San-Antonio er en række detektivromaner skrevet af Frédéric Dard, men underskrevet San-Antonio, opkaldt efter en politikommissær , Antoine San-Antonio, der selv skal fortælle sine eventyr. Den består af 175 bind, udgivet fra 1949 til 2001 .
Fra starten skiltede San-Antonio sig ud fra andre thrillere og andre Frédéric Dard-romaner ved heltenfortællernes afslappethed, ved brug af slang og ved brug af humor, alle procedurer, der dæmper dette, at noirromanen kan være uhyggelig og modbydelig i de indviede øjne.
Det grundlæggende aspekt af serien er baseret på et farverigt, jordisk, utroligt opfindsomt sprog. Neologismer , ordspil , contrepèteries , katachreses , troper , forvrængninger, ændrede anglicismer: ord oprettes meget ofte. Frédéric Dard vil erklære om dette emne: ”Jeg lavede min karriere med et ordforråd på 300 ord. Alle de andre, jeg fik dem op. » Af de 11.534.212 ord skrevet af Frédéric Dard ville 10.000 være nye ord; paradokser, uventede metaforer, dyrebart og lært sprog gnider skuldre med puciers slang , regionalismer, aforismer , synekdoques , syntaktiske omarrangementer og grønt sprog (Dard kan lide Rabelais ). Dette er den første nøgle til seriens succes. Dette vil senere være genstand for begejstring for akademikere, der vil fokusere på dette "element i fransk litterær modernitet" .
Derefter vises sekundære figurer, farverige, hvorfra Pinaud og især Bérurier skiller sig ud , "beskidte masser af fedt" , "den ugleses kvintessens" . Under deres fremdrift udvikler disse strukturerede detektivromaner, næppe atypiske, sig gradvist mod en mere udtalt anden grad mod en drikkelig parodi, der ender med at blomstre i en festival af vrangforestillinger af enhver art, hvor et uberegneligt antal sekundære tegn med stadig mere usandsynlige navne befolker flere og flere imaginære lande.
I en serie, hvor galliske vittigheder og sjove overskridelser endelig har overtaget i løbet af fem årtier, er Frédéric Dards ømhed og dybe menneskelighed forblevet til stede. Frédéric Dard beundrer Céline . Filiering er ikke kun etableret af kraftige krav som sprogarbejder, men også ved udtrykket af "al menneskets nød . "
I Juli 1948, Frédéric Dard udgiver en pastiche af Peter Cheyney - en novelle - i anmeldelsen Comic Burlesc af Lyon- forlaget Jacquier. Dette gav sidstnævnte ideen om at bede forfatteren om at skrive en noir-roman. Jacquier vil faktisk gerne komme ind i genren.
For at skabe sin helt blev Frédéric Dard inspireret af en kommissær fra Croix-Rousse , Grégory Alexinsky, en livlig og en stor forfører. Ønsker at give sin karakter et angelsaksisk-klingende navn, åbner han et atlas på " USA " -siden, lukker øjnene og lægger sin blyant på byen San Antonio . Måske ser han et tegn: Antoine er hans tredje navn.
Afgør hans konto , den første roman i serien, blev skrevet i foråret 1949. Den dukkede op i juli af Jacquier under underskrift San Antonio (uden bindestreg) i 500 eksemplarer. Bogen (som har to episoder) er ikke vellykket, selvom letheden og verve allerede er til stede, især i den anden episode.
Ung forlægger, Armand de Caro opdagede denne roman i boghandlen Pinaud. Han inviterede Frédéric Dard til at slutte sig til Fleuve Noir- udgaverne , som han lige havde grundlagt sammen med Guy Krill. Det er her,5. december 1950, Den anden San-Antonio: Giv op pigen , n o 11 ”Special-politi” indsamling. Coveret er værket af Michel Gourdon , der forbliver i tyve år den officielle designer af serien. For at give kuratoren et ansigt vil han blive inspireret af visse omslag af skuespilleren Gérard Barray .
Drop the girl er langt fra at være en succes, og Frédéric Dard, der har masser af jern i ilden, har ikke til hensigt at fortsætte sin kommissærs eventyr. Det var Armand de Caro, der opmuntrede ham til at holde ud. Forlagets flair er så meget mere overraskende, da han på et personligt plan slet ikke kan lide San-Antonio.
Fra 1949 til 1952 dukkede de første fire San Antonio op med et volumen pr. År, og salget var meget skuffende. Forfatteren er tilbageholdende med at afsætte tid til denne serie. Det6. maj 1952i et brev til en kollega klager han over at være "generet" af Black River for at producere San Antonio.
I 1952 udgav Jacquier på ny Juster sin konto! i politisamlingen "La Loupe", men under underskrift af Kill Him. De to episoder danner derefter to bind med titlen Afreg hans konto! og et ton lig. Et kapitel XI ("Meget varmt, meget parisisk ...") tilføjes i slutningen af Une ton de cadavres . Det vil aldrig blive genudgivet.
Året 1953 oplevede Eddie Constantines sejr i La Môme vert-de-gris , en film af Bernard Borderie , efter Peter Cheyney. For San-Antonio er det et vigtigt år på forskellige måder. Først og fremmest lykkedes det de Caro at overbevise Frédéric Dard om at øge sin produktionshastighed: fire bind vises i løbet af året. Derefter, i juni, i Klienten til lighuset ( nr . 7) dukkede Bérurier op. Endelig, som om denne karakter var beregnet til at bringe held og lykke til serien, mærkes "de første spændinger" i en boghandelssucces ved udgivelsen af samme bind.
Bindestregen i forfatterens navn vises undertiden og forsvinder derefter, inden den i 1958 vandt i nr . 29, Kylling i menuen .
Fra 1960'erne, over de nye udgaver, bragte Black River sit første San Antonio opdateret. Teksterne fra 1950'erne omarrangeres på en mere eller mindre glad måde med anakronistiske fjernsyn og DS . Den mest berømte fejl er, at jeg har æren af dig buter (1955): i 1971-udgaven, side 79 , er der en DS 19 som Askepotens vogn, der bliver igen, side 95 , en fregat .
I 1964 var hvert bind tæt på 200.000 eksemplarer.
Fra 1964 til 2000 dukkede ni større romaner op uden for samlingen: Frankrigs historie set af San-Antonio (1.800.000 eksemplarer), Standinge ifølge Bérurier osv. De har kommissær San-Antonio, men er fokuseret på en vildfarende humor, "hénaurme", og ærligt talt på Bérurier .
I 1970 forsvandt Gourdons omslag meget til fortvivlelse for tidlige entusiaster (den sidste var Ma langue au Chah, nr . 73). Efter et par forsøg med andre illustratorer (Carlo Jacono, Carlo Bren) valgte forlaget i slutningen af 1972 ( T'es beau, tu sais, nr . 79) for fotografering, der er mere "moderne".
Fra 1979, på samme tid som serien, bruger Frédéric Dard pseudonymet San-Antonio til romaner, hvor kuratoren med samme navn ikke vises.
Afgør hans konto , seriens grundlæggende roman, blev først udgivet i Black River i 1981. De to episoder er igen samlet i et bind. Det yderligere kapitel i genudgivelsen af Jacquier fra 1952, "Bien chaud, bien Parisien ...", vises ikke der.
I 1981 solgte hvert bind næsten 600.000 eksemplarer.
I 1991 frigives svinene ( nr . 148), forsidefotografiet erstattes af en illustration.
Den sidste bog i serien, Céréales Killer , dukkede op i 2001, et år efter Frédéric Dards død. Det blev afsluttet af hans søn Patrice Dard . Serien indeholder 175 bind. To hundrede millioner eksemplarer af San Antonio er solgt.
Patrice Dard tog fakkelen op i 2002 med Corrida pour une vache folle , som indviede serien New Adventures of San Antonio .
I 2003 optrådte et nyt volumenummereringssystem, der respekterede kronologisk rækkefølge. En "upubliceret læsevejledning udviklet af Raymond Milési " vises på de sidste sider. Den inkluderer en værdifuld overensstemmelsestabel mellem de fire nummereringssystemer samt en temaguide.
I 2010 begyndte udgivelsen i Robert Laffonts “Bouquins” -samling af en udgave i tyve (i øjeblikket) bind af 175 romaner.
”Hvis din bedstemor en dag beder dig om navnet på den smarteste fyr på jorden, skal du fortælle hende uden tøven i et par minutter, at den pågældende fyr hedder San-Antonio. "
Seriens første sætning sætter tonen perfekt og lokaliserer fortælleren. Det er rettet direkte til læseren, som det vil gøre i hele 175 bind. Han er en stærk mand, ganske fuld af sig selv, meget behagelig: han taler, handler, smækker, falder piger uden den mindste forlegenhed, ligesom læseren - fange af hans lille kvælende univers fra 1940'erne - gerne vil være i stand til at gøre det gøre. Den "dårlige" side af karakteren er meget markeret i denne bog. Ikke før herrer ( nr . 16, 1955) for at finde ud af, om den tiltalte.
De to første sider giver andre uvurderlige indikationer, som serien ikke vil benægte: San-Antonio kan ikke lide det franske akademi eller "romanerne med lakrids" , han er ikke en romantiker, men han har en svaghed for "velomvendt dukker " .
La Vie grønne verdigris af Peter Cheyney dukkede op i Frankrig fire år tidligere, jeg vil have din hud af Mickey Spillane to år tidligere. Som en del af denne angelsaksiske afstamning af romaner fortalt af en bølle med en veltalt tunge, sætter hendes beretning sig derfor til at lokke en thriller, der tramper den traditionelle thrillers fredelige have. Han låner fra Cheyney den hurtige handling, det farverige sprog, heltens kølighed, hans uortodokse metoder, hans tiltrækning til kvinder, hans uhæmmede tone, hans fatiitet, hans verve. Alle disse elementer er allerede til stede i denne første bog, men Frédéric Dard giver dem allerede et personligt præg. Fransk slang er godt og sandt her, fire år før Touchez pas au grisbi! af Albert Simonin . Humoren er allerede i god form. Et andet varemærke, metaforer er allerede kendetegnet ved deres originalitet.
I slutningen af bindet befinder vi os utvivlsomt i et ægte San-Antonio med en forbløffende verve. Alt ser ud til at være på plads i denne første bog bortset fra at heltenes sentimentale univers er meget affolket. De tilbagevendende tegn mangler stadig. Félicie viser næppe spidsen af næsen, side 13 i Fleuve Noir-udgaven.
Bogen bedømmes oftest på denne version, der blev foreslået i 1981 af Fleuve Noir. Det er vanskeligt at opdage de sene bidrag der, fordi man ikke ofte finder i fax den allerførste San Antonio, som det f.eks. Gøres for Tintins eventyr . Sæt ham op! blev helt sikkert genoptrykt i fax i 1992, men med små bogstaver og ude af handel.
De første bind af serien fører os tilbage til krigsårene eller de umiddelbare efterkrigsår. San-Antonio engagerer sig ofte i modstand, spionage eller kontraspionage (militær eller videnskabelig) aktiviteter. Hvis han begynder at glemme krigen i mine henseender over for pigen ( nr . 4, 1952), støtter han resolut sin klassiske rolle politibetjent fra det sjette bind, De dragee uden dåb (1953).
Den tid, hvor det første San Antonio dukkede op, var en "bizar tid, hvor atten år gamle fyre var forbudt i Vadims film , men hvor de fik lov til at bryde røret . " I disse år stadig præget af krig og mangel var indflydelsen fra den angelsaksiske thriller og film noir stor. Så vi finder i det tidlige San-Antonio en masse handling, saftige væsner, sammenhængende undersøgelser og temmelig klassiske plotmønstre, lånt fra Cheyney.
Men humor ( Min hyldest til donzellen ), livligheden, den livlige, afslappede (de første 56 sider af Passez-moi la Joconde , nr . 9, 1954) får San-Antonio til at skille sig ud fra masser af thrillere, og tiltrække læsere, der ikke er bekendt med genren. De tilbagevendende karakterer vises, især Bérurier i 1953 i Des clients pour la morgue ( nr . 7) og Pinaud i 1954 i Deuil express ( nr . 13). Disse to acolytter hævder gradvist deres personlighed. Hvis han kan lide at fornærme dem og mobbe dem grusomt, skjuler kommissæren ikke sin ømhed i dramatiske øjeblikke for "svulmerne" og "affaldet" . Han vinder således i menneskeheden.
I 1954 ( Passez-moi la Joconde , nr . 9 og Bas les pattes! N o 12) dukkede en ny vittighed op. Det vil blive tilbagevendende og være meget succesfuldt. Det handler om en meget personlig Kâmasûtra, fyrværkeri med mere end tusind elskede positioner med absurde navne som "den moldaviske proptrækker " , "den efterforskende cykelpumpe" , "den hensynsløse chafer " , "Anklagen fra hertugen af Aumale mod smala af Abd el-Kader i 1843 " osv. (se nedenfor: San-Antonian Kâmasûtra ).
Béru pålægger sin betydelige masse. Han vandt bestemt sine superstjerne striber i specialerne: Historien om Frankrig som set af San-Antonio (1964) og Le Standinge ifølge Bérurier (1965).
I årene med seksuel frigørelse kan gaudriolen og den grynet sprænge gennem det uhyrlige par Béruriers bedrifter . Således i specialudgaven Si Queue d' Âne m'être conté (1976), fuldt genfortalt af Bérurier.
Arbejdets ånd har ændret sig siden 1950'erne. Farsten har taget over, og mere og mere er forfatteren opsat på at distancere sig fra det, han fortæller. Hån udøves på bekostning af politiets intriger. Beskrivelser, portrætter, kommentarer, enumerationer erstatter efterforskningen og fryser en handling, som forfatterens ironiske blik under alle omstændigheder har fjernet al troværdighed. Arbejdet med sprog udforsker ord mere end det søger "at formidle en forklaring eller information" . Verbale fund "opløser virkeligheden og modsiger følelser om at hævde sig selv . " Handlingen "opløses til sproget" . Rabelaisian verve har slugt historien. Alt er nu baseret på delirium.
Den uhyrlige og saftige tendens har hersket. Frédéric Dard, " Zola of fellatio " , har bestemt taget siden "snavset erotik og fedt sex" , burlesk, vulgaritet, dumhed. Vi ved, at Frédéric Dard på samme tid som San Antonio udgav under hans virkelige navn "seriøse" bøger, hvis kritikere glæder sig over at rose de åbenlyse fordele, men mange af dem har kun haft en succes med respekt. Tværtimod viser San Antonio's konstante succes: over et halvt århundredes skrivning har deres forfatter været i stand til at tilpasse sig det sociale og kulturelle univers i en konstant skiftende læserskare. Men denne mand, der er så kreativ, har ikke længere kontrol over sin kreativitet. Han er nu en fange af sine utallige læsers forventninger; således, for Jean Tulard , ” Frankensteins monster har spist sin skaber, og han overgiver ham til sin sjove logorré . "
Den kommissær bærer flere kasketter: kommissær derfor, men også hemmelig agent, direktør for politiet, romanforfatter (San-Antonio skriver romaner, som han er selv helten). Vi lærer meget lidt om ham ved at læse hans eventyr. Navngivet Antoine, af det stigende kræfttegn Skytten , afsluttede han sine sekundære studier på gymnasiet i Saint-Germain-en-Laye . Nonconformist kombineret med en borgerlig med fremvist luksus smag (altid godt klædt og elsker smukke biler, hvis mærker han citerer), men uden en udtalt smag for nemme penge. Tværtimod har han stor ærlighed og sandhed og nægter at drage fordel af situationer personligt. Han boede på bestemte tidspunkter på 103 rue de l'Église i Neuilly-sur-Seine , en fiktiv adresse (denne gade slutter ved nummer 30), og som vi opdager i romanen Des clients pour la morgue ( nr . 7,Juni 1953). Andre gange boede han i sin mors pavillon i Saint-Cloud .
Fysisk ved vi næppe noget om ham bortset fra at han er brun og at han vejer 90 kilo. Alle andre detaljer mangler, varierer eller modsiger hinanden, når eventyrene udfolder sig. Visse omslag af romanerne giver ham ansigtet til en rasende og stærk mand. Han er legemliggjort på skærmen af Gérard Barray , Philippe Gasté og Gérard Lanvin .
Hun gjorde et flygtigt udseende, så snart Set it Up ( nr . 1, 1949). Det er mor til San-Antonio, som han elsker. En venlig og omsorgsfuld gammel dame, enke siden 32 år, er Félicie altid der, når han går ind i deres pavillon i Saint-Cloud . Hun forbereder ham små retter (San-Antonio elsker syltede pickles i blanquetten) og tager sig af Antoine, sagde Toinet, deres adopterede søn, hvis naturlige far, Wladimir Kelloustik, blev dræbt med sin kone under en afregning mellem bøller. Félicie er en sammensat karakter, stort set inspireret af Joséphine og Claudia, kendt som “Bonne Maman” , henholdsvis mor og farbedstemor til Frédéric Dard.
Hun blev legemliggjort i biografen i 2004 af Marie-Thérèse Arène .
San-Antons adopterede søn, der opdager ham som en baby i mig, kender du mig? ( Nr . 76, 1971). Han er den naturlige søn af en gangster, Wladimir Kelloustik. Toinets far og mor (hans fornavn er virkelig Antoine) dør under denne undersøgelse. San-Antonio bringer ham tilbage til Saint-Cloud. Vi kan tro, at det var Félicie, der adopterede det. Over tid følger han i sin fars fodspor og udvikler også talenter som en løgn og forfører.
Han blev legemliggjort i biografen i 2004 af Jérémie Renier .
Béruriers kone, Berthe (initialer: BB), er også en vigtig figur. Hun viser mere end 100 kilo på skalaen. Berthe skjuler ikke sin appetit på god mad og god mad som sin mand. Hun har altid haft et blødt sted for San-Antonio. Nogle gange er hun den, der leder efterforskningen.
Hendes pigenavn er Berthe Zifolard eller Berthe Poilfout. Hendes seksuelle appetit matches kun af hendes mands. I Béru-Béru (1970) smager hun endda kødets glæder med en gorilla.
Hun blev legemliggjort i biografen i 2004 af Michèle Bernier .
César Pinaud vises i 1954, i Deuil express ( n o 13). Han er en bedrøvet, prikkende og senil inspektør (han er 56 år gammel), der alligevel løser visse gåder på trods af (eller takket være) hans udseende af "vandrester" . Hans fradragsbeføjelser er især nyttige i San-Antonio i Béru-Béru . Hans navn ville være inspireret af den boghandler-rabatbutik, som Armand de Caro ville have fundet ud af. Betal ham hans konto! .
Derefter tjente César Pinaud en formue ved at lade en aftershave-producent tredoble sit salg takket være en simpel idé. Ikke desto mindre fortsætter han med at arbejde i politiet, men med en overdådig livsstil: Ruller med chaufføren for at gå på arbejde, eskortere piger i massevis ...
Hans kone hedder Geneviève eller Marthe ifølge bøgerne. Hun er stadig syg.
Han blev legemliggjort i biografen i 2004 af Luis Rego .
Pinaud har mange kaldenavne:
Mathias, også kendt som " fakkelen " , "den rustne" , "den rouquemoute" , "den brazier" osv. På grund af sit flamboyante røde hår ( "hans bærbare skovbrand" ) er en politibetjent, direktør teknisk politiets tjenester og specialist i videnskabelige efterforskninger. Han er oprindeligt en respektfuld ven af San-Antonio. Derefter får hans jalousi ham til at skændes med kommissæren under flere eventyr. Endelig forsoner han sig med ham. Gift med Angélique, en dygtig kløgtig og lige så kantløs som hun er skelet, han er far til et dusin legitime børn.
Han blev legemliggjort i biografen i 2004 af Jean-Roger Milo .
Hun vises for første gang i Viva Bertaga! ( Nr . 69, 1968), bogen om, at Berthe er heroin. Forældreløs niece af Bérurier (på sin kones side), hun deltager undertiden i efterforskningen af sin onkel og værge. Hun taler med lige så grønt som sine ældste, især ved at teleskopere ordene og ved at trække de endelige konsonanter og vokalerne tilbage ( "V'là! V'là! Hvem kalder mig? Ah! Det er dig, M'n'onc! [...] Nå, mine køer, det tog ikke lang tid at komme og hente mig. [ Béru-Béru , II, 8]). Hun kalder generelt San-Antonio "Santonio" .
Forældreløs med et ansigt fuld af fregner og flettet hår (San-A med tilnavnet "Miss Tresses") skjuler hun ikke sin kærlighed til kommissæren fra sin tidligste barndom.
I begyndelsen af Un elefant ça trompe , Marie-Marie bor sammen med fætter Evariste, hendes "tuelt-vejleder" , og Bérurier forklarer, at "barnet" siger overalt, at San Antonio er hendes forlovede ( s. 11 af 1975-udgaven). ).
Endelig bliver kommissæren og Marie-Marie kærester ( Ma Cavale au Canada , nr . 140, 1989), derefter mand i de allerførste romaner (beslutningen er taget i Papa, køb moi un pute! Nr . 139, 1989), og de får en baby pige (Antoinette). Hans kaldenavn er meget ofte "The Shrew".
Direktør for det franske politi, det er chefen for tjenester, som vi forestiller os hemmelige uden yderligere detaljer. Selvom Achilles var til stede i serien i over 45 år (fra 1949 til 1995), dykkede forfatteren aldrig ind i karakterens beskrivelse og efterlod ham konstant i skyggen. Han vises fysisk i mine henseender over for pigen ( nr . 4, 1952 ). Arketypisk ansvarlig for alvorlig, for det meste fair, "skaldet som en vaniljekrem" , flegmatisk, rasende, "klassisk" , endda elegant, men forgæves med ord fra kommissær San-Antonio. Han kender og elsker kun en bil: Rolls-Royce, men ved ikke, hvordan man kører, har aldrig ønsket at lære og køres af sin engelske betjent og chauffør (ansat i slutningen af krigen, da han købte bilen) til de mindste ture. Tilnavnet "den gamle" , "Dabe" ... han elsker San-Antonio til det punkt at betragte ham fra tid til anden (og meget ofte for at lokke ham, når San-Antonio gør oprør) som sin åndelige søn. Han kalder ham endda meget ofte "min søn" .
Hans eneste virkelige fejl: at tilskrive San Antonio's succes til ministeren og præsidenten i foragt for ham og uden den mindste skrupler, hvilket irriterer kommissæren dybt. Så meget, at han vil præsentere sin fratræden for ham to gange i serien.
Hans kæledyr: han navngiver alle sine elskerinder "Mademoiselle Zouzou" . Hans yndlingsdrink er bloody mary , en hyklerlig drink ifølge San-Antonio, der ikke desto mindre indtager den i nogle opus med en masse vodka .
Altid tilnavnet med hans fornavn (eller et af de mange kælenavne), og hans efternavn er stadig et mysterium. Det blev imidlertid kun afsløret en gang i specialudgaven "Les vacances de Bérurier": Achille Hachille.
Han blev legemliggjort i biografen i 2004 af Michel Galabru .
Politiinspektør, en af San Antonios vigtigste hjælpere. Bliv politibetjent takket være støtte fra kommissæren, Jérémie Blanc er tidligere medarbejder på vejene i Paris . Af afrikansk oprindelse, senegalesisk , beskrives han som høj og atletisk med meget mørk hud. Han er lys, hurtig og kultiveret. Første optræden i par af dage ( nr . 128, 1986). Selvom han er vildt forelsket i sin kone Ramadé, tøver han ikke med at foretage en lille dårlig opførsel over undersøgelserne foretaget med San-Antonio.
Han blev legemliggjort i biografen i 2004 af Eriq Ebouaney .
Frisør, elsker Berthe Bérurier og ven af Alexandre Benoit Bérurier . Han er af italiensk oprindelse. Han vises regelmæssigt i serien.
San-Antons hadede fætter, som han kun støtter for at behage Félicie. Arketype for den forbitrede embedsmand. Ikke desto mindre beslutter det en dag på grund af problemer med sin overordnede at træde tilbage og starte et privat detektivbureau med Pinaud, "Pinaudère Agency Limited" ( Flower nave dressing , nr . 48, 1962).
Félix Legorgeon, professor og misantrop i sin stat, satte på førtidspensionering et par måneder før pensionering (han kunne ikke afholde sig fra at udstille et køn, der var længere end Bérurier i klassen). Han fremtræder mere episodisk end de andre tegn, men han spiller ofte en aktiv rolle i disse historier.
Superintendenten er en afskyelig macho, der næppe knytter sig. Desuden, hvis den fysiske beskrivelse af "mus" er fuld af superlativer, forbliver den psykologiske tilgang sketchy. San-Antonio forfører, "sætter sig fast" og går videre til den næste. Nogle kvinder holder dog opmærksomheden, og nogle sætter endda deres præg på serien: de kan have en selvsikker personlighed, en særlig charme, lidt noget, der får dem til at skille sig ud fra mængden ...
Fifi les Belles Noix ( Messieurs les hommes, 1955), Paul le Pourri ( Messieurs les hommes, 1955), Solfado Rémi ( Spis ikke depositum, 1961), Chon Paulo ( Ménage tes meninges, 1962), Van Thardyse (hollandsk cyklist ) ( Go Beru! , 1965), Tony Buis kommissær Cannes ( der er handling , 1967) HommeThere Jess ( Beru mod San Antonio , 1967) Chizan Anar, revolutionære leder ( den Archipel des Malotrus , 1967), Tassiépa Sanchez, butler af Don Enhespez ( Viva Bertaga! , 1968), Truhan Tony ( Un elefant ça trompe , 1968), Mac Heckett (forstander på værftet) (det betyder ikke spiser brød, 1970), Van Tozansher ( La Sexualité , 1971), Zonthal Horry (N'en jetez plus !, 1971), Hichinel Paul ( Les Con, 1973), Téquïst Eggkarte, Taströf Erika ( Les Prédictions de Nostrabérus , 1974), Andri Alex ( Tarte à la crème story, 1980), Didon Méoutuva ( Spotlight på tutuen , 1984), Bambois Jean ( Spotlight på tutuen , 1984), Naut Hugues ( La Fête des Pairs, 1986), Dankor Alban ( Le Silen hummer, 1992).
Her er en ikke-udtømmende liste over kærlighedspositioner identificeret i de forskellige værker i San-Antonio:
Flere film er inspireret af serien:
Bérurier Noir (kaldet Bérus af sine fans), en punkgruppe fra 1980'erne, skylder sit navn til inspektør Bérurier. Og hans live album Viva Bertaga tager titlen på 69 th roman i serien: Viva Bertaga!
Lyon-rockgruppen Deuil Express (aktiv fra 1975 til 1980) tog dette navn med henvisning til titlen på en af romanerne i serien.