Techno

Techno Nøgledata
Stilistisk oprindelse House , electro , synthpop , chicago house , EBM , new beat , hi-NRG , acid house , techno fra Detroit
Kulturel oprindelse Midt i 1980'erne  ; Detroit , USA
Typiske instrumenter Tastatur , synthesizer , trommemaskine , sequencer , sampler
Popularitet Moderat, hovedsagelig i Europa i slutningen af ​​1980'erne og i 1990'erne og 2000'erne, i øjeblikket mere populær i Vesteuropa, men især i Schweiz
Regionale scener Techno Detroit , nortec , schranz

Undergenrer

Acid techno , acidcore , stamme , tribecore , ambient techno , minimal techno , tech house , dub techno , ghettotech

Afledte genrer

IDM , hardcore techno , trance

Relaterede genrer

Ambient , electro , house musik

Den techno er en slags af musik elektronik , der opstod i USA i midten af 1980'erne . Oftest komponeret i et hjemmestudie og genfortolket af disc jockeys under festlige øvelser, er techno frem for alt dansemusik , i det væsentlige gentagne. Dens svangerskab sker parallelt med udseendet af husmusik i Chicago , men techno er lettere inspireret af elektro og new wave samt soul , funk og futuristiske musikalske temaer, der var fremherskende i populærkulturen, især i det industrielle Amerika i slutningen af den kolde krig. I løbet af 1990'erne udviklede techno sig til en ægte musikalsk kultur takket være den modtagelse, som England og især Tyskland gav kunstnere fra Detroit .

Stilistisk set er techno generelt gentagen instrumentalmusik , der ofte produceres til mixsets . De specialiserede presse- og technomusikfundere bruger undertiden dette udtryk forskelligt til at beskrive tech house og trance musik . Den "techno" er ofte forveksles med andre Generelle elektronisk musik og dans .

Historie

Oprindelse

Den musikalske fortid i byen Detroit er særlig rig, især symboliseret ved Motown- mærket, der gjorde det mellem 1959 og 1971 til epicentret for soul og funk i De Forenede Stater . Hvis pionererne inden for techno hævder denne arv, påpeger de ikke desto mindre, at visse europæiske grupper har spillet en hovedrolle, hvoraf først og fremmest er den tyske gruppe Kraftwerk . Det er også nyttigt at huske det vigtige bidrag fra den amerikanske ingeniør Robert Moog og også af hans klassekammerat Wendy Carlos gennem blandt andet de lydeksperimenter, de tilbyder siden 1968 med Switched-On Bach-albummet .

I Frankrig tilbød en musiker som Richard Pinhas allerede i 1974 elektroniske "variationer" af en foruroligende modernitet. Men dannet i 1970 nævnes den tyske gruppe Kraftwerk med rette som den afgørende indflydelse hos de kunstnere, der fødte techno som sådan. Hvis hele Kraftwerk-diskografien er en verdensomspændende succes, symboliserer to diske især gruppens betydning i tilblivelsen af ​​techno. Først og fremmest Autobahn , fra det eponyme album udgivet iNovember 1974, som i løbet af sine 22 minutter allerede udsætter de fleste af de musikalske elementer, der er til stede i den fremtidige techno. Derefter er det Trans Europe Express- albummet, der blev udgivet i 1977, hvor Juan Atkins , Derrick May og Kevin Saunderson kommer i kontakt via radioprogrammet Midnight Funk Association præsenteret af Charles "  The Electrifying Mojo  " Johnson. Mellem 1977 og 1980, som sender blandt andet Trans Europe Express i sin helhed, eller sporet Spacelab taget fra The Man-Machine, hvis introduktion tilbyder et ultrahurtigt beat, sjældent opnået på det tidspunkt.

At lytte til The Electrifying Mojo , Atkins, May og Saunderson, tre venner med tilnavnet "The Belleville Three" fra navnet på gymnasiet, hvor de mødtes, udsættes således ikke kun for Kraftwerk, men også for Giorgio Moroder , Tangerine Dream , Yello og mange andre kunstnere fra denne store europæiske avantgarde, for ikke at nævne amerikanske kunstnere som Prince , Sylvester (og hans mixer Patrick Cowley ), The B-52's eller George Clinton , såvel som ensemblet fra Motown kataloget . Atkins, May og Saunderson nævner alle Midnight Funk Association-showet som udløseren, der førte dem til at producere denne nye musik, der snart kaldes techno, og Atkins tilføjer, at han i Kraftwerk hørte det konkrete musikalske udtryk for den gryende elektroniske tidsalder. Med hensyn til historien er det ved at danne duoen Cybotron, at Atkins syntetiserer alle de indflydelser, der modtages fra The Electrifying Mojo og skaber en musik, som, hvis den stadig er tæt på Kraftwerk, dog tager sine afstande, især ved den endelige opgivelse af sangstrukturen (introduktion / vers / kor ...).

Techno blev symbolsk født i 1985 med oprettelsen af ​​Atkins af det uafhængige mærke Metroplex efterfulgt af Transmat- mærkerne (Maj 1986) og KMS (1987, Saunderson). Hvis Atkins 'musik altid har været meget cerebral, giver May og Saunderson techno sin eksplicit dansende og festlige karakter. Udført på daglige radioudsendelser eller på mere fortrolige fester i gymnasieklubber i Detroit, blev techno en samlende og festlig musik, men dens succes, der forblev længe begrænset til sin hjemby, forvrængede den endnu ikke. Et par mere formelle klubber dukker op, herunder Music Institute i Detroit centrum, der blev grundlagt af blandt andre maj. Selvom det ikke var særlig lang levetid, har denne klub opnået international berømmelse takket være forestillingerne fra sine DJ'er, der blandes om natten, og til baren, der kun serverer frugtsaft og smart-drinks (drikker alkoholfri). Det var på Music Institute, at Richie Hawtin for eksempel debuterede.

Fra Detroit til Berlin

Musikproducenter bruger udtrykket "techno" på en generaliseret måde begyndende i 1984 med sporet Techno City af Cybotron . Sporadiske referencer til dårligt defineret “techno-pop” kunne ikke findes i musikpressen omkring midten af 1980'erne . Men det var kun med frigivelsen af Techno- samlingen ! The New Dance Sound of Detroit på Virgin-mærket i 1988, da ordet begynder at have den i øjeblikket kendte officielle betydning. Men kredit udtrykket "techno" kan allokeres til en DJ og ejer af tysk pladebutik, Talla 2XLC  (i) , som allerede brugte i sin butik i 1982 for at beskrive en genre. Hans musikalske gruppe, Moskwa TV  (de) , var også en af ​​grupperne præsenteret af showet Midnight Funk Association . I tilbageblik ser værker som stykket ShareVari af A Number of Names (1981), tidlige værker af Cybotron (1981), stykket I Feel Love af Donna Summer produceret af Giorgio Moroder (1977) og dansestykker fra Kraftwerk 's repertoire ( mellem 1977 og 1983), er kvalificeret som techno, derefter elektro med hensyn til et antal navne og cybotron. Disse disco-electro spor delte med techno en iboende brug af elektroniske rytmer og deres popularitet på dansegulvet.

I årene efter frigivelsen af Techno- samlingen ! The New Dance Sound of Detroit , denne musik er beskrevet af dansemusikpressen som husets modstykke til Detroit med en mere højteknologisk og mere mekanisk lyd. For hvis deres sammenhæng med fremkomst er særskilt og autonom, var technomusik alligevel baseret på de samme strukturer som husmusik, der stammer fra den samme æra i Chicago, skønt sidstnævnte var tættere på sjælen , mere ædru og af en stil, der mere direkte stammede fra den disco . Desuden var husets succes uden for dets udseende by meget tidligere og betydelig, hvilket forklarer, hvorfor denne sammenlægning blev foretaget på bekostning af techno. Tidens musikproducenter, især Derrick May og Kevin Saunderson , indrømmer at have været fascineret af Chicago-scenen og at have været påvirket af især house . Denne indflydelse er især tydelig med sporene fra Techno- samlingen ! The New Dance Sound of Detroit såvel som i mange af de kompositioner og remixer, de producerede mellem 1988 og 1992. For eksempel betragtes klassikeren Strings of Life af Derrick May (udgivet under pseudonymet Rhythim Is Rhythim) som en klassiker af begge house musik og techno musik. Det er også indlysende at husmusik er blevet påvirket af technomusik.

Technomusik opfattes af dets grundlæggere (og af producenterne, der begyndte at interessere sig for den) som krystallisationen af ​​en vis frygt for den postindustrielle fremtid og vrede over den voksende usikkerhed, den medførte . Denne filosofi ledsager den, da den spredte sig i Europa i slutningen af ​​1980'erne, især i Berlin (gennem klubben og mærket Tresor ) og Manchester (gennem Haçienda ), hvis socioøkonomiske sammenhæng - økonomi ikke er ulig detroit. Oprindeligt blev techno fremsat af disse klubber, som - ved at tilpasse sig offentlighedens smag i tilrettelæggelsen af ​​deres aften og ved at vælge disc jockey, der spillede innovativ og eklektisk musik - var i stand til at tilbyde et miljø, der var gunstigt for udviklingen af ​​det lokale dansemusik scene. Efterhånden som disse klubber vinder popularitet, begynder DJ-grupper at komme sammen og tilbyde deres miksetalent og lydsystem (under navne som Direct Drive og Audio Mix) på en måde til at bringe et stadigt voksende publikum til at lytte til deres musik. Steder så forskellige som kirkesale, forladte pakhuse, KFUM- kontorer og auditorier er samlingsstederne for en skare unge mennesker, der så fødslen af ​​denne musikalske genre. May beskriver Detroit-techno som "mødet mellem Kraftwerk og George Clinton sidder fast i en elevator med kun en sequencer for at holde dem selskab." "

Tysk technoscene

Tysklands engagement med amerikansk undergrundsmusik kom på samme tid som Storbritannien i 1980'erne . I 1987 blev der oprettet en tysk fest inspireret af lyden af ​​Chicago. Det følgende år (1988) blev syrehus massivt populært blandt tyskerne. I 1989 grundlagde tyske diskjockeyer Westbam og Dr. Motte Ufo Club, en ulovlig fest, der blev grundlagt sammen med Love Parade . Efter faldet af Berlinmuren den9. november 1989, dukker underjordiske technopartier op som svampe i Østberlin , såvel som en rave scene, der kan sammenlignes med den britiske. Paul van Dyk bemærker den vigtige virkning af techno i etablering af sociale forbindelser mellem Vest- og Østtyskland.

I 1991 blev mange fester populære, herunder Ufo Club, og Berlins technoscene centrerede sig tre forskellige steder: Planet (senere omdøbt til E-Werk af Paul van Dyk), Der Bunker (højt sted for scenen gabber berlinoise), og Tresor . På dette tidspunkt øgede DJs intensiteten og hastigheden af ​​techno-lyd for senere at blive hardcore . DJ Tanith kommenterer på det tidspunkt, at "Berlin altid har været hardcore" , hardcore hippie, hardcore punk og nu en hardcore house lyd. Denne nye lyd siges at være påvirket af hollandsk gabber og belgisk hardcore. Andre påvirkninger på udviklingen af ​​denne stil involverer elektroniske bodymusikgrupper i begyndelsen af 1980'erne som DAF , Front 242 og Nitzer Ebb .

Udviklingen af ​​det musikalske fænomen

Udbredelsen af ​​techno ud af hans hjemby blev hovedsageligt sket gennem Treasury of Berlin , født som den europæiske ambassade for techno i Detroit , samt et mærke som klub. Mange nyere tyske kunstnere, såsom Ellen Allien, debuterede også i Tresor . Berlin vil være den første by, der i 1989 oprettede Love Parade (en parade af floats, der udsendte technomusik, der samler hundredtusinder af mennesker om få år), efterfulgt i 1992 af Street Parade i Zürich , Schweiz , derefter af Paris i 1997 med Techno Parade og et par år senere af andre europæiske byer. Efter denne populære eksplosion vises andre lokale scener over hele Tyskland , for eksempel i Frankfurt , hvor Omen oprettes af DJ Sven Väth og andre i München , Hamborg eller Köln .

I England kom de første kunstnere fra Detroit til at optræde i slutningen af ​​1980'erne på Haçienda-klubben i Manchester , en postindustriel by, hvis atmosfære af opgivelse minder om Detroit. Mange andre klubber har set dagens lys siden for eksempel ministeriet for lyd eller stoffet i London , grundlagt af Keith Reilly og Cameron Leslie, blev indviet i 1999. I Frankrig vandt genren først i natklubber i Paris , startende med dronningen , Rex Club og senere Pulp and the Scorpion. The Rex Club var den første "hovedkvarter" af DJs som Laurent Garnier og Scan X .

Egenskaber

Produktion

Udviklingen af ​​et technostykke sker hovedsageligt ved at tilføje eller fjerne lydspor efter en cyklus på fire (eller flere af fire) søjler. Techno er kendetegnet ved sin overflod af percussion, syntetiske lyde og effekter produceret i studiet, på en regelmæssig rytme (4/4), der generelt varierer mellem 120 og 140 slag i minuttet . Analoge instrumenter, der anvendes af Detroit-teknologipionerer, inkluderer trommemaskiner som Roland TR-808 og TR-909 .

I den originale Detroit-techno giver de fleste kompositioner melodien og baslinjen et stort sted , men de er ikke længere væsentlige elementer i technomusik, som det er tilfældet med anden dansemusik . Det er almindeligt at finde technostykker, der udelader dem helt. Technomusik er særligt velegnet til discjockey , da den hovedsagelig er instrumental og produceret med det formål kontinuerlig inkorporering i en musikalsk del, der består af forskellige kompositioner blandet under lange synkroniserede sekvenser. Selvom anden dansemusik kan beskrives i disse termer, forbliver faktum, at technomusik har en særskilt lyd, der gør den meget let genkendt af sine fans.

Den lydstudie og hjem studie brugt af techno musik komponister kan bestå af en enkelt computer (som er mere og mere almindelige i disse dage) eller af flere tastaturer , synthesizere , samplere , processorer. Effekter og mixerpult , alle forbundet med hinanden. Mens de fleste technomusikere bruger en bred vifte af udstyr og udmærker sig ved at producere toner og rytmer, der aldrig før er hørt, synes de ganske ofte at være inden for stilistiske grænser, der er fastlagt af samtidige, hvilket resulterer i en overflod af undergenrer (se listen over elektroniske musikgenrer ). Der er mange måder at lave technomusik på, men det er typisk at bruge en kompositionsteknik, der stammer fra elektronisk instrumentering, især sequencere . Selvom vi kan sige, at denne teknik har sine kilder i vestlige strukturelle elementer (hvis vi taler om skalaer, rytme, metrisk og mere generelt om den rolle, som hvert instrument spiller), kan vi sige, at den adskiller sig fra traditionelle kompositionstilgange, som f.eks. at understøtte notationssystemet, tonesystemet og melodien eller skabe akkompagnement til vokal. Nogle af de mest slående technosange kan opsummeres i en genial brug af trommemaskinen , der interagerer med forskellige typer efterklangs- og frekvensfiltre, blandet på en sådan måde, at man ikke ved, hvor lyden er. slutter, og hvor de forskellige effekter begynder.

I stedet for traditionelle kompositionsteknikker bruger teknomusikeren (i øvrigt ofte også en producent) det elektroniske studie som et enkelt stort og meget komplekst musikinstrument: et orkester af sammenkoblede maskiner, som hver især kan producere begge klangbrædder. Velkendt eller fremmed. Oprindeligt blev hver maskine brugt til at producere de gentagne og kontinuerlige lydmønstre, den producerer som standard, afhængigt af de tidlige sequencers kapaciteter og begrænsninger. I stedet for at gengive de arrangementer, der kan laves med kunstnere, er technomusikeren fri til at oprette uvirkelige lydkombinationer. Imidlertid stræber mange musikere efter at producere en realistisk / urealistisk balance mellem arrangementer og klangfarve, hvilket gør det lettere at danse og lytte snarere end en demonstration af alle ekstremer muliggjort af hans maskiner. Når musikken har arbejdet på denne palette af teksturer, begynder han arbejdet igen, denne gang koncentrerer han sig ikke om udviklingen af ​​nye teksturer, men om arrangementet af dem. Afhængigt af hvordan de er forbundet, kan de påvirke hinanden, da lydlagene er opbygget (for eksempel at blive synkroniseret , derefter i rytmisk harmoni), og alt dette kan afhentes af musikeren på miksekonsollen. Det gør det ved hjælp af mixeren og sequencer, bringer forskellige lag af lyd i forgrunden eller væk, leger med effekterne for at gøre dem mere eller mindre hypnotiske eller skabe mere eller mindre kombinationer. Resultatet er en dekonstruktiv lydmanipulation foran Claude Debussy og futuristen Luigi Russolo på lige så meget som Kraftwerk og Tangerine Dream .

Elektroniske instrumenter tillader en anden tilgang til komposition, som ikke længere kun er baseret på et "simpelt" udtryk for harmoni, men en progression i korn, resonans, filtrering af lyde, som vil udvikle sig gennem brikkerne. Ifølge Derrick May: ”Ligesom Detroit er techno en komplet fejltagelse. Som om George Clinton og Kraftwerk sidder fast i en elevator ... "

Misbrugende ansættelse

Udtrykket "techno" er afledt af ordet "  teknologi  " . Technomusik er længe blevet marginaliseret af tilhængere af massekultur, især amerikanere, dels fordi dets amerikanske musikere og producenter var sorte . De historiske ligheder mellem techno-, jazz- og rock'n'roll- strømme fra etnisk perspektiv er ofte blevet debatteret af amatører og musikere. I England og Frankrig blev technomusik også marginaliseret i flere år, ofte forbundet med rave-fester og derefter gratis fester og forbrug af psykotrope stoffer . Technomusik revolutionerer også musikverdenen ved sin frie og antikommercielle side: Jeff Mills nægter stadig at underskrive på en major, og det symbolske label fra Detroit kaldes netop Underground Resistance . Siden oprettelsen i 1989 har dette mærke altid fremsat en selvforsynende og uafhængig musikalsk produktion såvel som en påstået anonymitet til skade for kommerciel succes. Nogle DJs ønskede at bringe det musikalske "stjernesystem" ned ved at spille skjult for deres publikum. Så Daft Punk har længe bevaret denne ånd ved ikke at ønske at blive vist i deres musikvideoer .

Efter at være blevet politisk korrekt og overtaget af indspilningsindustrien misbruges udtrykket “techno” derefter til at betegne al elektronisk dansemusik uden forskel. Specialiserede journalister og fans af genren er generelt forsigtige med brugen af ​​udtrykket og er opmærksomme på den sammenlægning, der kan foretages med andre stilarter af elektronisk musik , som er meget forskellige fra hinanden. På nuværende tidspunkt Har elektro- mærkningen en tendens til at erstatte det almindelige medie, hvad udtrykket techno betød for offentligheden, utvivlsomt på grund af det meget stærke aftryk fra 1990'erne på sidstnævnte .

Noter og referencer

  1. (in) Sicko 2010: viii, 113, 131-2
  2. (in) Butler 2006 , s.  EDM er blevet mere og mere almindeligt blandt fans i de senere år. I 1980'erne var den mest almindelige betegnelse for EDM husmusik , mens techno blev mere udbredt i første halvdel af 1990'erne. Da EDM er blevet mere forskelligartet, er disse udtryk imidlertid kommet til at henvise til specifikke genrer. Et andet ord, electronica , har været meget udbredt i almindelig journalistik siden 1997, men de fleste fans betragter dette udtryk med mistanke som et marketingmærke udtænkt af musikbranchen.
  3. (i) Michael Hamersly, "  Elektronisk Energi  " , The Miami Herald ,23. marts 2001, s.  6G.
  4. (i) Schoemer, Karen, "  Elektronisk Eden  " , Newsweek ,10. februar 1997, s.  60.
  5. (in) "  Techno-musik pulseres i Detroit  " på CNN.com ,13. februar 2003(adgang til 11. oktober 2007 ) .
  6. (in) "  Kraftwerk  " , på Rolling Stone (adgang til 25. marts 2013 ) .
  7. (i) "  Hvem er" The Electrifying Mojo?  " (Adgang 4 februar 2010 ) .
  8. (i) Stephen Thomas Erlewine, "  Autobahn  " på Allmusic (adgang 21 februar 2015 ) .
  9. (in) "  Trans-Europe Express (album) af Kraftwerk  " på Bedste album nogensinde (adgang til 25. marts 2013 ) .
  10. (en) Cosgrove 1988b. Juan's første gruppe Cybotron udgav adskillige plader i højden af ​​elektro-funk-bommen i begyndelsen af ​​80'erne, hvor den mest succesrige var en progressiv hyldest til byen Detroit, simpelthen med titlen 'Techno City'.
  11. (in) Sicko 1999: 75. Tilføjelse til virkningen af Enter , singlen "Clear" gjorde et kæmpe stænk og blev Cybotrons største hit, især efter at den blev remixet af Jose "Animal" Diaz. "Clear" klatrede hitlisterne i Dallas, Houston og Miami og tilbragte ni uger på Billboard Top Black Singles-diagrammet (som det blev kaldt dengang) i efteråret 1983 og toppede som nr. 52. "Clear" var en succes.
  12. (in) "  Techno! The New Dance Sound of Detroit  ” (adgang 21. februar 2015 ) .
  13. (nl) "  Talla 2XLC  " , på Partyflock ,28. september 2013(adgang 21. februar 2015 ) .
  14. (i) "  100 Favorit Techno Classics  " på Listology ,18. november 2010(adgang 21. februar 2015 ) .
  15. (in) "  Rock to the beat ...  " på Housemaster (adgang 21. februar 2015 ) , s.  Betragtes som en klassiker i både house og techno genrer, "strings of life" er den mest genkendelige og velkendte sang i Derrick May repertoire. Der var fem officielle versioner af sangen, de første to blev udgivet i 1987 ..
  16. (i) "  DJ Derek maj Profile  " på Fantazia Rave Arkiv (adgang 10 September 2010 ) .
  17. (da) Robb, D. (2002), Techno i Tyskland: Dens musikalske oprindelse og kulturelle relevans, tysk som fremmedsprogsjournal , nr. 2, 2002, (s. 132-135).
  18. (i) Messmer, S. (1998) Eierkuchensozialismus , TAZ, 10.7.1998 (s. 26).
  19. (in) Brewster, 2006: 361
  20. (i) WestBam , "  Westbams Club-ABC: B wie Bunker  " , zitty  (de) , nr .  08,2. maj 2011( ISSN  0179-9606 , læs online ).
  21. (en) Henkel, O.; Wolff, K. (1996) Berlin Underground: Techno und Hiphop; Zwischen Mythos und Ausverkauf, Berlin: FAB Verlag . ( s.  81-83 ).
  22. (en) Schuler, M. (1995), Gabber + hardcore , ( s.  123 ), i Anz, P.; Walder, P. (Eds) (1999 rev. Edn, 1. publ. 1995, Zürich: Verlag Ricco Bilger), Techno . Reinbek: Rowohlt Taschenbuch Verlag.
  23. (i) Reynolds 1999: 110.
  24. (i) MJ Butler , Oplåsning af Groove: Rhythm, Meter og Musical Design i Electronic Dance Music , Indiana University Press,2006, 346  s. ( ISBN  978-0-253-21804-9 ).
  25. (in) "  808-erklæring  " om Sound on Sound (adgang til 21. februar 2015 ) .
  26. (i) Derek Johnson og Debbie Poyser, "  909 Lives!  » , On Sound on Sound ,1995(adgang 21. februar 2015 ) .
  27. "  Musikken [techno] er ligesom Detroit - en komplet fejltagelse. Det er som om Kraftwerk og George Clinton sidder fast i en elevator.  " Derrick May i artiklen (i) Stuart Cosgrove , "  Seventh techno's city  " , The Face , nr .  97,Maj 1988, s.  86 ( ISSN  0263-1210 ).
  28. Peter Shapiro ( oversat  fra engelsk af Pauline Bruchet og Benjamin fau), Modulations: A History of Electronic Music , Allia,2010( 1 st  ed. 2000), 340  s. ( ISBN  978-2-84485-147-5 og 2-84485-147-9 , læs online ), s.  161.
  29. Jean-Marc Leclerc, "  Hvordan staten vidste, hvordan man kunne temme rave parter  " , på lefigaro.fr ,14. maj 2010(adgang til 25. marts 2012 ) .
  30. (in) Dan Sicko , Techno Rebels: The Renegades of Electronic Funk , Detroit, Michigan, Billboard Books,2010, 2 nd  ed. ( 1 st  ed. 1999), 163  s. ( ISBN  978-0-8143-3438-6 , læs online ), s.  96-105.
  31. Kevin Saunderson  : "I dag er udtrykket" techno "eller" dansemusik "alt og hvad, for der er ingen tvivl om, at elektronisk musik skabt ved hjælp af teknologi" i Modulations: en historie med elektronisk musik ( oversat  fra engelsk af Pauline Bruchet og Benjamin Fau, pref.  Peter Shapiro) (valg af tekster og interviews med forskellige musikere), Paris, Allia ,2004, 340  s. ( ISBN  2-84485-147-9 , læs online ) , kap.  VII (“Techno: gode kys fra fremtiden”), s.  145.

Tillæg

Bibliografi

Filmografi

I stigende kronologisk rækkefølge:

eksterne links