Jorden ryster

Jorden ryster Beskrivelse af La_terra tremma.jpg-billedet.

Nøgledata
Oprindelig titel Terra trema: Episodio del mare
Produktion Luchino Visconti  ; assistenter: Francesco Rosi , Franco Zeffirelli
Scenarie Giovanni Verga (roman)
L. Visconti
Antonio Pietrangeli
Hovedaktører

Fiskere og landsbyboere i Aci Trezza ( Sicilien )

Oprindelses land Italien
Varighed 2  timer  40
Afslut 2. september 1948i Italien  ;15. januar 1952i Frankrig


For flere detaljer, se teknisk ark og distribution

Jorden skælver ( La terra trema: Episodio del mare ) er en docudrama- italiensk af Luchino Visconti , udgivet i 1948 og tilpasset fra romanen af Giovanni Verga , I Malavoglia .

Synopsis

Handlingen finder sted i 1920'erne og 30'erne i Aci Trezza , en lille fiskerby på Siciliens østkyst . Historien fokuserer på en traditionel familie, Valastro, og har som tema udnyttelse af fiskere fra grossister.

Den ældste søn, 'Ntoni, ophidset over de grossisters holdning, der formår at købe deres ferskner til en latterlig pris, beslutter at realisere et pant i familiehuset for at være i stand til at købe deres egen båd og dermed undgå gå gennem en mellemmand for at sælge deres fisk.

Teknisk ark

Fordeling

Bemærk: Ingen skuespiller er nævnt i kreditterne.

Belønning

Rundt om filmen

Så tidligt som i 1941 , det vil sige selv før foretagelse af hans første spillefilm, Les Amants diaboliques ( Ossessione , 1943), Luchino Visconti drømt om at bringe til skærmen en film på Sicilien , inspireret af det arbejde, som verist romanforfatter Giovanni Verga (1840-1922). Medarbejder af anmeldelsen Cinema , han skriver for det, i en tekst kaldet Tradition et innovation , følgende linjer: ”Det er naturligt for dem, der oprigtigt tror på biograf, at vende øjnene med nostalgi mod de store fortællende konstruktioner af klassikerne i biografen. europæisk roman og at betragte dem i dag som måske den ægte inspirationskilde. Det er med mit hoved fuld af disse ideer, at jeg en dag gik på gaderne i Catania og krydsede sletten Caltagirone en morgen i Sirocco, og jeg blev forelsket i Giovanni Verga. "

I Malavoglia , det første bind af en cyklus kaldet I Vinti ( The Besejrede ), udgivet i 1881, vil især være den roman, han vil bruge til at illustrere et "dokumentarprojekt om Sicilien" ", hvis skønhed og elendighed fascinerer de rige Milanese, som han er. " . På det tidspunkt forsøgte Visconti også at tilpasse novellen L'Amante di Gramigna af den samme Giovanni Verga. Men denne kærlighedshistorie mellem en ung pige og en siciliansk bandit kolliderer stærkt med Mussolini- censur . Den fascistiske magt var derefter engageret i en hård kamp mod mafiaen.

I virkeligheden er den historiske kontekst fra starten næppe gunstig for realiseringen af ​​et sådant projekt. Det var først i 1947, at Visconti og hans venner endelig kunne skyde det berømte neorealistiske mesterværk La terre , "en eksplosiv blanding af litterær tilpasning og dokumentarisk praksis, refleksion over iscenesættelsen og en socio-politisk position. » (Michèle Lagny, op.cite ). Her ”nøgenheden i den Rossellinske krønike viger for en slags episk lyrik, født af et mere komplekst og mere samordnet værk. " .

” Det italienske kommunistparti bestilte ham konkret gennem mellemmanden med Trombadori (kommunistisk leder), som han har været en ven siden tiden for den antifascistiske kamp , i foråret 1947 til en dokumentar om klassekampen i Syd, som kunne bruges som valgpropaganda. » (M. Lagny, op.cite ) Til dette formål skriver Visconti" Noter til en dokumentar om Sicilien ", der vil blive offentliggjort af anmeldelsen Bianco e Nero (1951), og som har til hensigt at fremkalde en tredobbelt bevægelse af social kamp, ​​med episoden af ​​havet (deraf undertitlen til filmen Episodio del mare ), episoden af ​​svovlminen og episoden af ​​landet, der vedrører arbejdernes og bøndernes kamp og monteret skiftevis på den gentagne kadence hav / mine / land . Ifølge et dokument, dateretSeptember 1947, Ville Visconti endda have stilladset realiseringen af ​​en fjerde episode, der vedrører byen og finder sted i Caltanissetta .

Under forberedelsen af ​​filmen (sommer-efteråret 1947) i sin villa i Ischia beslutter Visconti under en lang modning af sin tanke ikke at være tilfreds med at lave en simpel dokumentarfilm og på den anden side begrænse sig til mens han holder den "realistiske" tilgang af Giovanni Verga ( "Så vil den kreative proces være præget af den virkelige begivenhed" ), bøjer Visconti sin tilgang i en mere marxistisk forstand , et symbol på hans efterfølgende politiske engagement .

Delvis leveret af det italienske kommunistparti ( "Jeg tog af sted for at skyde The Earth Trembles med PCI's 3 million lire-løfte. Når pengene var brugt, sagde partiet: Vi kan ikke give dig noget. Mindre end en fjerdedel af filmen havde (...) Og med alle former for omskifteligheder, solidaritet og alt det andet lykkedes det os at fortsætte, ” sagde Visconti til Giuseppe Ferrara under et interview i Paris i 1963), vil finansieringen blive afsluttet af den sicilianske Salvo d'Angelo med produktionsvirksomheden Universalia og penge fra Bank of Sicily.

Optagelsen af ​​filmen forløber langsomt - cirka syv måneder fra November 1947 på Maj 1948-, Luchino Visconti “beregner hver detalje, giver sin assistent Francesco Rosi et omhyggeligt storyboard ; dets aktører blev valgt på stedet (fiskere og landsbyboere i Aci Trezza); det sprog, de taler i filmen, er deres sprog: uforståeligt for italienere og endda sicilianere fra Palermo eller Agrigento ( "De ved ikke, angiver indledningsadvarslen til filmen, intet andet sprog end siciliansk for at udtrykke oprør, smerter, håb. Italiensk er ikke på Sicilien de fattiges sprog. ” ); de "improviserer" i den forstand, som Visconti giver dette ord: Fra en situation inspireret af Vergas roman udvikler de en tekst, som derefter skal fortolkes foran kameraet uden at ændre et ord. " .

Luchino Visconti vil sige om dette emne: ”Jeg tilbragte timer og timer sammen med mine fiskere fra La terre for at få dem til at sige et meget lille svar. Jeg ville have det samme resultat fra en skuespiller fra dem. (...) Det virkelige arbejde med skuespillerne er at få dem til at overvinde deres komplekser, deres beskedenhed. Men disse mennesker havde ingen skam. Jeg fik fra dem, hvad jeg fik fra skuespillere efter meget længere tid. Ligeledes var teksten ikke en forudfattet tekst. Jeg fik det gjort alene. (...) ” .

Produceret under tilfældige forhold og med begrænsede ressourcer vil La terre tremble forblive et ekstraordinært øjeblik for hver af deltagerne, både strengt kunstneriske og menneskelige (Refleksion over iscenesættelsen, oversat til et dokument sammensat af flere bind af skitser og noter, er tilgængelig for konsultation i den franske biograf ).

En atypisk film, inklusive inden for neorealistisk bevægelse , La terre tremme er ifølge Lino Miccichè “den eneste efterkrigstidens italienske film, der ikke søger forlig, ikke har nogen illusioner om sejr, ikke trøster med falske sikkerhedsmomenter (.. .), tilbyder ikke befriende engle, fiktiv solidaritet, følelsesmæssig medlidenhed, sentimentale tilflugt. Men hvem, der maler en kamp, ​​låser sig fast i kampen og med bitterhed men "realisme" i ensomheden hos den, der kæmper. " .

Jorden skælver  : en vanskelig udgang

Så snart den blev præsenteret på filmfestivalen i Venedig i 1948 , var filmen genstand for en bitter kamp - et slag ved Hernani , ville Georges Sadoul sige - udført i navnet på uforenelige ideologiske principper. Ugo Casiraghi ( L'Unita , kommunist) betragter La Terra trema som ”en stærk social fresco (...) den første film, der virkelig afspejler den socialistiske ånd. " For sin del fordømmer Arturo Lanocita filmen på følgende vilkår i kolonnerne i Nuove Corriere della Sera : " Jeg tror, ​​at der ikke kan være tvivl om, at vrede er hovedaksen i La Terre, der ryster . » (3/09/1948). Uanset hvad, længden af ​​filmen - uanset hvor forkortet den blev, da den oprindeligt blev sendt -, hindrede sproget (den sicilianske dialekt) og scenernes langsomhed, alt sammen meget usædvanlige karakteristika på det tidspunkt og gjorde La Terre tremme til en umiskendelig kommerciel fiasko.

Georges Sadoul skrev: ”Efter Universalias konkurs (producent af filmen) blev La Terra trema præsenteret i en reduceret og postsynkroniseret version på italiensk  ; i Frankrig blev filmen slagtet og pyntet med en kommentar (teksten blev erklæret af Jean Servais ), som gav den en mening, der strider mod hans egen. " .

Luchino Visconti: Spørgsmålet om neorealisme og jordskælv

Vi har ofte undret os over den rolle og det sted, som Luchino Viscontis første præstationer har haft i fødslen og udviklingen af ​​den neorealistiske bevægelse . Med hensyn til La terre-skælv sender Visconti dette synspunkt til os: "Den neorealistiske bevægelse fortsatte, men det syntes for mig, at den fra den legitime søgen efter bestemte temaer efter en moralsk stilling over for livet langsomt bevægede sig til praktisk procedurer. (...) Årsagerne til Jordens skælv skyldtes også i bund og grund denne forvirring, der steg i mig dag for dag, idet jeg så den bevægelse, der afvigede (...) Fra hvor i et bestemt øjeblik, behovet for virkelig at vende tilbage til oprindelsen, til den rene sandhed uden noget snyd. Uden en forudbestemt sammenbrud uden en reel skuespiller ved at stole på virkeligheden og sandheden (...) Jeg husker, at min professionelle samvittighed sagde til mig: Du må ikke give indrømmelser . (...) Med La terre skælver ser det ud til, at jeg virkelig har opnået realisme . " . I denne søgen efter mere ægthed sparer Visconti ingen, ikke engang hans ven De Sica “der med sit Mirakel i Milano forlader de stenede stier i virkeligheden. " " I finalen af The Earth Trembles er der flere forhåbninger og løfter end ved flyvning af trampe over gyde. Vi kan ikke, vi må ikke komme ud af virkeligheden. Jeg er imod undslip ... ” forklarer han .

Luchino Visconti, Giovanni Verga og Antonio Gramsci

I sin søgen efter sandhed og ægthed vil Visconti have en stærk litterær allieret i Giovanni Verga . Visconti, der bruger den sicilianske romanforfatter, vil dog gå videre: "Interesseret som jeg er af de dybe motiver, der bringer italienernes eksistens, angsten, det ængstelige ønske om det nye, har jeg fundet inspiration i det sydlige spørgsmål. Jeg må specificere, at den første tilgang og på en måde opdagelsen af ​​dette spørgsmål blev gjort for mig på en rent litterær måde: romanerne i Verga. (...) Den mytiske nøgle, som jeg havde smagt Verga indtil dette øjeblik, er ikke længere nok for mig. (...) og det var takket være den oplysende læsning af Gramsci, at jeg fik indflydelse på en sandhed, som stadig venter på at blive konfronteret og løst på en afgørende måde. " .

Faktisk gav "pessimisten Verga ikke, ligesom Gramsci," en præcis, realistisk indikation af handling "for at imødegå en dødsfald, der blev indskrevet selv i Malavoglias navn . Visconti døbte dem med det lettere navn Valastro, og han betroede sin 'Ntoni, der i modsætning til Malavoglias karakter ikke forlader landsbyen, men begynder på ny, fast besluttet på at kæmpe, ikke længere alene men med andre, omsorg for at tegne moral af fablen: "I hele verden er vandet salt. Når vi passerer Faraglioni, bærer strømmen os. Det er her, vi skal kæmpe". " .

Produktionsassistenternes hukommelse

Francesco Rosi og Franco Zeffirelli lærte deres fag, mens de filmede La Terre , under ledelse af Luchino Visconti. År senere leverer de to direktører deres vidnesbyrd.

Francesco Rosi: ”Visconti var en rigtig lærer, og han tillagde sin undervisningsrolle stor betydning. Han lærte os at lave film, og på samme tid lærte han det selv. (...) Men hans karakter, hans stolte og stærke personlighed ville ikke have tilladt ham at udvise tvivl eller usikkerhed. Så da han krævede disciplin, strenghed og indsats fra sig selv, krævede han også andre. "

Franco Zeffirelli: ”På niveau med politiske ideer var min uenighed imidlertid total. (...) Luchino respekterede mig, skønt han havde radikalt modsatte meninger. (...) På trods af den imponerende ophobning af store øjeblikke, som livet har givet mig (...) kan jeg med mit hjerte fyldt med intakte minder bekræfte, at oplevelsen af Jorden ryster i Aci Trezza, disse måneders opdagelser, åbenbaringer, venskab, glæden ved at blive sammen, klamrer sig til denne ædle og smukke verden, som var ved at forsvinde, forbliver det lykkeligste øjeblik i min eksistens. "

Dommen fra tre kritikere, der er blevet instruktører

Før de selv kom bag kameraet, udøvede den italienske Michelangelo Antonioni , britten Karel Reisz og schweizeren Alain Tanner deres talenter som kritikere i fremtrædende fagmagasiner. Her er deres tanker om Jorden ryster  :

Noter og referencer

  1. (Michèle Lagny: Luchino Visconti - Truths of a legend , Film Library / Durante)
  2. (Giulio Cesare Castello, i: Premier Plan , maj 1961)
  3. (Laurence Schifano, italiensk biograf fra 1945 til i dag , Armand Colin )
  4. (i: Interviews med Les Cahiers du cinema , nr .  93, marts 1959)
  5. ( La Terra trema di Luchino Visconti, Analisi di un capolavoro , Cineteca Nazionale Torino, Lindau, 1993)
  6. (i: Ordbog over film , Microcosme, Éditions du Seuil )
  7. (Interview gennemført i Rom med Giuseppe Ferrara for Luchino Visconti , Paris, Seghers , 1970-udgave)
  8. (Laurence Schifano: Luchino Visconti. The Fires of Passion , Perrin, 1987)
  9. ( Ud over skæbnen til "Malavoglia" , offentliggjort i Vie nuove , oktober 1960)
  10. (Laurence Schifano, Luchino Visconti - lidenskabens brande , Perrin, 1987)
  11. (Interview af Vittorio Zagarrio til Lino Miccichè, 1993, op.cit. )
  12. (Interview af Stefania Parigi for Lino Miccichè, 1993, op. Citeret )

Bibliografi

eksterne links