Fødsel |
4. marts 1492 Firenze |
---|---|
Død |
1540 Lyon |
Aktivitet | Komponist |
Instrument | Orgel |
---|---|
Mestre | Bartolomeo degli Organi |
Francesco Layolle [dell'Aiolle, dell'Aiolli, dell'Ajolle, dell'Aiuola] er en florentinsk komponist og organist , født i Firenze den4. marts 1492, aktiv i Firenze og Lyon og døde i denne by inden 1540 .
Layolle bliver døbt den 4. marts 1492(n. st.) i Santa Maria del Fiore , søn af Agniolo Aiolle; ved tretten (1505) blev han udnævnt til sanger for basilikaen Santissima Annunziata i Firenze. Der modtog han sandsynligvis lektioner fra komponisten og organisten Bartolomeo degli Organi (1474-1539), en meget indflydelsesrig musiker i Firenze og far til berømte instrumentalister. Et par år senere giftede Layolle sig med Maddalena Arrighi, hendes herres unge svigerinde. Layolle erhvervede sig gradvist et solidt ry som musiker og komponist; blandt andre studerende underviser han guldsmed Benvenuto Cellini , der taler højt om ham i en mellemversion af sine erindringer
Layolle forbliver i Firenze indtil April 1518i det mindste. Han blev venner med adskillige kunstnere og mænd med breve, herunder digteren Luigi Alamanni - som dedikerede ham sonetten Aiolle mio gentil cortese amico og den første eclogue ( Ma tu, ch'al tuo cantar non men d'Orpheo .. ) af hans Opere toscane (Lyon, 15352) -, forfatterne Zenobi Buondelmonte og Antonio Brucioli. Alle og et par andre vises i Dialoghi della morale philosophia, der blev offentliggjort af Brucioli i Venedig i 1538. Disse foreninger afslører, at han har republikanske sympatier på et tidspunkt, hvor Medici- regeringen i Firenze er mere og mere anfægtet. Hans venner er også involveret i et abortforsøg på at vælte regeringen iMaj 1522. Layolle, der allerede var etableret i Lyon på denne dato, kan byde Alamanni og Buondelmonte velkommen der på flugt og dømt til døden in absentia.
I 1511 fremviste maleren Andrea del Sarto portrættet af Layolle sammen med sit eget og arkitekten Jacopo Sansovino på en freskomalerie i atriumet i basilikaen Santissima Annunziata, som skildrer tilbedelsen af de tre konger . Layolle ville også være blevet portrætteret af Pierfrancesco di Jacopo Foschi omkring 1518 i et portræt af en musiker udstillet på Uffizi Gallery .
I August 1522, Layolle er i Lyon; han blev en del af det florentinske samfund (hovedsageligt sammensat af bankfolk, mæglere og købmænd) og var organist i Notre-Dame de Confort kirken, hvor den florentinske nation havde deres kapel og et orgel, som de havde bygget der, og som de blev har nøglerne. Årsagen til hans afgang til Lyon kort efter 1518 er ikke klart fastslået; Det ser ikke ud til, at det er relateret til hans venners politiske skænderier, men måske til hans fortrolighed med den florentinske familie af Guadagni, og det faktum, at Tommaso Guadagni, rig bankmand etableret i Lyon, i 1523 havde finansieret et nyt kapel af Notre-Dame de Confort kirke, som han kunne have ønsket at etablere en musik for.
Det første spor, vi har af ham i Lyon-arkiverne, stammer fra September 1523, den sidste i 1538, og han er stadig kvalificeret som organist der. Han fik sin musik udgivet senest fra 1525 i Contrapunctus seu figurata musica af 1528 (udarbejdet af ham og trykt af boghandleren Étienne Gueynard), derefter i adskillige musikalske udgaver af Jacques Moderne , som han er udgiver af, det vil sige at sige den, der er ansvarlig for at indsamle, vælge og rette den musik, der sandsynligvis vil blive udskrevet. Han er langt den mest redigerede komponist i Moderne med masser, motetter, canzoni og et par franske sange.
Faktisk er Layolle en af de få musikere, der vides at have haft en permanent organistposition i en af kirkerne i Lyon, og en af dem (med Philibert Jambe de fer ), hvis liv i Lyon er det bedst dokumenterede. Vi har to vidnesbyrd om Layolles liv i Lyon: i 1534 citeres han i breve fra Lionardo Strozzi og Nero Capponi, der ofte citerer ham med at spille musik med andre florentiner fra Lyon og lejlighedsvis sender musik til sine venner i Firenze. I 1538 sendte bankmand Luigi Sostegni igen nogle af hans kompositioner til Rom for patricien Giovanni Gaddi. Naturligvis holdt han kontakten med patricierfamilier i Italien gennem hele sit liv. I 1537 var det op til digteren Eustorg de Beaulieu at leje Layolles have i et rondeau og give i rondeauet efter en dialog mellem ham og musikeren:
Den halvtreds og sjette rondeau, til ros af en smuk lille have på Saone i Lyon, der tilhører Maistre Françoys Layola, meget ekspert musiker og organist. Musikere, alle passer og helbreder At komme og se denne have, den kviksølv En gang tilbage, da himlen fløj væk Til sin kære søn Françoys Layola Hvilke dine fornøjelser og hobbyer giver. ...Datoen for Layolles død vides ikke med nøjagtighed, men tilstedeværelsen af klagen Alma felice & lieta (Per la morte af MF Layolle) i musikerens Cinquanta canzoni , trykt omkring 1540 af Moderne, viser, at den senest døde i 1540 . Han efterlod i Lyon en søn Alamanno , organist og komponist som sin far, der vendte tilbage til Firenze i 1565.
Layolles komplette værker er udgivet af Frank A. D'Accone i: Music of the Florentine Renaissance: Francesco de Layolle, Collected Works . Corpus mensurabilis musicae , bind XXXII / 3-6 (1969–73).
De fleste af Layolles motetter blev trykt i Lyon omkring årene 1525-1530 i seks bind, hvoraf kun tenordelen af et enkelt bind er tilbage. Hvert bind indeholdt 12 moteter; de er citeret i kataloget over Fernando Columbus bibliotek i Sevilla og i et par andre mindre præcise kilder.
Heldigvis er nogle af Layolles moteter udgivet i Lyon taget op i antologier udgivet i Nürnberg (hos Georg Rhaw, Johannes Petreius eller Montanus & Neuber); atter andre i Motetti del Fiore trykt af Jacques Moderne , så femogtredive stadig er kendt (se de komplette værker for detaljer om kilderne).
Til disse moteter føjes en bog, der indeholder syv bodssalmer til 4 stemmer, også mistet og rapporteret i Fernand Columbus bibliotek, men kendt takket være tyske kopier. Som i sine masser bruger Layolle lejlighedsvis cantus firmus og kanonerne.
Layolle bidrog, sammen med andre florentinske komponister (såsom Francesco Corteccia , Matteo Rampollini eller Bernardo Pisano ) og nogle udenlandske komponister ( Philippe Verdelot og Jacques Arcadelt i særdeleshed) til fremkomsten af den Madrigal formen i Italien. Vi ved, at selvom hans musik ikke blev trykt før hans ophold i Lyon, fandt nogle af hans stykker en plads i florentinske manuskripter inden hans afgang til Lyon. To bind udgivet af Moderne i eller kort før 1540 indeholder de fleste af hans verdslige italienske værker, som han kalder canzoni, men som tydeligt vedrører madrigalen. Teksterne er især hentet fra værkerne fra Petrarch , Luigi Alamanni , Nicolas Machiavelli , Pietro Bembo . Mindst fire af canzonierne blev offentliggjort i bind af Jacques Arcadelt's madrigaler indtil 1625 (inklusive den berømte Lassar il velo ), men blev til sidst returneret til Layolle i senere udgaver. Endelig et par er blevet reduceret til lut tabulatur .
Et dusin sange af hans hånd er trykt i et par bind af Paragon of Songs mellem 1538 og 1540, hvoraf to er covers af temaer af Pierre Sandrin ( Doulce Mémoire, Vaincre kan ikke ) og en tilskrives Arcadelt i andre samlinger. ( Jeg sætter mit hjerte ). Endelig fejrer en ( Les Bourguignons ), en kanon-duet, belejringen af Péronne i 1536.