| Fødsel | 1964 i Tours |
|---|---|
| Primær aktivitet | Forfatter |
| Priser |
Maurice-Genevoix- prisen 2005 - Deux Magots-prisen 2007 |
| Skrive sprog | fransk |
|---|---|
| Genrer | roman , test |
Primære værker
Stéphane Audeguy , født i 1964 i Tours , er en forfatter af moderne fransk.
Han er assisterende instruktør for en film af Cédric Klapisch .
Han underviser i biograf- og kunsthistorien i et offentligt etablissement i Hauts-de-Seine (BTS Audiovisuelt).
Stéphane Audeguys roman giver plads til de hårde videnskaber og de menneskelige videnskaber: en høj grad af præcision, tal, datoer, egennavne og progression ved apposition tjener som en garanti for emnets videnskabelige natur. Men langt fra ethvert pedantry fusionerer videnskaben sig til fortælling: "romanen væver viden og historier i en gest af videnskabens fortælling, i en historie om opdagelser og vandringer, der gør historiefortælleren til en figur af encyklopædisten, der er i stand til at transkribere fortryllelsen af viden" . Imidlertid synes søgen efter verisme undertiden til det ekstreme at parodiere videnskabelig diskurs og dermed føre os til mistillid. Skrivning dyrker et niveau af tillid, der gør det muligt bedre at skjule sit tvetydige forhold til viden: det forfalsker realisme.
Stéphane Audeguys romaner drejer sig alle om spørgsmålet om det urepræsentable, hvilket forklarer forfatterens smag for paradoksale udtalelser: han fortæller livet for et dyr i Histoire du lion Person , skyerne eller regnen i Theory of Clouds , det af Jean-Jacques Rousseaus ukendte bror i Fils Unique .
Hans romaner går ofte ud fra en nedfældning af udtalelser: ordet er et relæ, som fortælleren og karaktererne videregiver, "Historien går som en sky fra den ene til den anden. Den tilpasser sig hver skæbne, fugter den., Transformerer sig selv. Beriget af alt det afslører og gennemgår ". Men hvis ordet cirkulerer, udtrykker tegnene sig aldrig direkte, og fortælleren bevarer sin ret til kontrol. Romanen i Audeguy nægter at tale op, dialog er forbudt, og forfatteren har en markant forkærlighed for indirekte former for rapporteret tale (indirekte og fri indirekte tale). Fra denne paradoksale romantiske struktur opstår denne smukke monotoni, der holder på La Théorie des Nuages . Når en dissonans får os til at høre andres ord, når det drejer sig om en sætning, er det ofte at sætte dem på afstand. Der er en sød ironi under Audeguy's pen; ironi, som ofte er baseret på polyfoni, og som ikke er uden humor.
Audeguys sætning gør det muligt at gætte arven fra den retoriske tradition, som talen om tildelingen af Genevoix-prisen til forfatteren gentager: han nævner "hans outfit, elegancen i hans stil, den smukke glæde ved et sprog håndteret med nåde og ånd" . Faktisk favoriserer Audeguy generelt den lange dom, der kan konstrueres som en periode . Det er så meget struktureret ved tegnsætning, men også af et helt system af gentagelser, anaforer eller anadiploser, der giver det enhed, harmoni og sammenhæng. En klausul kan derefter komme til at lukke sætningen med ånd i en søgen efter færdiggørelse og formel perfektion. Men dette arbejde med retorik og mejsling af sproget skal ikke tages på pålydende. Stéphane Audeguys sætning "er af en næsten påvirket klassicisme og elegance. Dette betyder næsten hans succes: den bærer nostalgi efter en mulig verden og en ironi i denne nostalgi". Dette arbejde med at underminere er resultatet af en skrivning, der undertiden vælger at græsse det "for skrevne", der vedtager et videnskabeligt eller velkendt leksikon, der sætter sig selv i tjeneste for erotik, det centrale tema i Audeguy's poetik: alle disse elementer kommer til at neutralisere den formelle tekst. Det er denne ambivalens i stil, der giver skrivningen denne smukke "afvænnede elegance"
Som mange nutidige forfattere næres Stéphane Audeguys stil af ikke-romantiske påvirkninger. Biograf for forfatteren - og tidligere redaktør - er først og fremmest redigering, og i hans romaner kan vi hilse på en klipningskunst. Stéphane Audeguy skærer og samler sine romaner langt fra skrivestrøm, kontinuerligt, i en række scener, der giver ham mulighed for at jonglere med kronologi og synspunkter. Nous Autres er sandsynligvis hans roman mest præget af denne æstetiske fragmentering. Endnu vigtigere er poesiens indflydelse: "litteraturets hjerte er for mig digtet". Forfatterens forkærlighed for gentagelse og anadiplose figurer skaber lydekko, der musikaliserer den prosa, der er blevet poetisk. Vi andre især dyrker alexandrine, formidler den poetiske inversion, renser tegnsætning. Men romanen holder afstand fra den smukke fremvisning af poesi. Alexandrines litaniske musik afbrydes pludselig, rytmen snubler, eller syntaksen forvirres, og trylleformularen brydes. Audeguys forfatterskab fristes af poetik og formel perfektion, men opgiver aldrig sig selv til det. Som altid fjerner hun alle etiketter.