Tone

I musik er en tone den tone, der hører til hovedtilstand eller mindre tilstand, der bruges i et værk. Mere generelt tonen er det musikalske sprog , der anvendes i Vesten mellem XVIII th  århundrede og XIX th  århundrede.

En nøgle defineres som en skala på otte toner, der er betegnet med dens tonic (tilhørende den diatoniske skala ) og dens tilstand (dur eller mindre): for eksempel "nøglen til G dur".

Forskellen mellem større og mindre tilstande er baseret på placeringen af toner og halvtoner i den diatoniske skala .

Ordet "  mode  " har en mere generel betydning i musik, nogle musikologer foretrækker ikke at bruge dette udtryk i det tonale system og anbefaler brugen af ​​udtrykkene "major key" og "minor key" eller endda "major scale" og "mindre skala". Navnene "major mode" og "minor mode" er dog almindeligt anvendte og svarer henholdsvis til den ioniske og den eoliske tilstand, i det mindste i den fortolkning, der tidligere blev tilskrevet Saint Gregory .

Historie

Tonen var den musikalske dominerende system for klassisk europæisk sent XVI th til begyndelsen af XX th  århundrede.

Udtrykket tonalitet blev skabt af Alexandre-Étienne Choron i 1810 og derefter lånt af François-Joseph Fétis i 1840. Ifølge Carl Dahlhaus blev dette udtryk i stedet opfundet af Castil-Blaze i 1821.

Fétis specificerer konceptet i 1844 som "indsamling af de nødvendige rapporter, successive eller samtidige, af skalaens lyde".

Relativ tone

To relative toner er to forskellige toner, af forskellige tilstande - den ene dur , den anden mindre  - og har til fælles punkt den samme diatoniske skala, det vil sige den samme rustning .

For eksempel nøglen til C-dur

har relativ nøgle en mindre

og gensidigt.

Den tonic mindre ( den , i dette eksempel) er altid placeret "et lille terts (interval en tone og en halv) nedenfor" tonic af den relative store nøgle ( gøre ) - jfr Rustninger og toner . (Erratum: der mangler en skarp på de følsomme: G i A-skalaen ovenfor.)

Homonym tone

To homonyme toner er to toner i forskellige tilstande - den ene dur, den anden mindre, derfor - men med samme tonic.

For eksempel har C- dur den homonyme nøgle, C- mol, og omvendt.

Fra rustningsperspektivet er forskellen stadig tre ændringer mellem de to toner.

For eksempel C- dur, nøglesignatur og C- mol, tre lejligheder - jfr. Rustninger og toner .

Tilstødende toner

For en given tone, kan vi identificere fem såkaldte omkringliggende toner  :

• hovedtonen,
• nøglen transponeret af en stigende perfekt femte i samme tilstand som hovednøglen,
• såvel som dets slægtning,
• nøglen transponeret af en faldende perfekt femte i samme tilstand som hovednøglen,
• såvel som dets relative.

En enkel metode ved hjælp af en femtedelcirkel til at finde nabotoner er at tage tonerne, der består af en utilsigtet (skarp eller flad) derudover, og en utilsigtet mindre.

For eksempel er D- dur (2 skarpe nøgler) til dine naboer: dens relative, hvis mindre; gennemfører opstigende perfekt femte, de store (3 skarpe til nøglen) og dets relative, fa mindre; transponering til den faldende perfekte femte, G dur (1 skarp i nøglen) og dens relative, E- mol.

Bedømmelse

En rustning er et sæt lejligheder eller skarpe samlinger, der er samlet tidligt i omfang . Det karakteriserer tonaliteten ved at indikere konstante ændringer , og dens funktion er at transponere den naturlige diatoniske skala .

• Rækkevidde hvis større med sin karakteristiske rustning (fem skarpe)

• Fra XV th  århundrede , den komponist tager den vane at indsamle nøglen alle konstitutive ændringer af hver ny tone for at undgå overbelastning af partitionen  : således blev født den rustning.
• Begrebet hovedtast vises: det er nøglen, der begynder og slutter et stykke, den, der svarer til nøglesignaturen. De andre toner, krydset mere eller mindre kort - takket være moduleringerne - kaldes de sekundære toner .
  • Når moduleringen er kort - kortvarig modulering: et par noter til nogle få søjler - dens forskelle med hovednøglen er angivet ved ulykker  : skarpe , flade eller bécarres .
  • Når moduleringen er længere - flere søjler til flere sætninger - ændres nøglesignaturen normalt.

Identifikation af tonen fra nøglesignaturen

Det er muligt at finde nøglen - det vil sige finde roden og tilstanden for en given sang, der hører til det tonale system - ved at gå videre i tre trin: at finde roden til hovedtasten, finde nøgleroden til den relative mindre nøgle , og endelig valg af sangens aktuelle nøgle .

Søg efter tonic af hovednøglen

Denne store tonic skal findes fra den centrale underskrift af stykket. Tre sager kan opstå:

1. Når nøglesignaturen ikke indeholder skarpe eller flade , er det nøglen til C- dur, som er mønsteret for alle større nøgler. Når nøglesignaturen indeholder sharps, er det nødvendigt at starte fra C og gå op fra femte til femte så mange gange som der er sharps (faktisk opnås følgende taster ved at transponere det oprindelige mønster). Eksempel: 2 skarpe ting på nøglen; Jeg starter fra C og går to gange op fra femte til femte, og jeg kommer til D , så jeg er i D- dur; Ditto for lejlighederne bortset fra at du skal ned i stedet for op. Eksempel: 2 lejligheder på nøglen; Jeg skal gøre, og jeg går ned to gange lige i lige, og jeg kan, hvis dur, fordi alle toner har navne undtagen bémolisés F dur.
2. Når nøglesignaturen kun indeholder skarpe, findes den store tonic "et mindre sekund over den sidste skarpe". Faktisk er den sidste skarpe i nøglen - den der er længst til højre derfor - altid følsom af den store nøgle. Eksempel: to skarpe ting i nøglen ( fa og do ); den sidste skarpe ( C ) er følsom af nøglen til D- dur.
3. Når nøglesignaturen kun indeholder lejligheder, er "  den store tonic den næstsidste lejlighed  ". Faktisk er den sidste flade i nøglen - den der er længst til højre derfor - altid underdominerende for hovednøglen, derfor er den store tonic en fjerde lige under den sidste flade. Men lejlighederne efterfølger hinanden i stigende fjerdedele, den næstsidste lejlighed ligger nøjagtigt en fjerde lige under den sidste. Det specielle tilfælde, hvor der kun er én ulempe ved nøglen ( hvis ), kan ikke løses ved denne metode, så vi skal huske (eller bestemme ved en anden metode), at det er nøglen til F- dur. Eksempel: tre lejligheder til nøglen ( hvis , mid og den ); den sidste flade ( a ) er subdominanten af ​​nøglen til E- dur - hvis tonic, E , svarer godt til den næstsidste lejlighed.

Metoden angivet ovenfor er den officielle metode, der undervises i vinterhave. Det har dog visse ulemper:

• det insisterer ikke nok på forestillingen om gennemførelse, som er grundlaget for systemet;
• det giver for nøglesignaturer med skarpe og for dem med lejligheder to ikke-relaterede regler;
• metoden med lejligheder udgør en undtagelse for nøglen til F dur, da der i dette tilfælde ikke er nogen næstsidste lejlighed;
• det er relativt vanskeligt at huske, især fordi det ikke er let at retfærdiggøre det;
• det gør den omvendte operation ubelejlig: at gå fra navnet på en hovednøgle til bestemmelsen af ​​dens rustning.

Vi kan derfor foretrække følgende alternative metode , som er velegnet til unge musikere, der har problemer med at huske, eller som har en god visuel hukommelse ( især hvis de har et klaver ); det er baseret på brugen af ​​følgende billede, der repræsenterer en del af klaverets keyboard:

• Vi er enige om at betragte lejlighederne som negative skarpe  ; vi repræsenterer derfor antallet af ændringer (flade eller skarpe) af nøglesignaturen med et tal N, som vi tildeler minustegnet, hvis de er flader  : N er f.eks. gyldig for en nøglesignatur med 3 flader og er gyldig for en 4 skarp nøglesignatur.-3{\ displaystyle -3}4{\ displaystyle 4}
• hvis dette tal N er nul eller lige , ser vi på billedet ovenfor, hvor dette tal er skrevet i blåt .
• hvis dette tal N er ulige , ser vi på billedet ovenfor, hvor dette tal er skrevet i rødt .

Tastaturnoten, der svarer til placeringen af ​​nummeret N, der således findes, angiver straks den tilsvarende hovedtast . Således ser vi, at:

• tallene -6 , -4 , -2 , 0 , 2 , 4 , 6 svarer henholdsvis til hovedtonerne i G , la , si , do , re , mi , fa  ;
• tallene -7 , -5 , -3 , -1 , 1 , 3 , 5 , 7 svarer henholdsvis til hovedtonerne do , d , mi , fa , sol , la , si og do .

I virkeligheden er de to metoder komplementære. Den traditionelle metode gør det muligt at forklare rækkefølgen af ​​skarpe og flade (fa do sol re e si, si mi la re sol do fa), hvis vi tager os besværet med at vise på tastaturet hver ændring på skalaens niveau, mens vi stiger op eller gå ned en lige. Den alternative metode giver dig mulighed for bedre at huske ændringerne i nøglesignaturen, der går op eller ned i en tone.

Bemærkninger:

• Bemærk, at hver af de to successioner af noter skrevet ovenfor ( g , la , si , do , re , mi , fa på den ene side, og do , re , mi , fa , sol , la , si og do d 'on den anden side) danner en række af store sekundintervaller  ; • Denne observation undgår at lave en fejl ved enharmonisk forvirring, som for eksempel vil bestå i at sige, at den store nøgle, hvis nøglesignatur har seks skarpe i nøglen, er nøglen til G dur! • Tallene skrevet i sort på billedet ovenfor (over tastaturet) følger hinanden i en til en med oprindelse (nul position) a do  ; numrene skrevet i blåt placeres nøjagtigt under numrene i sort, der er lig med dem, mens tallene skrevet i rødt forskydes med seks grader fra tallene i sort, der er lig med dem. • Med andre ord, oprindelsen (nul position) af numrene er skrevet med blåt i billedet ovenfor er placeret på en af de C'er på tastaturet, mens oprindelse (nul) af de numre skrevet i røde svarer til en nøgle. Fa / sol, der er placeret nøjagtigt i lige afstand fra to på hinanden følgende C'er . Denne bemærkning gør det muligt, hvis man ikke længere har ansigtet under øjnene, at rekonstituere det let fra hukommelsen. • Musikteoretikere kan let forklare alt dette: For at gøre dette skal de bare bemærke, at når vi går fra en given nøgle til nøglen i den øverste femtedel, stiger nøglesignaturen skarpt (eller falder med en flad) og at hvis vi gentager operationen to gange (to på hinanden følgende femtedele), får vi to skarpe (eller vi mister to lejligheder); nu svarer et interval dannet af to femtedele til den nærmeste oktav til et stort sekund • Som annonceret er det meget let at bruge ovenstående regler til at skifte fra navnet på en hovednøgle til at bestemme nøglesignaturen, så den passer til den. Det vil kun være nødvendigt at være forsigtig med ikke at begå en fejl ud af harmoni ...

Relativ mindre tonisk tonisk søgning

Vi ved, at tonic for den relative mindre nøgle altid er placeret "  en mindre tredjedel under tonic for den store nøgle  ". Det tilrådes derfor at trække dette interval fra den relative major tonic, muligvis under hensyntagen til ændringerne i nøglen.

• Eksempler
  • Armor jomfru gøre større og den mindre.
  • Rustning med tre skarpe genstande: den større og F minor, etc.
  • Rustning med fem lejligheder: D dur, hvis mindre osv.

Valg af den aktuelle tangent for sangen

Når de to relative toner er bestemt i forhold til nøglesignaturen, er det hensigtsmæssigt at angive, hvilken der udgør den sande nøgle for det pågældende stykke.

• Når stykket er harmoniseret , er alt, hvad du skal gøre, at finde hovedakkorden - den toniske akkord - som er i slutningen af ​​stykket. Det skal dog bemærkes, at stykket undertiden slutter ikke på tonisk akkord, men på den dominerende.
• Når stykket ikke er harmoniseret - derfor, når der kun er en melodi - er søgningen efter tonicen lidt mindre let, men udgør generelt ikke store vanskeligheder: stykket slutter generelt med en af ​​de tre toner i tonic perfekt akkord - og mere specifikt af tonic selv, i de fleste tilfælde.
• I tilfælde af tøven er det nødvendigt at finde ud af, om "utilsigtet ændring af den følsomme af den mindre tilstand" vises eller ej. Dette er en ufejlbarlig metode, fordi denne følsomme normalt aldrig findes i hovedtilstand. Og hvis partituren er harmoniseret, ser vi akkorden vises, der svarer til denne følsomme, og som aldrig vises hverken i et stykke i dur: det er akkorden for eksempel på E dur, hvis stykket er i nøgle til en minor. Den største tredjedel af denne akkord er den utilsigtede følsomhed af den mindre tilstand, G skarp i dette tilfælde. Denne akkord kombineres ofte med a-moll for at danne en meget stærk kadence.
• Det sker undertiden, at en sang har de to taster, ofte homonymt mindre og dur. Marseillaise er for eksempel i G-dur, men versets sidste sætning er i G-mol, hvilket fremhæver den følelsesmæssige ladning, når man angriber koret. I denne sang, da passagen er kort, er ændring af nøglesignatur ikke nødvendig, og ændringen af ​​B flat vises, men ikke for den følsomme F-skarpe, som forbliver i overensstemmelse med nøglesignaturen.
• Det sker også, at en sang har hovednøglen og derefter den relative mindre nøgle i en udvikling. Adagio cantabile af Beethovens patetiske sonate kan være et eksempel. Den homonyme mindre tonalitet forekommer også i resten af ​​arbejdet. Klassiske kompositioner har ofte mange moduleringer.
• Bemærk, at en melodi i dur kan transkriberes i mol med den homonyme nøgle. Som forklaret ovenfor er nøglesignaturen derefter forskellig med tre mere eller mindre ændringer sammenlignet med hovednøglen. For eksempel for at skifte fra G dur til G mindre, bliver F skarp naturlig og B og E bliver flad.
• I en melodi i mindre nøgle er de to toner mulige: den utilsigtede følsomme altid bemærket i henhold til tilfældene enten med en naturlig eller med en skarp eller en dobbelt skarp, og at en halvtone nedenfor er i overensstemmelse med nøglesignaturen.

Resumé

Rustning	Relative toner		Følsom utilsigtet mindre tilstand
	major	mindre
7 skarpe	gør	det	jord
6 skarpe	fa	re	gør
5 skarpe	hvis	jord	fa
4 skarpe	midt	gør	hvis
3 skarpe	det	fa	midt
2 skarpe farver	re	hvis	det
1 skarp	jord	midt	re
ingen ændringer	gør	det	jord
1 ulempe	fa	re	gør
2 lejligheder	hvis	jord	fa
3 lejligheder	midt	gør	hvis
4 lejligheder	det	fa	midt
5 lejligheder	re	hvis	det
6 lejligheder	jord	midt	re
7 lejligheder	gør	det	jord

Instrumentindstilling

Nøglen er også en måde at finde et musikinstrument i forhold til referencen C. Faktisk har instrumenterne ikke altid den samme nøgle. Fløjten, violinen eller klaveret er i C , det vil sige, når do spilles, menes faktisk do . Trompeten, hvis flad (den findes i flere toner), er et instrument, der er så fladt og faktisk hørte det så fladt, når man spiller en do . Hornet (i F ) spiller en måde, når man spiller en do .

Nøglen er meget vigtig, fordi den gør det muligt at transponere eller transkribere partiturerne i C i tonerne på instrumenter med forskellige toner. eks. : Alle partiturer er skrevet i C , der er en gylden trompet i hvis flad og en saxofon i midten flad. Vi tager partitionen for trompet og forøgelsen af en tone ( hvis bémol- gøre = 1 ton). Vi øges, fordi instrumentet spiller lavere end C  : vi spiller derfor en højere tone for at have den samme tone. For saxofon bliver du nødt til at sænke scoren i C med et halvt trin ( C - E flad = 1 tone 1/2). Vi falder, fordi instrumentet har en reference C højere end den såkaldte “lås” C. Det omvendte princip for stigningen anvendes nødvendigvis af samme grunde.

Nogle instrumenter og deres nøgle:

• C  : orgel , klaver, strengeinstrumenter, fløjter og piccolo, obo , fagot , trompet i C , tromboner, tuba , bas tuba
• D flade: gamle piccolos
• D  : trompet i D , tinfløjte (irsk blokfløjte)
• E- flad: alt- og barytonsaxofoner , lille bugle, horn i E- flade, altsaxhorn, lille klarinet, bassaxhorn
• fa  : horn, en del af optagere, engelsk horn, bassethorn
• G  : trompet og fløjte i G
• den  : obo d'amore, klarinet eller trompet i den
• hvis nedadrettede: saxofon sopran og tenor tuba (euphonium og baryton), trompet i hvis flade, flygelhorn, klarinet , euphonium (Bombardon)

Noter og referencer

( fr ) Denne artikel er helt eller delvist taget fra Wikipedia-artiklen på engelsk med titlen "  Tonality  " ( se listen over forfattere ) .

1. Abromont 2001 , s.  551
2. Bailhache 2011 , s.  45
   Citeret af Carl Dahlhaus i The Harmonic Tone, Study of the Origins, op. cit. , s.  7 .

Tillæg

Relaterede artikler

• Diatonisk skala
• Tonal harmoni
• Tonalt system

Bibliografi

• Tonalitetsdisken: Uddannelsesbog, der materialiserer forholdet mellem områder , rammer og toner.
• Patrice Bailhache , Antonia Sgez og Céline Vautrin , Helmholtz fra lyd til musik , Paris, Philosophical Library J. Vrin ,2011, 253  s. ( ISBN  978-2-7116-2337-2 , læs online )
• Claude Abromont og Eugène de Montalembert , Guide til musikteori , Librairie Arthème Fayard og Editions Henry Lemoine, koll.  "Det væsentlige ved musik",2001, 608  s. [ detaljer om udgaver ] ( ISBN  978-2-213-60977-5 )