| Cantata BWV 70 Wachet! betet! betet! wachet! | |
| Fransk titel | Holde øje! bede! bede! holde øje! |
|---|---|
| Liturgi | 26 søndag efter treenigheden |
| Dato for sammensætning | 1723 |
| Oprindelig tekst | |
|
Oversættelse af JP. Saucy, note for note Fransk interlinear oversættelse | |
| Instrumentalt personale | |
| Soli: SATB- kor SATB Trompet, obo, fagot, violer I / II, violer I / II og basso continuo |
|
|
Fuld score [PDF] Klaver / stemme [PDF] | |
Wachet! betet! betet! wachet! ( Watch! Pray! Pray! Watch! ) BWV 70a er titlen på toreligiøse kantater af Johann Sebastian Bach . Han skrev en første version (nu mistet) ( BWV 70a) i Weimar for anden søndag i advent i 1716 og genbrugte den i 1723 i Leipzig. Denne sidste version ( BWV 70) er en todelt kantate til den 26.ogtredag søndag efter treenighed .
Bach skrev først kantaten i Weimar i løbet af sit sidste år som organist ved hoffet af prins Johann Ernst af Saxe-Weimar den anden søndag i advent og dirigerede den i Schlosskirche den6. december 1716. For denne liturgiske destination har ingen andre kantater krydset tærsklen for eftertiden.
Læsningerne ordineret til denne søndag var Rom. 15: 4–13 og Lukas. 21: 25–36, Parousia , også kaldet Anden advent. Retten digter Salomon Franck skrev teksten til kantaten, offentliggjort i ”Evangelische Sonn- und Fest-Tages-Andachten” i 1717 . Han skrev fem satser , et kor og fire arier og afsluttede med det femte vers af koralen Meinen Jesum laß ich nicht af Christian Keymann.
Advent var tempus clausus (de) (stille periode) i Leipzig, der blev ikke spillet kantatemusik i den anden adventstjeneste indtil den fjerde. For at tjene musikken dedikerede Bach den til en anden liturgisk begivenhed og valgte den 26. søndag efter treenigheden på et lignende tema. De ordinerede læsninger til denne søndag var Peter. 3: 3-13 og Matt. 25: 31–46, den sidste dom . Den ukendte digter holdt de fem satser allerede til stede og tilføjede recitativer og en koral for at afslutte den første del af den nye kantate, det sidste vers fra Freu dich sehr, o meine Seele af Christoph Demantius .
Bach dirigerede den nye kantate for første gang 21. november 1723 og en anden gang 25. november 1731 i en lidt forbedret version (tilføjelse af en obligatorisk cello og berigelse af continuo).
Weimar-kantatens instrumenter går tabt. Leipzig-kantaten er skrevet til fire solister ( sopran , alt , tenor , bas ), et firedelte kor, trompet , obo , fagot , to violer , to violer og basso continuo . Weimar-kantatens bevægelser (BWV 70a) er vist i parentes.
Første delBach organiserer åbningskoret i form af en capo og indsætter vokaldelene i orkesterkoncerten. En trompet kalder opvågning og udløser en figurativ bevægelse af de andre instrumenter og stemmer, da koret understreger kontrasten mellem de korte kald "Wachet!" " Og den lange " betet! " " .
Alle instrumenter ledsager recitativet og illustrerer successivt fiskernes frygt, de udvalgtes ro, ødelæggelsen af universet og frygt for dem, der er kaldet til den sidste dom.
Den første del afsluttes med det sidste vers af Freu dich sehr, o meine Seele i en firedelts arrangement.
Recitativet for den niende sats åbner med en Furioso, der skildrer ”unerhörten letzten Schlag”, mens trompeten citerer koralen Es ist gewisslich an der Zeit . Denne koral var blevet brugt som en slags Dies iræ under trediveårskrigen . Recitativet slutter med en lang melisma på ordene ”Wohlan, so ende ich mit Freuden meinen Lauf” . Den følgende basarie begynder straks uden den sædvanlige ritornello , molt 'adagio . Efter denne intime refleksion over "Jesus führet mich zur Stille, an den Ort, da Lust die Fülle" , er den afsluttende koral rigt arrangeret i syv dele, uafhængige dele for de tre højeste strengeinstrumenter, der danner en "glorie" for stemmerne.