Højdepunkt

I musikalsk notation kaldes et orgelpunkt et punktformet tegn, der er overvundet af en halvcirkel, hvis sædvanlige funktion er at udvide varigheden af figuren på noten eller hvile på (eller under) som den er placeret., Dette, efter kunstnerens skøn . Højdepunktet producerer derfor en midlertidig suspension af tempoet . Udtrykket orgelpunkt henviser til dette instruments evne til at holde en note uden tidsbegrænsning.

Terminologi

Oprindelsen til ordet "point d'orgue" ville være en dårlig oversættelse af det latinske punctum organi, der i middelalderens kanal udpegede en klausul i organum , det vil sige en passage med en dyb stemme ( tenor ), der holder sit notat umådeligt, mens de andre udvikler, blomstrer i korte værdier. Gennem århundreder udtrykket begyndte at udpege den solist vocalizing (hvilket betyder tilbageholdt af højdepunkt indtil XIX th århundrede ) og den lange afholdt (strømretning).

På de fleste sprog er point d'orgue oversat af fermata (eller fermate ), et udtryk af italiensk oprindelse ( fermare : "at holde"). På nogle sprog betegner udtrykket "point d'orgue" (på tysk : Orgelpunkt ; på hollandsk : orgelpunt ), hvad der på fransk kaldes en pedal og bør bestemt ikke forveksles med orgelpunktet.
Ved metafor betragter vi en begivenhed som et "højdepunkt" i en sekvens af hurtige begivenheder, når det er en slags pause, tid suspenderet i denne sekvens. Ved semantisk skift forveksles dette udtryk undertiden med "summum", "kulminationspunkt".

Brudpunkt

Højdepunktet kan placeres på (eller under) en hvile for at forlænge den på samme måde som en note eller endda på (eller under) en streglinje (i dette tilfælde tillader det en fri hvile mellem sektionerne. Foregående og efterfølgende nævnte barline) - et sådant højt punkt kaldes også et stoppunkt .

Stoppunktet kan udtrykkes med det firkantede tegn, mens det traditionelle runde tegn er reserveret til højdepunktet på en note.


Højdepunkt	Brudpunkt

Varighed

Suspensionen af bevægelsen udtrykt ved klimaks (eller stop) er af ubestemt varighed. Denne varighed overlades normalt "til den udøvende kunstners smag", men afhænger også af stilen (se nedenfor).

Nogle forfattere forsøger at kvantificere suspensionen af bevægelse:

Danhauser bemærker, at det "normalt er lig med [suspensionen] af en hel stang.

Viallon - mens det indikerer det "valgfri" tegn - indikerer, at orgelpunktet "øges med en tredjedel eller halvdelen af varigheden af den note eller hvile, som den er placeret på. ".
Andre retter den "omtrentlige varighed [ved] 2 gange, 3 gange eller endda 4 gange den reelle værdi" [af noten].
Ifølge Ney - taler på XIX th århundrede fortolkning af musik til Palestrina -, "instruktøren ophører med at slå, men koret er den dobbelte værdi af noten ved at udvide den måde, det gradvist aftager og dens s 'slukkes helt, når noten værdien er fordoblet. ".

Anvendelser

Syntes fra XIV th århundrede , blev højdepunktet først placeret på væsentlige den sidste tone af et rum.
I renæssancen såvel som i barokperioden kaldes orgelpunktet også bekvemmelighedspunkt eller overensstemmelse - det indikerer derefter "at man skal fortsætte lyden af notten, som den er på, indtil de andre parter har komme til deres konklusion ”, eller en generel pause - som“ fører til hvile for alle stemmer ”.

I det XVIII th århundrede den Notation Italien kalder denne gamle skik ( "på den sidste bemærkning af et enkelt parti", som fortsætter "indtil de andre partier nå deres naturlige konklusion") klimaks , men navne peger på hvile brugen svarer til den moderne definition ("at suspendere foranstaltningen").
På samme tid kan klimakset også signalere afslutningen på et kanonisk element . Vi ser det stadig i kunsten at fuglen fra Bach .
I barokperioden findes den på den sidste note i hver sætning ("periode") i den protestantiske koral (og især i de versioner, der er harmoniseret af Bach ). Fortolkningen af dette højdepunkt har varieret: hvis der i 1950'erne var en tendens til at få det til at vare længe, i dag generelt gør fortolkerne af barokmusik næppe det til at vare mere end værdien.
Når et musikalsk stykke ABA-struktur bemærkes med en " da capo " - for eksempel en aria da capo - er orgelpunktet ofte brugt på den sidste tone - eller den sidste akkord - i hovedsektionen (A), for at angive slutningen af stykket, efter gentagelsen er udført, i stedet for det traditionelle ord "fin" eller "slut".
I biblioteket lyric eller samordning af XVIII th århundrede , og en del er tildelt en solist , et højdepunkt placeret på akkord af fjerde og sjette ur - forud for den orkestrale endelige indvinding (den tutti af orkestret ) - antyder muligheden for denne solist til at improvisere en cadenza .

Varighed skalaer

I XX th århundrede har komponister ofte ønsket at differentiere af højdepunkterne af forskellig varighed; endda forsøg på sammenhængende skalaer af orgelpunkter er dukket op. Her er forskellige måder i brug:

Ved at angive varigheden med et ord (såsom " ") over eller under højdepunktet. ${\ displaystyle lunga}$

Således finder vi ofte på Poulenc :

${\ displaystyle kort}$		${\ displaystyle lang}$

Ved at angive en varighed målt i sekunder.

Eksempler:

${\ displaystyle 5 ''}$	${\ displaystyle ca.}$ ${\ displaystyle 12 ''}$

Ved at bruge orgelpunkter i forskellige former (det firkantede organpunkt mister derefter sin specifikke betydning af stoppunkt)

Hovedvægte:


kort sagt	lang


kort	vej	lang


fra meget kort til kort	fra kort til medium	medium til temmelig lang	ret lang til lang	lang til meget lang


meget kort	kort sagt	vej	langt nok	lang	meget lang	så lang som muligt

Det kan ses, at der ikke er enighed om emnet (især med hensyn til den relative værdi af firkantede og runde orgelpunkter).

Højt punkt komma

I Iberia , Albéniz gør brug af "komma punkter", som "må betragtes som reelle vejrtrækninger. "

Debussy forbinder også orgel og komma, dog uden at kombinere dem.

Vi finder i Ohana kombinationen af et firkantet orgelpunkt og et åndedræts komma, især placeret på en målestang.

Computer videnskab

Klimaks er således kodet i Unicode :

MUSICAL SYMBOL FERMATA	U+1D110
MUSICAL SYMBOL FERMATA BELOW	U+1D111

Noder til software

Lilypond kender fire typer højdepunkter:


shortfermata	fermata	longfermata	verylongfermata

Noter og referencer

Jacques Chailley og Henri Challan , Complete Theory of Music , vol. II , Paris, Alphonse Leduc, 1951, § 123 .
Adolphe Danhauser , Theory of Music , Paris, Henry Lemoine, 1872, § 233.
Adolphe Danhauser , Theory of Music, revideret og udvidet udgave , Paris, Henry Lemoine, 1994 ( ISBN 978-0230922266 ) , kapitel 2, § 3.3. Elementer af teori afgørende for instrumental praksis , Épône, Publikationer H. Cube, 1993 ( ISMN 979-0-2309-6068-7) , § 105.
Adolphe Danhauser , op. cit. (1872), § 233.
Jacques Chailley og Henri Challan , Abrégé de la Théorie de la musique , Paris, Alphonse Leduc, 1948, § 16.
A. Danhauser, op. cit. (1872), § 233, fodnote. Denne bemærkning forsvandt under revisionen af teorien af Henri Rabaud i 1929.
Justinien Viallon, Musical manual, vokal eller instrumental solfeggio for kollektiv eller privat undervisning, komponeret til orphéonic samfund, gymnasier, højskoler, pensioner mv , Paris, forfatteren, nd [1874], s. 2, undersøgelse 1, 8 °.
A. Gruet, musikteori tilpasset ”spørgeskemaet” af L. Donne , Paris, Alphonse Leduc, s. 11, 5 °.
Joseph-Napoléon Ney, Samling af stykker af tidlig musik , Paris, Society of religious and klassisk vokalmusik, sd [1843-1845].
Olivier Trachier , Aide-Mémoire du contrepoint du XVI E siècle , Paris, Durand, 1995, tabel 1G.
Sébastien de Brossard , musikordbog , artikel "Punto", Amsterdam, ca. 1702. [1]
Heinrich Faber , Compendiolum musicæ pro incipientibus , Leipzig, Wolgang Günther, 1551; udgave og oversættelse overvåget af Olivier Trachier , Baden-Baden & Bouxwiller, Éditions Valentin Koerner, 2005 ( ISBN 3-87320-596-3 ) , s. 80–81.
Levesque & Spade, Notation Italien med generalbasspil , 3 th udgave, Versailles, Cousineau, nd (ca.1760), s. III.
Marcel Bitsch og Jean-Paul Holstein , Aide-Mémoire musical , Paris, Durand, 1972, tabel 5.
Også: ”Det firkantede orgelpunkt er et kort orgelpunkt. », I Jacques Chailley og Henri Challan , Abrégé de la Théorie de la musique , Paris, Alphonse Leduc, 1948, § 16.
Gardner Read , Music Notation - A Manual of Modern Practice , New York, Taplinger, 1969, s. 108.
Frédéric Durieux , i Adolphe Danhauser , op. cit. (1994), kapitel 10, § 3.1, b).
Frédéric Durieux , i Adolphe Danhauser , op. cit. (1994), kapitel 10, § 3.1, a).
Også givet af Claude Abromont og Eugène de Montalembert , Guide de la Théorie de la musique , Paris, Fayard - Henry Lemoine, 2001 ( ISBN 978-2213613048 ) , s. 148, a).
Isaac Albéniz, Iberia , 1. sektion , III. Corpus Christi i Sevilla (El Corpus en Sevilla) , Madrid, 1906, s. 21.
For eksempel i En blanc et noir (1915), III., Søjle 3.
For eksempel i Dies solis (Paris, Jobert, 1983). Generelt ser Ohana ud til at bruge det firkantede orgelpunkt som et kort orgelpunkt, hvad enten det er på en note eller en hvile.
http://lilypond.org/doc/v1.9/Documentation/user/out-www/lilypond/Fermatas.html