| Fødsel |
27. marts 1920 Rotherham |
|---|---|
| Død |
5. november 1999(79 år) Arlington County |
| Nationalitet | Britisk |
| Uddannelse |
University of Liverpool Warburg Institute |
| Aktiviteter | Arkitekt , forfatter , arkitektur teoretiker, arkitektonisk historiker , universitetsprofessor |
| Arbejdede for | Cornell University , University of Liverpool |
|---|---|
| Priser |
American Rome Prize Royal Gold Medal for Architecture (1995) |
Colin Frederick Rowe , født den27. marts 1920i Rotherham i South Yorkshire og døde den5. november 1999i Arlington County , er et britisk arkitektur kritiker .
Teoretiker og historiker, der underviser ved Cornell University (Ithaca, New York State), steg til fremtrædende plads i 1950'erne for sine ikonoklastiske positioner på tidspunktet for fremkomsten af den funktionelle by og postarkitektoniske arkitekter. Moderne.
Colin Rowe er søn og barnebarn af lærere og blev stipendiat til det prestigefyldte University of Liverpool i 1938, kendt inden for arkitektur. Han sluttede sig til et faldskærmregiment i 1942, men led rygmarvsskader under en landing. Han er reformeret og kan hurtigt genoptage sine studier. En elev af arkitekthistorikeren Rudolf Wittkower , han opnåede sit arkitektoniske eksamensbevis i 1945 efter at have skrevet en afhandling om "kilderne og bidragene til skitser af Inigo Jones " ( " De teoretiske tegninger af Inigo Jones: deres kilder og omfang " ), en engelsk kunstner, der i høj grad bidrog til fremkomsten af renæssancen i Storbritannien, og som vil have en varig indflydelse på Colin Rowes sind.
Da han offentliggjorde i 1947 sin første artikel i en arkitektonisk tidsskrift med titlen "Mathematics of the Ideal Villa" ( " Mathematics of the Ideal Villa " ), forsøgte Colin Rowe at demonstrere en korrespondance i proportioner mellem en villa fra den italienske renæssance ( Villa Malcontenta af Palladio ) og Villa Stein af Le Corbusier , et benchmark for den moderne bevægelse inden for arkitektur. I sit første essay "Manierism and Modern Architecture", der blev offentliggjort i 1950, fortsatte Rowe sammenligningen af projekter fra den moderne æra til den klassiske æra efter en metode til at søge formelle ligheder mellem bygninger opført på forskellige tidspunkter. Rowes metode stammer fra en lang række tyske kunsthistorikere. Man kan citere som inspirationskilde især hans professor Rudolf Wittkowers bog, der blev offentliggjort i 1949, "Architectural Principles in the Age of Humanism".
Rowe bliver lærer på University of Liverpool fra 1947 til 1949. James Frazer Stirling , som er blandt hans elever, vil blive en af de mest indflydelsesrige arkitekter i anden halvdel af det XX th århundrede.
I 1950 besluttede Rowe at afslutte sin uddannelse i De Forenede Stater ved Yale University og derefter undervise ved University of Texas i Austin , hvor han besøgte en gruppe europæiske intellektuelle, der latterligt kaldte sig " Texas ". Rangers ” . Efter en kort periode på Cambridge University i 1960 sluttede han sig til Cornell Chair of Architecture i 1962 indtil sin pensionering i 1990, og hvorfra han ville påvirke en generation af post-modernistiske arkitekter og fremtidige lærere. Ved at udforske nye koncepter på byggede former. og byplanlægning.
Han opnåede amerikansk nationalitet i 1984.
I efterkrigstidens 1950'ere fokuserede Colin Rowe sin forskning på de konstruktive ligheder og formelle sammensætning mellem bygninger fra den italienske klassiske bevægelse og den nylige hvide og raffinerede villa bygget af Le Corbusier i Poissy et Garches. Denne tilgang var baseret på en god hensigt med henblik på at forene de traditionelle arkitekter med bevægelsens tilhængere, hvoraf de fleste havde fundet tilflugt i USA efter krigen, og som stærkt hævdede i de store genopbygningsprojekter i det europæiske kontinent, en radikal udvikling af former og farver. I Rowes sind var den transhistoriske analyse af bygninger lavet i forskellige sociale og menneskelige perioder og sammenhænge at give et middel mod modernismens ondskab ved at ændre en rå og radikal teori for at udgøre en symbiose mellem fornyelse by og historie, mellem teknisk og arv.
Fra 1955 til 1958 sluttede historikeren Colin Rowe sig sammen med maleren Robert Slutsky for at skrive to essays om "gennemsigtighed: bogstavelig og fænomenal", hvor begrebet "reel gennemsigtighed" som følge af den ejendom, der er forbundet med et materiale, skelnes. som glas, "fænomenal gennemsigtighed", som en særlig kvalitet af den måde, hvorpå rummet er organiseret. Disse essays sætter således spørgsmålstegn ved overvejelsen på den tid af glasfacaden som et emblem for industriel og arkitektonisk modernitet. Faktisk blev glas indlejret i en metalstruktur først brugt til drivhuse, inden de blev indviet af succesen med Joseph Paxtons Crystal Palace på den universelle udstilling i London i 1851. Det blev derefter den nye kompositionsmetode. Facader grundlægger af International Style i årene efter krigen.
Rowe og Slutskys analyser af gennemsigtighed er baseret på Gestalt-teorien . og i dette tilfælde på optiske principper, der tillader en formel fortolkning af moderne arkitektur. Dette bidrag havde til formål at identificere de principper, der er forbundet med arkitekturens disciplin baseret på lovene om visuel opfattelse og at gå ud over den enkle forestilling om facade, især ved at stole på en sammenligning med kubismens billedbevægelse .
Med fænomenal gennemsigtighed viser Rowe og Slutsky, at der er en mere kognitiv opfattelse af frontalitet, der går ud over at læse en visuel forgrund og afslører eksistensen af en mere kompleks dybde. Således er modernisternes bogstavelige gennemsigtighed begrænset til blikket, der krydser en glasvægs membran, til en klar og skarp læsning af forskellige rumlige sekvenser. I modsætning hertil manifesteres fænomenal gennemsigtighed i enhver konstruktion, når der er områder i rummet, der kan kombineres med to eller flere relationelle systemer til en lille dybde. Ifølge Rowe er en facade ikke nødvendigvis lineær, formelt, men kan have en mere kompleks rumlig sammensætning, som i manerismens dage .
I 1978 forstærkede Colin Rowe i samarbejde med Fred Koetter sin indflydelse inden for byplanlægning ved at udgive en bog med titlen "Collage City". Dette arbejde sætter endnu en gang spørgsmålstegn ved den moderne bevægelses byplanlægningsprincipper ved at fordømme utopien af Le Corbusiers charter om Athen i et bymiljø. Historisk set er byen blevet sammensat af successive lag, ved at samle forskellige elementer, som de to forfattere ikke kan acceptere for at se forsvinde, og som får dem til at stille spørgsmålstegn ved arkitekten-byplanlæggeren i en urban sammenhæng.
I en dialektisk analyse af byhistorien kontrasterer forfatterne profetiske visioner af den ideelle by med revolutionerende teorier og en bytradition baseret på den progressive sedimentering af byer. Modernisternes radikale vision og deres "Tabula Rasa" konfronteres med tinkering og irrationel fragmentarisk intervention. Colin Rowe foreslår collage som en mulig syntese af to kontrasterende emner og søger at opfinde reglerne for sameksistens mellem gamle bygninger og nye konstruktioner ved at opfinde nye konstruktive relationer.
Således hævder Collage City brugen af collage af forskellige referencer til at komponere og renovere byen og søger ikke at benægte den arkitektoniske udvikling. Dette arbejde fremstår som historikernes anerkendelse af den modernistiske bevægelses ubestridelige bidrag på det formelle og funktionelle niveau.
Virkningerne af denne historiske tanke har vist sig vanskelige at måle, og mange arkitekter er faldet fra et overskud til et andet. Det kan faktisk være let at blive forført af sammenhængen og charmen i gamle bytanker og former. Rowes historisme har gradvist etableret sig i offentligheden som et middel til modstand mod udbruddet af modernismen og har tiltrukket sympati hos mange nostalgiske.
Fra 1960'erne, med forestillingen om fænomenal eller såkaldt virtuel gennemsigtighed, forsøgte Colin Rowe at modsætte sig en teori om arkitektonisk form, se en ren formalisme til den pragmatiske lære af Walter Gropius og Marcel Breuer ved Harvard fra Bauhaus . Tilhængerne af den modernistiske bevægelse lykkedes ikke desto mindre at sprede deres kultur langt ud over de amerikanske grænser ved at stole på økonomiske og konstruktive faktorer efter krigen.
Et par år senere ville Colin Rowes formalistiske lære blive kritiseret af brutalismens teoretikere , især af Reyner Banham , for ugyldigheden af dens principper i praksis. Som reaktion på formalister vil brutalistiske konstruktioner således forsøge at modsætte sig væsentlighed til formelle principper.
Inden for byplanlægning omtales bogen Collage City som en kultiveret og progressiv vurdering af nutidige teorier om byplanlægning; men også arkitektens rolle i den bymæssige sammensætning.
De stadig aktuelle debatter om bygningers udseende og forholdet mellem gammelt og nyt understøttes i vid udstrækning af de konstruktive antagelser, der markerede efterkrigstiden, og især dem, der blev formidlet af Colin Rowe.
Den Royal Institute of British Architects (RIBA) tildelte ham den kongelige guldmedalje for arkitektur i 1995. Han blev også udstedt af American Institute of Architects , der har tildelt ham Topaz Medallion.