Fødsel |
4. oktober 1814 Gruchy, Gréville-Haag |
---|---|
Død |
20. januar 1875 Barbizon |
Begravelse | Chailly-en-Bière |
Nationalitet | Frankrig |
Aktivitet | Maler |
Uddannelse | National School of Fine Arts |
Mestre | Mouchel, Langlois de Chèvreville , Paul Delaroche |
Arbejdspladser | Barbizon , Le Havre , Cherbourg-en-Cotentin , Paris |
Bevægelse | realisme , Barbizon skole |
Påvirket af | Gustave Courbet |
Søskende | Pierre Millet ( d ) |
Ægtefælle | Pauline Virginie Ono-dit-Biot ( d ) (siden1841) |
Forskel | Knight of the Legion of Honor (1868) |
The Gleaners The Angelus The Beaked |
Jean-François Millet (udtales [mi'le], Mi-Lé), født den4. oktober 1814i landsbyen Gruchy og døde den20. januar 1875i Barbizon , er en maler-kunstner realistisk, pastel kunstner , gravør og designer fransk af XIX th århundrede , en af grundlæggerne af Barbizon skolen . Han er især berømt for sine realistiske land- og bondescener .
Jean-François Millet er søn af Jean Louis Nicolas Millet (oprindeligt fra Saint-Germain-le-Gaillard ) og Aimée Henriette Adélaïde Henry. Han blev født i Gruchy, lille landsby Greville-Hague , en by integreret i den nye franske by af La Hague siden1 st januar 2017. Ældste i en stor familie af bønder, en hyrde i sin barndom og senere plovmand , blev opdraget i et oplyst miljø. Især takket være sin onkel, en læsefær præst, læste han Bibelen , men også Montaigne , La Fontaine , Homère og Virgil , Shakespeare , Milton , Chateaubriand og Victor Hugo .
Han arbejdede på familiegården indtil 1834, derefter, begavet i tegning, blev han sendt til Cherbourg af sin far i 1833 takket være forbindelser i det lokale bourgeoisi for at lære maleryrket af Paul Dumouchel , portrætmaler fra David- skolen . To år senere studerede han hos Langlois , en anden maler fra Cherbourg og også en elev af Gros . På dette tidspunkt åbnede Thomas-Henry Museum , og Millet praktiserede der ved at kopiere malerier af mestre og blev introduceret til de hollandske og spanske mestre.
Kommunalbestyrelsen i Cherbourg og generalrådet i Manche tildelte ham derefter en pension, så han kunne fortsætte sin læreplads i Paris. Han bosatte sig der i 1837 og studerede på School of Fine Arts fra27. martsi malerens studie Paul Delaroche . Men ude af stand til at tilpasse sig læring i klassen, går han ofte til Louvre for at kopiere værkerne.
To år senere, han er 18 th ud af 20 i den første retssag for Prix de Rome . Han mister derefter sit stipendium og skal forlade billedkunst.
Han vender tilbage til Cherbourg, hvor han lever af salget af nogle få portrætter af slægtninge og borgerlige samt erotiske malerier. Hans arbejde Portrait of Madame Lefranc blev valgt for første gang på Salon of 1840 og tillod ham at begynde en karriere som maler. Han var da 26 år gammel.
Han giftede sig i 1841 med Pauline Ono, skrædderens datter, men hun døde 3 år senere af tuberkulose. Hans portræt af den tidligere borgmester i Cherbourg, oberst Javain, blev nægtet af kommunalbestyrelsen. Han malede portrættet i 1841 af Louise-Antoinette Feuardent, der lige havde giftet sig med sin livslange ven Félix-Bienaimé Feuardent, en ekspeditør på Cherbourg-biblioteket.
Da hans kone døde, forlod han Cherbourg for at bosætte sig i Le Havre på jagt efter nye kunder. Han blev der kun i et år. I 1845 malede han portrættet af Charles-André Langevin , leder af havnens toldvæsen og kunstelskere.
I Cherbourg mødte han Catherine Lemaire, en tidligere tjener, som han malede i 1845, og som han giftede sig med i 1853. Hun ville give ham ni børn.
Han udstillede på salonen fra 1842, men han vendte sig væk fra den officielle moderigtige model og blev påvirket af Honoré Daumier .
Mellem 1845 og 1849 malede han i sit atelier i Rue Rochechouart i Paris og i Barbizon i nogen tid endnu et "stort antal malerier om mytologisk emne eller repræsenterer søde børn og nøgne kvinder. Men disse "digte af kødet", for at bruge udtrykket Moreau-Nélaton , vil fortsætte indtil 1851. Denne form for malerier blev solgt gennem Narcisse Diaz mellemhandler hos købmændene Durand-Ruel , Schroth og Deforge. De tillod Millet at leve beskedent, men havde fortjent ham ry for at være en "hals- og balde-specialist" (Moreau-Nélaton, 1921, s. 76).
Gennem 1840'erne steg antallet af hjemløse bønder dramatisk i Frankrig og nåede krise i recessionen i 1847 og bidrog til kong Louis-Philippes undergang i revolutionen i 1848 . Det var i denne sammenhæng, at Millet malede i 1846 maleriet Sheltered from the Storm, som opbevares på Metropolitan Museum i New York.
I 1847 fangede hans ødipus fra træet af en hyrde, der blev holdt på National Gallery of Canada , øjet hos parisiske kritikere.
På salonen i 1848 udstillede han Le Vanneur , som Alexandre Ledru-Rollin købte ham for fem hundrede franc. Det er det første arbejde inspireret af bondearbejde. Mange kommentatorer opfatter en politisk vinkel i dette maleri eller i det mindste en kunstneres sympati over for landbrugsarbejderne.
Han udviklede denne vene fra 1849 ved at flytte til Barbizon med Charles Jacque for at anvende sig på at male mange ofte poetiske landlige scener. Der er født Les Botteleurs (1850), Des Glaneuses (1857), L'Angélus (1859), La Tondeuse de moutons (1861) og La Bergère (1864), malerier, som han klassificerer i indflydelse af den realistiske strøm og herliggør bøndernes æstetik. En hurtig tilbagevenden til La Hague i 1854 efter hans mors død inspirerede ham til Le Hameau Cousin , La Maison au bien , Le Puits de Gruchy , en første version af Le Bout du village .
I 1850'erne arbejdede han også på adskillige indvendige scener af ydmyge bondehuse, hvor han repræsenterede fredfyldte og ensomme kvindelige figurer, viet til uddannelse af børn eller til husarbejde.
I 1860 blev han inspireret af værket Madame Bovary af Gustave Flaubert for sit maleri La Leçon de couture .
Lidt efter lidt opgav han de eneste scener i bondearbejde for at interessere sig mere for atmosfærer og landskaber. Mens preusserne invaderede Frankrig , vendte Millet tilbage med sin familie til Cherbourg i 1870 i halvandet år, inden han vendte tilbage til Barbizon. På det tidspunkt arbejdede han mere på legen af lys, penumbra og chiaroscuro og underskrev et værk, der indvarslede impressionisme gennem malerierne fra Church of Gréville , The Priory of Vauville eller the Fish Boat , eller endda med Le Rocher du Castel , tæt på Paul Cézannes forskning .
Han døde i Barbizon i Seine-et-Marne , den20. januar 1875, og er begravet på den fælles kirkegård, som på det tidspunkt var i Chailly-en-Bière , Barbizon var kun en landsby til denne kommune indtil 1903.
Hans hus i Barbizon er nr . 29 i Grande Rue, han besatte fra 1849 til 1875. Det blev et museum i 1922.
Hendes malerier, såsom Des Glaneuses ( 1857 ), der skildrer de fattigste landskvinder , der bøjer sig ned for at samle resterne af en høstet mark, er en stærk præsentation af bondeklassen, der stadig resonerer den dag i dag ( Des Glaneuses er bevaret i Paris på Musée d'Orsay ).
Hans Angelus ( 1858 ) er blevet bredt gengivet på forskellige objekter og medier og kopieret eller nyfortolket af andre kunstnere i XIX th og XX th århundreder . Især Salvador Dalí var fascineret af dette arbejde og afsatte en hel bog til det, El Mito Tragico De El Angelus De Millet . Variationer af dette maleri af Millet vises i flere af hans egne malerier.
Millet er en realistisk maler, der havde stor indflydelse på impressionister som Claude Monet og Camille Pissarro såvel som Vincent van Gogh , som fortolkede nogle af hans landlige scener. Hans arbejde påvirkede også den østrigske Albin Egger-Lienz .
Hans fødested , landsbyen Gruchy i byen Greville-Hague , blev genopbygget identisk indrettet som et landsted i det XIX th århundrede. Du kan finde mange kopier af hans malerier der.
De største samlinger af Millets værker er i Paris på Musée d'Orsay , Museum of Fine Arts i Boston , Thomas-Henry Museum i Cherbourg-en-Cotentin og Metropolitan Museum of Art i New York .
Manden med røret eller portræt af Armand Ono , cirka 1843, olie på lærred, 100,8 × 80,8 cm , Cherbourg-en-Cotentin , Thomas-Henry Museum .
Portræt af Pauline Ono i negligé , 1843-1844, olie på lærred, 100,2 × 81,2 cm , Cherbourg-en-Cotentin, Thomas-Henry museum.
Liggende nøgen kvinde , 1844-1845, olie på lærred, 33 × 41 cm , Paris , Musée d'Orsay .
Beskyttet mod stormen , omkring 1846, olie på lærred, 46,4 × 38,1 cm , New York , Metropolitan Museum of Art
The Bather , ca. 1846-1848, olie på træpanel , 18,5 × 24,1 cm , Washington DC , National Gallery of Art
Le Rocher du Castel Vendon , 1848, olie på lærred, 28 × 37 cm , Cherbourg-en-Cotentin, Thomas-Henry museum.
La Fournée , 1854, olie på lærred, 55 × 46 cm , Otterlo , Kröller-Müller Museum .
Hyrdinde siddende på en klippe , 1856, olie på træ, 35,9 × 28,3 cm , New York , Metropolitan Museum of Art
Kvinde med en rive , circa 1856-57, olie på lærred, 39,7 × 34,3 cm , New York , Metropolitan Museum of Art
La Charité , 1859, olie på træ, 40 × 45 cm , Cherbourg-en-Cotentin, Thomas-Henry museum.
La Becquée , ca. 1860, olie på lærred, 74 × 60 cm , Oran , Algeriet , Zabana National Museum i Oran .
Sylektionen , ca. 1860, trækul og pastel , 38 × 31 cm , Crocker Art Museum .
La Bouillie , 1861, ætsning , 15 × 12 cm .
Manden med hakken , ca. 1860-1862, olie på lærred, 31,5 × 39 cm , Los Angeles , Getty Center .
Kartoffelplantagerne , ca. 1861, olie på lærred, 82,5 × 101,3 cm , Boston , Museum of Fine Arts
Hyrdinde med sin flok , 1863 eller 1864, olie på lærred, 81 × 101 cm , Paris , Musée d'Orsay .
Sæderen , 1865, Pastel og blyant på papir, 1865, 47 x 37,5 cm, Clark Art Institute
Le Printemps , 1868-1873, 86 × 111 cm , olie på lærred, Paris, Musée d'Orsay.
Køernes kald , omkring 1872, olie på træ, 94,6 × 64,8 cm , New York , Metropolitan Museum of Art
Haystacks - Efterår , cirka 1872, olie på lærred, 85,1 × 110,2 cm , New York , Metropolitan Museum of Art