| Oprindelig titel | Амийла |
|---|---|
| Produktion | Irina Poplavskaya |
| Scenarie | Tchinguiz Aitmatov |
| Hovedaktører | |
| Produktionsselskaber |
Mosfilm Kirghizfilm |
| Oprindelses land | Sovjetunionen |
| Venlig | romantisk film |
| Varighed | 83 min |
| Afslut | 1968 |
For flere detaljer, se teknisk ark og distribution
Djamilia ( Kirgisisk : Жамийла ) er en sovjetisk romantisk film instrueret af Irina Poplavskaya i 1968 . Manuskriptet er skrevet af Tchinguiz Aïtmatov fra hans eponyme novelle.
Stavemåden for de rigtige navne er ikke underteksterne, men den, der er leveret af Louis Aragon, der oversatte novellen med A. Dmitrieva.
Den filmede historie er den om Seït, der blev maler, hvis forskellige kapitler er adskilt af tempera, der blev udført, da han var barn, og som er så mange kontrapunkter til fortællingen.
I Kourkouréous aïl er der kun kvinder, gamle mænd og meget unge mennesker tilbage, fordi krigen mod indtrængeren har tømt landsbyen for alle dem, der har alderen og styrken til at gå og bekæmpe indtrængeren. Blandt dem Seit vidnet, historiefortælleren, hans svigerinde Djamilia og hans svigerforældre, som alle de andre landsbyboere, arbejder meget hårdt for at leve og forsyne den røde hær med hvede . Djamilia er en ung pige gift med Sadyk, som er indlagt i Saratov meget langt fra aul, fordi han blev såret i kamp. Fraværet af unge mænd mærkes meget i arbejdet, fordi den del, de leverede ved at være der, føjes til den sædvanlige del af dem, der blev og ikke har så meget fysisk kapacitet. Således er Djamilia forpligtet af sergenten til at lægge hvedesække på britchkas, som hun derefter skal føre til stationen.
Men i denne udmattende eksistens giver den gode humor fra emuleringen, som det kollektive liv fremkalder, undertiden de unge mulighed for i mangel af deres ældre at vise en ekstravagant ild i nærvær af Djamilia eller for eksempel i det modsatte tilfælde., en uhyggelig interesse som vist af Osmone, en fjern slægtning. Men Seïk er der for at udføre sin mission og overvåge hende. Endelig skriver Sadyk fra tid til anden godt til sin kone, men hans breve er formelle, og han har kun få ord til hende i slutningen af sine meddelelser.
For at hjælpe Djamilia blev Danïiar tildelt ham, en soldat, der ikke længere kunne bøje et ben, fordi han blev såret af en granatsplinter. Nykomlingen praktisk talt uden et ord, uden at vise nogen glæde eller nogen anden følelse, gør alt, hvad der bliver bedt om ham, og det er måske derfor Djamilia begynder at drille ham, for at provokere ham til at få ham til at reagere. Hun efterlignes snart af Seït. En dag vil vittigheden dog overstige mærket. Uden han vidste, at have lagt en kvintalsæk hvede i britchkaen for at blive aflæst på toppen af rampen, der fører til vindende bro, tog Danïiar sig til udfordringen og med fare for sit liv overvandt prøvelsen. Der forstår Djamilia, hvor meget hun holder af ham. På vej hjem, efter at have bedt hende om at synge, opdager hun, at Danîil ikke er blottet for følsomhed, snarere tværtimod.
På stationen, hvor kornet leveres, bringer Kérim, en anden indbygger i landsbyen varmt velkommen af indbyggerne i Kourkouréou, et brev, der er beregnet til Djamilia, om at hendes mand vil være hjemme om en måned eller to. Denne nyhed behager ikke Danïiar eller Djamilia, der vender tilbage til landsbyen meget sent om aftenen. Om natten slutter hun sig til soldaten, den, der trofast hjalp hende til det punkt, hvor hun bragte sit liv i fare og kastede sig i armene, fortæller hende, at det er ham, hun har ventet på hele sit liv, og Danïil svarer hende, at 'han vil ikke give det til nogen.
Det er meget alvorligt for en kirgisisk kvinde at forråde sin mand og begge ved det godt, så de forlader landsbyen tidligt om morgenen, fordi det kan koste dem deres liv. Séït forsøger at indhente dem, men det er umuligt at gå tilbage, og han ser sin første kærlighed til et barn forsvinde. Heldigvis fanges ikke flygtningene. Seït vil gå for at studere maleri og "vil aldrig glemme, at Djamilia og Danïiar fik ham til at opdage verdens skønhed".
Andre aktører, hvis rolle ikke er specificeret:
Disse oplysninger er en meget sammenfattet version af interviews med Irina Poplavskaïa og Natalia Arinbassarova leveret af DVD'en "Djamilia" redigeret af RUSCICO
Optagelsen af filmen var et løb af forhindringer, der blev overvundet takket være fastholdelsen af Tchinguiz Aïtmatov og Irina Poplavskaïa:
Tidevandet drejer:
Hr. Mourataliev tog telefonen og informerede apoteket om, at der ville blive leveret en bil til at bringe skuespilleren til scenen. Derudover stillede han adskillige tons hvede, heste, kameler osv. Til rådighed for instruktøren. Men Mosfilm havde forbudt at skyde, så Irina Poplavskaya vandt ved at sende dem et telegram "Hvis jeg tager fejl, er jeg klar til at gå i fængsel".
Vi lærer også, at Nasredine Doubachev, Seït, kom fra en fattig familie fra en kollektiv gård nær Frounzé . Optagelsen var ikke altid let for ham, fordi han var bange for længden af scenariet, som han troede, han ikke kunne læse eller assimilere. Det sværeste for ham var scenen, hvor han løb bag Djamila og Danïiar, han faldt til jorden grædende. Da han ikke kunne, faldt dagslyset, og vi risikerede at udsætte skyderiet, og for Mosfilm, da andetsteds tid er penge, råbte instruktøren til ham: "Du vil torturere os i lang tid, din beskidte brat!" og gav ham et godt slag. Det flabberede "barn" begyndte at skrige og brast i gråd, hvilket gjorde det muligt for kameramanden at fange dette åbenlyst fulde øjeblik af sandhed. Forsoningen var vanskelig, men efter nogle forklaringer og chokolade fandt den sted. Ifølge instruktøren var dette barn en uforbederlig sjov, der konstant opfandt dårlige tricks. Men han havde også et godt hjerte, fordi hun afslører, at han med alle de penge, han havde tjent til sin præstation, ønskede at købe de stoffer, hans mor, som var alvorligt syg, havde brug for til behandling og med resten at feste med børnene.
De farvepassager, som Irina Poplavskaïa siger illustrerer kærlighed, er lavet med et udvalg af tusinder af tegninger lavet og sendt af kazakiske og kirgisiske børn.
Sort og hvid blev valgt for at illustrere den dramatiske kontekst, hvor begivenhederne udfolder sig.
Natalia Arinbassarova, en byboer, og Nasredine Doubachev fra et landligt miljø havde allerede spillet sammen i The First Master, og ifølge skuespillerindens ord i DVD-bilagene kom de godt overens. Hun fortæller os, at filmteamet, der kom ud af en danseskole, fandt hende for slanke til at spille rollen som Djamilia, og hun måtte "binge" til morgenmad for hurtigt at få 11 kg. Forsøgene var ikke forbi: hun måtte lære at klippe græsset, rive høet og derefter stable det, køre en britchka, der sad eller stod, langsomt eller hurtigt, med sække og frem for alt på hest. Denne træning blev gennemført jævnt af en stuntman, Vladimir Lioubomoudrov (ru) på tre dage. Så hun var i stand til at køre det løb, hun vinder over sin ægteskabsfrier uden liner. Hun lærer os også, at for at forbedre sit udseende, for at give det et mindre stift udseende, lykkes det med at få en tysk, Ernst Heidebrecht (jf. Ernst Gueïdebrekhta bogstavelig oversættelse af hans navn i kreditterne), en faldskærmsklud til udskiftning af bomuldsstof, som han brugte til nærbilleder. Hun citerer også navnet på en operatør, der arbejdede på denne film, Victor Shevtsik, som ikke kan findes i nogen af de kilder, der er citeret, og maleren Pavel Kouznetsov, der havde introduceret hende til Kirgisistan en smule inden filmen.
Ifølge kilder er Nasretdin Dubachev eller Nasredine Dubachev skrevet.