Cobra er en kunstnerisk tidsskrift redigeret af CoBrA- gruppen, hvis første nummer blev offentliggjort iMarts 1949i København . Det er Cobra-kunstnerorganet, der samler flere kunstneriske eksperimentelle grupper. I Danmark : de abstrakte-spontaneister fra Spiralen , Høst , Hellesten . I Holland : Experimentele Groep i Holland , i Belgien , en surrealistisk dissidens: de revolutionære surrealister ledet af Christian Dotremont, som er generalsekretær for revision Cobra .
Gennemgangen ændrer undertekster afhængigt af nummeret. Den første er undertitlet BULLETIN TIL KOORDINERINGEN AF KUNSTLIGE UNDERSØGELSER, SOFT LINK OF THE DANISH (HøST), BELGIAN (REVOLUTIONARY SURREALIST), DUTCH (REFLEX) EXPERIMENTAL GROUPS .
Hver publikation er regelmæssigt baseret på en konkret manifestation. Især nummer 10, fra den 6. oktober til November 6, 1951, som også er det sidste nummer af gennemgangen, vises på tidspunktet for den internationale Experimental Kunstudstilling i bygningerne i det tidligere Palais des Beaux-Arts i Liège. Som præsenterede dobbelt så mange værker som den første Cobra-udstilling i 1949 på Stedelijk Museum Amsterdam .
Det første nummer offentliggøres i København efter Høst- udstillingen , hvor den hollandske gruppe Experimentele Groep i Holland deltager.
Den N o 1 udkom i marts 1949 bærer undertitlen "Bulletin for koordineringen af kunstneriske undersøgelser" og "Fleksibel link af de eksperimentelle grupper dansk ( Høst ), belgisk (surrealisme-revolutionær), hollandsk Reflex ", fordi det er godt. Fra sammensmeltningen af disse tre grupper, der vil blive født Cobra.
Dens chefredaktør er danske Robert Dahlmann-Olsen. Den udaterede anmeldelse indeholder et kollektivt litografi af Egill Jacobsen , Asger Jorn og Carl-Henning Pedersen , farvelitografier af Bille, Jacobsen, Jorn, Pedersen. De Tale pingviner Jorn opsummerer Cobra mål: "Målet med kunst er først og fremmest moralsk og æstetisk efterfølgende. " Jorn angriber den rene psykiske automatisme, som André Breton fortaler.
”Vores eksperimenter søger at lade os udtrykke vores tanker spontant uden for enhver kontrol, der udøves af fornuften. Ved hjælp af denne irrationelle spontanitet når vi den vitale kilde til at være. Vores mål er at undslippe fornuftens regeringstid, som ikke har været, hvilket stadig ikke er andet end bourgeoisiets idealiserede regeringstid, for at ende med livets regeringstid. Men i modsætning til bretonsk mener vi, at der findes ægte moral og ægte materialistisk æstetik bag de falske moralske eller æstetiske, metafysiske opfattelser , der ikke svarer til menneskets vitale interesser . Den ene er instinktet for vores behov, den anden udtryk for vores sensoriske ønsker. "
Nummer 2 er dateret den 21. marts 1949 i Belgien , Bruxelles , med samme undertekst som nummer 1. Omslaget er af Pol Bury , gennemgangen afsætter en dobbeltside til udstillingen La Fin et les betyder qui fandt sted fra 19. til 28. marts , en udstilling af de mest beskedne på anden sal i det tidligere Palais des Beaux-Arts i Liège i anledning af den internationale udstilling, der samler værker af Constant, Corneille, Dotremont, Doucet, Gilbert, Jorn, Pedersen, Sasson, Wigers, Willems og artikler af Bury, Havrenne. Christian Dotremont, chefredaktør for dette nummer, skriver til Jorn ”Der var tusind to hundrede besøgende, og for et første skridt i Belgien er det godt. Der var vigtige mennesker, kommunister og andre. Der var tre købere, men de købte ikke noget. "
Nummer 3 annoncerer “Cinémasurréalifeste”. Det er undertitlet ”embryonalt nummer”, fremstillet i Belgien i Bruxelles, til den internationale eksperimentelle filmfestival . Pierre Alechinskys omslag har tre stiliserede figurer med et kamera. Nummeret er helt viet til eksperimentel film, hvis festival er organiseret af Cinémathèque royale de Belgique fra 25. juni til 8. juli 1949 i KnoKKe-le-Zoute .
I Belgien blev Le Petit Cobra født i februar 1949. ”Med erfaring fra fortidens hjælp, var vi ikke uden frygt i begyndelsen af 1949, at revisionen Cobra ville fremstå uregelmæssigt. Fra hvor blev Le Petit Cobra født , udtænkt som et dokumenttillæg, men frem for alt, lad os se det i øjnene, som et organ af bevægelsen beskedent redigeret til at lege med vanskelighederne med en argentinsk orden. » Le Petit Cobra nr. 2 er helt helliget Bregnerød-kongresserne improviseret i sommeren 1949 af Jorn, hvor Appel, Constant og Corneille nægtede at deltage, og som Dotremont aflagde den fulde rapport om. Som en revolutionær surrealistisk gruppe, medlem af International Front of Experimental Artists Cobra, organiserede de belgiske digtere i august 1949 en udstilling på Palais des Beaux-Arts i Bruxelles : Objektet gennem tiderne .
I 1949 udgav belgierne igen et hæfte Le tout petit Cobra, der blev præsenteret som et sæt små flyvende papirer, der ikke var knyttet til Cobra-gennemgangen, men som udgav digte og forskellige værker af belgiske Cobra-kunstnere, især digte af Joseph Noiret.
Det fjerde Cobra-nummer giver kataloget over den ikke-piktoristiske udstilling (der er digte, tekster) i Amsterdam, der åbnede nøjagtigt et år efter grundlæggelsen af Cobra. Denne udstilling på Stedelijk Museum Amsterdam skyldes i vid udstrækning initiativet fra Corneille, der erstatter Constant fra og med anmeldelsen.
Constant udgav et nyt manifest der med titlen: "Det er vores ønske, der gør revolutionen," og Dotremont "Den store naturlige rendezvous" i tosproget version. Ud over kataloget over den første eksperimentelle kunstudstilling udgiver Cobra digte og børnetegninger blandet med kunstnerne. Citat | ”I Rooskens minde var åbningen af udstillingen særlig livlig. Efter Constants korte tale skyndte folk sig ind i salene til lyden af en stor jungle-tromme. Det var en enorm sjov, og jeg fik indtryk af, at de fleste troede, det var en stor vittighed. Hvad den ondsindede presse kaldte "Amsterdam-skandalen." Det er efter denne "skandale", at den hollandske gruppe bryder sammen. "
Kataloget viser kunstnerne efter land.
Visse kunstnere bidrager til skrivningen af anmeldelsen uden dog at deltage i udstillingen. Dette er tilfældet med Gerrit Kouwenaar, der udgiver et langt digt på hollandsk illustreret af billedet af sangeren Bessie Smith, der døde i 1937, og som begynder som følger:
Udgaven bærer undertitlen ”organ der Internationale des Artistes Experimental 1 Deutsche Ausgabe 1950.” Dette nummer er udgivet af Meta , et tysk tidsskrift redigeret af medlem af Cobra-gruppen Karl Otto Götz . Cobra-Meta er virkelig international. Udgivet i Tyskland i Hannover , er N o 5 til redaktør Karl Otto Götz. Formatet er mindre med et omslag af Michel Olyff . Den indeholder med en træsnit af Otto Hoffmann, et litografi af Alechinsky og reproduktioner af værker af tyske kunstnere: Baumeister, Hartung, Hultéen, Tajiri. Teksterne til Bille, A. Chavée, Hager, Noiret og KOGötz (under pseudonymet André Tamm).
Denne publikation er en begivenhed i Tyskland, et land, hvor eksperimentelle kunstnere i tolv år måtte kvæle deres følsomhed. Et off-print på 100 kopier inkluderer håndsignerede udskrifter af Corneille, Gear, Götz og Max-Walter Svanberg. Der er billedværker af Willi Baumeister, Svavar Gudnason (Island) Otto Hoffman (Tyskland), Gotz, Karl Hartung, Karel Appel, Constant, Shinkichi Tajiri , (Holland), Alechinsly (Belgien), Wolfgang Frrankeinsteins og Anneliese Hager (Tyskland)) og svenske og danske kunstnere.
Blokeret i Tyskland kunne nummer fem ikke distribueres før det følgende år, da en advarsel på fransk på den første side underskrev Le Chef-Chief (?) Annoncerer: "Vores tyske venner ønskede at offentliggøre [...] med deres betyder meget begrænset og under meget vanskelige forhold et nummer så vigtigt som de andre. Situationen i Tyskland er næppe gunstig, som du let kan forestille dig, for den uafhængige, ikke-kommercielle udgave af et nummer af en anmeldelse næsten udelukkende skrevet på fransk [...] Karl-Otto Götz, der var en af redaktørerne for underjordisk moderne kunstanmeldelse Fremskridt er med os i dag med sine venner ” .
Dette spørgsmål afspejler en international surrealistisk udstilling af realistiske objekter placeret i en delikat situation.
Dotremont blev udviklet i Bruxelles, mens Cobra-Meta forberedte sig i Hannover, og udviklede Jorns ideer der og gav dem en åbenlyst marxistisk accent. Hvad der adskiller det fra den kunstbrut, der er defineret af Jean Dubuffet ifølge Jean-Clarence Lambert.
Ifølge Serge Gomont var der tværtimod en forbindelse mellem Cobra og Dubuffet, især fra mødet mellem Jorn og den franske maler og hans indflydelse fra 1954 i post-Cobra-perioden, der anses for at være den mest produktive periode for Cobra-kunstnere. . Michel Ragon rapporterer faktisk, at Altan bad ham vælge Dubuffet som den primitive. Dubuffet kunne ikke lide gruppeudstillinger, så han valgte at udstille med Atlan på Corner salon, en figurativ, der ikke var for figurativ Édouard Pignon .
Hovedtemaet for dette nummer er folkekunst. Det udgives i Belgien med et omslag af Léo Van Roy, litografier af Alechinsky, Pol Bury, Jan Cox, Louis van Lint, et brev fra Jean Dubuffet til Gert Van Brunaren og et brev Gaston Chaissac (sabotier) til Gérard Lefranc, af noter af en filosof for forfatteren Gaston Bachelard og en artikel af Atlan.
Den udgives i Belgien med, for omslaget, en skifer af Raoul Ubac .
Undertitlen: "International gennemgang af eksperimentel kunst, nr . 7, anmeldelse offentliggjort hver fjerde måned ( sic ) 40 belgiske franc, efterår 1950", denne publikation vedtager aspekt af pressen: professionel. En bjørn angiver navnene på redaktøren og alle redaktører. Der er et komplet resumé af teksterne og en henvisning til sideskæringen. Det hele er meget mere centreret om skrivning og tale end om billedkunst. Asger Jorns bidrag med titlen Le Frey (Frö): From Folk Celebration to Universal Art , er illustreret med fotos af primitive skandinaviske statuetter af karakteren, der bærer navnet Frey (Frö) i Danmark. Afslutningsvis forklarer han: ”Vi ville kun her henlede opmærksomheden med nogle upublicerede dokumenter og nogle analyseelementer på kulten og den magiske oprindelse af en af de mest interessante mytologiske helte. "
Listen over redaktører inkluderer blandt andet: Alechinsky, Jean Cleinge, Colinet, Havrenne, Jaguer, Dotremont Sinification et Significance (observationer ved skrivning) , den første plade af The Universal Psychological Atlas , af Paul Bury.
Gennemgangen afsluttes med reklamer, hvoraf den sidste roser fordelene ved veuve Clicquot-champagne solgt af JP Moreel-virksomhederne "koncessionshaver for Belgien, Belgien Congo og Storhertugdømmet Luxembourg". "
Nummeret 8-9 den 6. august 1951 bærer undertitlen "Bevis", fordi det aldrig vil blive offentliggjort.
Jorn og Constant ønsker ikke længere at samarbejde med Dotremont, som ikke desto mindre mener, at han kan udgive et nyt nummer af Cobra-anmeldelsen i København takket være den unge digter Uffe Harers hjælp. Det skulle være nummer 8/9 tosproget dansk fransk, det vil forblive i bevisstilstand, fordi midlerne ikke kunne samles til udskrivning. Gennemgangen foretaget af Dotremont og den unge danske digter ønsker at være mere litterær. Det inkluderer en indsats, en gravering af Tijtgat, illustrationer af Alechinsky, Appel, Corneille. For det litterære aspekt: teksten til stykket af Jens August Schade og digtene af Uffe Harder, Bent Findel, Iljitsh Johannsen, Noiret og oversat til dansk: Fabrikskorsten af Francis Ponge fra teksterne af Dotremont og Ragon.
Det sidste nummer: nummer 10, slutter med et opkald fra Luc de Heusch | Luc Zangrie mod en ny totemisme og en erklæring om folkekunst , landbrugskunst ( Vegetarriget bliver en stor provins med malede kongeriger ). Anmeldelsen er offentliggjort i Belgien af Société des Beaux-Arts de Liège, den er stort set produceret af Alechinsky. Omslaget er et runestenfoto .
Dotremont er tilsluttet Jorn Sanatorium i Sikeborg, begge er syge.
På den centrale dobbeltside, er kataloget over den anden internationale udstilling af eksperimentel kunst i Lièg e, der finder sted på Palais des Beaux Arts fra 6. oktober til 6. november 1951, det indeholder et større antal værker end den første Cobra-udstilling fra 1949 på Stedelijk Museum Amsterdam . Maleri og plastisk udtryk dominerer gennem de teoretiske tekster af Luc de Heusch, Brian Martinoir, Jean Raine. En kort tekst af Dotremont trækker CoBrAs vej tilbage og opsummerer, hvad CoBrA-bevægelsen har bragt ham. På bagcoveret angiver en note, at dette er det sidste nummer.
Den 20. februar 1949 dukkede en bulletin op: Le Petit Cobra Bruxelles 1949, som vil overleve i fire numre indtil 17. september 1949. Nummer 4 indeholder en tekst indgraveret af Alechinsky: "Det er ved at tvinge, at man bliver Fougeron"
I det første nummer forklarer Dotremont målene med bevægelsen Hedges vil Alechinsky, Collignon og Max Ernsts nr . 2 krøniker møderne mellem kunstnere, børn, forfattere, Danmark, i et hus for arkitektstuderende. N o 3 indeholder en kort rapporterer fra 2 nd internationale CoBrA kongres. Alechinsky offentliggjorde 14 tegninger der, der afslørede sin morfologiske undersøgelse: fra disse hjul, fra disse rødder, fra disse kroppe til disse stjerner, til den æltede, indre kugle, der sluger græs og sten . Denne bold er fra 1951 Alechinsky's tegn som defineret af Christian Dotremont i L'Arbre et l'Arme .
Det er en slags folder om maleri og politik