Fundament | 1720 |
---|
Type | Trykkeri , afdeling |
---|
Retning | Sylvie Aubenas |
---|
Den Udskriver og fotografering Institut for National Library of France er en afdeling af BNF som konserves, beskriver og fremhæver de visuelle samlinger af National Library of France .
Placeret på den Richelieu stedet (58 Rue de Richelieu / 5 rue Vivienne i 2 th distriktet i Paris ), er det til huse i et palæ af det XVII th århundrede, Hôtel Tubeuf .
King's Library har bestemt haft udskrifter i meget lang tid, men ligesom udskrifter betragtes de langt fra som en prioritet. En mere proaktiv politik er sat op i midten af XVII th århundrede, da Jacques Dupuy søger at udskrifter er underlagt pligtaflevering (forpligtelsen vises eksplicit for første gang i 1642), og testamentere sig tredive Porteføljer udskrifter til kongen ( 27. april 1654, ind i 1656), som er den første betydningsfulde donation.
Det er hovedsageligt gennem donationer og dyre erhvervelser af private samlinger, at samlinger vokser. Køb af samlingen af Michel de Marolles , abbed i Villeloin , i 1667 er så vigtig, at denne dato ofte betragtes som fødslen af kabinettet des Estampes fra Det Kongelige Bibliotek.
Efter at have startet sin samling af tryk i 1644 havde Marolles allerede mere end 80.000 af dem i 1657 og offentliggjorde et resumékatalog i 1666, hvori han foreslog, at han ikke ville modsætte sig, at kongen købte det:
"Jeg var venlig nok til at efterlade en erklæring til offentligheden for at få dem til at blive gravide i det mindste til hvilket punkt denne form for nysgerrighed kan bæres, hvor der er så mange ting, der er så behagelige og så nyttige til uddannelse af en ung person. Prins af industrien af en person, der ved, hvordan man bruger det godt. Det er også sikkert, at der af alle de ting, der er anset for at tjene til udsmykning og udvidelse af et stort bibliotek, ikke er smukkere eller koster mindre ”
Han håber at blive udnævnt til vejleder for Dauphin . Imidlertid kunne han ikke opnå dette sted, hvilket ikke forhindrede Colbert i at få sin samling til kun 26.000 bøger. Det ankom til Det Kongelige Bibliotek fra 11. til 15. marts 1667 og omfattede næsten 100.000 genstande. Det er Marolles selv, der tager sig af klassificeringen af samlingen, inden porteføljerne modtager en rød marokko- binding med kongelige arme.
Biblioteket er også beriget med en anden type graveringer, "Kongens kabinet". Efter at have installeret "Kongens almindelige graveringer" i Gobelins i 1667 , besluttede Ludvig XIV "for at opmuntre graveringskunsten og fortsætte sin historie" at få indgraveret militære og kulturelle begivenheder på kobber. Vigtige aspekter af hans regere. Således optrådte i 1670 Kongens gobeliner og kurser i prøver og ringe foretaget af kongen og af fyrsterne og fyrsterne fra hans hof i året 1662 og i 1673 glæden ved den fortryllede ø . Disse plader, som derefter er bundet og pyntet med beskrivelser, der tjener som gaver til diplomater eller hovmænd, deponeres også på Det Kongelige Bibliotek. Kongen gjorde arbejdet der til de største kunstnere i tiden (Audran, Chauveau, Mellan, Silvestre osv.). Fra 1670 flyttede en intaglio-printer, Jean Goyton , ind i selve biblioteket: da Ludvig XIV kom på besøg i biblioteket i 1681, ville han prøve pressen. Da dette værksted er meget dyrt, og de producerede udskrifter hovedsageligt bruges som gaver til store figurer eller hovmænd, beslutter Colbert at tilbyde pladerne til offentligheden, hvilket gør det muligt at betale gravører og dække en del af bibliotekets omkostninger.
Endelig er biblioteket beriget med udskrifter på en endelig måde: takket være "privilegietryk". De første udskrifter, der opretter et depositum (1537, 1617 ...), betegner ikke udskrifter. Det er først den 19. marts 1642, at teksten udtrykkeligt navngiver "bøger og figurer ". Endelig nævnes beslutningen truffet af Rådet den 17. maj 1672 muligheden for at opnå privilegier til isolerede udskrifter og knytter dem til det juridiske depot af to eksemplarer på Det Kongelige Bibliotek. Men som med bøger passer privilegietryk meget dårligt ind i samlinger, og biblioteket gør ikke meget for at øge effektiviteten.
Den første beskrivelse af samlingen af tryk fra Det Kongelige Bibliotek stammer fra 1684, det vil sige efter at Jérôme II Bignon , boghandlerens mester, og Louis Colbert , biblioteksholderen, begge blev erstattet af abbeden i Louvois . Derefter finder vi der:
Andre store donationer stadig berige bruttoinvesteringer i det tidlige XVII th århundrede. Nicolas Clément , der har været ansat i flere årtier på King's Library, donerede sin personlige samling i 1710: den bestod af 108 porteføljer, dvs. 18.000 indgraverede portrætter. Det følgende år var det Roger de Gaignières, der solgte sin samling til kongen mod en livrente på 4000 pund om året og hans glæde gennem hele sit liv. Mere end 25.000 stykker fra denne lærdes samling trådte ind i King's Library i december 1716.
Jean-Paul Bignon blev udnævnt til vagt for kongens bibliotek i 1718. Han skrev i 1731:
”Da hertugen af Orleans betroede mig det, var jeg alt for bekymret over at se, hvor lidt den reagerede på titlen som bibliotek for en af de største konger [...]. Printene var den mest overset del. "
For at blive mere effektiv reorganiserede Bignon Det Kongelige Bibliotek ved at overlade specifikke midler til specialiseret personale: "kabinettet med tryk og indgraverede plader" har siden haft sin egen administration. Det er især genstand for Bignons pleje. Den første vagt er Le Hay, der arbejder sammen med sin fremtidige efterfølger, Ladvenant.
Sidstnævnte begyndte derefter at skrive kataloger, der var mindre kortfattede end dem, der eksisterede før, især stykke-for-stykke-oversigten over Marolles-samlingen og omklassificeringen af privilegietryk samt den metodiske klassificering i 23 bind af tryk kongens kabinet. Ladvenant var død i 1729, og det var hans efterfølger Abbé de Chancey, der modtog en ny gave af største betydning, Beringhen-samlingen (1731). Den Marquis de Beringhen havde en samling af mere end 80.000 udskrifter, herunder mange værker af Callot og Rembrandt , engelske sorte manerer , etc. Denne samling, meget rig for perioden 1660-1730 således supplerer den i Marolles og Kabinettet derefter blev den vigtigst i Europa med, ved Mariette's korrektur i 1736, 15.536 privilegietryk, 85.317 tryk af Marolles, 83.039 af Beringhen, 25.716 portrætter og 1.685 gamle stykker. En indsats blev også gjort for at erhverve geografiske kort: især i 1740 blev samlingen af marskal d'Estrées købt . Det var også på dette tidspunkt, at bånd blev dannet med samlere og forhandlere.
Under ledelse af Hugues-Adrien Joly stiger samlingerne stadig med en tredjedel. Mens hver samling hidtil var forblevet adskilt, besluttede Joly at fusionere dem for at skabe en enkelt samling arrangeret i analytiske serier: han skrev derefter "Jeg har lige tumlet hele printkabinettet". Dette tog ham fra 1750 til 1780. Han begyndte derefter at udarbejde tabeller efter forfatter og efter emne, men hans meget langsomme arbejde blev afbrudt af revolutionen.
På dette tidspunkt blev tre vigtige private samlinger erhvervet:
Salget af Mariette-kollektionen er vanskeligere. Arvingerne til Pierre-Jean Mariette skiltes i 1776, det vil sige efter mere end et århundredes indsamling i denne familie af gravører og trykte udgivere. Kongen tilbyder 100.000 kroner for at købe samlingen en bloc, men arvingerne foretrækker at sælge på auktion, hvoraf Joly savner de første syv salg. Han købte til sidst i alt 13.318 stykker til 20.000 pund - men en stor del af samlingen gik til amatører og især til udlandet.
Virksomheden forsøger også at overbevise gravører om at deponere deres produktion og undertiden købe moderne produktion uden at have nogen illusioner om kapaciteten af et juridisk depositum til at bringe stykkerne ind. Endelig kommer opkøb også fra udveksling af duplikater af bibliotekerne.
Det er åbent for eksterne læsere, kunstnere, amatører, lærde og endda videre. Diderot og Buffon kommer der for at indsamle information til deres værker; damer høje adel låne gamle dokumenter at være repræsenteret på tilstanden XVI th århundrede.
I XIX th og XX th århundreder, stigningerne fortsætter i et støt tempo:
Fra 1851 begyndte fotografer spontant at deponere deres produktion (det juridiske depositum for fotografering blev først etableret i 1925): Atelier Nadar (1949), Rogi André (1970), Séeberger arkiver (1976), afsluttet i 2008), Disdéri workshop (1990 ) ...
Siden 1946 har afdelingen været placeret på Richelieu-stedet for BnF.
Fra afdelingens oprindelse nægtede Marolles at skabe det, han kaldte ”et kunstkapel”, hvor ”beundring af værker ville have været reguleret ud fra skønhedens synspunkt alene”. Dette er grunden til, at der er en dobbelt fordeling af udskrifter efter deres forfatter, men også deres emne.
Prints af privilegium danner aldrig en separat serie: de er integreret i serien af kunstner eller efter emne.
Sondringen mellem disse to store dele af samlingen tages i betragtning ved ombygningen af afdelingen af arkitekten Michel Roux-Spitz under ledelse af Julien Cain : der er planlagt tre etager af butikker for emner klassificeret efter emne, to for stykker klassificeret af forfattere.
Klassifikationsrammen, der er repræsentativ for opfattelsen af trykning i 1750, er som følger:
arkiveringsrammeKatalogiseringen af udskrifter er vanskeliggjort af nogle få specificiteter: på den ene side er deres interesse som et kunstværk (hvor forfatteren er det vigtigste kendetegn) svaret til det som et dokument (der repræsenterer et emne, der skal indekseres) på den anden side er deres antal gigantisk, mens deres behandling kun kan udføres af specialister.
Det var derfor først efter første verdenskrig , at firmaet havde nok specialiseret personale til at begynde at udarbejde et systematisk katalog.
Beholdning af den franske fondPaul-André Lemoisne og Jean Laran forestiller sig et generelt katalog over den franske samling efter århundrede og derefter efter kunstner, hvor udskrifterne klassificeres for hver af dem efter emne.
Disse varebeholdninger går langt ud over et simpelt katalog og udgør opslagsværker på gravører. Fra oprindelsen tages der højde for graveringer, der er i udskrifter. Fra nu af citeres og beskrives de udskrifter, der ikke holder NL, for at give den komplette tilstand af hver kunstners værker. Introduktionerne er baseret på næsten udtømmende arkivsøgninger, og de fleste af udskrifterne gengives.
Inventar af franske fonde XVI th centuryTidsskriftet Nouvelles de l'Estampe afhænger ikke direkte af Frankrigs Nationalbibliotek, men understøttes af det. Det fremhæver afdelingens kurators arbejde og fremhæver især erhvervelser inden for moderne grafik.
Afdelingen arrangerer Lacourière- graveringsprisen hvert andet år og belønner en gravør under 45 år. Dette er den vigtigste franske pris med Grav'x-prisen .
Som alle specialiserede afdelinger er print- og fotografiafdelingen knyttet til BnF's samlinger. Det har været instrueret siden 2007 af Sylvie Aubenas , generel kurator for biblioteker.
Afdelingen inkluderer fire tjenester, et restaureringsværksted og koordinationsmissioner: