Stilistisk oprindelse | Eksperimentel musik , techno , ambient house , electronica , acid house , breakbeat , industriel musik , hip-hop , tromme og bas , avantgardemusik / New wave & elektronisk body music , EDM |
---|---|
Kulturel oprindelse | Tidligt i 1990'erne ; Storbritannien , USA , Danmark , Hong Kong , Japan |
Typiske instrumenter | Trommemaskine , tastatur , sampler , sequencer , synthesizer , vokal , personlig computer |
Popularitet | Elite i Europa , Australien , Nordamerika og Østasien |
Undergenrer
Glitch , omgivende hus , omgivende techno
Relaterede genrer
Breakcore , folktronica , mikrohus
Den intelligente dansemusik ( IDM ) er en genre af elektronisk musik, der opstod i begyndelsen af 1990'erne . Det blev oprindeligt påvirket af udviklingen af underjordisk dansemusik (EDM) som Detroit-techno og en variant af breakbeat- stilarter, der blev lanceret i Storbritannien i samme periode. IDM's stilistiske oprindelse er mere baseret på individualistisk eksperimentering snarere end tilføjelsen af musikalske egenskaber forbundet med specifikke genrer af dansemusik. De post-techno-stilarter, der blev lanceret i begyndelsen af 1990'erne , beskrives som "art techno" , "ambient techno" , "intelligent techno" og " electronica " . I USA bruges udtrykket electronica ofte til at beskrive en stil med downtempo eller downbeat / non-dance elektronisk musik, men også EDM .
Udtrykket IDM spores tilbage i 1993 til USA med dannelsen af en IDM-liste , en mailingliste, der oprindeligt blev oprettet under en diskussion blandt britiske musikere , især dem, der deltog i udarbejdelsen af 1992. Kunstig intelligens udgivet af Warp Records- mærket .
Udtrykket "intelligent dansemusik" er kontroversielt blandt musikere som Aphex Twin, der finder det nedslående i forhold til navnene på andre genrer af dansemusik, og dets anvendelse betragtes af musikere som Mike Paradinas som entydigt. Begrænset til USA . AllMusic beskriver udtrykket IDM som "et dumt udtryk, der skal skelne elektronisk musik fra 90'erne og derefter senere definere musik, der spiller både i klubber og derhjemme. ” I 2014 noterer musikkritikeren Sasha Frere-Jones udtrykket som ” bredt spottet, men stadig relevant. ” Han mener, at britiske musikere og grupper som henholdsvis Aphex Twin og Autechre primært bidrog til udviklingen af genren.
I slutningen af 1980'erne , ved en skillevej af sure hus scener og tidlige rave scener , britiske grupper som The Orb og The KLF producerede omgivende hus , en genre blanding hus (især syre hus) og ambient musik. . Udtrykket ”omgivende hus” er fejlagtigt forbundet med den tidens dans, der anses for at være rolig. En parallel progression finder sted i technomusikscenen , når musikere som Aphex Twin (Storbritannien) og Tetsu Inoue (en) ( Japan ) påbegynder produktionen af musik, som fagpressen kalder ”ambient techno” og blander det melodiske og rytmiske elementer af dansegulv-orienteret techno og elementerne fra omgivende og anden eksperimentel musik . I begyndelsen af 1990'erne blev den musik, der var blevet markant markant, populær takket være labels såsom Warp Records (1989), Black Dog Productions (1989), R&S Records (1989), Planet E af Carl Craig , Rising High Records (1991) , Rephlex Records af Richard James (1991), Applied Rhythmic Technology af Kirk Degiorgio (1991), Eevo Lute Muzique (1991), General Production Recordings (1989), Soma Quality Recordings (1991), Peacefrog Records (1991) og Metamorphic Recordings (1992).
I Juli 1992, Warp Records- etiketten frigiver Artificial Intelligence , det første album i serien af homonyme kompileringer . Undertitlet elektronisk lyttemusik fra Warp , samlingen består af bands og musikere som Autechre , B12 , The Black Dog , Aphex Twin og The Orb , under en variation af kælenavne. Steve Beckett, medejer af Warp, forklarer, at den elektroniske musik udgivet af etiketten primært rettet post klub eller indenlandske publikum . Efter succesen med Artificial Intelligence serien , ” intelligent techno ” bliver udtrykket mest anvendte, selv om den omgivende - uden en kompetencegivende endelse hus eller techno , men stadig bruges til at beskrive en hybrid formular - er en fælles synonym.
I samme periode (1992–1993) blev andre navne som “art techno” , “armchair techno” og “ electronica ” i almindelig brug, men alle forsøgte at beskrive en musikalsk genre afledt af EDM rettet mod "Sedentary" . På dette tidspunkt er det britiske marked ved at blive mættet med udgivelsen af breakbeat-orienterede hardcore techno- albums . Ordet " rave " bliver en "fornærmelse", men også et alternativt udtryk, der beskriver Londons natklubber, der spiller såkaldt "intelligent" eller "ren" techno, der appellerer til en målgruppe, der anser hardcore-musik er blevet for kommerciel. I 1993 blev der oprettet et antal etiketter kategoriseret "intelligent techno" og "electronica" , såsom New Electronica, Mille Plateaux , 100% Pure og Ferox Records.
I November 1991Udtrykket "intelligent techno" ( smart techno ) dukkede op på Usenet for at beskrive EP- gruppen Coil med titlen The Snow . Bortset fra Internet dukkede den samme sætning op i britisk og amerikansk musikpresse i slutningen af 1992 for at beskrive Tales from Ocean has Danceographic of Jam & Spoon og musik fra The Future Sound of London . Sætningen vises stadig på Usenet iApril 1993til at beskrive Black Dogs Bytes- album .
Den almindelige brug af sådanne vilkår af internetbrugere udføres i August 1993, når Alan Parry annoncerer eksistensen af en ny mailingliste i en diskussion om "intelligent" dans : Intelligent Dance Music-listen eller kort sagt IDM-listen . Den første besked, sendt den1 st august 1993, har titlen Kan dumme mennesker også nyde IDM? . En meddelelse fra administrator Brian Behlendorf afslører, at Parry oprindeligt ønskede at oprette en liste dedikeret til en diskussion vedrørende Rephlex-etiketten. Han og Parry vælger ordet "intelligent", fordi det allerede har været med i kunstig intelligens- kompilering, og fordi det ifølge dem går ud over dansemusik og derfor åbner for debat. Musikere og bands, der deltog i diskussionen, inkluderer Autechre , Atom Heart , LFO og musikere og bands fra Rephlex Records såsom Aphex Twin, µ-ziq og Luke Vibert; ud over grupper som The Orb, Richard H. Kirk og The Future Sound of London og System 7 , William Orbit , Sabres of Paradise, Orbital , Plastikman og Björk .
I midten af 1990'erne bød det nordamerikanske publikum IDM velkommen, og de fleste IDM-mærker som Drop Beat, C418, Isophlux, Suction, Schematic og Cytrax blev lanceret. I Miami , etiketter som Skematisk, Merck Records, Nophi Recordings og The Beta Bodega Coalition frigive de musikalske værker af grupper og musikere som Phenecia, Dino Felipe, Machinedrum og Proem. Samtidig er Chicago / Milwaukee- scenen begyndt at dukke op takket være labels som Addict, Chocolate Industries, Hefty og Zod, der frigiver bands og musikere som Doormouse, Trs-80 og Emotional Joystick. Tigerbeat 6, et mærke baseret i San Francisco, udgiver IDM-kunstnere som Cex, Kid 606 og Kevin Blechdom. IDM samtidige bands og musikere inkluderer Team Doyobi , Himuro Yoshiteru , Kettel (en) , Okker , marumari (en) , Benn Jordan , Proem, Lackluster (en) , Arovane (en) , Ulrich Schnauss (en) , og Wisp .
" ... etiketten 'IDM' (for avantgarde, 'intelligent dansemusik') ser ud til at være mere baseret på en tilknytning til individualistisk eksperimentering end på et bestemt sæt musikalske karakteristika. "
.” Post-techno er 'Enhver form for electronica genealogisk relateret til techno, men afviger fra det på en eller anden måde. Ligesom 'intelligent techno' eller 'intelligent dansemusik'. "
.” Udviklingen af IDM (Intelligent Dance Music) er tæt sammenflettet med en mailingliste, der er oprettet for at diskutere arbejdet hos banebrydende post-techno-producenter som Autechre og Aphex Twin; Faktisk stammer navnet 'IDM' med postlisten, men anvendes nu rutinemæssigt af både korrekturlæsere, etiketter og fans. "
.