Homofoni

I lingvistik er homofoni en række homonymer, der betegner forholdet mellem to forskellige ord med samme udtale - jf. fonetisk . Homofoni skelnes her fra homografi , som betegner forholdet mellem to ord med forskellige betydninger, der har samme stavemåde . Homofoni er meget almindelig på fransk (fordi det kan forekomme med næsten ethvert ord, selv det mest almindelige) og er kilden til meget hyppige stavefejl :

For eksempel på fransk er "gæring" (bøjning af "tæt" i tredje person flertal af den nuværende vejledende) og det maskuline navneord "gæring" (homofon med den nuværende participium "lukker") homografier, men ikke homofoner, mens det ord “hav”, “mor” og “borgmester” er homofoner, men ikke homografier eller endda “bøg” og “væren”.
Det mest almindelige tilfælde på fransk af identiske udtaler forekommer med feminine eller flertals akkorder med mange ord, fordi disse akkorder, selv om de er forskellige stavede, ikke altid adskiller sig fonetisk. Det er også meget almindeligt i konjugerede former for det samme verb (især med alle almindelige verb i den første eller anden gruppe). Men i alle disse tilfælde er de former for det samme ord, ikke forskellige ord.

Homofoni og homonymi

To forskellige ord, der både er homofoner og homografier, er sande homonymer :

For eksempel på fransk betegner "suis" to sande homonymer, fordi det kan være den konjugerede form af verbene "at være" og "at følge" i den første person af den nuværende vejledende (men også i den anden for den anden). Desuden er disse sande homonymer lige så meget homofoner af den verbale form "følger" (fra den samme "følg", i den tredje person til stede vejledende) såvel som af det fælles feminine substantiv " sod ", som de ikke gør med opretholde ethvert etymologisk forhold, som det allerede er tilfældet mellem "at være" og "at følge".

Homofoni og paronymi

Vi taler undertiden også om homofoni mellem to eller flere ord (eller udtryk), når disse ord (eller udtryk) normalt har forskellige udtaler fonetisk, men tilstrækkeligt tæt ( paronymer ) til undertiden at blive forvekslet fonologisk i henhold til regionale accenter, eller når de udtages i en anden sprog, der ikke klart skelner mellem flere fonemer, eller når udtalen af stavningen er usikker på dette sprog. Men vi skal hellere tale i dette tilfælde af parafoni :

Dette er ofte tilfældet med visse udenlandske egennavne som paronymerne Holland , Hollande , Åland og Oland på fransk, som ofte er parafoner, og hvis stavemåde kan variere på grund af bogstaver, der normalt er ukendte i rent fransk stavemåde, i henhold til forskellige modeller for francisering , hvilket derefter fører til meget forskellige udtaler uden at være i stand til at vide, hvilket navn der faktisk udtages.
Andre tilfælde af parafoni på fransk forekommer for eksempel med de maskuline navne "mat" og "mas" (udtalen af sidstnævnte varierer alt efter højttalerne, nogle gør forskellen ved at udtale finalens 'og andre ikke. Eller ved udtaler det andet med et forreste 'a').
Et tilfælde af parafoni relateret til udviklingen af det franske sprogs fonetik forekommer mellem de konjugerede paronymer "chantais" og "chantai" (sidstnævnte blev normalt udtalt som homofonerne "chanté" og "chanteris" for her at angive den enkle fortid vejledende i førstepersons ental, men forveksles nu oftest som med homofonerne "chantais", "chantait" og "chantait", som indikerer den ufuldkomne indikative, og den første er også konjugeret med første person ental). Denne sag producerer derefter en let forvirring af gange og er årsagen til ret almindelige stavefejl.
Det samme tilfælde af parafoni forekommer på fransk mellem den nuværende betingede og fremtidige vejledende, for eksempel med paronymerne "chanterais" (eller dens sande homofoner "chanterait" og "chanterait" alle udtalt som "chantrè") og "chanterai" (normalt udtalt som "skrånende") og producerer den samme forvirring af gange.
Derudover har den fonetiske skelnen mellem 'a' anterior og 'a' posterior tendens til at forsvinde fonetisk på almindelig fransk til fordel for den fremre vokal og omdanne en paronymi til homofoni (for eksempel mellem adjektivet "las", der normalt udtages posterior, men ofte udtalt som “la” og “là”, to ægte homofoner, der altid udtages forreste), som kan skabe tvetydigheder i forståelsen (for eksempel “Jeg er træt”, bageste, indikerer min træthed, men hvis det udtales forreste, forvirrer vi sætningen med "Jeg er der", som angiver min tilstedeværelse et sted).
Derudover bemærker vi også en tendens til generaliseret åbning af lukket 'o', når de er hæmmet i den endelige stavelse. Således af "zone", "kegle", "aksiom", "tome", "kosmos", men også af "fejl", stråtag "," kongerige "," ror " osv. , hvis [o] åbner i [ɔ] på det populære sprog. Parafoniske par som "fjols" / "spring", "kæde" / "rib", "sten" / "hæsen", "æble" / "håndflade", "mand" / "ror", "bump" / "Beauce ”,“ Paul ”/“ Paule ” osv. derfor glider alle mod homofoni. Det understøttede register bevarer alligevel klart disse forskelle.
Endelig bemærk den stadig hyppigere forvirring mellem nasal vokallyde [ɛ̃] og [œ̃], som i parisisk udtale har tendens til at smelte sammen til en enkelt lyd [æ̃], meget mere åben. Dette frembringer derefter par homofoner, såsom "streng" / "brun". Sondringen mellem de to lyde bekræftes dog fortsat i mange franske regioner og byer, som f.eks. Toulouse.

Homofoni i litteraturen

På fransk

I fransk litteratur, tre forfattere udvikle denne proces fra slutningen af det XIX th århundrede: Raymond Roussel , Alphonse Allais , og Jean-Pierre Brisset og gøre et princip konstruktion fiktive, undertiden baseret på en teoretisk enhed. Allais komponerer blandt andet homofoniske coupletter eller farverige digte og fylder sine noveller og sine artikler med ordspil. Roussel vil afsløre sin proces med kommentar Jeg skrev nogle af mine bøger (1934). Brisset postulerer i sit arbejde La Grande Nouvelle (1900) seriøst en sproglig lov, der for tiden er overraskende: homofonien mellem ord eller ideer vil bevise et forhold mellem dem. Han skriver: "Alle ideer, der kan udtrykkes med den samme lyd eller en række lignende lyde, har samme oprindelse og præsenterer imellem dem en bestemt, mere eller mindre åbenbar relation til ting, der til enhver tid eksisterer eller tidligere har eksisteret i en kontinuerlig eller utilsigtet måde. ” Han formåede at forestille sig ved denne proces, at mennesket stammer fra frøen.

Marcel Duchamp bekræfter, at visionen om showet i 1912 fra Roussels roman Impressions d'Afrique var afgørende for sammensætningen af de forberedende noter til det store glas , for ikke at nævne den indflydelse, som de tre ovennævnte forfattere havde på André Breton og den surrealistiske gruppe.

Siden 1960'erne og uden at tælle psykoanalytiker Jacques Lacans og Michel Foucaults arbejde om Roussel, har medlemmerne af Oulipo gjort homofoni til et princip om fiktiv konstruktion, enten et poetisk spil eller endda en forskydning i et andet semantisk univers.

På engelsk

I den angelsaksiske litteratur finder vi for eksempel i Edward Lear , Lewis Carroll og James Joyce homofonisk praksis. Derudover er Cockney-sproget stort set baseret på denne type tilknytning. Humoren baseret på det absurde (eller vrøvl ) på sproget har været meget populær i England i mange år.

Homofoni i musik

Homofoni betegner kollektiv musik med én stemme, sunget i harmoni . Ordet står for monodi og er imod polyfoni og harmoni . Den gregorianske sang er sådan en homofonmusik.

I polyfonisk musik behandler vi ved misbrug homofoni et stykke, hvor stavelsesemissionen sker i samme rytme , der er fælles for vokalensemblet, koret eller instrumenterne: det er mere præcist homorytmi .

Noter og referencer

La Grande Nouvelle , varsel fra forlaget Fayard.
Peter Gammond og Denis Arnold ( red. ) ( Oversat fra engelsk af Marie-Stella Pâris, fransk tilpasning af Alain Pâris ), Encyclopedic Dictionary of Music: University of Oxford [" The New Oxford Companion to Music "], t. II: A til K , Paris, Editions Robert Laffont , koll. "Bøger",1991( 1 st ed. 1988 ), 1171 s. ( ISBN 2-221-05654-X , OCLC 19.339.606 , note BNF n o FRBNF36632390 ) , s. 1006.