Winsor McCay

Winsor McCay Beskrivelse af billedet Winsor McCay.jpg. Nøgledata
Fødselsnavn Mccay
Fødsel mellem 1867 og 1871
Spring Lake , Michigan
Død 26. juli 1934
Brooklyn , New York
Nationalitet Forenede Stater
Erhverv animatør-instruktør, manuskriptforfatter, tegner
Uddannelse School of the Art Institute of Chicago, University of Eastern Michigan & Cleary University
Priser Winsor McCay Award  (en)
Will Eisner Award

Suppler

Gertie the Dinosaur
Fondue Lover's Nightmares på Chester
Little Nemo i Slumberland

Underskrift af Winsor McCay

Winsor McCay (født mellem 1867 og 1871, ifølge kilder i Spring Lake - døde den26. juli 1934i Brooklyn ) er forfatter til strip-tegneserie og instruktør for filmanimerede amerikanske . Skaberen af Little Nemo , han betragtes som en af ​​de vigtigste tegneserier. Hans arbejde har påvirket mange designere som Moebius , Hayao Miyazaki eller Frank Quitely . Han er også en pioner inden for animeret biograf: hans tegneserie dinosaurien Gertie er den første, der har en unik karakter med en kærlig personlighed, der påvirker de første film af Walt Disney , Max Fleischer eller Osamu Tezuka .

Biografi

Winsor McCays nøjagtige fødselsdato og fødested er usikker. Han erklærede, at han blev født i Spring Lake, Michigan i 1871, men hans gravsten angiver 1869, og folketællingsoptegnelser viser, at han blev født i Canada i 1867. Hans dåbsnavn er Zenas Winsor McKay til ære for sin fars arbejdsgiver: Zenas G Winsor.

Winsor McCay havde kaldet tegning meget tidligt. I en alder af 16, under indflydelse af sin tegnelærer John Goodison, opdagede og udviklede han sine kvaliteter til originale arkitektoniske perspektiver rig på nye effekter. Meget hurtigt brugte han sine gaver og begyndte på en rejsekarriere som reklamemaler og dekoratør. Kl. 17 bosatte han sig i Chicago og fortsatte sine kunstneriske studier. Han er særligt følsomme over for de konstruktioner, der udføres for verdensudstillingen, og at de skyskrabere , der udspringer fra murbrokkerne af ild af 1871 . Klokken 19 var han allerede en værdsat og erfaren maler og dekoratør, så meget, at han var ansat hos Mortons Dime Museum i Cincinnati , et museum for naturhistorie og etnografi, hvor kunstnere fra messer udførte. I ti år, fra 1886 til 1896 , producerede Winsor McCay tusindvis af tegninger til forlystelsesparker ( Wonderland ), som dengang var på mode i USA. Det er meget sandsynligt, at han også arbejder som en tivoledesigner: en virtuos på arbejdspladsen, han imponerer besøgende. I 1891 blev han gift med Maud Leonore Dufour (dengang 14 år). I 1897 begyndte han at arbejde for den lokale presse i Cincinnati og Life, hvor han producerede science fiction- tegneserier og tegninger . Han blev set af James Gordon Bennett, ejer af den højt respekterede New York Herald og Evening Telegram, der hyrede ham. McCay flyttede til New York i oktober 1903 .

Lille Sammy og fondueelskeren i Chester

For James Gordon Bennett fremstiller McCay plader til søndagsavisernes illustrerede bilag. I Little Sammy Sneezes ( 1904 ) forårsager Little Sammys nyser ødelæggelse og katastrofe i et ordnet univers, ligesom de skingrende skrig fra Hungry Henrietta ( 1905 ) fremkalder terror. Men det er med Fondue Lover's Nightmares in Chester, der blev offentliggjort i Evening Telegram under pseudonymet Silas og Little Nemo i Slumberland, der blev offentliggjort i New York Herald, at Winsor McCay når toppen af ​​sin kunst og kan fordybe sig i sine yndlingstemaer: drømme, illusioner, utopisk arkitektur, drømmeagtig ... De to strimler reagerer på hinanden. Les Cauchemars de la fondue au Chester udvikler mareridtets negative metafor, strimlerne er forankret i virkeligheden i 1900-tallet New York og behandler de temaer, der er forbundet med byens daglige liv og bekymringerne forårsaget af industrisamfundet og det voksende bymiljø. De Nightmares of fondue elsker i Chester taler om de ønsker og bekymringer newyorkere i lyset af moderniteten.

Lille nemo

Fra 24. september 1905Winsor McCay skaber Little Nemo i Slumberland til J. Pulitzers New York Herald . Denne tegneserie bruger systematisk talebobler , og W. McCay opgiver strimlernes klassiske layout ved at skabe kasser med variable dimensioner i henhold til historiens behov. Farver spiller en vigtig rolle, da McCay bruger farver mellem pasteltoner og rene farver i art nouveau- stil . W. McCay henvender sig til et voksen publikum, som han allerede gjorde i 1904 med Little Sammy Sneeze, der ødelægger hyttens ramme ved nysen. Lille Nemo i Slumberland udvikler drømmens positive metafor. Farverne er livlige, indstillingerne fantastiske med perspektiver rig på illusioner og grafiske opfindelser, McCays drømmeagtige verden tages til sit højdepunkt. Lille Nemo i Slumberland tilbyder en flugt til vidunderland, landet med magiske distraktioner, landet med opfindelserne af den strålende demiurge McCay. Lille Nemo i Slumberland mødes med stor offentlig succes. Selvom hvert søndagsbræt slutter med det samme fald (Lille Nemo falder ned fra sengen og vågner), følger drømmene hinanden og danner et plot, der udvikler sig fra et eventyr til et andet, skifter karaktererne over tid. I henhold til deres drømme eventyr. Lille Nemo i Slumberland er således den første tegneserie, der anvender den feuilletoneske efterfølger. Da McCay blev debauched af den almægtige William Randolph Hearst-pressegruppe i 1911, blev Little Nemo omdøbt til In the Land of Wonderful Dreams, og serien fortsatte indtil 1914 . McCay fortsætter sine refleksioner over det moderne samfund under forskellige titler, herunder Day Dreams i New York Evening Journal .

Gertie

Fra 1909 opgav Winsor McCay tegneserier lidt for at hengive sig til et nyt medium: tegneserien til at tilpasse eventyret med hans yndlingsfigur, Little Nemo . Ligesom Émile Cohl på samme tid arbejdede han på papir ( cellulo findes endnu ikke) og producerede alle tegningerne med sin egen hånd. Med Gertie, den første dinosaur i filmhistorien, opfinder Winsor McCay karakteren af ​​den moderne tegneserie: en central karakter udstyret med en ren og kærlig personlighed. Perspektivvidenskaben giver McCay mulighed for perfekt at gengive 3D-effekter. Denne film vil blive nævnt som et eksempel i begyndelsen af ​​computertegninger i 1970'erne. Det eneste der mangler er lyd. Det er ligegyldigt, McCay tager vejen til forlystelsesparken i hans formative år og præsenterer sine film selv over hele Amerika; under filmvisningerne, en rigtig showmand, gør han lydeffekterne levende og deltager endda i filmen (han selv giver ordrer til Gertie, der præsenterer et musikhalnummer og deltager i handlingen til det punkt, hvor filmen integreres i slutningen) . Filmen er også rig på optiske illusioner. Efter første verdenskrig lavede McCay korte film, der gengiver gags fra fondueelsens mareridt i Chester .

Men han blev fanget af filmindustriens fremskridt, og isoleret og uafhængig af studierne måtte han opgive animeret biograf. Imidlertid fortsatte han sit samarbejde med aviserne fra William Randolph Hearst, som han producerede illustrationer og karikaturer om aktuelle temaer. På samme tid arbejder McCay anonymt for reklame. Han døde pludselig den26. juli 1934.

Oprettelsen af ​​en historiefortællingsteknik

Fra de første Little Nemo-brædder, der blev offentliggjort i 1905, til de, der blev offentliggjort i 1907, er udviklingen af McCays fortælleteknik åbenbar. De første søndagshistorier om Nemo præsenteres i form af et bræt opdelt i rektangulære og regelmæssige kasser. Under hver af dem et kronologinummer og en kommentar, der fuldender den handling, der finder sted der. Disse kommentarer er fremherskende for den sjældne phylactery til stede i pladen.

Efterhånden som publikationerne skrider frem, mindskes kommentarerne til fordel for dialogbobler, kronologitallene indsættes i billedet, og pladesammensætningerne er uhindret med kasser, der understreger fortællingens intensitet.

Vigtigste værker

Tegneserier

Animerede film

Priser

Noter og referencer

Bemærkninger

Referencer

  1. Dupuis 2005 , s.  23.

Tillæg

Bibliografi

Dokument, der bruges til at skrive artiklen kilde brugt til at skrive denne artikel

eksterne links