| Tit til tat | |
| Produktion | Philippe Laik , Michel Huillard, Michel Favart , Yves Kovacs (indtil 1975) |
|---|---|
| Fortælling | Laurent Frapat |
| Land | Frankrig |
| Sprog | fransk |
| Produktion | |
| Billedformat | 16/9 |
| Lydformat | Stereoanlæg |
| Produktionsselskab |
ORTF (1969-1975) INA (1975) Effervescence Productions (2018) |
| Diffusion | |
| Diffusion |
Anden ORTF-kanal (1969-1974) Første ORTF-kanal derefter TF1 (1974-1975) Museum (siden 2018) |
| Dato for første udsendelse |
August 1969( 1 re view) Januar 2018( 2 nd udgave) |
| Sidste udsendelsesdato | Oktober 1975( 1 re view) |
| Rådgivet publikum | For alle |
Tac au tac er etfransk tv-program, der udsendes mellem 1969 og 1975 på ORTF-kanaler.
Imagined, produceret og præsenteret af Jean Frapat , det bragte et par designere , generelt fra en verden af tegneserier eller trykke karikatur . Gæsterne samarbejdede eller konfronterede hinanden med improviserede tegninger , ofte kollektive, indrammet af begrænsninger inspireret af surrealistiske spil som det udsøgte lig . Showets princip blev derefter taget op i de fleste tegneseriefestivaler.
Showet blev genstartet af Museumskanalen , Effervescence Productions ( Simone Harari ), og Laurent Frapat , Jean Frapat's søn, ijanuar 2018.
Under den første udsendelse præsenterer Jean Frapat selv sin skabelse i en beskrivelse, der tager de fleste af de karakteristiske elementer i hans program op: "Det er et spil uden ord, uden vært, uden præsentator, man kan sige, ja jeg er der mig selv, men så lidt, så lidt. Det er et spil på den anden side med spillere. Disse spillere er tegnere. Og de vil møde hinanden denne aften foran dig og returnere bolden til hinanden foran dig i to totalt improviserede begivenheder ”.
Hver episode bringer en gruppe "tegnere" ansigt til ansigt, hovedsageligt fra tegneserieverdenen eller pressekarikaturerne. Gæsterne er varierede, berømte eller ukendte for offentligheden, undertiden udlændinge ( Hugo Pratt osv.), Et univers, der ikke var kendt i Frankrig på det tidspunkt.
Nogle faste deltagere er for eksempel Claire Bretécher , Cardon , Franquin , Gébé , Marcel Gotlib eller endda Piem .
Nogle gange fremsætter Jean Frapat en kort bemærkning for at informere seeren om en gæsts præstationer eller for at beskrive en ejendommelighed ved hans linje.
Under hver registrering tilbydes gæsterne et lille antal "spil". Dette er faktisk et par regler, der udgør rammen for forestillingen, de eneste begrænsninger, hvor improvisationen af tegningen er implementeret. Disse regler er åbent inspireret af de frivillige kunstneriske begrænsninger, som surrealister og oulipere sætter sig selv i deres skrivespil. De ligner også praksis, der vedrører andre kunstneriske områder, idet de hævder at være OuXPo eller ej. En parallel kan trækkes med andre former for improvisation, især musikalsk og teatralsk, som især værdsætter denne form for selvbeherskelsesøvelser gennem brug af stilarter og kategorier.
Her er en liste over de mest anvendte spil:
Under udsendelserne er stemningen ret afslappet. Der er meget få ord (dette er en del af instruktionerne fra Frapat), men vi hører undertiden tegneserierne grine eller kommentere hinandens præstationer. Selv i konfronterende spil finder du ikke rigtig en konkurrencemæssig ånd, snarere en følelse af emulering, af delt spænding ved at deltage i denne oplevelse. Jean Frapat minder gentagne gange i sine kommentarer om den venlige karakter af disse sammenstød, som under det udsendte program den30. august 1975 : "På Tac au Tac er designerne ofte på ferie, mens den ene tegner til Expressen, den anden til Nouvel Observateur, uanset disse forskelle, i dag har politik også givet tid til det. Hvis vi går i krig, er det for sjov ”. På samme måde kommer ideen om at udøve en eksperimentel test op regelmæssigt, som i det program, der sendes den4. oktober 1975 : ”Selvfølgelig tager ingen alt dette alvorligt, designerne mere end os. For dem er det en mulighed for at lære hinanden at kende, de havde aldrig mødtes, og også en mulighed for en stiløvelse omkring det kvindelige ansigt ”.
Programmets princip blev oprettet i ORTF's forskningstjeneste af Jean Frapat i en sammenhæng med fornyelse af tv-genrer. De forskellige sceniske enheder - som Jean Frapat kalder "prototyper" - giver os mulighed for at udforske forbindelsen mellem medier og billede.
En af direktørerne er Michel Huillard.
Showet er optaget i studie 4 i rue Cognacq-Jay. Nogle shows er optaget især i New York .
Programmet, der oprindeligt blev skudt i sort og hvid, skifter derefter til farve.
Alle shows er resultatet af intens redigeringsarbejde. Faktisk, som mindet af Jean Frapat4. oktober 1975, arbejdet på mere end en time skæres og gengives i en episode på i gennemsnit 15 minutter.
I traditionen med ORTF er programmet blandet med passager af elektronisk musik. Musik indtager et særligt sted at ledsage tegnescenerne. Det4. oktober 1975, Jean Frapat betragter Gérard Gallo, lydtekniker og båndoptagerredigeringsspecialist, som en "lydillustrator".
Oprindeligt oprettet for at udfylde hullerne i programplanen, showet er blevet programmeret og deprogrammeret flere gange. Hun skiftede endda kanaler undervejs. Der var undertiden lang tid mellem optagelse og udsendelse.
Showet er meget populært og bliver en reference både for designerne selv og for læserne, som det fremgår af de mange vidnesbyrd på forskellige medier (tegneserier, magasiner ...).
Det er først og fremmest de illustrerede tidsskrifter, der populariserer programmet gennem adskillige referencer, som i Pilote eller i Le journal de Spirou (en dobbeltside i 1972 underskrevet af Mr. Archive gennemgår programmets princip, præstationsbetingelser og distribution og præsenterer nogle fotografier samt tegninger). Der er også artikler i Phénix : Jean Frapat underskriver en rapport fra New York Congress til nummer 21; fotos og tegninger er inkluderet i nummer 27, 35 og 47 .
Showet bliver også en almindelig reference for tegneseriefagfolk og findes derefter som tema for bestemte historier. Marcel Gotlib, regelmæssig gæst på showet, afsætter et par tavler til det. En første dobbeltside med titlen "Tac au Tac s'anoblit" findes i det andet bind Rubrique-à-brac , hvor forfatteren parodierer programmet ved at samle Picasso , Buffet , Dalí og Reiser, der udfører en "eskalering". Den første boks optager de første kreditter med diskens motiv, og musikken er overraskende såvel som voice- over, der optager kommentarerne fra Jean Frapat. En anden dobbeltside er synlig i Trucs En Vrac og fortæller historien om forfatteren indkaldt med Gébé, Fred og Alexis i ORTF-studierne og konfronteret med motivets praksis. Det er så mere et spørgsmål om at udtrykke oplevelsen fra første gang på tv såvel som vigtigheden af dette antager og den inducerede sceneskræk.
Vi kan måle det sted, som showet har taget i tegneserieverdenen, ved det antal gange, begrebet gentages i tegneseriesaloner. Dette er tilfældet fra de første udgaver af Angoulême-festivalen , som Jean Mardikian fortæller : "Det var tiden for" Grand Tac au Tac ": to store paneler installeret på væggene i en stor hal, hvorpå designerne kom til gengæld i grupper på tre eller fire for at udtrykke deres talenter og deres vrede i total frihed. ". I 1974 blev begivenheden også truet med censur af piratfanzinen La Presse, herunder en tegning af oralsex, der betragtes som pornografisk. I solidaritet protesterer nogle tegnere ved at lukke deres stande og foretage en tit for tat om temaet "Kyllinger på museet". Disse begivenheder hjælper med at popularisere motion, som bliver en stadig vigtigere del af tegneserieudstillinger. Udtrykket "Tac au Tac" mister derefter gradvist sin direkte henvisning til Jean Frapat's program for mere almindeligt at betegne en improviseret kollektiv tegneøvelse.
Ud over de isolerede tegninger, der vises i specialmagasiner, samler nogle få publikationer værker tegnet under showet:
Der er stor usikkerhed med hensyn til skæbnen for de originale designs. Ifølge Mr. Archive i et nummer af Journal de Spirou fra 1972, "forbliver tegningerne fortsat den intellektuelle ejendom for showets instruktører". Disse er tilsyneladende aldrig blevet udstillet i et kunstgalleri , der ophobes spørgsmål og rygter blandt amatører og samlere , som det kan ses ved at følge de specialiserede diskussionsfora online. Blandt de hypoteser, der blev fremsat, ville tegningerne være ødelagt, fordi de var for besværlige, opbevaret i INAs arkiver eller opbevaret af Jean Frapat personligt .
Programmets princip vil blive taget op af andre producenter i Frankrig og i udlandet, for eksempel i 1990'erne: "GRAPH" på Arte / La Sept.
Vi finder også princippet om live-deltagelse på tv fra en eller flere tegnere i:
I 2010 satte INA alle de programmer, der blev sendt i 1970'erne, samt nogle uudgivne skynd , der ikke blev brugt til redigering, online . Det meste af dette indhold er åben adgang.
Denne udsendelse skaber fornyet interesse for showet.
Jean Frapat indvier den første udsendelse ved at tegne på et vindue.