Luxembourg Museum

Luxembourg Museum Billede i infobox. Luxembourgmuseets facade. Generelle oplysninger
Type Kunstmuseum
Internet side museeduluxembourg.fr
Beliggenhed
Land  Frankrig
almindelige Paris
Kontakt information 48 ° 50 ′ 55 ″ N, 2 ° 20 ′ 02,5 ″ Ø
Placering på kortet over 6. arrondissement i Paris
se på kortet over 6. arrondissement i Paris Rød pog.svg
Placering på kortet over Paris
se på kortet over Paris Rød pog.svg

Den luxembourgske Museum er et sted for kunstudstilling installeret i en fløj bygget vinkelret på orangeri af Palais du Luxembourg , rue de Vaugirard , i 6 th  arrondissement i Paris .

Siden 2000 har denne kulturinstitution været under tilsyn af det franske senat , der sidder i resten af ​​paladset (i nogle tilfælde består dette tilsyn i at overlade ledelsen af ​​udstillinger til et privat firma).

Dets nuværende kald er periodisk at præsentere tematiske og originale kunstneriske udstillinger, der begunstiger tre programmeringsakser i forbindelse med stedets historie: "renæssancen i Europa", "kunst og magt" og "paladset, haven og museet.: Luxembourg i hjertet af Paris, kunsthovedstaden ”.

Geografisk placering

Luxembourg-museet er beliggende i den nordvestlige del af Luxembourg-haverne , hvorfra det har udsigt mod vest.

Bygningen støder op til orangeriet mod syd. Det har adgang fra rue de Vaugirard , tilbage, hvorfra det ligger, mod nord og grænser op til Jardin du Petit Luxembourg mod øst.

Historie

Historien om Luxembourg Museum, som har set en række under dette navn flere museer, siden midten af det XVIII th  århundrede.

I 1750 , med udstillingen "Tableaux du Roy", og efter at Besançon blev åbnet i 1694 , var det det første store kunstmuseum, der var åbent for offentligheden i Frankrig, som forudså oprettelsen af Louvre i 1793. inden det blev , i 1818 , det første museum for samtidskunst oprettet i Europa, denne gang ved oprindelsen af Nationalmuseet for moderne kunst , der efterfulgte det i 1937 .

Museet har haft forskellige opgaver gennem sin historie, som har set det udstille samlinger af forskellige naturer og epoker.

Luxembourgs museum og antik kunst

Det første museum i Luxembourg: 1750-1780

Luxembourg var det første distrikt i Paris, der havde et offentligt maleri galleri næsten halvtreds år før oprettelsen af ​​Louvre-museet. Åbn den14. oktober 1750, lige på stedet for Marie de Medici- galleriet i den østlige fløj af Luxembourg-paladset, havde det kongelige maleri-galleri i Luxembourg-paladset meget tidligt tiltrukket udenlandske besøgende, både for rigdom og mangfoldighed af samlinger. Oprettelsen af ​​et sådant galleri skal have været betragtet som et kongeligt privilegium, der blev tildelt distriktet. Det er også en milepæl i den gradvise socialisering af private bygninger i XVIII th  århundrede.

Det var på forslag af kunstkritikeren Étienne La Font de Saint-Yenne, at Le Normant de Tournehem , direktør for kongens bygninger , forpligtede sig til at udstille de kongelige samlinger, der var opbevaret i Versailles for offentligheden. Den abbed Gougenot gjort i rapporten: "The samling af malerier af Roy [...] udgør nu til 1800 stykker som udenlandske mestre som de af vores skole. Af dette antal har M. de Tournehem netop præsenteret 96. Vi har grund til at håbe, at han vil give os en successiv gennemgang af dem, i det mindste dem, der let kan transporteres. " . Besøg fandt sted onsdag og lørdag med slots på kun tre timer.

Blandt værkerne i galleriet er: Den hellige familie af Leonardo da Vinci , Jomfruen med kaninen af Titian , Raphaels , Veronese , Rembrandts , Poussin , Van Dyck samt værker af Lorrain , Correggio osv. . I det parallelle galleri mod vest blev der udstillet en række biografiske malerier bestilt af Marie de Medici fra Rubens . Disse malerier findes i dag i Louvre- samlingerne .

Det var grev af Provence, den fremtidige Louis XVIII , der lukkede galleriet i 1780: i 1760 var han begyndt at opbevare sine arkiver i Luxembourg-paladset, som han modtog som et supplement til privilegiet i 1778. Administration de la Couronne tog tilbage malerierne samt maleriets sæt af Rubens og deponerede dem i Louvre i 1790 , hvor oprettelsen af ​​et stort museum længe havde været overvejet (hvilket endelig skete i 1793).

Det andet luxembourgske museum: 1803-1815

I de år, hvor det blev lukket for offentligheden, fortsatte forringelsen af ​​slottet, og det var i 1795, at kataloget iværksatte reparationsarbejdet, som først blev afsluttet i 1804. Indenrigsministeren Chaptal besluttede at oprette et 'a Luxembourg museum i 1801 efter anmodning fra senatets pretorer og under ledelse af Joseph-Marie Vien , senator og maler i syne. Derefter konkurrerer den med det franske skoles specialmuseum i Versailles , der også udviser mesterværkerne fra "nationalt geni": mange malerier overføres fra Versailles til Luxembourg, hvilket udfælder dets forsvinden, som fandt sted i 1810.

I 1802 finansierede senatet, med en størrelse på 4.500 franc, købet af malerieserien af Jacob Jordaens med titlen Stjernetegnets tegn med det formål at dekorere loftet på det østlige galleri i Luxembourg-paladset.

Det var maleren Jean Naigeon, der blev udnævnt til kurator for dette andet maleri galleri iJanuar 1803. Det nye museum blev indviet den26. juni 1803efter 33 års lukning. Den Rubens havde fundet deres oprindelige placering, og samlingen blev afsluttet af andre malerier af mestre ( Nicolas Poussin , Simon Vouet , Jacques-Louis David , blandt andre), samt ved den serie af Life of Saint Bruno af Eustache LESUEUR .

Museet begyndte derefter sin udvidelse til paladset ved at annektere tre rum i den vestlige fløj efter Rubens-galleriet på Rue de Vaugirard-siden. Indtil omkring 1820, de var vært for Udsigt over havnene i Frankrig af Joseph Vernet , så andre malerier af Rubens og LESUEUR.

Efter tilbageleveringen af ​​værkerne som følge af beslaglæggelserne af Napoleonskrigene blev en stor del af lærredene, der udgjorde Musée du Luxembourg, overført til Louvre for at udfylde hullerne i disse restitutioner: ”De enorme huller, der følger efter begivenhederne af 1815 havde forladt i det storslåede galleri i Louvre, besluttede regeringen at have der igen malerierne fra Rubens, Lesueur og Vernet, som dekorerede Palais des Pairs. » , Noter Auguste Nepveu .

Horsin-Déon undrede sig i 1849 over nytten af ​​en sådan overførsel: ”Selvom Louvre enke fra alle disse mesterværker, forblev den alligevel det mest komplette og rigeste museum i verden. " . Dette var gyldigt for både malerierne og skulpturerne. Faktisk havde Louvre mulighed for at købe visse værker tilbage på stedet, der blev returneret til deres ejere, der trods alt ønskede at slippe af med dem. Tabene var ikke så vigtige, som man venligt havde fået til at tro, som Pierre-François-Léonard Fontaine indrømmede i sin journal  : ”Vi modtog ordrer på samme tid om at gennemføre og også arrangere museet. Af skulptur, der på trods af adskillige kidnapninger af udlændinge vil stadig være efter Vatikanets Europas rigeste ” .

Museet for levende kunstnere: 1818-1937

Levende kunst i Luxembourg-paladset: 1818-1885

King, Louis XVIII, der ønskede, at museet, der var i peers værelse, igen blev vigtigt og levende, besluttede i 1818, at der samme sted skulle arrangeres et museum for de levende franske kunstnere. Det24. april 1818 åbnet i gallerierne i Luxembourg-paladset, museet for levende kunstnere, med 74 lærred af levende kunstnere og 17 gamle kunstnere, som blev trukket tilbage i 1821.

Der blev derefter udstillet blandt andet værker af David (1748-1825), Gros (1751-1835), Girodet (1767-1824), Ingres (1780-1867) og Delacroix (1798-1863). Systemet forudsatte, at ti år efter kunstnerens død, hvis værker, som "universel mening har konsolideret herligheden", vil blive overført til Louvre, mens de andre doneres til andre institutioner eller administrationer.

Oprindeligt består samlingerne fra Musée du Luxembourg næsten udelukkende af køb på salonen . De afspejler derfor tidens officielle smag og giver stolthed til historiemaleri, portrætter og klassiske landskaber ifølge et veletableret hierarki af genrer. Dette er, hvordan flere skulpturer, der nu er udstillet i haven, kom ind i Luxembourg, herunder L'Acteur grec eller Le Faune dansant .

Frédéric Villot , Charles-Philippe de Chennevières og Etienne Arago , successivt museumsfolk levende kunstnere bidraget til berømmelse af moderne fransk kunst i det XIX th  århundrede. I 1857 købte regeringen L'Inondation de Saint-Cloud fra maleren Paul Huet til museet. Dette maleri, malet i 1855, havde modtaget begejstret ros fra Delacroix  : ”Din store oversvømmelse er et mesterværk, det pulveriserer søgen efter små moderigtige effekter! » , Skrev han til ham den21. aprilog han havde fået en ekstra medalje til ham på den universelle udstilling i Paris .

Indtil 1880'erne forblev Musée du Luxembourg ikke desto mindre lukket for den mest moderne forskning. Courbet og hirse blev for eksempel ikke udsat for det i løbet af deres levetid. Det tog de ændringer, som de sejrrige republikanske regeringer medførte i 1879 og den kombinerede indsats fra kunstnere, deres familier, samlere og visse embedsmænd, at de mest innovative malere fra Barbizon School ( Millet i 1887 og derefter i 1890 med Gleaners ) og impressionisterne ( Manet i 1890 med Olympia udbydes i offentligt abonnement) endelig gøre deres indtræden i de franske nationale samlinger, efter realisme af Courbet oprindeligt ind i Louvre i 1881, med donation af sin søster til ' En begravelse i Ornans .

Levende kunst på Orangerie du Luxembourg: 1886-1937

Republikanernes sejr i valget i 1879 gjorde det muligt at ændre valget af værker, der blev præsenteret på museet. Étienne Arago viet meget energi til at konstruere en ny bygning for bedre at præsentere malerierne. Sadi Carnot foreslog den nuværende bygnings nuværende placering.

Mens det havde afholdt sine sessioner i Versailles fra 1876 til 1879, genvandt senatet det luxembourgske palads på sidstnævnte dato. Behovet for at udvide kammeret overvejer ideen om at fjerne museet fra dets palads. Rapporten fra senatets regnskabsudvalg i 1884 bemyndigede kvæstorerne til at bruge de disponible midler til at oprette et museum for samtidskunst i Orangerie Férou.

Bygget vinkelret på Luxembourg Orangery , bygget af Alphonse de Gisors i 1839 og derefter midlertidigt tildelt museet til at huse skulpturerne, blev den nye fløj indviet den1 st april 1886og gør det muligt at reagere et stykke tid på de trange lokaler, der også hæmmer præsentationen af ​​nye skoler. Denne fløj er åbent direkte på Rue de Vaugirard og er den eneste, der er tildelt museet i dag.

I 1861 åbnede Musée du Luxembourg også for udenlandske skoler, og denne sektion blev endelig stor nok til at udgøre et uafhængigt museum installeret på Jeu de Paume-museet i 1922 og omdøbt til "Foreign Schools Museum" i 1932.

I 1894 testamenterede Caillebotte , ven og protektor for impressionisterne hans samling til staten. I 1896 bevarede de nationale museer endelig kun fyrre værker ud af de 65, der blev tilbudt, men formelt påtog sig at udstille dem. På trods af disse vanskeligheder og den officielle protest fra Académie des Beaux-Arts tillod Caillebotte-arven at impressionisterne kunne komme ind i Musée du Luxembourg i kraft. På samme tid begyndte staten også at erhverve værker af mere moderne kunstnere, herunder The poor fisherman af Puvis de Chavannes i 1887, Un atelier aux Batignolles af Fantin-Latour , Les Jeunes filles au piano af Renoir i 1892 og The Family of maleren de Carrière i 1896. I de følgende år var det igen takket være donationer fra kunstnerarvinger eller store samlere, at impressionisternes samling blev beriget. Mellem 1883 og 1927 ydede Étienne Moreau-Nélaton adskillige donationer og testamenter, som især gjorde det muligt at komme ind i de nationale samlinger af Manets lunsj på græsset . Det blev planlagt i 1906 at overføre museet til det tidligere Saint-Sulpice-seminar evakueret efter 1905-loven om adskillelse af kirke og stat , men det blev rekvireret til dem, der blev ramt af oversvømmelsen i 1910 , derefter under første verdenskrig . I 1909 blev Alfred Chauchards samling tilbudt , rig på et formidabelt sæt malerier fra Barbizon-skolen , herunder den berømte Angélus de Millet . I 1911 foretog Isaac de Camondo en testamente bestående af fire af Monets katedraler i Rouen .

André François-Poncet , statssekretær for kunst, beslutter i 1928 at overføre hundrede malerier til Louvre-museet i Luxembourg-museet og genudvikle sidstnævnte museum. De nye renoverede værelser blev indviet af André François-Poncet den25. februar 1929.

I 1937 blev Luxembourgmuseet erstattet af Palace of Modern Art Museums , der ligger i Palais de Tokyo bygget til den internationale udstilling , der kun delvist åbnede i 1942 og derefter fuldt ud i 1947 .

Luxembourgsmuseet dedikeret til kunstudstillinger: siden 1976

Fra 1976 til 1978 var det vært for Salon de la Jeune Peinture . I 1979 blev museet genåbnet for at fokusere på kunsten i de franske regioner.

Genfødelsen af ​​Musée du Luxembourg: 2000-2010

Fra 2000 blev ledelsen af ​​museet overtaget af senatet, som vendte sig mod præsentation af mere ambitiøse kunstneriske udstillinger, især antik kunst ved at skabe forbindelser med italienske institutioner og også ønske, at udstillingerne af moderne kunst er kurateret af museet. kuratorer eller internationalt anerkendte kunsthistorikere.

Ledelse, produktion og tilrettelæggelse af udstillinger og programmering heraf efter aftale med præsidenten for senatet overdrages derefter straks af senatet til firmaet SVO Art, som alene sikrer museets økonomiske og juridiske ansvar, dets kommunikation og produktionen risici ved udstillinger.

Fra 2000 og derefter efter den første offentlige udbud i 2002 vil enkeltmandsforetagendet af Sylvestre Verger SVO Art producere otte udstillinger indtil 2005 i henhold til en offentligretlig kontrakt, der tillader midlertidig besættelse af det offentlige domæne. Med senatet:

Kurator: Marc Restellini , kunsthistoriker 12. juli 2000 - 4. januar 2001 (300.000 besøgende)

Kurator: Claudio Strinati , superintendent for Rom Museum Pole 10. oktober 2001 - 27. januar 2002 (350.000 besøgende))

  • " Modigliani " - en engel med et seriøst ansigt -

Kurator: Marc Restellini, kunsthistoriker 23. oktober 2002 - 2. marts 2003(570.000 besøgende) Den mest besøgte udstilling i Frankrig i 2003.

"L'Aventure de Pont-Aven et Gauguin" - Kurator: André Cariou , kulturarvskurator, direktør for Quimper Museum of Fine Arts. af2. april på 22. juni 2003 (200.000 besøgende)

  • " Botticelli " - Fra Lorenzo den storslåede til Savonarola -

Kurator: Daniel Arasse , forskningsdirektør ved École des Hautes Études de Paris Pierlugi De Vecchi , professor i ikonografi og ikonologi, Universitetet i Milano 1 st oktober 2003 - 22. februar 2004 (550.000 besøgende)

  • "ME! Selvportrætter fra det 20. århundrede"

Kurator: Pascal Bonafoux , forfatter, professor i kunsthistorie, Paris-VIII University 31. marts 2004 - 25. juli 2004 (200.000 besøgende)

Kurator: Giandomenico Romanelli , superintendent for museerne i Venedig Claudio Strinati, superintendent for Rome Museum Pole Annalisa Scarpa , kunsthistoriker og forsker ved CNRS, Paris 22. september 2004 - 30. januar 2005 (320.000 besøgende)

Kurator: Hanne Finsen , tidligere direktør for Ordrupgaard-museet og Hirschsprung-samlingen, København 16. marts - 17. juli 2005 (320.000 besøgende)

Fra 2006 og frem til 2010 vil virksomheden SVO-Musée du Luxembourg SAS, hvis formål var helt dedikeret til museets aktivitet, producere og organisere med samme type offentlig kontrakt og under formand og ledelse af Sylvestre Verger, følgende ni udstillinger:

  • "Phillips-samlingen i Paris"

Kurator: Jean-Louis Prat , tidligere direktør for Maeght Foundation (Saint Paul de Vence) 30. november 2005 - 26. marts, 2006 (420.000 besøgende)

  • "L'Envolée lyrique. Paris 1945-1956

Kurator: Patrick-Gilles Persian , kunstkritiker 26. april - 6. august 2006 (100.000 besøgende)

  • "Titian" - Kraften i ansigtet -

Kurator: Nicola Spinosa, superintendent for den napolitanske museumspole 13. september 2006 - 13. januar 2007 (300.000 besøgende)

  • "René Lalique" - ekstraordinære smykker, 1890-1912

Kurator: Yvonne Brunhammer , tidligere direktør for Musée des Arts décoratifs i Paris, Dany Sautot , tidligere direktør for Baccarat-museet 7. marts 2007 - 29. juli 2007 (310.000 besøgende)

  • "Arcimboldo" (1526-1593) -

Kurator: Silvia Ferino , chefkurator, Kunsthistorisches Museum, Wien 15. september 2007 - 13. januar 2008(465.000 besøgende) Verdens første monografiske udstilling om kunstneren.

Kurator :: Maïthé Valles-Bled , kulturarvskurator, direktør for Museum of Fine Arts i Lodève, forfatter til kataloget raisonné af Vlaminck (Wildenstein Institute) 20. februar - 20. juli 2008 (315.000 besøgende)

  • "Fra Miró til Warhol" - Berardo-samlingen i Paris -

Kurator: André Cariou, arvskurator, direktør for Musée des Beaux-Arts de Quimper. 16. oktober 2008 - 22. februar 2009 (250.000 besøgende)

  • "Filippo og Filippino Lippi" - Renæssancen i Prato -

Kurator: Maria Pia Mannini , direktør for Prato Municipal Museum; Cristina Gnoni Mavarelli , kunsthistoriker knyttet til superintendensen af ​​Museum Pole i byerne Firenze og Pistoia 25. marts - 2. august 2009 (158.000 besøgende)

  • "Tiffany" - Farve og lys -

Kurator: Rosalind M. Pepall , seniorkurator for gammel og moderne dekorativ kunst, Montreal Museum of Fine Arts 16. september - 17. januar 2010 (166.000 besøgende)

Efter at have fordømt i 2005 til senatets myndigheder det faktum, at den højtstående embedsmand, der henviser Sylvestre Verger til præsidentskabet for senatet inden for rammerne af tilladelseskontrakten for midlertidig besættelse af det offentlige domæne, og som åbnede brevene fra SVO Kunst hver morgen, havde skabt et firma, der konkurrerede med SVO Art og SVO-Art Musée du Luxembourg SAS, ved hjælp af tidligere kunder og leverandører af SVO Art, blev situationen med Senatet pludselig spændt med Sylvestre Verger i lyset af en sådan interessekonflikt . Ingen af ​​de juridiske handlinger, der udføres af Sylvestre Verger og hans virksomheder mod denne højtstående embedsmand, kunne ende for den offentlige anklager i Paris, ikke engang den klage, der endelig blev indgivet af senatet selv, da den vil være trukket tilbage af senatet efter knap en måned uden nogen forklaring. Senatet ændrede derefter ledelsesmåden for Musée du Luxembourg og flyttede fra en tilladelse til midlertidig besættelse af det offentlige domæne til en delegation for public service, som vil blive forvaltet fra 2010 af Réunion des Musées Nationaux (RMN) efter et opkald ved udbud efter næsten et års lukning af museet. En stor del af det personale, der er uddannet af Sylvestre Verger fra 2000 til 2010, overtages af RMN i 2010.

De sidste år af ledelsen af ​​Sylvestre Verger vil være blevet forstyrret af adskillige beskyldninger, der er antydet i pressen, om hans ledelse af museet, disse kampagner er organiseret af den nævnte højtstående embedsmand ( pressemeddelelse Sylvestre Verger 13. september 2017 ) med medvirken af den tidligere samarbejdspartner fra SVO Art til “renæssance” -projekterne, der ikke blev returneret til Musée du Luxembourg af Sylvestre Verger i 2005.

Det 2. juni 2017, blev der udstedt en afskedigelsesordre fra Tribunal de Grande Instance of Paris på alle anklager mod Sylvestre Verger vedrørende ledelsen af ​​Luxembourg Museum fra 2000 til 2010.

Ledelsen af ​​Musée du Luxembourg under organisering og programmering af SVO Art, dengang SVO-Musée du Luxembourg SAS, tiltrak mere end 5 millioner besøgende med de 17 udstillinger, der blev produceret og organiseret. Ud over den fulde finansiering af Sylvestre Verger og SVO-Musée du Luxembourg SAS med titlen "Senatet præsenterer" har SVO ART og SVO-Musée du Luxembourg betalt senatet et gebyr på næsten 4 millioner euro. euro. I denne periode fra 2000 til 2010 havde Sylvestre Verger og dets virksomheder ikke fordel af nogen protektion eller sponsorering, kun mediepartnerskaber blev indgået.

Senatet betalte ingen kompensation efter ophør af SVO-Musée du Luxembourg-kontrakterne på trods af ovennævnte omstændigheder. Den højtstående embedsmand ved oprindelsen af ​​denne interessekonflikt modtager ingen irettesættelse eller administrativ sanktion. Han vil blive bedt om at forlade Senatet for at slutte sig til sit oprindelige administrative organ.

Efter at have lidt og vundet de retssager, der blev anlagt mod ham i nærheden af ​​Musée du Luxembourg i 2002, var Sylvestre Verger i stand til at oprette en restaurant og et sted for private receptioner på forpladsen og bag museet og dermed gøre denne til mere attraktivt.

Udvidelsen og semi-renoveringen af ​​museet blev derefter overdraget, efter udvælgelse og jury, til Françoise Mahiou.

Renovering: 2010 til i dag

I 2010 delegerede senatet ledelsen af ​​museet til Réunion des Musées Nationaux med den mission at organisere udstillinger der og favoriserede tre programmeringsakser knyttet til stedets historie: "renæssancen i Europa", "kunst og magt" og “Slottet, haven og museet: Luxembourg i hjertet af Paris, kunsthovedstad”.

I 2012 bestilte Nationalmuseet et projekt fra arkitekterne Shigeru Ban og Jean de Gastines med henblik på renovering af indvendige rum og oprettelse af to udvendige rum, der siden 2003 er underlagt den eneste tilladelse fra Senatet. Arkitekterne redesignede 300 m² billetkontor, garderobe og boghandel ved at skabe møbler lavet af paprør.

Sydvest for museet blev der også lavet et midlertidigt rum på 155 m² af stolper i paprør og gennemskinnelige polycarbonatfacader og en restaurant med et areal på 90 m² blev bygget i nord, indgang side af museet i de samme materialer med et tag lavet af en metalstruktur dækket med et strakt lærred.

Følgende udstillinger var:

  • Cranach og hans tid på 9. februar på 23. maj 2011,
  • Cézanne og Paris fra 12. oktober 2011 på 26. februar 2012,
  • Cima Da Conegliano, mester i den venetianske renæssance i 5. april på 15. juli 2012,
  • The Modern Art Circle , avantgarde samlere i Le Havre du19. september 2012 på 6. januar 2013,
  • Chagall mellem krig og fred, fra den 21. februar på 21. juli 2013,
  • Renæssancen og drømmen om 9. oktober 2013 på 26. januar 2014,
  • Josephine fra 12. marts på 29. juni 2014,
  • Paul Durand-Ruel, væddemålet om impressionisme, Manet, Monet, Renoir du 9. oktober 2014 på 8. februar 2015,
  • Tudorerne fra 18. marts på 19. juli 2015,
  • Fragonard i kærlighed, galant og fri af 16. september 2015 på 24. januar 2016,
  • Mesterværker af Budapest, Dürer, Greco, Tiepolo, Manet, Rippl-Rónai fra 9. marts på 10. juli 2016,
  • Fantin-Latour, på kanten af 14. september 2016 på 12. februar 2017,
  • Pissarro i Eragny, den genopdagede natur 16. marts på 9. juli 2017,
  • Rubens, fyrstelige portrætter af 4. oktober 2017 på 14. januar 2018,
  • Tintoretto, fødsel af et geni fra 7. marts på 1 st juli 2018,
  • Alphonse Mucha fra12. september 2018 på 27. januar 2019.
  • Nabis og indretningen af13. marts på 30. juni 2019
  • Guldalderen for engelsk maleri af11. september 2019 på 16. februar 2020
  • Kvindelige malere fra 3. marts til 4. juli 2021

Noter og referencer

  1. Didier Rykner, "  Nye åbenbaringer fra avisen Liberation om ledelsen af ​​Luxembourgs museum  ", La Tribune de l'art , 4. januar 2004.
  2. Senat: Luxembourg-museet
  3. Den ældste samling i Frankrig er den fra Cabinet des médailles udstyret med en administrator af Charles IX
  4. Luxembourgs museer siden 1750, Senatets websted
  5. Kataloger og forklaringer af malerier på museet, senatets websted
  6. Sammendragskatalog over malerier, skulpturer, tegninger, graveringer i medaljer og på halvædelsten og forskellige kunstgenstande fra den moderne skole udstillet i gallerierne i Musée national du Luxembourg , Imprimies Réunies, Musée du Luxembourg, 1894, s.IX-XII (Introduktion). Læs online .
  7. Laran J., "Udstillingen af ​​malerier af kongen i Luxembourg i 1750. Ikke offentliggjort beskrivelse af abbed Gougenot  ", Bulletin of the Society of French history of art , 1909, s.  154-202.
  8. Florie-Anne Blanc, "  Det franske skolemuseum  ", Revue du Château de Versailles , nr .  24,28. december 2016, s.  66.
  9. Grivaud de la Vincelle C.-M., meddelelse om slottet af Chamber of Peers i Frankrig tidligere kaldet Luxembourg eller Orleans palads , Nepveu , Paris, 1820.
  10. Horsin-Déon, om tilrettelæggelsen af ​​nationale museer , Bonaventure og Ducessois , Paris, 1849.
  11. Pierre-François-Léonard Fontaine , Journal 1799-1853 , David-Roy M. (red.) National School of Fine Arts , Society for the History of French Art, Paris, 1987, t.  1, ( ISBN  2903639477 ) , (meddelelse BnF nr .  FRBNF37700989 ) , s.  527-528.
  12. "  Oprindelsen: Luxembourgsmuseet  ", på webstedet for Musée d'Orsay .
  13. Pierre og Rolande Miquel i samarbejde med professor Gérard Bonin og Michael Tazi Klaa , Fra romantisk daggry til impressionistisk daggry , Somogy-udgaver, 2011, s. 122.
  14. Senatet: Det nye museum Luxembourgs indviet den 1. st april 1886
  15. Historie om "museet for levende kunstnere" i Luxembourg , 18. september 2013, blog Paris-projekt eller hærværk.
  16. Robert Rey, fornyelsen af ​​Luxembourg-museet , s.  17-18 , i Bulletin over museerne i Frankrig , februar 1929, nr .  2
  17. Robert Rey, The New Luxembourg Museum , s.  41-45 , i Bulletin for museerne i Frankrig , marts 1929, nr .  3
  18. Artikel 76 i lov nr. 2003-590 af 2. juli 2003 byplanlægning og levested www.legifrance.gouv.fr.
  19. Romane Fraysse, ”  Luxembourg-museet fejrer kvindelige malere i sin nye udstilling | Kunst i byen  ”

Se også

Bibliografi

  • Bonafoux Pascal, Luxembourgmuseet i Paris , Skira 2006 ( ISBN  8876245499 )
  • Luxembourg-paladset. Historie om det østlige galleri (nu bilag til senatbiblioteket) , brochure udgivet af senatet
  • Kazerouni G., "Musée du Luxembourg", i De Andia B. (red.), Paris-museerne, historie, arkitektur og indretning , Paris 'kunstneriske handling, Paris, 2004, s.  213-214
  • Lacambre G., Le Musée du Luxembourg en 1874, malerier , RMN, Paris, 1974
  • Alary L., ”Levende kunst før moderne kunst. Musée du Luxembourg, den første museografiprøve for "levende kunst" i Frankrig ", Revue d'histoire moderne et contemporaine , t.  42-2, april-Juni 1995, s.  219-239
  • Bastoen J., Staten kæmper med modernitet. Museet for levende kunstnere, laboratorium til arkitektonisk og museografisk eksperimentering. Fra Palais du Luxembourg til Palais de Tokyo, 1818-1937 , DEA-afhandling "The architectural and urban project", dir. Pierre Pinon og Jean-Louis Cohen, University of Paris VIII , 2004
  • Delesalle H., “Nogle visninger af det gamle Luxembourg museum”, i Gazette des Beaux-Arts ,April 1961, s.  237-248
  • Lacambre G., "Le Musée du Luxembourg sous la Seconde République", i Georgel C. (dir.), 1848, Republikken og levende kunst , Paris, Fayard / RMN, 1998, s.  148-163
  • Ladoué P., "Det franske museum for levende kunstnere", i Gazette des Beaux-Arts ,September 1948, s.  193-208
  • Ladoué P., “Musée du Luxembourg: le“ nouveau musée ”de 1886”, i Bulletin des Musées de France nr .  10,December 1936, s.  184-189
  • Jesus Pedro Lorente , katedraler i bymodernitet: de første museer for samtidskunst, 1800-1930 , Ashgate, 1998
  • Jesus Pedro Lorente , Museer for moderne og samtidskunst: en konceptuel og historisk udforskning , Paris, red. L'Harmattan, 2009 ( ISBN  978-2296108202 )
Gamle monografier
  • Camille Mauclair , Luxembourgmuseet , Nilsson, koll. "Europas museer", Paris, 1933
  • Robert Rey (forord af Charles Masson), En time ved Musée du Luxembourg , Braun, Paris, 1928
  • Eugène de Montrosier (red.), Mesterværkerne for Luxembourgsk kunst , Baschet, Paris, 1881

Relateret artikel

eksterne links