Den tone eller farvetone udpeger, i maleriet , den opfattede farve . Udtrykket farve refererer både en synlig attribut af et objekt, og som i udtrykket " merchant af farver ", det materiale , blanding af farvestof og bindemiddel , som bruges til at male. Den professionelle fagjargon inden for kunst undgår med varierende grad af succes de tvetydigheder, der er skabt af denne tvetydighed.
I edb -systemer og i nogle kolorimetriske beskrivelser , farvetone , sammen med mætning og værdi eller lethed , baseret på det rene, monokromatisk farve , som ved blanding med hvidt , resulterer i et metamert farve til at blive analyseret. På en farvedisk er farvetone retningen fra midten.
At farve er at kommunikere en farve til et objekt. Dette formål kan være en farvet pasta til maling, også en skær er maleri, XVII th århundrede, en blanding af farver "kan repræsentere naturlig farve perfekt" , i modsætning til en ren farve af én pigment . For Furetière er farvetone "den måde at anvende farver på for at give figurer lindring" . Indtil slutningen af det XVIII th århundrede, "farve" også betegnet det, der nu kaldes akvarel . Ved slutningen af det XIX th århundrede, er det en blanding, hvor en farve fremkommer svagt.
Brugen af ordet tone bekræftes i maleriet i Bourdons foredrag på Royal Academy of Painting and Sculpture i 1669. Begrebet tone synes at stamme fra den mest almindelige anvendelse, der vedrører den talte stemme. Stemmetonen retter sig mod flere forskellige lydkvaliteter, korreleret i praksis: magt, alvorlig eller akut karakter, lyddynamik . Den metaforiske anvendelse på farver blander også flere kvaliteter, ofte med nye analogier : "en kraftig tone" gælder for stemme og maleri. The Academy foredrag sikkert hentyder til den aristoteliske teori af farver, der klassificerer dem i en enkelt skala analogt med toner af musik , fra sort til blå, så til rød, gul og hvid. Denne idé dominerede tidens videnskabelige diskurs; Isaac Newton organiserer i sine Opticks fra 1704 de prismatiske farver i henhold til de syv intervaller i den diatoniske skala . Newtons teori adskiller kromaticitet og lysstyrke , men de er tæt forbundet i de farvede pastaer, der bruges af malere. En ren blå er nødvendigvis mørk, en ren gul altid lys. Den tone af kunstnerne paletten normalt arrangeret i denne rækkefølge, indtil midten af det XIX th århundrede. Den Tonen i hans tekniske arbejde i maleri, som i sin nuværende brug, bevarer en tvetydig betydning, som skal unraveled af sammenhængen.
André Beguin bemærkede i slutningen af det XX th århundrede, at farven kan have "anderledes og endda modstridende" , mens retningen af dit vedtaget senere ved at male, også varierer fra forfatter eller speciale til 'andre. Den typologiske og tekniske ordforråds tegning Maleri betragter tone og skygge som synonymer.
Vi bruger også tone og farvetone med en mere begrænset betydning, hvor farvetone betegner farven uafhængigt af effekterne af gradient, lyshed eller mørke, elementet "oprørsk mod repræsentation af hvidt og sort" , mens tone angiver et tegn relateret til klarhed . Furetière giver allerede denne betydning: "der er fem toner eller grader af chiaroscuro , den anden eller tredje efter det store lys kaldes halvtone " . En skygge kan således have flere toner, som udgør et interval . I mediet til at navngive og definere farverne på Chevreul , skrevet i samarbejde med ekspertfarver fra Manufacture des Gobelins , er tone næsten synonymt med værdi ; den rene farve har sin egen tone, for at øge i tone tilføjer vi sort, for at lysne, tilføjer vi hvid. Disse materielle operationer ændrer tydeligvis kromaticitet og mætning , kolorimetriske begreber, der ikke eksisterede på det tidspunkt. Chevreul interesserede og påvirkede, enten direkte eller gennem populariseringen af Charles Blanc, adskillige teoretikere af malere af farve som Paul Signac , der skrev “Ordene tone og skygge, der generelt bruges til hinanden, lad os specificere, at vi mener med nuance kvaliteten af en farve og efter tone graden af mætning eller lyshed af en nuance. Nedbrydningen af en farve mod en anden vil skabe en række mellemtoner, og gradering af en af disse toner mod lyset, hvor mørket vil passere gennem en række toner ” .
Sondringen mellem nuancer og nuancer snarere hører til videnskabelige sprog, som allerede anerkendt Robin i slutningen af det XVIII th århundrede.
Den brede anvendelse af alle disse termer dominerer, selv i speciallitteratur. Ogden Roods oversætter for den indflydelsesrige videnskabelige afhandling om farver bruger farvetone , tone og farve om hverandre for farve, farvetone, nuance, pigment af originalen.
Udviklingen af kolorimetri har tvunget til en bedre definition af begreber, der påvirker moderne værker. Vi undgår nu at tale om "farve" til et materiale og forbeholder os dette ord til opfattelsen af farvet stråling . "En farve er kendetegnet ved tre størrelser, dens tone, dens værdi og dens renhed" ; alternativt "Disse tre parametre kaldes: tone, klarhed, mætning" .
Synonymt med farve og skygge, tone kan erstatte dem i alle deres anvendelser. Det er mere præcist, når vi taler om blanding, da en blanding af farver er blandingen, på paletten eller på lærredet, af farvede pastaer, mens en blanding af toner er den visuelle effekt af sammenstillingen af farvede overflader.
Lyse toner og mørke toner Toner, der modsættes af det lysindtryk, som de afgiver. Tonværdi Toneværdien - eller værdien for den sags skyld - er graden af relativ lysstyrke, fra mørk til lys, uanset farve. Nogle farver, som gule , har altid lysværdier, og andre, som purpur , har altid mørke værdier ( VTT , s. 45, DTP , s. 735). Varme toner og kølige toner Tonerne er jo varmere, jo tættere på orange på den kromatiske disk ( DP , s. 857). Neutrale toner Toner tæt på grå . Neutrale toner får et maleris livlige toner til at vibrere ( LTA , s. 395). Rene toner Flerårige toner fra periferien af den kromatiske disk . gradient toner Toner, hvor lysstyrken øges, men livligheden faldt ved tilsætning af hvidt. De siges også at være vasket i hvidt ( VTT , s. 45). Brudte toner Toner, hvis lysstyrke og livlighed blødgøres ved at blande en anden farve med hovedfarven ( DP , s. 857, DTP , s. 871, LTA , s. 366). Den komplementære farve er den, der mest bryder en livlig tone; når den tilføjede farve er tæt på hovedfarven, siger vi snarere, at den ene "trækker på" den anden; med andre ord, en brudt tone "trækker grå" ( VTT , s. 46). Brug af en farve tæt på den komplementære snarere end sort for at gøre en farve mørkere ville ikke være af særlig interesse, hvis det ikke gjorde det muligt at give en skygge til farven, svarende til det, vi prøver at repræsentere, hvor det meste af tiden de dele, som ikke direkte nås af lyset, er oplyst af lyse reflektioner. Med andre ord vælger vi den farve, der skal brydes, idet vi tager i betragtning, at den hvide ikke er den samme for skyggerne og for hovedlyset. Foldede toner Toner, hvis lysstyrke reduceres ved at tilføje sort ( VTT , s. 45, DTP , s. 633, LTA , s. 353). For orange, gul og gulgrøn ændrer sænkning af en tone opfattelsen af dens farve. Kolorimetrisk er en orange meget tæt på en chokoladetone, og alligevel vil ingen sige, at den er den samme farve. Fra toner Tone, hvis lysstyrke og kontrast til naboer mindskes ( DTP , s. 265). Pasteltoner Toner, hvis livlighed er meget dæmpet af hvidt, ligesom pastel tegninger . Din dybe Både mørkt og mættet . Tone på tone Samling af toner adskiller sig kun med en lille nuance, som i monokrom ( DTP , s. 726). Bruges hovedsageligt til syning og dekoration . Din general Den generelle tone eller tonalitet ( DTP , s. 726) i et maleri er farvetone ( LTA , s. 395). For eksempel er den generelle tone i Impression, soleil levant af Claude Monet i kolde toner. Din lokale Den lokale tone er den specifikke farve på et objekt, der er repræsenteret i tabellen ( DP , s. 857, DTP , s. 766, LTA , s. 395), med moduleringerne svarende til dets chiaroscuro-system, for eksempel tonen lokal for en drapering. Den lokale tone i ærmerne på Mona Lisa er i okker. Din flade eller faste Farvet overflade, hvor tonen ikke varierer, er i modsætning til gradering og modellering ( DTP , s. 48). Tonehøjde To farver, der har samme lysstyrke og samme renhed, er ens i tonehøjde. Tonehøjden aftager, når hvid tilføjes; det vand maling ned din tørring; for lyst lys sænker tonen ( DTP , s. 331) og tvinger malere til at "hæve tonen" , et almindeligt sted i det nordlige maleri, der stilles spørgsmålstegn ved Van Gogh. Baggrundstone I denne anvendelse betegner tone ikke en opfattet farve, men et uigennemsigtigt solidt malingslag, hvoraf gennemsigtige, glaserede lag vil modulere udseendet ( VTT , s. 736).Vi taler om halvtonemaleri til et arbejde udført "med bløde og svækkede toner" . I et mere kontrasterende maleri findes halvtonen kun i overgangen mellem skygge og lys.
En halvtone er en mellemfarve mellem sort og hvid og en graveringsproces , hvor ruvning eller spredte prikker simulerer farverne mellem den eller dem af trykfarven og baggrunden (hvid, jo oftere). Halvton er her i modsætning til solid og halvtone gravering til linjegravering .
Datalogi beskriver de mulige farver i et farvesyntesesystem fra tre primære farver , en rød, en grøn og en blå, hvis nøjagtige farvemetri afhænger af fremstilling og justering af de skærme og printere, de bruges på. Ser.
For at lette menneskelig indblanding i farver tilbyder mange computersystemer muligheden for i stedet for de tre primære farver at justere tre parametre, der er mere relateret til opfattelse, lysstyrke, nuance og mætning.
I denne præsentation er farvetone ( (en) nuance ) repræsenteret af en retning markeret på et farvehjul, der præsenterer farverne i den reneste mulige form.
En farve har tre komponenter ( r , v , b ). Det antages, at farvesystemet er lineært; denne farve kan derfor opdeles i en sum af komponenter svarende til den mindste af de tre (en neutral grå ) plus en skygge med de to største komponenter.
Vi identificerer normalt farverne ved at overveje, at de primære farver er jævnt fordelt, med den primære røde ved 0 °, den primære grønne ved 120 °, den primære blå ved 240 °, og blandingerne i mellemliggende vinkler i forhold til de to primære at komponere dem. Denne registrering kræver få beregninger, men den svarer ikke til en kolorimetrisk evaluering på grund af den ikke-linearitet af sRGB- farvesignaler inden for datalogi.
: dokument brugt som kilde til denne artikel.