Den Berlin skole af skulptur ( Berliner Bildhauerschule ) er en kunstnerisk bevægelse af billedhuggere Monumental trend realistiske og naturalist , der var aktiv i Berlin på XIX th århundrede før efter første verdenskrig . Kunsthistorikere placerer starten på denne skole omkring 1785 omkring Schadow . Det slutter med generationen af billedhuggere, der er uddannet af Reinhold Begas . Christian Daniel Rauch , elev fra Schadow, er en bemærkelsesværdig repræsentant for denne skole, der fornyede sin stil. Ved slutningen af det XIX th århundrede, en del af Begas studerende går til modernismen . Forkæmperne for klassicisme samles omkring Georg Kolbe og Richard Scheibe .
Berlin Skulpturskole består af omkring fire hundrede billedhuggere.
Johann Gottfried Schadow, discipel af Andreas Schlüter , modsatte sig romantikken med en ofte troet realisme. Statuen af kavaleri-general Hans Joachim von Zieten i fuld længde (1799) er ifølge Uta Lehnert typisk for Schadows realistiske monumentalitet. I kontroversen med Goethe , som den prosaiske realisme fra berlinerne afviste, og som afviste Schadows byste af sig selv (1823), skrev Schadow, at " Sand kunst ligger netop i gengivelsen af sandheden, ikke i den imiterede efterligning af udenlandske idealer ... ' Med denne buste repræsenterede Schadow ikke så meget digterprinsen som hertugministeren indpakket i sin afklædte retsuniform.
Tre år før hans herre, en discipel af Schadow, Christian Daniel Rauch, havde produceret en buste af Goethe “ som viser emnet i total realisme som besluttet og fredelig, som en tidløs gud fra Olympus . " Klassicisme Rauch og hans skole havde ringe hensyn til anatomiske detaljer og tøjdetaljer. Han udtrykte emnets singulariteter ved kontinuiteten i linierne, overfladespændingen og det formelle krav. Hans værker er gennemsyret af det tyske klassiske ideal.
Studiet, som Rauch havde oprettet i Berlin, da han vendte tilbage fra Carrara , kaldet Lagerhaus , gik til laboratoriet for Berlinskulpturskolen. Hans disciple eksporterede hans udtryksform til Europa og USA og uddannede sig selv. Albert Wolff , Gustav Blaeser , Friedrich Drake , Fritz Schaper , Rudolf Siemering , Melchior Zur Strassen , Elisabet Ney og Albert Manthe er alle repræsentanter for Rauch-skolen.
I det klima af eufori, der ledsagede den tyske enhed i 1871 og fremdriften i de grundlæggerne ' æra , den afisolerede enkelhed Rauch disciple var ikke længere rigtig i rækkefølge: den neo-barok stil af Reinhold Begas tilladt, tværtimod udtryk for ambitioner om udseende og materielt velbefindende. Fremkomsten af monumentale begravelser dækket af statuer som det kan ses på Dorotheenstadt kirkegård sætter en stopper for sværhedsgraden af former til fordel for en udtryksfuld naturalisme, undertiden sprudlende, med sprudlende dekorative tendenser. Til udstillingen, som Peter Bloch viet i 1990 til "Berlin School of Sculpture 1786-1914", modsætter plakaten tydeligt skolens to strømme: Ethos und Pathos - nemlig Rauch-skolens etos og Begas 'neo-barokke patos . Udover Begas er de vigtigste repræsentanter for den nybarokke strøm hans yngre bror Karl Begas , Norbert Pfretzschner , Cuno von Uechtritz-Steinkirch og Gustav Eberlein .
Den nationale monument over kejser Wilhelm I st af Begas, bygget mellem 1889 og 1897 på slotspladsen i Berlin, er symbolet på den Wilhelmine monumentalitet. Den arkitektoniske overdrivelse kulminerer med Siegesallee , sponsorens triumfvej, William II , der ved nogle berliner blev omdøbt dukkenes gyde . 27 billedhuggere, koordineret af Reinhold Begas, gik i gang med at bygge disse 32 byster eller fulde længder af Brandenburg og preussiske monarker .
Den Siegesallee var ifølge U. Lehnert, ”prøvestenen Berlin School” , der vises alle facetter af sit talent i mange forskellige af sine udtryksformer. Blandt de involverede kunstnere var der blandt andre August Kraus , der sammen med Tuaillon , Heising og Gaul tog det modsatte af neo-barokken Begas, før de blandede sig med Berliner Secession , og som tæller blandt modernismens pionerer . Strømmen fra Berliner Secession “fandt imidlertid mindre ekko i skulptur end i maleri. "
Hvis Begas havde kæmpet mod Rauch-skolen som en fortropp, gik han ind for en konservativ i polemikken, som derefter modsatte ham mod Jugendstils tilhængere . Under drivkraften fra Adolf von Hildebrands manifest , "Spørgsmålet om form i billedkunst" (1893), moderaturens monumentale statuer mod neo-barok dekor med en avanceret stilisering af former.
Resuméet behandling af overfladerne og symbolization af formularer specifikke for Jugendstil kan ses selv i statuen af Margrave John II skåret af Reinhold Felderhoff for Siegesallee . Felderhoff var den eneste billedhugger af Triumphal Avenue, der søgte et upersonligt monument for sin karakter. Han producerede en markant, ædru og tankevækkende krigerfigur, der stirrede på jorden, " hvilket antyder temaet for mindesmærket." ” Sponsoren Wilhelm II, der i en officiel tale om moderne kunst havde fordømt en tagrendelugt, værdsatte ikke værket. Udover Felderhoff og Kraus er Breuer , Brütt og Cauer knyttet til den modernistiske bevægelse. Mod slutningen af XIX th århundrede den kunstneriske palet af Berlin-skole var "dyrkelsen af traditionen i stil med Rauch til Art Nouveau gennem neo-barok Begas. " .
De første repræsentanter for Berlins skulptur af Belle-Époque var især August Gallien eller indehaveren af Jugendstil Hugo Lederer, der sammen med arkitekten Johann Emil Schaudt tegnede den monumentale statue af Bismarck i Hamborg og skulpturelle den i 1902. Hverken Gallien eller Lederer bukkede under for modet for symbolisme , som straks modsatte sig naturalismen ved at forsøge at genoprette forbindelse til visse kanoner i romantikken, og som udgjorde en ny udfordring for Berlinskolen.
I det store og hele betragter Ursel Berger Berlinskolen før krigen som " temmelig sammenhængende (...) Berlins billedhuggere forblev praktisk talt fremmed for den ægte symbolik i andre europæiske byer (...) Rodin ser ikke ud. Er ikke taget virkelig alvorligt i Berlin, skønt det er blevet udsat for flere gange inden for rammerne af den secessionistiske bevægelse . ” Selv den raffinerede kunst fra Wien-løsrivelsen fandt ikke noget ekko i Berlin; det er kun i Georg Kolbes tidlige værker eller i Arthur Lewin-Funcke , Fritz Klimsch og Carl Otto , der døde for tidligt, at vi lejlighedsvis finder visse temaer inden for symbolisme og jugendstil .
Ernst Barlach lykkedes at forny udtryk ved hjælp af rå former, som han havde fundet inspiration i Rusland . Hans upersonlige kompositioner af tiggere og bønder “ må have ramt Wilhelmine Berlin. [...] han opdager en ny plastisk måde, der gør ham til en af ekspressionismens pionerer . " Det skal erkendes, at Barlachs indflydelse forblev sekundær i Skulpturskolen i Berlin.
Klassicismen i Berlins skulpturskole afspejles frem for alt i statuerne af Georg Kolbe og indtil 1950'erne i kompositionerne og portrætterne af Richard Scheibe såvel som i rollebesætningerne fra Renée Sintenis . Sintenis og Scheibe blev uddannet på Berlin School of Fine Arts efter 1945, som i midten af 1950'erne så to modsatte synspunkter. Richard Scheibe har taget et bagsæde, mens en Hans Uhlmann og hans abstrakte metalkompositioner, bespottet af nazisterne som en degenereret kunstner , står i centrum. En discipel af Scheibe, Katharina Szelinski-Singer , nægtede at slutte sig til moderne kunstneriske tendenser og fortsatte i sin masters figurative vene, i det mindste med sit første offentlige arbejde, monumentet dedikeret til Ruinerne (Berlin-Neukölln, 1955) . Dette er grunden til, at kunsthistorikere fortsætter med at placere Szelinski-Singers som en fortsættelse af Wilhelm Lehmbrucks Berlin-periode i slægten til Georg Kolbe, Käthe Kollwitz , Ernst Barlach, Gerhard Marcks og Renée Sintenis og endelig hans egen mester Richard Scheibe. . Ifølge Helmut Börsch-Supan er Berlins skole ud over mangfoldigheden af dens forgreninger først og fremmest karakteriseret ved bekymring for billedet af menneskekroppen.