Kunstner | Alfred Sisley |
---|---|
Dateret | 1869 |
Teknisk | Oliemaleri på lærred |
Dimensioner (H × B) | 70 × 117 cm |
Ejere | Joseph-Auguste Rousselin og den franske stat |
Samlinger | Museum of Grenoble , Joseph-Auguste Rousselin |
Beholdningsnummer | Inv. MG 1317 |
Beliggenhed | Grenoble Museum , Grenoble ( Frankrig ) |
Kommentar | Daulte nr . 12 |
Udsigt over Montmartre fra Batignolles City of Flowers er et maleri af Alfred Sisley i 1869 . Joseph-Auguste Rousselin , kunstnerens maler og ven, donerede det meget tidligt til Musée de Grenoble i 1901 , to år efter Sisleys død. Det er et af de første malerier af en impressionistisk maler, derrepræsenterer Montmartre .
Selvom han blev født i Paris , repræsenterede Sisley ikke lette maleriske udsigter og foretrak sin tids industrielle zoner som i Vue du canal Saint-Martin eller endda denne fjerne udsigt over Montmartre, som han malede fra lejligheden, hvor han boede på nr . 27 af den by blomster i Batignolles hvor levede hans kammerat, Marie-Adelaide Eugenie Lescouezec mellem 1867 og 1873, og hvor hans søn Pierre og datter Jeanne født henholdsvis17. juni 1867 og 29. januar 1869. Richard Shone (in) bemærker, at Sisley ved sine kompositioner, der allerede efterlader et vigtigere sted til himlen og vandet end til bygninger og byliv, er en landskabsmaler .
Maleriet, der er malet i foråret 1869, repræsenterer en eng, hvor der for nylig blev plantet træer, en sti, der krydser, vandrere og en vogn spændt på en hvid hest , en rolig horisont og en vidstrakt himmel, der udgør de elementer, som kunstneren repræsenterer beskrive den lidt triste charme i denne forstad. I baggrunden står husene i Montmartre og på toppen af bakken, en mølle, måske den fra galetten . Dette panorama over Butte sydøst for Blomsterbyen viser den lave urbanisering på tidspunktet for mellemrummet mellem bevillingsmuren og Thiers indhegning . Malerne Maximilien Luce , Signac , Van Gogh og forfatterne Zola , Joris-Karl Huysmans , Catulle Mendès , sene samtidige i Sisley, beskriver denne region som "ledige partier", et ingenmandsland mellem den gamle bydel og de nyere forstæder . Mens Renoir , Toulouse-Lautrec og senere Van Gogh finder emner af malerier på Butte underholdningssteder, var Sisley ikke interesseret. Højen står halvvejs op på lærredet, rundt om det enkelte tårn til venstre for skråningen . Maleriets sammensætning minder om de to af hans to kastanjegade i La Celle-Saint-Cloud . Maleren brugte den samme proces til sin panoramaudsigt som i Kirken Noisy-le-Roi, Autumn Effect . Maleriet er tættere på en Corot eller en Courbet end en Monet eller en Renoir samme år. Ikke desto mindre gennemborer den virkelige Sisley hver eneste detalje, fra den rolige placering af det centrale motiv på bagsiden af en klynge af nyplantede træer til den ekspansive og ustabile himmel, fra stemningens beskedne objektivitet til deadpan-situationen.
MaryAnne Stevens sammenligner (in) dette maleri med maleriske fremstillinger af Butte Montmartre af Georges Michel og Constant Troyon, hvor møllerne skiller sig dramatisk ud mod stormfuld himmel. Landskabet uden for maleriets grænser, de unge træers øde og vilkårlighed i forgrunden hævder ethvert malerisk antydning til Sisleys kunstneriske hensigt.
I dag har kvarteret mistet den landluft, det havde før den fransk-tyske krig i 1870 , da Sisley og hans venner arbejdede der.
Inden for få år transformerede Montmartre, hvilket gjorde Sisleys syn næsten uigenkendelig. I 1875 begyndte byggearbejderne på det hellige hjertes basilika , skønt det først blev afsluttet før første verdenskrig .
Le Moulin de Montmartre , omkring 1820 af Georges Michel , Metropolitan Museum of Art
Pente de Montmartre 1850 af Constant Troyon , National Gallery of Art
Montmartre set fra Boulevard des Batignolles i 2011