Fødsel |
5. marts 1830 Beaune |
---|---|
Død |
15. maj 1904 Paris |
Nationalitet | fransk |
Aktiviteter | Opfinder , fotograf , lærer , læge , instruktør , filmfotograf , fysiolog |
Arbejdede for | College of France (1869-1904) |
---|---|
Domæne | Medicin , fysiologi , fotografering |
Medlem af |
Philomathic Society of Paris National Academy of Medicine Det Russiske Videnskabsakademi Royal Academy of Medicine of Belgium Academy of Sciences Geographical Society (1880) American Academy of Sciences (1903) |
Forskel | Kommandør af Æreslegionen |
Étienne-Jules Marey , født den5. marts 1830i Beaune og døde den15. maj 1904i Paris , er en læge , en fysiolog og opfinder fransk .
Betragtet i sin tid som en atypisk jack-of-all-trades, var han en af de første, fra 1871, der metodisk studerede det, han "kaldte med et storslået udtryk," dyremaskinen "" . Det vil sige mekanismerne for de forskellige bevægelsesformer og deres forskellige gangarter, både hos dyr og mennesker.
Marey gjorde sine sekundære studier i Beaune , derefter hans medicinske studier i Paris fra 1849 til 1859 . Fra 1869 til 1904 var han professor ved Collège de France , indehaver af stolen i organiserede organers naturlige historie. I 1859 udviklede han sfygmografen , som han præsenterede for videnskabsakademiet i 1860 med sin samarbejdspartner, Auguste Chauveau ( 1827 - 1917 ). Enheden registrerer arterielle slag ved hjælp af en kymograf på sorte røgpapir ; det er en forbedring af den enhed, der blev opfundet i 1853 af den tyske Carl Ludwig ( 1816 - 1895 ).
I 1870'erne begyndte han at studere ”terrestrisk bevægelse” og først og fremmest menneskets. Han forestiller sig pneumatiske anordninger, der er fastgjort til sko, der er specielt forberedt til dette formål, som han kalder "explorer sko". Slanger fører det tryk, der udøves på disse enheder, til en stylus og carbon black -optager. Undersøgelsen fokuserer på at gå , derefter på løb, og dermed bestemme de tre data for disse mekanismer: "dens varighed, dens faser og dens intensitet" . Han registrerer også det, han kalder "reaktioner". ”Under dette navn vil vi betegne de bevægelser, som benens handling imponerer på kroppens masse. " Forskydningen af tyngdepunktet, amplituden af de lodrette svingninger og overkroppen vandret overvejes og registreres metodisk, herunder ved at fokusere optagere af erfarne selv.
Optaget af lignende enheder er det derefter firbenede, især hestens, gangarter, der er bestemt, og Marey forstår, at galoppen, en hurtig gang, der er vanskelig at observere i sine detaljer af det menneskelige øje, fejlagtigt fortolkes, inklusive af lærte cirkler, en fejl, som malere gengiver i deres ridemalerier, når de viser galopperende heste med deres fire lemmer udstrakt over jorden. Repræsentationer "helt utroligt." "
I 1874 var Mareys bog The Animal Machine blevet oversat til engelsk, og den tidligere guvernør i Californien Leland Stanford var interesseret i hans figurer, der repræsenterede hesten, der travede og galopperede, inspireret i Marey af resultaterne af den grafiske metode. Som den britiske Eadweard Muybridge skriver i17. februar 1879, ”At læse [den] berømte bog om dyremekanisme gav guvernør Leland den første idé om muligheden for at løse bevægelsesproblemet ved hjælp af fotografering. Mr. Stanford konsulterede mig i denne sag, og på hans anmodning besluttede jeg at hjælpe ham i hans opgave ”. I 1878 vil Muybridge demonstrere (animation modsat til venstre) i et eksperiment, der er blevet berømt med den fotografiske metode, som han vil udvikle, at Marey havde ret i at hævde, at den galopperende hest aldrig har alle fire jern i luft i løbet af forlængelsesfaser, og at den faktisk ikke forlader jorden, før den samler benene under den. Under sit besøg i Paris i 1881 var Stanford i stand til at påpege over for maleren Ernest Meissonier , der var ansvarlig for at male sit portræt, at repræsentationen af en galopperende hest i et af hans malerier var unøjagtig.
Marey er også interesseret i bevægelse fra luften, og han begynder med at konstruere "kunstige insekter", reproducere mekanismen for vingeslag og bekræfter ved hjælp af dette dannelsen af en lift (kraft fra bund til top modsat vægten insekt). Det går ud på at besvare tre grundlæggende spørgsmål:
"1 ° Hvad er frekvensen af vingebevægelser hos insekter?
2 ° Hvad er de forskellige successive positioner, som vingen indtager under sin komplette revolution?
3 ° Hvordan udvikler den drivkraft, der understøtter og transporterer dyrets krop? "
Derefter forestiller han sig og fremstiller forskellige enheder, der gør det muligt at simulere fugleflyvning på samme måde. Han bestemmer således grundlaget for luftflyvning: ”Enhver tynd krop, der er buet, har en tendens til at glide over luften i retning af sin egen krumning. " Han fik en" glædelig runde "lavet til at undersøge flyvningen af ægte fugle (duer, musvåge, høge), som blev holdt i denne enhed, mens de efterlod dem friheden til at flyve i en stor cirkel. For at de kan føle sig "i frihed", er lystgodset bygget med en diameter på 6 til 7 meter. "På en måde udnyttet til enden af en lang arm, der roterer på en central drejetap, skal fuglen så vidt muligt være fri til at udføre lodrette oscillerende bevægelser ... forudsat at fuglen, selv forhindret i bevægelser, ved at slå sine vinger med det formål at flyve, vil vi være i stand til at studere dens muskulære handlinger med deres egenskaber, kraft, omfang, varighed. "
Marey fik selskab i 1874 af en assistent, Victor Tatin ( 1843 - 1913 ), der ligesom ham var fascineret af mulighederne for mekanisk flyvning og i øvrigt fremstillede i 1879 et af de første ubemandede fly, der blev drevet af en luftmotor. Komprimeret. Han mødte også Alphonse Pénaud ( 1850 - 1890 ), der under en konference i det franske luftnavigationsselskab i slutningen af 1873 , til den teoretiske undersøgelse af fugleflyv, forestillede sig et kamera, der kunne tage flere tests til et par hundrededele. et sekund fra hinanden.
I 1878 blev Marey medlem af Académie des sciences som formand for Claude Bernard . Hans interesse i studiet af bevægelse hos levende væsener var også ivrig, og efter at have opdaget Muybridge 's arbejde , som han mødte i 1881 , brugte han fotografering som det vigtigste redskab i sin forskning. Han er ved oprindelsen af instituttet, der bærer sit navn . I 1888 overtog han formandskabet for National League of Physical Education, der blev oprettet samme år på initiativ af Paschal Grousset .
"E.-J. Marey (1830-1870) hører ligesom Paul Bert til generationen af fysiologer, der uddannede sig i midten af århundredet, da fysiologi havde vundet sin uafhængighed og fundet sin stil. Vi skylder Marey at have taget, modificeret og udviklet i Frankrig de grafiske inskriptionsteknikker, der er perfektioneret af Carl Ludwig , og at have importeret teknikker til øjeblikkelig fotografering allerede anvendt af astronomer som Jules Janssen , opfinder af den fotografiske revolver , i fysiologi , til undersøgelsen af Venus-transit i Nagasaki i 1874. Vi har set, at Poiseuilles hæmodynamometer havde forsynet Ludwig med et af kymografens elementer. Omvendt er det Karl Vierordts blodtryksmåler (1853), bygget efter sammensætning af Ludwigs blodtryksmåler og grafisk optager, som er forfader til Mareys enheder. Associeret med Chauveau (1827-1917) brugte Marey den sammenlignende blodtryksmåler til at studere cirkulationsbevægelser ( Physiologie Médicale de la circulation du sang , 1863). Det var også i samarbejde med Chauveau, at Marey byggede og brugte hjertesonden til at registrere hjerteslagene ( kardiografiske apparater og eksperimenter , 1863). Mareys arbejde med menneskelig og dyrs bevægelse undersøgt ved hjælp af den grafiske metode er opsummeret i La Machine Animale (1873). Virker på samme emne, i henhold til den chronophotographic metode, og som gør Marey en af fædrene til den cinematografi , er samlet i Le Mouvement (1894). » , Georges Canguilhem . Marey blev knyttet til den nye verden af fotografering og blev udnævnt til ærespræsident for det franske fotografiselskab i 1894.
Han bor mellem 1881 og 1904 på 11 Boulevard DELESSERT ( 16 th arrondissement i Paris ). En plakette hylder ham.
Étienne-Jules Marey døde den 15. maj 1904I en alder af 74, i 16 th arrondissement i Paris . Fire år senere blev der lanceret et abonnement på at bygge et monument til hans ære i Beaune .
I 1882 oprettede Marey den fysiologiske station på Parc des Princes i Boulogne-sur-Seine , subsidieret af staten: Krigsministeriet var interesseret i Mareys arbejde med den "tyske marcheringsmetode" for den tyske hær., Vinder af Fransk-tysk krig i 1870 . Al Mareys opmærksomhed er fokuseret på dette mål: hvordan fungerer "dyremaskinen?" "
Denne viden kunne ikke tilegnes ved simpel observation, for den mest vedvarende opmærksomhed, koncentreret om en enkelt muskels virkning, har store vanskeligheder med at forstå dens faser af aktivitet og hvile, selv i det langsomste tempo. Hvordan kunne man så håbe på samtidig at fatte virkningen af alle lemmernes muskler i alle faser af et hurtigt tempo? "
I 1882, Marey opfandt den berømte photochronography chronophotography den22. oktober 1888, proces, der stadig bruges i dag, inspireret af den astronomiske revolver fra Janssen fra 1874. Denne teknik består - i modsætning til metoderne i Muybridge, der bruger flere enheder og så mange mål - til at tage et udbrud af øjebliksbilleder på den samme faste glasplade belagt med gelatinobromid , med et kamera udstyret med en enkelt linse, placeret i et mobilt fotografisk kammer, der fungerer på klare motiver placeret foran en sort baggrund for at være i stand til at analysere nøjagtigt kroppens forskellige positioner under en bevægelse. Glaspladen eksponeres flere gange meget kort takket være en roterende lukker, der roterer foran objektivet, som lader lysstrålen passere intermitterende. Marey præsenterer denne teknik videre3. juli 1882på Videnskabsakademiet .
Et par måneder tidligere, i Napoli, hvor han bor en del af året, havde han mellem januar og februar 1882 udviklet den forventede fotografiske riffel siden december 1878 med den parisiske skodderproducent Otto Lund, et kamera, der kan tage billeder i tolv stillinger 1 / 720 th af et sekund hver, eller flere udgør af 1/1440 th af et sekund, et emne "om naturen" ved at støtte som med en rigtig pistol, hvilket giver mulighed for at følge en særlig hurtig bevægelse. Denne enhed fyldt med små cirkulære eller ottekantede glasplader, hvis periferi vises bag målet som kugler i en revolvers tønde, har fordelen af at være let og mobil. Derefter, "hvis vi har fotografier af fugle på et fenakistiskop , kan vi gengive udseendet af flyvningens bevægelser godt". Han demonstrerede sine resultater på Academy of Sciences den13. marts 1882derefter den 10. april præsenteres der seriefigurer af mågen og flagermusen.
Blandt hans talrige undersøgelser udført i henhold til disse to teknikker suppleret med brugen af zoetropen og andre lignende, som 15. oktober 1888, bruger et roterende spejl til at studere fisk, det gør Marey 24. januar 1887en meddelelse til Académie des sciences om mekanismen for fugleflughed undersøgt af Photochronography og en anden videre22. oktober 1888om svømmebevægelser af ålen, undersøgt af Chrono-photography .
Den skifter flere gange sin fotografiske pistol, hovedsageligt i 1889 for at tilpasse den til et nyt medium: den fleksible film i cellulosennitrat opfundet af amerikaneren John Carbutt og markedsført af George Eastman , der understøtter den, sendes i Europa og i Paris Paul Nadar og Balagny, efter efter at have præsenteret den på den universelle udstilling i 1889 med sit Kodak N ° 1 kamera (versioner af museerne Beaune og Arts et Métiers og den (N ° 5) designet mellem 1896 og 1899 holdt på Cinémathèque, i 35 mm bred og 20 m lange bånd, som er det første bærbare kamera).
I 1888 opgav Marey glaspladen og foretrak den følsomme papirstøtte, som han med succes vedtog for sine ultrahurtige skud, og som han præsenterede den første kopi til Academy of Sciences den 29. oktober 1888, da Louis Aimé Augustin Le Prince lavede også sine første tests på dette medium.
"For at fuldføre den forskning, jeg har udført med akademiet i de sidste sessioner, har jeg den ære at præsentere det for en følsom strimmel papir, som en række billeder er opnået med i en hastighed på 20 billeder pr. Sekund. Enheden, jeg byggede til dette formål, ruller en følsom papirstrimmel op med en hastighed, der kan nå 1 m, 60 pr. Sekund. Denne hastighed, der oversteg mit nuværende behov, reducerede jeg den til 0m, 80. Hvis du tager billederne, mens papiret rulles ud, får du ingen skarphed; man kan kun sætte pris på emnets holdningsændringer i erfaring. Men hvis papiret ved hjælp af en særlig enhed baseret på brugen af en elektromagnet stoppes i løbet af belysningen 1 / 5000. sekund, får billederne al den ønskelige klarhed. "
I løbet af sommeren 1889 producerede han andre bånd "på følsomt papir, der fandt sted med en hastighed på 1 m pr. Sekund og gav 25 billeder på samme tid", udgivet af kommandør Bonnal i hans afhandling om "ridning, inklusive i planke VII , 14 af de 21 billeder af højsprangs gangart startende fra trav med hoppen "Niniche" og i planke V gik gangen fra Petit trav ved at holde hofterne ved hoppen "Fanfreluche". Thomas Edison , der efter en overfart på et dusin dage kommer til Frankrig den11. august 1889 i anledning af den universelle udstilling, deltager i Figaro-banketten til hans ære den 26. august 1889med de vigtigste franske forskere og hans guide er ingen ringere end Marey, der tager ham med på en rundvisning på den franske fotografiudstilling, hvor Nadar og Lumière -brødrene deltager blandt andre og viser ham de resultater, han havde opnået med sin kronofotograf, så han byder ham velkommen til sit laboratorium. Det var efter møde med Marey, at Edison skulle skrive sin fjerde filmadvarsel , som afgørende omorienterede den forskning, der blev foretaget af hans assistent William Kennedy Laurie Dickson i Menlo Park , med udseendet for første gang af princippet om den perforerede film. fjerde, indgivet den2. november 1889, der vedrører brugen af følsom og gennemsigtig film, perforeret på begge sider "som på båndene til Wheatstone automatiske telegraf".
I efteråret 1889 opnåede Marey den gennemsigtige og fleksible celluloidstøtte fra Eastman opfandt27. august 1889, og udførte sine første tests ved hjælp af et nyt filmkamera med bevægelig film, som han udviklede i samarbejde med sin højre hånd Georges Demenÿ, og som han kaldte "chronophotographe" - ordet "kronofotografi" vil officielt blive beholdt i 1889 - hvor den fleksible understøtning belagt på den ene side med en lysfølsom emulsion skrider frem i synkronisering med lukning af en lukker, derefter stopper for at optage et fotogram og starter igen et dusin gange i sekundet. Den fotografiske nedbrydning af bevægelse vises ikke længere på den samme plade, men billede efter billede gennem hele celluloidstøtten. Dette fotokronografiske kamera (fornavn) blev patenteret3. oktober 1890og modificeret i 1890 af Georges Demenÿ, der i 1894 erstattet presseindretningen ramme drevet metode, en mere pålidelig swing cam metode (patent af27. juli 1894 tillæg til patentet på 10. oktober 1893). Derefter lavede han de første videnskabelige film i biografen, f.eks. "Vanddråben, der faldt i blækket " eller vorticellis bevægelse , mikroorganismer fanget med et mikroskop og opfandt hurtige spor for at undersøge omvendelsen af en søstjerne eller slowmotion for at vende en kat.
Men Mareys mål er ikke at skabe et show, det der interesserer ham er at studere den rumlige nedbrydning af et fænomen eller en bevægelse.
”Biograf skylder næsten intet den videnskabelige ånd ... Det er vigtigt, at Marey kun var interesseret i analysen af bevægelse, ikke i den omvendte proces, der gjorde det muligt at komponere den igen. "
Den Cinémathèque française holder 416 originale negative ruller af Marey, Demenÿ og 7 andre samarbejdspartnere og filmen Archives of National Fotografering center holder 153, eller 569 i alt, fra 0,11 m til 4,19 m i længde, herunder fragmenter af essays fra 1889 ( Homme en marche ). Kronofotografiske ruller på celluloid bevaret siden 1890 omfatter La Vague, der anses for at være den første succesrige scene med hegnscener lavet i Napoli, hvor han havde en bopæl, nu opbevaret på Étienne-Jules Marey-museet i Beaune , ud over Le Cheval Bixio monteret. ( 28 fotografier), Le Cheval Bixio au pas (61 fotografier, animation modsat) eller i 1892 Hest brugt til en bil på Boulevard Delessert (36 fotografier), udendørs urban scene taget fra et vindue i Mareys hjem, hvor nogle af disse første ruller holdes på biografen. Fra hans chronophotographs, han også gjort skulpturer i gips og bronze (nedbrydning af flyvningen af måge, duen, mågen, 1887), ved en napolitanske billedhugger, scuptures at han derefter installeret i en slags zoetrope kaldet miroscope.
Disse oplevelser, der foregriber biografens æra, bærer dog ikke navnet på biograffilm . Disse blev skudt i 1891 af Thomas Edisons elektroingeniør , William Kennedy Laurie Dickson . Faktisk præsenterer den mekaniske proces med skiftende fremrykning af filmen valgt af Marey og Demenÿ, en intermitterende trykramme, der stopper rullingen af filmen foran skydevinduet, og en fjeder, der bevæger den, når presserammen hæves., Præsenterer fejlen ved undertiden at generere rammer med variabel bredde, "som genererer problemer med ligevægt mellem billederne" , undtagen for at opnå en helt regelmæssig skydehastighed , som i film Højspring startende fra trav ved hoppen "Niniche" eller Hest udnyttet til en bil på Boulevard Delessert . Selv i tilfælde af fotogrammer, der er lige langt fra hinanden, fører andre tekniske problemer imidlertid til en gradvis forskydning af billedet ud af projektionsrammens felt.
Denne mangel, forstærket af fraværet af perforeringer , var uforenelig med ethvert bevægeligt synssystem, der eksisterede i 1890. I 1892 overvejede Marey derefter med Georges Demenÿ at fremstille en kronofotografisk projektor tilpasset disse bands, men blev der til trods for lovende fremskridt fra sine samarbejdspartnere. og slutter: "På dette tidspunkt i vores forskning lærte vi, at vores forberedende havde fået en umiddelbar løsning på problemet på en anden måde, det forekom os passende at udskyde yderligere tests" . I 1893 havde Demenÿ for sin del produceret en projektor med negative bånd. Dette er sandsynligvis den proces, udviklet af Demeny, hvortil Marey hentyder, når han udsætter sin egen søgning efter en projektor et stykke tid, selvom et eksemplar af en projektor, der opbevares på Beaune -museet, kommer fra Mareys laboratorium, som ikke vil adskille sig fra Demenÿ indtil det følgende år. Deres meningsforskelle forhindrer dem i at drage fordel af deres fremskridt ved at forhindre en effektiv samling af deres patenter i konkurrencen 1893-1895, som vil føre til opfindelsen af Lumière-kinematografen .
Marey fortsætter derefter med at ”studere sine film ved at tegne og forstørre hvert billede ved at spore, raffinere og sammenligne dem med grafik. "
“I 1893 ( Le Mouvement , Paris, G. Masson, 1894) havde jeg allerede forsøgt at få animerede fremskrivninger; Imidlertid tvang den utilstrækkelige regelmæssighed af billedernes intervaller mig til at omarbejde mine negative film til at placere billeder med jævne mellemrum, og alligevel var den stribe positive billeder, der blev gengivet regelmæssigt, stadig udsat for uudholdelige ryk. Omstændighedernes kraft havde fået mig til at anvende denne film på en strimmel af gummieret lærred forsynet med laterale perforeringer og fenestreret foran hvert billede; Jeg havde også uden endnu at kende Edisons opfindelse brugt en cylinder med stifter til at drive dette bånd, men andre årsager til uregelmæssigheder forværrede hurtigt perforeringerne på mit bånd, og rykkerne dukkede op igen. Imidlertid fortsatte jeg med at forfølge billedernes afstand, og det lykkedes mig at opnå det i 1897 ( Bulletin de la Société française de photographie , 15. februar 1897) ved hjælp af (...) af let deformerbare gummicylindre ifølge det vi strammer mere eller mindre laminatoren. "
Løsningen passerer således ikke kun ved projektionen ved hjælp af laterale perforeringer, men også ved den symmetriske proces med optagelse på et allerede perforeret tape, som Edison forstår i 1889 efter at have besøgt laboratoriet i Marey; mens i oktober 1888 processen Charles-Émile Reynaud vil bruge i sin Optisk Theatre er en kæmpe praxinoscope , som, hvis den bruger en målrettet forberedt perforeret strimmel af malede gelatine dias beskyttet med shellak , projiceres på ved hjælp af spejle med to projektorer skelne tegneserie fra dens baggrund.
De første film, der blev trykt i 1891 på Eastman -rullerne, som den amerikanske opfinder Thomas Edison og hans assistent William Kennedy Laurie Dickson forsynede med perforeringer for at sikre optagelse med identiske rammer og med regelmæssig afstand, præsenterer den samme tonehøjde (rammernes højde), der muliggør deres visning kontinuerligt, først med processen til individuel vision udviklet parallelt Dickson, den Kinetoscope og kollektiv, med cinematografi af Lumiere brødrene . Men Mareys eneste bekymring er videnskabelig, og hans mål er at nedbryde fænomener, der er for hurtige til at blive opfattet af det menneskelige øje for at analysere deres mekaniske rækkefølge i kronologisk rækkefølge. Hans nægtelse af at bruge nogen maskine til kommercielle og rekreative formål fjernede ham derfor fra den proces, der ville føre til opfindelsen af biograf . Om dette emne, han helt uenig Demenÿ der efter test foretaget i 1891 ved Statens Institut for Deaf Unge i Paris, havde skabt i 1892 af skiven phonoscope og et selskab til at drive det. Inspireret af Muybridge's zoopraxiskop (som cirkulære glasplader fra fotografisk rifle fra 1882), men hvor tegningerne blev erstattet af kronofotografiske skud, skåret og limet på samme måde på den roterende glasskive, tillod fonoskopet takket være en lukker at se bevægelsen direkte på skiven, der betjenes af en håndsving eller for at overvære dens fremspring på en skærm ved hjælp af en stærk Molteni -oxyhydrogenlygte placeret bag enheden. Georges Demenÿ havde således med succes gennemført den første offentlige præsentation af animerede kronofotografiske billeder under den internationale fotoudstilling i Paris i 1892. Denne proces var principielt identisk med optisk legetøj og følgelig begrænset af scenens meget korte varighed (2 til 4 sekunder maksimum) og showets cykliske natur, som alligevel kan fornyes.
Markedsføringen af fonoskopet ved Société du Phonoscope, som han oprettede i 1892, og Demenÿs uvidenskabelige tilgang til fordel for rekompositionen af bevægelsen som et skuespil tvang Marey til at adskille sig i 1894 fra sin samarbejdspartner, da sidstnævnte ikke kunne at bruge patenterne fra sin arbejdsgiver, udviklede uafhængigt et kronofotografisk kamera, stadig fyldt med ikke-perforeret film, som derefter tog navnet Biographer i 1895. Men i mangel af tilstrækkelig økonomisk og teknisk kapacitet, som dem, som han havde gavn af i Mareys laboratorium, efter at have tabt mere end et år, før han kunne overbevise investorer og især i lyset af udgivelsen af en ny, mere effektiv filmindretning , der også fungerer som en projektionsenhed : cinematografen , beslutter Demenÿ at sælge sine patenter til Gaumont i midten af 1895 , efter at han var gået konkurs, samt hans produktion af omkring 100 film, herunder "Danseuse de French-Cancan", "Premiers pas de Bébé "eller" Passage du Train ", hvoraf ti, i 15 m strimler, opbevares på Museum of Arts and Crafts . Det var med en modificeret version af denne 60 mm brede tape -enhed, der i 1896 blev produceret "La doe au bois" af Jacques Ducom på Théâtre du Châtelet , en af de første store biografsucceser, og at Alice Guy , den første filminstruktør , vil optage hendes første film, herunder " La fée aux choux ".
Kid på kronofotografiets spor. Fra venstre mod højre: Étienne-Jules Marey, Georges Demenÿ og en fremmed,5. maj 1887.
Blodtryk, 1858.
Intrakardiel sphygmografi: pulserende trykkurver opnået med en kortlægning af de kronologiske faser af hjertesammentrækning, 1873.
Étienne-Jules Marey: Walking Man, 1883.
Race of a Man, 1883.
Jump of a Man, 1886.
Kronofotografikamera med tolv faste glasplader og lige så mange mål, designet af Albert Londe, 1891.
Étienne-Jules Marey i sit laboratorium ved den fysiologiske station omkring 1900.
Hvis navnet Marey er kendt i filmhistorien for hans forskning i fotografisk immobilisering af bevægelse, er han også en innovativ videnskabsmand inden for flere andre områder:
I 1900 byggede han verdens første vindtunnel, der gjorde det muligt for ham at få fotografiske billeder af luftbevægelser. Det lægger således grundlaget for aerodynamik.
Denne nye livsopfattelse inspirerer stadig den visuelle og digitale kunst i dag.
Historisk set blev det første lysmaleri skabt iAugust 1882 af Étienne-Jules Marey havde han det sjovt at underskrive sit navn med en hvid kugle ved at bevæge sig foran en mørk mur og fotografere hele operationen.
Resultaterne af hans arbejde med bevægelse, hans til tider abstrakte chronophotographs, der påvirker kunstnere XX th århundrede :