Country Concert
Kunstnere | Titian , Giorgione |
---|---|
Dateret | 1500 tallet |
Type | Mytologisk maleri , nøgen |
Materiale | olie på lærred |
Dimensioner (H × B) | 105 × 136,5 cm |
Bevægelser | Venetiansk skole , høj renæssance |
Kollektion | Institut for malerier fra Louvre-museet |
Beholdningsnummer | INV 71 |
Beliggenhed | Mona Lisa Hall , Venedig |
Le Concert champêtre er et maleri, der er malet omkring 1509 , nu i samlingerne fra Louvre Museums malerafdeling .
Værket tilhører først Gonzagas og især Isabelle d'Este . Det lykkes derefter til Charles I St. England og derefter til den franske bankmand Everhard Jabach . Endelig bragte Ludvig XIV af Frankrig det ind i Louvre-paladset i 1671. Komponisten Gustav Mahler havde en gengivelse af det i musiksalen i Hamborg, hvor han var dirigent (citeret af Henry Louis de La Grange i selvbiografien, som han afsætter til musiker).
To unge mennesker sidder i et kuperet landskab. Manden i en rød pufærmet dragt spiller en lut, mens hans ledsager i en grøn tunika læner sig mod ham.
De ledsages af to kvinder, hvis kjoler er faldet og efterlader dem stort set nøgne. Kvinden til venstre står og hælder vand i et marmorbassin. Den anden kvinde, der sidder, spiller fløjte .
Kunsthistorikere tilbyder forskellige fortolkninger af dette maleri.
Det kunne være en poesi- allegori , for i det antikke Grækenland var fløjten en af attributterne til museet for episk poesi, Calliope . I dette maleri har de to nøgne kvinder en ideel skønhed, de kan ikke være virkelige: de eksisterer kun i fantasien hos de to mænd, som de inspirerer. Det var almindeligt, at malerne i det XVI th århundrede samtidig repræsentere det synlige og det usynlige.
Temaet for musik i et roligt landskab, afsluttet med tilstedeværelsen i baggrunden for en hyrde med sine får, kan også fortolkes som en repræsentation af Arcadia , et legendarisk land befolket af hyrder, der lever lykkeligt og spiller musik.
Dens tilskrivning er stadig problematisk blandt specialister: længe tilskrevet Giorgione , den endelige tilskrivning til Titian bevares ikke af alle historikere inden for moderne kunst, for så vidt som nogle i dette arbejde ser et samarbejde mellem Giorgione og Titian: der er en reel mulighed for, at Giorgione startede et maleri, hvor typiske elementer i hans værker dominerer, såsom musik, pastoral lediggang og den samtidige repræsentation af det synlige og det usynlige, som hans elev ville have afsluttet efter sin død i 1510.