Georges sadoul

Georges sadoul Beskrivelse af dette billede, også kommenteret nedenfor Portræt af Georges Sadoul Nøgledata
Fødsel 4. februar 1904
Nancy
Nationalitet  fransk
Død 13. oktober 1967
Paris
Erhverv filmkritiker og filmhistoriker

Georges Sadoul , født den4. februar 1904i Nancy ( Meurthe-et-Moselle ) og døde den13. oktober 1967i Paris , er kritiker og historiker fransk for film . Han er især forfatteren af ​​en vigtig generel biografhistorie (6 bind).

Biografi

Georges Sadoul er søn af Charles Sadoul , forfatter og kurator for Lorraine Museum siden 1910.

Som 19-årig studerende i Nancy samarbejdede han med L'Est Républicain og grundlagde Nancy-Paris-komitéen. Formålet med dette udvalg er at give befolkningen i Nancy mulighed for at møde parisiske produktioner og kunstnere. Han bragte især Jean Epstein , Henry Prunières , André Lurçat , Jacques Rivière , Jacques Copeau eller André Lhote derhen .

Medlem af den surrealistiske gruppe , han sluttede sig til det kommunistiske parti i 1927 efter i denne Louis Aragon men også Pierre Unik . I 1930 , seks måneder efter Mayakovskys selvmord , blev Georges Sadoul sendt med Aragon til de revolutionære forfatteres kongres i Kharkov for at repræsentere en surrealistisk bevægelse, der blev anklaget for anarkisme af PCF's hårde linje.

Han er chefredaktør for magasinet for unge, udgivet af det kommunistiske parti, Mon Comarade , oprettet i 1933, da Léon Moussinac var ansvarlig for ledelsen af ​​International Social Publishing. I 1938 skrev han en brochure med titlen Hvad læste dine børn , udgivet af Publishing Office , hvor han redegjorde for både den illustrerede presses historie for unge mennesker og også for de økonomiske interesser, der styrer den. , Tager han således en del i pressen er beregnet for unge, især Cino Del Duca ( Hurra! , L'Aventureux ), på grund af den koloniale eller sexistisk ideologi, at den giver. Kommentar, som han betragter som fascistisk på grund af det politiske klima, der hersker i 1938, uden tvivl at ignorere, at Cino Del Duca netop var blevet generet af Mussolinis tilstand. Denne tekst er en af ​​de første til at behandle spørgsmålet om tegneseriernes politiske indhold. Som eksempel fra andre titler, herunder La Gerbe af Célestin Freinet eller Mon Comarade , som han instruerer, foretager han også beskrivelsen af, hvad der efter hans mening skal være en avis for unge mennesker: at formidle et "ædelt og generøst" indhold. store litteraturværker.

Han var ansvarlig for den kinematografiske del af gennemgangen Regards fra 1936. Indtil krigen offentliggjorde han artikler regelmæssigt i L'Humanité og Cahiers du bolchévisme .

I sin krigsdagbog fortæller han langvarigt sin mærkelige krig og udbruddet i 1940.

Sadoul er også modstandsdygtig sammen med Louis Aragon og ansvarlig for den nationale front for intellektuelle for den sydlige zone fra 1941 til 1944. Han samarbejder med Lettres française hemmelige og Étoiles .

Dens generelle biografhistorie , udgivet fra 1946 (det vil være seks bind) og skrevet som reaktion på biografhistorien , betragtet som partisan, af Maurice Bardèche og Robert Brasillach , udgør et vigtigt dokument om verdensfilmens historie. Verdensbiografen ses der som både en kunst og en industri. For at metodisk realisere denne generelle historie konceptualiserer han værkerne, arbejder på arkiver og skrivning. Det krydser kilderne: dokumenter og vidnesbyrd, som kvalificerer værdsættelsen af ​​arbejdet. Banebrydende historiografisk arbejde, udført, mens filmene kun er synlige, når de frigives i teatre, som nødvendigvis indeholder faktiske fejl, som nogle vil bemærke. Men påskønnelsen af ​​dette arbejde på grund af Sadouls politiske meninger er også ideologisk, som det fremgår af Claude Chabrol  : ”hans verdenshistorie for biograf, fra oprindelsen til i dag, er skæmmet af fejl på hver side. "

Denne besluttede opfattelse fra en af ​​de unge tyrkere inden for biografen er en del af redaktionens kamp for Cahiers du biograf mod den tidligere generation af "far" instruktører og kritikere knyttet til denne generation af forfattere. 719 sider, sådan er Sadouls arbejde, i det mindste 719 fejl i alt, dette er en overdrivelse af denne nye bølge, der på ti år ganske enkelt har taget plads til de tidligere filmskabere og kritikere. På den anden side var Sadoul den eneste, der anerkendte, at "de bånd, der blev optaget af Dickson, strengt taget er de første film" , hvilket Cahiers du cinema indrømmede i 2015. Han var også den, der selv før deres anerkendelse af kritikere britiske , sagde om de engelske instruktører for det, han kaldte Brighton School  : ”I 1900 var George Albert Smith stadig sammen med James Williamson i spidsen for filmkunst. ” Denne indsigt fik ham med rette til at analysere vigtigheden af ​​disse filmskabere, der på nogen måde var forbundet med fortidens grafiske kulturer, og som opfandt selve filmsproget, en analyse, der vil overbevise andre nyeste filmhistorikere. ”Mens William Kennedy Laurie Dickson, William Heise, Louis Lumière, Alexandre Promio, Alice Guy, Georges Méliès, kort sagt, opfinderne af primitiv biograf, afviger ikke fra den vane, både fotografisk og naturskøn, at skyde et enkelt skud til film en enkelt handling på samme sted, George Albert Smith vil beskrive en enkelt handling, der finder sted på samme sted, ved hjælp af flere skud, der er knyttet sammen af ​​den eneste logiske visuelle. Hvad vi senere vil kalde skæring, skære i planer for det rum, der skal filmes. George Albert Smith forstod, at planen er den kreative enhed i filmen. Det er ikke kun "et billede", det er værktøjet, der gør det muligt at skabe den imaginære tid og plads i den filmiske fortælling ved hjælp af nedskæringer i rummet og i tiden hver gang man opretter. En ny plan, der føjes til den forrige. Filmoptagelse er ikke kun at optage en handling, det er først og fremmest at vælge måden at vise denne handling ved forskellige indramning med forskellige skydeakser. » Claude Chabrol, François Truffaut savnede i deres tid disse sandheder. Når han analyserer George Albert Smiths film , Grandmars Loupe , er Sadoul opmærksom på det mirakel, der vises her: "Denne veksling af nærbillede og generelle optagelser i samme scene er princippet om at skære. Sådan skaber Smith det første rigtige snit. "

Georges Sadoul var særlig opmærksom på film i udviklingslande. I en publikation fra Cinémathèque de Lausanne, Du cinématographe au septième Art (1959), bemærkede han på UNESCO-kortene sammenhængen mellem områder med stærk analfabetisme og dem, hvor biograf forbliver ukendt. Derudover arbejder han med filmbiblioteker og filmskoler rundt om i verden; han hjælper med oprettelsen af ​​flere afrikanske filmbiblioteker. Han mener, at biografen er et enestående middel til kommunikation mellem mænd og mellem folk.

Ansvarlig for den filmiske del af French Letters , den litterære gennemgang instrueret af Claude Morgan og Louis Aragon , offentliggjorde han undersøgelser i de fleste af de store filmanmeldelser af sin tid: L'Écran français , les Cahiers du cinema , Positif , Cinéma , Ciné - Klub osv.

Han var den første generalsekretær for den franske sammenslutning af filmklubber og den internationale sammenslutning af filmklubber.

Han var ansvarlig for undervisning i biografhistorie på IDHEC og underviste også ved Sorbonne Institute of Filmology .

Den Georges Sadoul-prisen (som i 1993 blev til Georges og Ruta Sadoul-prisen) blev oprettet iJanuar 1968for at skelne mellem to første eller anden spillefilm, fransk og udenlandsk. Af polsk oprindelse havde Ruta Assia (1904-1993), hustru og samarbejdspartner med Georges Sadoul, fortsat sit arbejde, især inden for den franske biograf. Fra sin første mand, Jean Baby , havde hun en datter, Yvonne Baby , journalist og kritiker.

Saint-Dié-des-Vosges mediebibliotek opbevarer alle Charles og Georges Sadouls personlige biblioteker.

Arbejder

Film

Noter og referencer

  1. "  Georges Sadoul-chefredaktør for Mon Comarade  " , om Strenae (adgang til 2. juni 2016 )
  2. Jean-Noël Lafargue, Mellem pleb og elite: tegneseriernes modsatte ambitioner , Atelier Perrousseaux-udgave, 2012, s.  67-71 ( ISBN  978-2-911220-42-5 )
  3. Nicole Racine, bemærk "Georges Sadoul" , i Biografisk ordbog for den franske arbejderbevægelse .
  4. Claude Chabrol og René Marchand , og alligevel vender jeg mig ... , Paris, Robert Laffont, coll.  "En mand og hans erhverv",1976, 372  s. ( ISBN  978-2-221-12444-4 )
  5. Georges Sadoul , verdensfilmens historie, fra dens oprindelse til i dag , Paris, Flammarion ,1968, 719  s. , s.  16.
  6. Sadoul 1968 , s.  42.
  7. Marie-France Briselance og Jean-Claude Morin , Grammaire du cinema , Paris, Nouveau Monde ,2010, 588  s. ( ISBN  978-2-84736-458-3 ) , s.  66-67.
  8. Sadoul 1968 , s.  43.
  9. "  Charles og Georges Sadoul  " , beskrivelse af Charles og Georges Sadoul-samlingen, på ccfr.bnf.fr (adgang til 11. oktober 2019 )

Se også

Bibliografi

eksterne links