen som den "forfærdelige Isabeau" er betroet den "søde og kaste fru Dorus", mens den vulkanske og lidenskabelige Rosine Stoltz must for at legemliggøre "en genert og hellig ung pige blandt alle"; "den stærke stemme fra Barroilhet [er] begravet [e] i kroppen af ​​en døende mand"; hvad angår den "energiske" Duprez, er han betroet rollen "kedelig, sløv, ubeslutsom" af Dauphin, der "aldrig ankommer undtagen for at gå væk"), heller ikke kostumer (beskrevet som "ulykkelig", selv som "simpelthen forfærdelig") eller iscenesættelsen ("vi har allerede set så mange gange de samme riddere på de samme heste, de samme bueskyttere, de samme våbenmænd, de samme sider, at øjnene føler behov for at se noget andet ”); i librettoen, "ingen dramatiske situationer, intet der ikke bevæger sig og overrasker, blødgør eller fascinerer"; hvad angår musikken, "har øret været i stand til at forstå en frisk melodi, en ærlig melodi, en klar og lyst musikalsk inspiration, en af ​​de sætninger, der synges i sjælens dybder, som er indgraveret glitrende i hukommelsen, som den ophidsede skare går væk mumlende om natten, og som giver et værk dåb af popularitet? Hukommelsen denne gang søgte og fandt ikke ”.

Hovedrepræsentationer efter oprettelsen

Værket udføres 61 gange i Paris Opera mellem 1843 og 1850 (i en revideret version fra 4. oktober 1847). En ny produktion begyndte den 5. april 1870 i Théâtre Lyrique med Rosine Bloch i rollen som Odette, men operaen oplevede kun 22 forestillinger.

Charles VI er også repræsenteret på fransk i Bruxelles (fra 2. oktober 1845), Haag (25. april 1846), New Orleans (22. april 1847), Buenos Aires (4. maj 1854), Batavia (27. april 1866 ), Barcelona (29. april 1871), Mexico City (19. januar 1882) og Marseille (8. april 1901). Tyske produktioner fandt sted i Hamborg (13. februar 1851) og på italiensk i Milano (16. marts 1876).

Det var først i 2005, at værket blev genoptaget på Imperial Theatre of Compiègne til en enkelt forestilling.

Analyse

Ifølge Leich-Galland udgør Charles VI et forsøg på at forny på operaens scene de succeser, Casimir Delavigne mødte i teatret med patriotiske skuespil, der fejrer kongeriget Frankrigs holdbarhed. Valget af Halévy til at komponere musikken syntes passende, da han selv er en overbevist monarkist (i London i 1850 aflægger han et besøg hos en faldet og eksil Louis-Philippe ). Hvis "librettopatriotiens patriotisme" var i stand til at mødes med datidens myndigheders godkendelse, er det ikke sikkert, at det samme gjaldt dens "vanvittige anglophobia" på det tidspunkt, hvor regeringen begynder på vejen af Entente Cordiale (det første ophold af dronning Victoria i Frankrig på invitation af Louis-Philippe finder sted i september 1843, seks måneder efter oprettelsen af ​​operaen). Det er endda muligt, at denne nye orientering af landets diplomati har fungeret som en bremse for ofte til at sammensætte en opera, hvor stigmatiseres som en forræder til moderlandet, karakteren af ​​Isabeau of Bavaria, der søger at komme sammen med engelskmennene.

Ønsket om at fejre kongedømme førte til, at librettisten tog store friheder med historisk sandhed, hvilket gjorde Odette de Champdivers til en foregribelse af Jeanne d' Arc og parisernes ivrige tilhængere af den fremtidige Charles VII . Han fjerner også enhver kærlighedsaffære fra sin opera og forsøger uden helt at have midlerne til at give den Shakespeare- accenter ved at omdanne Karl VI til "en anden King Lear  " og ved at introducere en scene med spøgelser. Alligevel er det kun en "fantastisk trompe l'oeil" som følge af en iscenesættelse af stillads af dronning Isabeau for at miskreditere Dauphin med sin far og permanent synke kongens grund. Ikke desto mindre "udseendet i Le Mans-skoven, duetten, hvor Odette de Champdivers distraherer kongen ved at lære ham at spille kort, er galskabens scener gennemsyret af ægte følelser".

Under den eneste nutidige genoplivning af værket på Imperial Theatre of Compiègne i 2005 antyder kritikere, at denne opstandelse "langt fra mangler interesse". Hvis "librettoen er fuld af klichéer", "er karaktererne ret kærlige og godt karakteriserede" og "historien er ikke dårligt sammensat". "Partituren, hastigt komponeret, grænser ofte op til pompierisme" og synes "uendelig", men man går let ind i dette ujævne værk, ikke særlig original, men overdådig i gode teatermomenter som musik ". Andre, mere begejstrede, fejrer "et værk af stor dimension (...), der vidner fra start til slut om en generøs inspiration og ægte dygtighed".

Diskografi

Lydfiler
Charles VI , "C'est grand pitié" (aria af Charles VI i akt II)
Henri Albers . Optaget i 1910.
Charles VI , “Guerre aux tyrans” (national sang af Raymond i akt I)
André Gresse. Optaget i 1914.
Har du problemer med at bruge disse medier?

• 2010 - Kortduo fra Act II “Hej! da de døde til glæde er oprørere ”udført på cd'en Patrie! Duetter fra franske romantiske operaer af Hjördis Thébault , Pierre-Yves Pruvot og Košice Philharmonic Orchestra dirigeret af Didier Talpain - Brilliant Classics 94321 (1CD)

Tillæg

Noter og referencer

1. Ménétrier 1987 , s.  10.
2. Leich-Galland 2003 , s.  255.
3. Gautier 1858-1859 , s.  29.
4. Heine 1855 , s.  317-318.
5. Arnould, Blanchard, Hequet et al. 1843 , s.  86
6. Arnould, Blanchard, Hequet et al. 1843 , s.  87
7. Lovy 1843 , s.  87
8. Arnould, Blanchard, Hequet et al. 1843 , s.  90
9. Arnould, Blanchard, Hequet et al. 1843 , s.  88
10. Arnould, Blanchard, Hequet et al. 1843 , s.  89
11. JM 1843
12. CL 1843 , s.  218-220
13. Borel (dir.) 1843
14. Lajarte 1878 , s.  172
15. Walsh 1981 , s.  322
16. Loewenberg 1978 , s.  831-832
17. Leich-Galland 2003 , s.  254.
18. Deloge 2005 .
19. Bordry 2011
20. Cormier 2005 .

Bibliografi

• [Arnould, Blanchard, Hequet et al. 1843] Auguste Arnould, Henri Blanchard, Gustave Hequet et al. , "  Charles VI  " , i J. L'Henry (dir.), Annales dramatiques: archives du théâtre: officiel tidsskrift for Society of Authors and Composers of the Association of Dramatic Artists , Paris,1843( læs online ) , s.  85-91
• [Bordry 2011] Guillaume Bordry, “En fantastisk trompe-l'oeil: historiens spøgelser i Charles VI af Jacques Fromental Halévy” , i Timothée Picard og Hervé Lacombe (dir.), Opéra et Fantastique , Rennes, Presses Rennes universitetsstuderende ,2011( ISBN  9782753513242 )
• [Borel (red.) 1843] Francisque Borel (red.), "  Charles VI til operaen  ," Satan , nr .  23,19. marts 1843( læs online )
• [Cormier 2005] Brigitte Cormier, "  Charles VI , en modig opstandelse  ", forumopera.com ,10. april 2005( læs online )
• [Deloge 2005] Vincent Deloge, "  Charles VI  ", forumopera.com ,10. april 2005( læs online )
• [Gautier 1858-1859] Théophile Gautier , Historie om dramatisk kunst i Frankrig i 25 år , t.  3, Bruxelles, 1858-1859, 349  s. ( læs online ) , s.  23-32
• [Heine 1855] Heinrich Heine , Lutèce: breve om det politiske, kunstneriske og sociale liv i Frankrig , Paris,1855, 420  s. ( læs online )
• [CL 1843] CL, “  Chronique théâtrale  ”, Journal des artistes , bind.  1, nr .  14,2. april 1843, s.  218-220 ( læs online )
• [Lajarte 1878] Théodore Lajarte, Operateatrets musikbibliotek: Historisk, kronologisk, anekdotisk katalog , t.  2, Paris, bibliotek med biblioteker,1878, 350  s. ( læs online )
• [Leich-Galland 2003] Karl Leich-Galland, "  Charles VI  " , i Joel-Marie Fauquet (red.), Dictionary of Music in France in the XIX th century , Paris, Fayard,2003( ISBN  2-213-59316-7 ) , s.  254-255
• [Loewenberg 1978] (da) Alfred Loewenberg, Annales of Opera 1597-1940 , London, John Calder,1978( læs online )
• [Lovy 1843] Jules Lovy, "  Charles VI (anden artikel)  ", Le Ménestrel , nr .  481,26. marts 1843( læs online )
• [JM 1843] JM, "  Første opførelse af Charles VI  ", Journal of politiske og litterære debatter ,21. marts 1843( læs online )
• [Ménétrier 1987] Jean-Alexandre Ménétrier, "  Sad Love: Fromental Halévy and his time  ", L'Avant-scène Opéra , nr .  100 "  La Juive  ",Juli 1987, s.  4-12 ( ISSN  0764-2873 )
• [Walsh 1981] (da) TJ Walsh, 2. imperiums opera: Théâtre Lyrique Paris 1851–1870 , New York, Calder Publications Ltd,nitten og firs, 384  s.

eksterne links

• Myndighedsposter  :
  • Virtuel international myndighedsfil
  • Frankrigs Nationalbibliotek ( data )
  • Library of Congress
  • Gemeinsame Normdatei
  • Nationalbiblioteket i Spanien
  • WorldCat
• Charles VI (opera) , gratis partiturer på International Music Score Library Project.