Johannes Ockeghem

Johannes Ockeghem Billede i infobox. Funktioner
Kasserer
Saint-Martin Abbey of Tours ( d )
1456-1459
Domstolskapelmester ( d )
Biografi
Fødsel Omkring 1420
Saint-Ghislain Hainaut Holy Roman Empire
Hainaut Modern Arms.svg
Død 6. februar 1497
Ture Kongeriget Frankrig
 
Aktivitet Komponist , kapelmester , kantor
Andre oplysninger
Religion katolsk kirke
Mestre Gilles Binchois
Kunstnerisk genre Cantus firmus
Primære værker
Requiem

Johannes Ockeghem eller Jean Ockeghem (født ca. 1420 i Saint-Ghislain , nær Mons , Hainaut - døde den6. februar 1497i Tours , Frankrig ) var en fransk-flamsk komponist af den anden halvdel af det XV th  århundrede, betragtes lederen af generation af komponister mellem Guillaume Dufay og Josquin .

Fødsel

Indtil nu blev vi reduceret til spekulationer om, hvor han blev født. Man har ofte troet, at han blev født i Østflandern, hvor der er en landsby Okegem , nær Dendermonde ( Dendermonde på hollandsk, nu i Belgien ) omkring 1420 . Men han sagde, at han oprindeligt var fra Hainaut . Vi ved nu fra en opdagelse af Daniel Van Overstraeten, at Jean Ockeghem blev født i Saint-Ghislain , meget tæt på Mons .

Biografi

Vi ved ikke meget om Johannes Ockeghems ungdom. Han kan have været elev af Gilles Binchois . Efter en kort tørn på katedralen i Antwerpen , hvor han blev præst - kantor , gjorde han sin karriere i Frankrig ved retten i Hertugen af Bourbon , derefter som mester i kongens kapel .

Det 1 st oktober 1451, blev han ansat som "første kapellan" i kapellet i Charles VII . Han var fra 1452 mester i kapellet i Frankrigs konger under regeringstid af Charles VII , Louis XI og Charles VIII . Han komponerede mange masser og polyfoniske sange, som han selv fortolkede på en bemærkelsesværdig måde, som fremhævet af Francesco Florio, der var forbløffet over at høre ham i kapellet på slottet Tours .

Mellem 1456 og 1459 var han kasserer for klosteret Saint-Martin i Tours .

Fra 1465 indtil sin død bar han titlen ”mester i kongens sangkapel  ”.

Han havde også en diplomatisk aktivitet, der førte ham til at rejse blandt andet til Spanien. Hans samtidige så ham som en førsteklasses musiker.

Omkring 1480 var det hans værker og ikke længere dem af Guillaume Dufay der blev tilbudt som modeller til sine samtidige, navnlig ved Brabantian Johannes Tinctoris (oprindeligt fra Nivelles ) som boede på retten i kong Ferdinand II af Aragonien i Napoli og hvem skrev vigtige afhandlinger om "praktisk musik" .

For at fejre hans hukommelse, Josquin Des Pres komponeret en klagesang for fem stemmer ( Den Lamentation Johan Okeghem ), digtet træ nymfer digter Jean Molinet , afholdt i Medici Codex.

Arbejder

Blandt de 50 værker, der er kommet ned til os, finder vi 14 masser med indhold (det vil sige baseret på en melodi, cantus firmus , som kan være af hellig eller verdslig oprindelse), 10 moteter og 20 sange. Andre værker er gået tabt eller kan betvivles.

Hans Requiem (sandsynligvis komponeret i 1461 ved Charles VIIs død eller i 1483 for Louis XI ) er det første kendte eksempel på et polyfonisk requiem , Guillaume Dufay , sandsynligvis tidligere, efter at være gået tabt.

Hans Missa cuiusvis toni (masse i alle toner) kaldes så fordi den kan læses i de fire kirkelige toner (protus eller mode af D, deuterus eller mode af E, tritus eller mode af F og tetrardus eller mode af G). I stedet for den sædvanlige nøgle, som angiver en fast lyd, placeres et kongruenstegn i starten af ​​personalet, så sangeren kan placere slutningen af ​​tonen i personalet, dvs. den note, hvor din skal slutte. Således læses den samme notation i fire forskellige skalaer, det vil sige med et andet arrangement af halvtonerne med et meget andet lydresultat. Optagelsen af ​​Ensemble Musica Nova gør det muligt at foretage denne sammenligning (se diskografi). Anden teknisk bedrift, den Missa Prolationum ( "  Mass prolations  ") sætter forskellige spil foranstaltninger i brug i XV th  århundrede til at bygge kanoner. I manuskriptet kopieres kun en stemme, men den synges af to sangere i forskellige hastigheder. For at opnå en polyfoni for fire stemmer har manuskriptet derfor kun to dele. Til denne rytmiske kompleksitet tilføjes det faktum, at komponisten i disse kanoner bruger alle mulige intervaller: i fællesskab, i den tredje, i den fjerde, i den femte, i den sjette, i den syvende og i oktaven. Derudover skal sangere tilføje den musica ficta, der betegner de utilsigtede ændringer, der ofte ikke er skrevet på det tidspunkt. Visse passager i denne messe er særligt komplekse i denne henseende. Det mest bemærkelsesværdige ved Johannes Ockeghems arbejde er utvivlsomt det faktum, at den tekniske virtuositet, som komponisten viser, på ingen måde forringer de udtryksfulde kvaliteter i hans musik, snarere tværtimod.

Hyldest

Noter og referencer

  1. Jean Favier, Louis XI , Paris, Fayard, 2001, s.  878 .
  2. A. Laks, beskrivelse af: Byen Tours under Louis XI's regeringstid af Francesco Florio i Mémoires de la Société archéologique de Touraine, Tome VII, s.  85
  3. Ivan Gobry , Louis XI, La force et la ruse , s.  151 , Tallandier, Paris 2000

Bibliografi

Diskografi

Tillæg

Relaterede artikler

eksterne links