Kunstner | Francois-Auguste Biard |
---|---|
Dateret | 1848 |
Type | Historie maleri |
Teknisk | olie på lærred |
Dimensioner (H × B) | 260 × 392 cm |
Kollektion | Museum for Frankrigs historie |
Beholdningsnummer | MV 7382 |
Beliggenhed | Palace of Versailles , Versailles ( Frankrig ) |
Afskaffelsen af slaveri i de franske kolonier i 1848 eller frigørelsen af sorte eller proklamationen af sort frihed i kolonierne er et maleri af den franske maler François-Auguste Biard produceret i 1848 .
Denne store olie på lærred (260 × 392 cm ) opbevares i Versailles-paladset .
Det repræsenterer et kolonisamfund , hvor dekretet fra 27. april 1848 netop er blevet proklameret for at afskaffe slaveri i det franske imperium . Vi er vidne til stedet for slavefolks frigørelse i Frankrig i 1848. Vi ser hurtigt to sorte slaver i midten omfavne hinanden og repræsenteret med knækkede kæder et billede af deres retfærdigt erhvervede frihed. De andre slaver er stadig ikke oppe, men snarere på knæ i tilbedelse af den mand, der erklærede afskaffelse af slaveri, som står foran et fransk flag .
Biard, regelmæssige ordrer fra kong Ludvig-Philippe jeg først fandt sig selv fri, når revolutionen i 1848 bragt ned kongen og så etableringen af anden republik . Ifølge Louis Guimbaud tilpassede han sig imidlertid hurtigt:
”François-Thérèse-Auguste Biard var den første til at tilpasse sig begivenhederne. Disse fratog ham kongelige ordrer. Han huskede at have malet og solgt en Traite des Noirs omkring 1835. Han ledte efter undersøgelserne af dette maleri i sine kasser, opdaterede dem og endte med at tegne en frigørelse af slaver, som han førte til Lamartine . Historien siger ikke, om Toussaint Louvertures biograf købte det nye mesterværk. Det er en skam. "
Lamartines korrespondance nævner ikke dette maleri, men han kunne stadig have anbefalet det køb. For andre forfattere er det en ordre fra Department of Fine Arts i indenrigsministeriet , der er omtvistet i den forstand, at det ville være en "falsk" ordre.
Det er under alle omstændigheder fastslået, at maleriet blev præsenteret på Salon of 1849 ( nr . 167), derefter erhvervet af staten den11. juni 1849til 2.400 franc . Det blev sendt til Clermont-Ferrand den15. juni 1850.
Det findes under forskellige titler:
Det er et af værkerne, der blev præsenteret i 2019 på Le Model noir- udstillingen , fra Géricault til Matisse på Musée d'Orsay .
Karaktererne repræsenteret i maleriet er opdelt i flere grupper.
På venstre side, på en platform, står flådestyrker , der bærer Frankrigs flag , bag regeringsdelegaten, trikolorbånd bundet rundt om taljen, deres hat i deres venstre hånd som et tegn på hilsen til mængden og teksten til dekret i højre hånd.
I midten dukker et par frigjorte slaver op, deres øjne vender sig mod himlen: kvinden omfavner manden, der svajer sine knuste kæder. Omkring dem er plantemænd og deres familier vidne til stedet, mens slaver, der sidder eller knæler, lægger sig ned ved foden af regeringsdelegaten eller for en af dem før to kvinder klædt i hvidt, hans tidligere ejere, der sender ham en beskyttende gestus. . Der er også gratis folk med farve i mængden .
Med dette maleri gik Biard til en afskaffelse , men han blev mere sandsynligt trukket ind i skildringen af denne begivenhed ved en søgen efter eksotisme og historiemaleri .
Ifølge Nelly Schmidt insisterer maleriets sammensætning, hvor "alle er til stede" , "på en bestemt måde på princippet om" social forsoning ", der betragtes som væsentlig for genoptagelsen af landbrugsarbejde og for kolonial velstand efter festlighederne i frihed: tidligere slaver og tidligere mestre fejrer i samme ånd den republikanske foranstaltning i Paris ” .
Lilian Thuram og Pascal Blanchard , i efterord Corps noir, betragter blanc i kataloget over udstillingen Le Model noir på Musée d'Orsay i 2019, giver følgende kritik:
”Dette maleri forherliger handlingen af hvide, der befri sorte. Som om det var deres idé, som om sort ikke havde noget at gøre med det. Som om oprørene ikke havde eksisteret. "
Pap Ndiaye understreger også billedets manglende historiske virkelighed, idet slaverne allerede de facto har fået deres befrielse gennem deres egen kamp på tidspunktet for afskaffelsen; historikeren fremhæver maleriets politiske dimension og hans ønske om at skrive officiel historie .
Dette maleri er meget brugt til at illustrere afskaffelsen af 1848, især i skolebøger og børnelitteratur .