Mester i Santi Cosma e Damiano

Det Master of Santi Cosma e Damiano (i italiensk , Maestro dei Santi Cosma e Damiano , eller Maestro della Madonna dei Santi Cosma e Damiano ) er en anonym Pisa maler , af Giunta stil , aktiv mellem omkring 1240 og 1270.

Garnison er oprindelsen til sin definition i 1949 og navngiver den efter Jomfru og barn, der er bevaret i kirken Santi Cosma e Damiano i Pisa .

Arbejdet grupperet under hans navn udgør en første kvalitetsudvikling af lektionen af Giunta Pisano , der deler med mesteren fra San Martino / Ugolino di Tedice og Cimabue - bestemt de to mest berømte elever i Giunta - visse procedurer, men som i vores mester vil forblive altid synlige, næsten grove - til det punkt, at man kunne tænke på en værkstedssignatur, mens de, til det ekstreme, bliver subtile, vil tjene en ny æstetik i sidstnævnte.

Hans tilstedeværelse i Siena (jf. Madonna Mantellini) vidner både om indflydelsen af ​​Pisan-maleriet og om skiftet af økonomisk og kulturelt hegemoni fra Pisa til Siena og Firenze .

Endelig førte denne tilstedeværelse i Siena og ubestridelige stilistiske ligheder Bellosi i 1998 til at identificere denne anonyme mester med Gilio di Pietro , maleren dokumenteret i Siena fra 1249 til 1261, men denne identifikation er ikke enstemmig blandt kritikere i dag.

Korpusets forfatning

I 1949 forenede Garrison sig på basis af stærke stilistiske ligheder (blandt andet: en næse præget af et næsebor adskilt fra næsebroen, den skeformede spids, der findes lige så stærkt markeret øverst på næsen; den røde plet på kinderne, nedbrudt i strålende strigilstrøg; en markeret og cirklet, næsten geometrisk øjenbrynbue; de ​​to hvide filamenter på siden af ​​øjet, der ned i en parallel kurve efter at have hævet kindbenets rundhed og til sidst pupillen omgivet af en sclera bestående af differentierede hvide koncentriske cirkler) følgende fem Giuntesque Madonnas :

Garrison antydede endvidere, at denne gruppering kunne give os en idé om, hvordan behandlingen af ​​dette tema ( Jomfruen og barnet ) af Giunta Pisano kunne have set ud - ja, i dag kender vi ikke nogen af ​​mesteren.

Carli i 1958, selvom han afviste forholdet mellem Madonna of Santi Cosma e Damiano og Madonna Mantellini , fremhævede den stærke lighed mellem sidstnævnte, Fogg-kunstmuseet og en tredje, Madonna n o  8 (i dag 'hui inv. 1575 ) fra museo civico i Pisa , som Garrison under nummer 339 tydeligt havde adskilt fra de 5 andre.

Derefter bekræftede tags, at kombinationen var hensigtsmæssig, og supplerede gruppen på seks Madonna (de fem Garrison og Madonna n o  8 identificeret af Carli) med en syvende af Acton-samlingen (Garrison nr .  83), dog tilføjede, at 'det var " inaktiv til at gætte, om det var et spørgsmål om en hånd eller den mere sandsynlige aktivitet af et værksted, der opererer omkring det tredje kvartal af århundredet ” . I 2008 vil Angelilli tage dette spørgsmål op igen: ”De forskellige numre i kataloget over Mesteren i Santi Cosma e Damiano viser en signifikant forskel mellem deres form og deres kvalitet, så de får os til at tro, at bag dette unikke navn skjulte ikke hånden fra en enkelt kunstner, men produktionen af ​​et heterogent værksted, hvis medlemmer kunne og vidste, hvordan de brugte forskellige ikonografiske og formelle formål for at sikre sammenhængen i deres værkstedsproduktion ” .

I 1990 demonstrerede Tartuferi overbevisende, at Madonna Santi Cosma e Damiano og Madonna ( nr .  8 / inv. 1575 / Garrison nr .  339) i Pisa var af samme hånd.

Dating

Den datering, der oprindeligt blev foreslået af Garrison - fra 1260 til 1285 - blev dog enstemmigt avanceret til 1240-1270 - på grund af det stærke Giuntesque-mærke og brugen af ​​processer (de hvide koncentriske cirkler af sclera, de udstrålende strigil-skud) akavet lavet på mester i Santi Cosma e Damiano, mens han blev udnyttet på en særligt subtil, fløjlsagtig måde hos mesteren i San Martino eller på Cimabue . Madonna (inv. 1574) i Pisa tilbyder også en stil halvvejs mellem vores masters og San Martinos mester.

Identifikation med Gilio di Pietro foreslået af Bellosi

Gilio di Pietro er en maler dokumenteret i Siena mellem 1247 og 1261, datoen for hans død, bedst kendt som forfatteren til den ældste biccherna, der er kommet ned til os, den i 1258, der repræsenterer bror Ugo. Bellosi studerede sit ansigt i detaljer og sammenlignede det især med Madonna Mantellini så i det karakteristika ved stilen til Mesteren af ​​Santi Cosma e Damiano.

Liste over tildelte værker

Andre tilskrivninger:

Kilder

Kilder til denne artikel er angivet med symbolet Dokument, der bruges til at skrive artikleni nedenstående biografi.

Bibliografi

I kronologisk rækkefølge for offentliggørelse:

Noter og referencer

  1. [BURRESI-CALECA 2005.1] , s.  82
  2. [GARRISON 1949] , s.  29
  3. "Assimileringen af ​​Giuntesque-maleri, ikke kun af Cimabue , men også af mange malere, der var aktive mellem 1240 og 1260/70, fra Rom til Emilia og fra Pisa til Marches, udgør det italienske maleris hovedtræk i den tid. » [MARQUES 1987] , s.  54-55.
  4. [MARQUES 1987] , s.  53
  5. [BELLOSI 1998] , s.  36
  6. jf. for eksempel bruger Tomei ( [TOMEI 2002] , s.  108-111) ikke denne identifikation igen og vil heller ikke blive brugt af Burresi, Caleca og Carletti i 2005 ( [BURRESI CALECA 2005] , s.  82,196,197,205)
  7. Denne proces eksisterer også hos Mesteren i San Martino, men han "bruger processen med mere diskretion" og producerer ikke det "ubehagelige indtryk", som han producerer med Mesteren i Santi Cosma e Damiano. Se [BELLOSI 1998] , s.  36
  8. Andre kilder indikerer Santa Maria del Carmine - jfr. [MÆRKER 1987] , s.  53,285
  9. Bemærk, at Bellosi, halvtreds år senere ( [BELLOSI 2000] , s.  44-46), tilskriver Giunta personligt Madonna (inv. 1574) i Pisa
  10. [CARLI 1958] , s.  55
  11. [CARLETTI 2005.2] , s.  197
  12. [ANGELELLI 2008] , s.  23
  13. [TARTUFERI 1990] , s.  32,36
  14. [CARLETTI 2005.3] , s.  205
  15. [CARLI 1951] , s.  10
  16. [GARRISON 1949] nr .  104
  17. [CARLETTI 2005.1] , s.  196
  18. [GARRISON 1949] nr .  125
  19. [GARRISON 1949] nr .  100
  20. [GARRISON 1949] nr .  170
  21. [GARRISON 1949] nr .  105
  22. [GARRISON 1949] nr .  339

Se også

Relaterede artikler

eksterne links