Kanō Tan'yū

Kanō Tan'yū Billede i infobox. Portræt af Kano Tan'yū sent 17 th , tilskrives hans elev, Momota Ryuei (1647-1698)
Roll suspenderet, H. 66,4 cm.
Kyoto National Museum
Fødsel 4. marts 1602
Japan
Død 4. november 1674
Japan
Begravelse Honmon-ji
Navn på modersmål 狩 野 探幽
Nationalitet Japansk , Japan
Aktivitet Maler ,
Uddannelse Kano skole
Mestre Kano Takanobu
Arbejdsplads Tokyo
Bevægelse Kano skole
Far Kano Takanobu
Søskende Kano Naonobu Kano
Yasunobu
Børn Kanō Tanshin
Kanō Tansetsu ( d )
Slægtskab Kanō Masunobu ( d ) (adopteret søn)

Kanō Tan'yū , rigtigt navn Kanō Morinobu , med tilnavnet Shirojirō, Uneme , penselnavne : Tan'yû, Byakurenshi, Hippōdaikoji, Seimei , født den4. marts 1602 og døde den 4. november 1674, er en japansk maler af genrefag , dyr og vægmalerier fra Kano-skolen . Ved sin personlighed dominerer Tan'yū Kano-skolen i Edo-perioden.


Biografi og kunstnerisk baggrund

Den dekorative stil af XVI th og XVII th  århundreder

Allerede før død i Kyōto af Sanraku , den sidste repræsentant for Momoyama stil , en ny generation af malere vises: den vigtigste skole Kano , nu knyttet til Tokugawa familien , skifter leder, og de er tre børnebørn af Eitoku , der er til siger sønner af Takanobu (1571-1618), Tan'yū, Naonobu og Yasunobu, der tager lederen af ​​værkstedet, som blev det officielle akademi for det nye Shogunate of Edo .

De første år. Tan'yū blev født i Kyoto og uddannet af sin far. Han blev modtaget i en alder af ti af Tokugawa Ieyasu og i seksten år, efter at have kæmpet sammen med Ieyasu, blev han udnævnt til officiel maler af shogunen. Hans første præstationer gjorde hans berømmelse, og han kom til at bosætte sig i Edo i 1621 på anmodning af shogunen Hidetada på et stykke jord, der blev tilbudt ham. Han grundlagde således Kano-skolen i Edo, Kajibashi-filialen i Kajibashi-chō. Hans bror Naonobu kommer for at slutte sig til ham. Senere vil Tan'yus søn af sin anden kone, Kanō Tanshin (Morimasa) (1653 - 1718) lede denne gren, mens hans brors søn, Tsunenobu (1636-1713) vil finde Kobiki-filialen i distriktet ved Kobiki-chō af Edo.

Efter deres fars pludselige død i 1618 var det første store arbejde, de tre brødre stod overfor, især den ældste, Tan'yū, dekorationen af Nijo Slot , bygget i Kyoto fra 1601 til 1603 af Tokugawa Ieyasu . I 1626 opfordrede hans barnebarn Iemitsu højtideligt kejseren Go-mizunoo til at blive i dette slot, som han havde udsmykket i 1624. i 1626, med henblik på dette besøg ved at tilføje nye bygninger og forny dekorationen fuldstændigt. At gennemføre dette arbejde i en begrænset periode er en reel prøvelse, der bestemmer skæbnen for Tan'yū og hans familie. Takket være hans beslutsomhed lykkes den unge kunstner (som minder sine samtidige om sin bedstefar Eitoku under opførelsen af Azuchi-slottet ) at give alle disse storslåede bygninger en ny glans, hjulpet i sin opgave af sin yngre bror Naonobu eller de talentfulde disciple uddannet af sin far.

Af dette storslåede monument, slottet Nijo , er kun Ni-no-Maru- paladset (det andet indhegning, der udgør den vestlige del af slottet) næsten udelukkende kommet til os. Dette sæt af fem fantastiske bygninger, forbundet med brede korridorer, blev opført, da slottet blev grundlagt i 1603 og dekoreret igen i 1626. Det står derfor som det eneste vidne til pragt af de store paladser i denne by. Udsmykningen af ​​den vigtigste del, ō-hiroma (de store retssale) skyldes sandsynligvis Tannyus børste i spidsen for hans værksted. Alle væggene er dækket af store polykrome kompositioner på en guld baggrund, der beskæftiger sig med det traditionelle tema fyr og fugl.

Kunstneres bestræbelser har tendens til her at forstørre den nye diktators magt. På en lang skillevæg af det fjerde rum, Guard Room, indtager et enkelt gigantisk fyrretræ et rum, der er fjorten meter langt og fem meter højt. Ligger i løvet ser en gammel ørn ud til at dominere hele hans kongelige værdigheds rum, alle klør ude, overdimensionerede. Denne indretnings monumentalitet er i vid udstrækning baseret på disse meget gamle, knudrede fyrretræer, hvis særligt knebelige former er tegn på deres fortsatte modstand mod stærk vind og tyk sne. Vågne ørne er anbragt i deres kolossale grene overalt i lokalet som "øjnene" på shogunen selv. Fyrretræer symboliserer traditionelt lang levetid og vejrbestandighed, men her, giganter og monstrøst tortureret, symboliserer de en magt, der synes at være nødt til at modstå absolut alt.

Sådan arbejde blev taget hånd om af en hel gruppe af professionelle, godt betalte malere. Blandt hans bedste disciple er Kusumi Morikage (1602-1664).

Blæk spil

Han opgav denne dekorative stil, arvet fra Momoyamas tid, i 1630'erne og foretrak derefter blækspil. I 1640 producerede han fem ruller, der illustrerer Tokugawa Ieyasus liv . Det følgende år dekorerede han fusumaen af ​​lejlighederne til den overordnede Daitoku-ji med kinesiske scener, blomster og fugle og landskaber med blæk.
For den kejserlige villa Katsura ville Kano Tan'yū have malet landskabsrummet fusuma ( glidevæg ). Han ville have gjort det i 1641, og hans brødre ville have grebet ind på samme tid, idet Naonubo havde malet de "  Syv vismænd fra bambusskoven  " og Yasunobu , "Fuglene i sneen".

Men han fortsætter ikke kun den kinesisk-inspirerede vene i sine blækmalerier, han forfølger også efter Mitsunobu og Takanobu inkorporeringen af yamato-e- stilen . Han kom til at skabe en ny mode, der ville blive en vigtig linje i Kano-skolen i Edo-perioden. I scener med japansk inspiration, såsom landskabet i de fire årstider, finder han således processer med traditionelt maleri ( yamato-e ), som i La Pêche aux cormorans på Okura Museum i Tokyo. Ligeledes viser et par seks-bladskærme med Tale du Genghi-tema Yamato-e- erindringer . Disse skærme ser ud til at være tegn på forbindelser mellem Tokugawa og den kejserlige domstol.

36 portrætter af udødelige digtere

De store forfattere af waka (japanske korte digte) kaldes "udødelige digtere". Fujiwara no Kintō ( X th  -  XI th  århundreder) vælger seksogtredive berømte digtere, der deles i to grupper af atten digtere hver. En af grupperne er foreslået af Kakinomoto no Hitomaro , den anden af Ki no Tsurayuki . Disse seksogtredive digtere konkurrerer i en stor poesikonkurrence. De er repræsenteret siddende på hævede tatami-måtter på en guldbaggrund, malet af Kano-brødrene (Tan'yū, Naonobu og Yasunobu ), der arbejdede for datidens shogunat. Hver af dem laver tolv portrætter.

Den Kotohira-gu har dokumenter, der definerer tildelingen til hver af de tre Kano brødre. Tan'yū maler de første seks digtere fra Hitomaro- gruppen og de første seks af Tsurayuki- gruppen . Naonobu selv indser de tolv andre digtere fra Hitomaro- gruppen, og Yasunobu slutter med de sidste tolv digtere fra Tsurayuki- gruppen . Kalligrafi-digtene udføres af adelsmændene i retten. Disse portrætter på rammer har samme dimensioner (63,6x41.6 cm) og er malet på guldblad på træ og dateret: 1648.

Tolv portrætter af udødelige digtere af Kano Tannyū  

Noter og referencer

  1. Christine Shimizu, 2008 , s.  283.
  2. Akiyama Terukazu 1961 , s.  135
  3. Felice Fischer og Kyoko Kinoshita, 2015 , s.  23
  4. Bénézit Dictionary 1999 , s.  692
  5. Akiyama Terukazu 1961 , s.  136, Iwao Seiichi, 2002 , s.  105 og Felice Fischer og Kyoko Kinoshita, 2015 , s.  23 og 24 (fotografi). Felice Fischer specificerer, at Tann'yu var ansvarlig for udsmykningen af ​​Store Hall of Audiences ( Ohiroma ), hvoraf Guard Room ( Yonnoma ) er frataget permanente møbler; besøgende sidder på tatami-måtterne og er omgivet af malerierne, der dækker skillevægge og skydedøre ( fusuma ) på tre sider.
  6. Akiyama Terukazu 1961 , s.  137
  7. Christine Shimizu, 2008 , s.  284-285.
  8. Nicolas Fiévé , "  Historien om arkitektur og haver i det præmoderne Japan - Katsura  ", Årbog for den praktiske skole for højere studier, sektion for historisk og filosofisk videnskab , nr .  144,2013, s.  275-288 ( læs online )
  9. Felice Fischer og Kyoko Kinoshita, 2015 , s.  40
  10. Teksten siger: “Templets klokke, om aftenen i tågen. // Ved solnedgang ringer tempelklokken gennem tågen. / Folk på fjerne steder skynder sig også. ". Dette digt er, ligesom maleriet, underskrevet med seglet: "Tan'yū". Burke Collection
  11. (in) Fuld kommentar til denne skærm på museets websted . På grund af mærker, der stadig er tydeligt synlige, ser det ud til, at denne skærm ville være malet for at modtage digte i midten og øverst på hvert ark.
  12. Den dekorative tradition Kano skole også indarbejder elementer af Yamato-e tradition , såsom grønne bakker og genrescener, med det arbejde, som bønder og fiskere.
  13. Christine Shimizu, 1991 , s.  38

Bibliografi



eksterne links