Briller fra det sixtinske kapel

Kristi forfædre Billede i infobox.
Kunstner Michelangelo
Dateret 1508
Bredde 650 cm
Bevægelse Høj renæssance
Kollektion Vatikanmuseerne
Beliggenhed Vatikanmuseerne

De briller i Det Sixtinske Kapel er indrettet med en række fresker af Michelangelo , der stammer fra 1508 - 1512 . De kroner væggene i kapellet nær loftet i det sixtinske kapel . Selvom de ikke er fysisk en del af det, bliver de generelt assimileret med hvælvet, fordi de er en del af det samme ikonografiske program og den samme udøvende fase. Placeret over vinduesarkaderne er de nu fjorten, efter at to af dem på alterets mur blev ødelagt af Michelangelo selv i 1537 for at give plads til den sidste dom . De er dedikeret til de fyrre generationer af Kristi forfædre , taget fra Matthæusevangeliet .

Historie

Det vides ikke, hvordan brillerne oprindeligt blev dekoreret under den første kapelfresko-kampagne (1481-1482), muligvis med geometriske figurer.

Charles de Tolnays rekonstruktion om , at brillerne alle var freskeret imellemOktober 1511 og Oktober 1512med et specielt konstrueret stillads, der står i kontrast til gamle kilder og allerede afvist af Wilde (1978), bliver nu afvist af mere detaljerede undersøgelser (Mancinelli) om den type stilladser, som kunstneren bruger. Det var en ophængt struktur på en terrasse, der hvilede på seks par rammer , hvilket gjorde det muligt at arbejde på et helt spændvidde fra den centrale del til sejlene , vedhængene og brillerne, mens de offentlige tjenester kunne finde sted i rummet. under. Så brillerne blev malet over, fra de dele, der var tættest på den højtidelige hoveddør på vej til alteret, de tillod kunstneren i en vis forstand at hvile efter det trættende loftmaleri.

Denne tilgang bekræftes også af de forberedende undersøgelser af "Oxford-notesbogen", der kun viser skitser af briller til den anden del af kapellet, der derfor vedrører fasen efter 1511.

Sorte af tiden, ved lampesort og upassende restaureringer, uretfærdigt bedømt som "mørke" og undervurderet sammenlignet med de mest berømte fresker i hvælvet, har brillerne, ligesom de andre fresker af Michelangelo, draget fordel af restaureringskampagnen, der sluttede i 1986, kun at blive genopdaget som en af ​​de mest avancerede og originale sider i hele virksomheden.

De forbløffende resultater af restaureringen, der genopdagede freskernes kromatiske pragt, frembragte kontroverser i en periode, der senere blev kvalificeret som uberettigede, især efter afslutningen på rengøringen af ​​hele hvælvet i 1994.

Teknisk

Brillerne færdiggøres på meget kort tid i gennemsnit på kun tre ”dage” med fresker hver og uden brug af pap. Kun de centrale patroner , som skulle være perfekt centreret og i aksen, kræver brug af værktøjer som lineal og lodlinie og et styrende snit på gipset.

Store figurer, omkring det dobbelte af den naturlige størrelse, er tegnet groft fra forberedende undersøgelser, hvoraf kun små skitser er kendt: kunstneren vil sandsynligvis også bruge større mellemtegninger, men ikke nødvendigvis.

Farve har også en strukturel funktion, der definerer volumener, figurers plastiske fremtrædende plads og rumlige værdier. Sammensætningen er ofte meget flydende, næsten uden tykkelse, med anvendelse af rene farver, som efter hinanden følgende lag når mellemtonerne. Brugen af ​​iriserende effekter er meget udbredt, men de har ingen dekorativ værdi som i de tidligere dekorationer (for eksempel i "figurerne af paverne" nedenfor), men hjælper snarere med at bedre definere planerne for lys og volumener, hvilket øger billedets læsbarhed, især under de halvmørke og baggrundsbelyste forhold, hvor brillerne ofte findes, placeret over vinduerne.

De anvendte børster har forskellig bredde og hårdhed, hvilket muliggør en modellering af figurerne, der ligner den skulpturelle teknik: veksling af mere flydende penselstrøg med andre mere tætte og tykke, undertiden krydsede, gør behandlingen af ​​figurerne i en anden baggrund , skitseret hurtigere, i modsætning til dem, der er detaljerede og klare i forgrunden, med en procedure, der minder om de "ufærdige" effekter af marmorværker som Tondo Pitti (c. 1503-1505) eller Tondo Taddei (omkring 1505-1506).

De sidste briller, når pave Julius II's utålmodighed vokser, udføres endnu hurtigere med en forenkling af formen på pladerne og en større formel kortfattethed.

Beskrivelse

Glassene er den sidste del af væggene i kapellet, ud over den højderyg, der definerer nicher med "paver" øverst, kalkmalerier på første udsmykning af XV th  århundrede. De har et stort halvcirkulært område (ca. 3,40 × 6,50 meter), lavet konkav, nederst i midten, ved vinduerne, som simpelthen er malet på hoveddørens væg. Siderne grænser op til ravnene under seernes troner ( profeter og sibyler ), mens den øverste del ligger an mod trekantede buer på de længere sider eller med vedhængene i hjørnerne og på de kortere sider.

I hvælvingens ikonografiske ensemble repræsenterer de generationer af Kristi forfædre , et tema der deles med slørene. De er baseret på slægtsforskning om Kristus i begyndelsen af evangeliet ifølge Matthew , som også inspirerede et motet af Josquin des Prés , Liber Generationis Iesu Christi , indeholdt i et kapellkor i tiden for Julius II , som sandsynligvis fungerede som en direkte kilde.

Hver ramme er opdelt i en venstre og en højre side med en cartouche i midten med forfædrenes navne skrevet i romerske hovedstæder , indesluttet i en malet bronzestel (med en base, sidehalv gelændere og et kvindes hovedantik på top) og anbragt på en mørk rektangulær faux plaque baggrund med en lysegrøn kant. Siderne er optaget af siddende figurer, for det meste i profil og symmetrisk modsat, der tilpasser sig formen på det tilgængelige rum. I mangel af ikonografiske attributter og figurative præcedenser er identifikationen af ​​de forskellige tegn meget vanskelig, og det ser ud til, at Michelangelo alligevel er af ringe interesse: meddelelsen blev givet til de komplekse tegn snarere end til individuelle tegn.

Briller, såsom scener XV th  århundrede og den række af pave , skal læses fra væggen af alteret væk skiftevis højre og venstre, til bunden af væggen, hvor de sidste placeret Ancetres . Det første teleskop er derfor det ene til venstre for alteret, derefter det ene til højre (sidstnævnte nu ødelagt) og det næste ved det på hovedvæggen; følger teleskopet på den modsatte væg, så igen i den forrige væg og så videre, i det mindste indtil næsten halvvejs, hvor brillerne VI og VII er side om side, bryder rytmen og lader det sidste teleskop, på indgangsvæggen, stå foran den første. Bruddet i rytmen der er sandsynligvis relateret til tidspunktet for eksil for jøderne i Babylon .

Stil

Differentieringen af ​​menneskelige typer, variationerne på visse temaer (såsom moderskab og meditation) og rigdom af kompositionsløsninger er ekstraordinær, hvilket Vasari beskriver i disse termer:

”Det ville tage for lang tid at kommentere den geniale skønhed af de holdninger, der er fremherskende i slægtsforskningen fra fædrene fra Noas sønner for at nå frem til Jesu Kristi generation. Vi holder aldrig op med at rapportere de forskellige elementer: forhæng, udtryk, rene opfindelser af ekstraordinær nyhed og smuk sagacity. Der er intet, der ikke gøres med talent; alle figurerne har genveje fulde af kunst og skønhed, alt hvad vi beundrer er berømt og guddommeligt. "

- Vasari, Bog IX, s.  224 .

Figurerne på brillerne viser et ekstraordinært galleri af tegn, der altid varierer i stillingen, typologien og de psykologiske karakterer, der trækker på et væld af udtryk: for de mandlige figurer, refleksion, bekymring, melankoli, hvis ikke kval; for kvindelige figurer, nåde, modenhed eller gravitas samt den dybe ømhed i forholdet mellem mor og barn.

Forfædrene repræsenteret

Bemærkninger

  1. De Vecchi, cit., P.  14 .
  2. De Vecchi, cit., P.  16 .
  3. De Vecchi, cit., P.  17 .
  4. De Vecchi, cit., P.  18 .
  5. De Vecchi, cit., P.  19 .
  6. De Vecchi, cit., P.  15 .

Oversættelseskilde

Bibliografi

Relaterede artikler