Den aeropittura (i italiensk : aeropittura ) er en variation billedlig af futurisme kaldet "anden futurisme", der gør sig gældende i årene efter Første Verdenskrig . Som et udtryk for maskinmyten og modernismen, der er karakteristisk for Filippo Tommaso Marinettis bevægelse , viser aeropainting entusiasme for luftfart , flyets dynamik og hastighed.
Med sin komedie Le Roi Bombance (1905 men udført i Paris i 1909 ) lagde Marinetti grundlaget for futuristisk poesi . Han offentliggjorde kort efter, at20. februar 1909, i Le Figaro det første manifest af futurismen .
Dette første manifest vil blive videreudviklet af to manifest udarbejdet og underskrevet 11. februar 1910af Umberto Boccioni , Carlo Carrà , Luigi Russolo (fra Milano ), Giacomo Balla (fra Rom ), Gino Severini (fra Paris), først af Manifestet for futuristiske malere , afsløret den18. marts 1910på Chiarella-teatret i Torino , derefter af det tekniske manifest for futuristisk maleri , udgivet lidt senere, samme år
Futuristerne har offentliggjort et betydeligt antal manifest, der dækker mange forskellige emner og over en lang periode (1909-1969). Emnerne, der dækkes, spænder fra musik med Manifestet af Futuristmusikere (1910, udarbejdet af Balilla Pratella ) og lyde og lugte med Manifest af lyde, lyde og lugte (1913, udarbejdet af Carlo Carrà) til Manifestet for Futurist Kvinder og Futurist Manifest of Luxure (1912 og 1913, skrevet af Valentine de Saint-Point ) gennem arkitektur , skulptur , biograf , fotodynamisme , "syntetisk teater", "aerotheatre", univers osv. Bortset fra Valentine de Saint-Point, der først og fremmest reagerer på de misogynistiske aspekter af Marinettis skrifter, adresseres manifestene meget ofte til unge mennesker, til den nye generation, der er bestemt til at tage plads til den forrige med ny livsstil og teknologier. Marinetti offentliggør også en artikel i avisen La Gazzetta dell'Emiliagui, hvor han erklærer, at han ønsker at "synge om kærlighed til fare, vane med energi og temeritet" . Han søger med futurisme at rense fortiden og glorificere modernitet gennem teknologisk revolution, urbanisme, vold - Marinetti skriver i sit manifest fra 1909, at "den brølende bil, der har luften til at køre over drueskud er smukkere end Winged Victory of Samothrace . " Denne afvisning af fortiden og patriotisme og vanhelligelse af kunst kommer til udtryk i hans bog Aeroplano del Papa (it) ( 1912 ), en samling af poesi til libriste futuristisk, og i den åbenlyse Imagination uden strenge og ordene i frihed ( 1913 ), der forbereder Marinetti til aeropainting.
En form for post- dadaistisk "anden futurisme " dukkede op efter første verdenskrig , især takket være Marinetti, Balla og Depero (som stadig forestillede sig i 1915 den futuristiske genopbygning af universet) og på trods af en enhed og en mindre fornyelseskraft - ja, mens Depero er påvirket af fransk purisme og Prampolini af surrealisme , forlader Severini bevægelsen såvel som Carrà, der opgiver den i 1917 for at vie sig til metafysisk maleri med De Chirico .
Karakteristika og temaer ved aeropainting skulle blive klarere i 1920'erne , især gennem den nye anmeldelse Roma futurista , oprettet i 1918, og under Venedigbiennalen i 1924 med Gerardo Dottori , derefter den fra 1926. med den futuristiske flyver og maleren Fedele Azari (it) , der skabte det første rumfartsværk, Prospettiva di volo . Senere kom Dottori tættere på Marinettis tankegang om æstetik og etik med hastighed med sine vægmalerier afsluttet i 1929 - og ødelagt i Anden Verdenskrig - i venteværelset i hydrobase d ' Ostia . Aeropainting finder derefter i praksis sin egen formelle kontinuitet med en forestilling, der fremhæver det imaginære udbredelse for farveplanerne, der fremhæver den mekaniske og dynamiske karakter af luftfarten og formen af fantastisk lyrik., Naturalist og spiritist , inspireret under en flyvetur.
Rumfart finder endelig en kodifikation med offentliggørelsen af Manifesto dell'Aeropittura futurista (på fransk: "Manifest of the Futuristic Aerospace"), skrevet af Marinetti efter en lang vandflyvning på La Spezia-bugten og påvirket af arbejdet af Christopher Nevinson , og underskrevet i 1929 af Marinetti , Balla , Depero, Prampolini, Dottori , Benedetta Cappa , Fillia , Tato (it) og Somenzi . Det er offentliggjort i Gazzetta del popolo af22. september 1929, i artiklen med titlen Prospettive di volo . De tre hovedpositioner, der forsvares af luftbælte, er “en vision om kosmisk projektion, som det typisk er tilfældet i Prampolinis kosmiske idealisme (...); en "genklang" af luftfantasier, der nogle gange strømmer ind i eventyret (som i Dottoris arbejde) (...); og en slags luftfartsdokumentation, der svimmel nærmer sig den direkte fejring af maskinen (især ved Tullio Crali ), men også ved Tato (it) og Ambrosini ). » , Det vil sige søgen efter en kosmogonisk dimension, der fejrer universet og luftfartens fremkomst, men frem for alt udtrykket for de dynamiske fornemmelser, der genereres af en flyvning, som inkluderer en ny forståelse for hastighed, opfattelse af jordiske detaljer og perspektiv.
Futurister ser myten om, at bilen mister sin aura og har brug for at omformulere deres samlende temaer. Temaet luftfart genopliver forskning i repræsentationen af dynamik, kraft og hastighed. Dette nye tema ledsaget af formaliseringen af bevægelsen giver futurismen et rigtigt nyt åndedrag med vigtige værker som Triptych (1931) og Portræt af Mussolini (1938) af Gerado Dottori, Bonification (1932) af Osvaldo Peruzzi , Space Elements ( 1932) af Pippo Oriani (it) , Deux victoires (1933) af Ivanhoe Gambini (it) , der kombinerer kunst og fascistisk ideologi .
I 1931 , på Pesaro-galleriet i Milano , fandt en vigtig luftmaleriudstilling med fokus på temaerne kosmisk idealisme sted. Et år senere blev den første store luftfartsbegivenhed organiseret i Paris af Marinetti i 1932 og vil fortsætte på en omstridende basis i Athen , Milano, Rom , Napoli og Livorno i 1933 . Samme år organiserede Marinetti i La Spezia Golfo della Spezia (it) Painting Prize , hvor mange udstillere af futuristisk aeropainting deltog. Futurister deltager i mange biennaler, især i Venedig (fra 1926 til 1940). Vi kan se udviklingen af Fillia gennem hans deltagelse i disse begivenheder (Venedig fra 1926 til 1934; Rom fra 1931 til 1935): han går fra den livlige og mekaniske kromatisme i futurismen i 1920'erne til den fantastiske vision og luftmaleri af 1930'erne, især med maleriet Il costruttore .
Et af futurismens mest betydningsfulde manifest blev underskrevet af Enrico Prampolini . Airbrushing beskrives der som et vigtigt instrument til at tilfredsstille de latente ønsker om at leve de okkulte kræfter i kosmisk idealisme.
I 1941 skrev Gerardo Dottori et aeropainting-manifest, der er specifikt for sin oprindelige region, Umbrien , for at hylde specificiteten af hans kunst. Denne airbrush er meget fokuseret på naturens åndelighed såvel som dens egen, med en masse henvisning til pilgrimsfærd, bøn og paradis.
Efter Marinettis død i 1944 og det fascistiske regime , hvor han var stærkt involveret, forsvandt luftfartsområdet gradvist. Kun Peruzzi forsøger at bringe ham til live, til ingen nytte.
Futurisme er en af de første billedbevægelser, der integrerer tekst i billedet, som om det er indlejret i felter eller fra hinanden, som en propagandaplakat.
Meget knyttet til italiensk nationalisme giver denne bevægelse Italien mulighed for atter at spille en vigtig rolle i verdens avantgarde og ser dens indflydelse ret omfattende på trods af sin marginalisering af dets samtidige, især franske. Faktisk er Polen inspireret af formismen, Spanien i vibrationisme, England i Vorticism , Belgien, Centraleuropa og ud over Europa: i Japan , USA og Mexico med stridentisme . Nogle kunstnere er inspireret eller dabbled i futurisme og aeropainting uden nødvendigvis at tilslutte sig bevægelsen, såsom Robert Delaunay , der er inspireret af futurisme mens bevæger sig i retning abstraktion - dermed skabe Orphism - med værker som Eiffeltårnet (1911) eller La Ville de Paris ( 1910-1912), Marcel Duchamp med Nu descendant un escalier (1912), Francis Picabia med forskellige værker fra 1913, Fernand Léger , selvom han bruger mere kubistiske aspekter futurisme, František Kupka , August Macke eller endda Franz Marc , med komposition I ( 1913). Mens han var i Rusland , var Vladimir Mayakovsky den første digter, der interesserede sig for futurismen, Nathalie Gontcharoff og Michel Larionov , der straks sluttede sig til billedbevægelsen og skabte Rayonnism , en abstrakt bevægelse inspireret af den.
Hvis aeropainting blev næret af dadaismen , blev dadaismen tidligere næret af Marinettis futurisme på grund af dens principper, der giver afkald på adskillelse af kunst og liv (dermed opfindelsen af ydeevne ) og fortaler for at overvinde alle konventionelle standarder og former og ønsker at være i trin med den teknologiske revolution af den tidlige XX th århundrede , der udfordrer livsstil. I forlængelse heraf er sandsynligvis også arvingerne videokunst fra Nam June Paik og Wolf Vostell og Fluxus- bevægelsen - hvis grundlægger, George Maciunas , offentligt har indrømmet sin futuristiske arv.
Aeropainting inspirerer endda ud over det billedlige domæne, da Giovanna Censi fortolker aeropaintings af Prampolini og Marinettis aeropoems ved at danse barfodet uden musik på den metakoriske model.
Marisa Mori (1900-1985) søger at bringe futurisme og feminisme sammen med et værk som Mamelles italiques au soleil : oprettelsen af Rom, repræsenteret af et kvindeligt bryst, med henvisning til Capitoline Wolf , hvor modermælk erstattes af solstråler, kosmisk element. Det afskårne bryst henviser til de Amazoner, der er citeret i Manifestet for den futuristiske kvinde (1912), skrevet af Valentine de Saint-Point i modsætning til visse misogynistiske ideer om det oprindelige manifest af futurismen .
Noi futuristi dichiariamo che:
”Vi futurister erklærer, at:
Elementerne i futurismen, der bruges af bevægelsens første malere ( Giacomo Balla , Umberto Boccioni , Carlo Carrà , Gino Severini , Luigi Russolo ), der forstyrrer former , rytmer , farver og lys for at udtrykke en dynamisk fornemmelse , en samtidighed af sjælstilstande og flere synlige strukturer er lånt fra den divisionistiske teknik og kubisme .
For at oversætte dette nye manifest billedligt vil de italienske aeropinters søge nye elementer i perspektiv og bevægelse.
Airbrushes vil søge at udtrykke dynamikken, hastigheden og følelserne af disse fornemmelser på en todimensionel overflade. Dette gøres først ved at lege med synspunkter, perspektiver og forsvindingspunkter. To værker er bemærkelsesværdige i denne forstand: Gran volta. Aeropittura og Reverse Looping (1938, Tullio Crali): de repræsenterer den vision, som en pilot ville have, hvis han udførte en løkke ved samtidig at vise flere faser (før, under og efter sløjfen). Så der er denne samtidighed, som kubister oplever, når de prøver at overlejre flere synspunkter. Selve farverne ligner den syntetiske kubisme fra Georges Braque fra 1910'erne . Luftmaleren forsøger således at fremprovokere den tilskuerfølelse, der er specifik for flyet i tilskueren, som om den var i scenen. Ud over disse nye fornemmelser tilføjer Crali prikken over i moderniteten i sine egne landskaber, da arkitekturen i "nye byer" (lange bygninger præget af buede bugter, arkader, middelalderlige tårne integreret i modsætning til den moderne by) er specifik for den. ny urbanisme fremsat af futurister som Angiolo Mazzoni og Giorgio De Chirico .
Formerne geometriseres for at udtrykke den samtidige - kære aeropoesis - af visionen, og bevægelsen nedbrydes gennem forskellige teknikker, herunder kronofotografi . Futurismens vilje til at respektere kontinuiteten i successionen af opfattelsesfaserne bevares i aeropoesis. På den anden side bevarer aeropainting divisionisme fra kubisme, men dens begrænsning til rene farver får designet til at miste sin rationalitet.
Emnet og atmosfæren omkring det er af væsentlig betydning. Motivet forstærkes faktisk af rumlige og affektive linjekræfter, der forbinder det med de andre elementer i maleriet for at skabe forskellige synsfelter. Dette placerer seeren i midten af kompositionen , hvis billede er fyldt med kraft og følelser.
Benedetta Cappa , Marinettis kone, overtræder koder og investerer surrealisternes felt med især Aeropainting af et møde med en ø (1939) med et abstrakt visuelt karakteriseret ved kurver, der bryder den linearitet, der er forbundet med aeropainting, da det skyldes hastigheden, såvel som fra de foreslåede konturer, mens de var indtil forstærket.
Landskabets karakteristika, som 1929-manifestet ønskede (punkt 5 og 6), er ikke i sidste ende begrænset til kun landlige landskaber på trods af de forskellige billedvariationer, som det er muligt at trække fra de panoramiske og atmosfæriske overlejringer af fly og farver. Således forestiller aeropintres rummet i sin helhed på jagt efter kosmiske konkretioner. Det er første gang, at tyngdekraftens bevægelse ikke kun er repræsenteret, hvis ikke, at det bliver det dominerende element i denne plast, som vi kan se det i Mistero aereo (1930-31) af Fillia .
Museum of Italian Military Aviation, der er anbragt i en nedlagt hydrobase ved bredden af Bracciano-søen i Vigna di Valle (provinsen Roman Tuscia), er hovedsageligt afsat til italienske militærfly og rekordfly (Aermacchi - Castoldi-vandfly fra Schneider Cup, symbolsk for 1930'erne).
Dette museum udstiller (både som en permanent samling og som midlertidige udstillinger) mange malerier og skulpturer knyttet til den aerofuturistiske kunstneriske strøm (som blomstrede i Mussolini-perioden og undertiden deltog i det fascistiske regimes propaganda).
Det inkluderer værker af blandt andre Giacomo Balla, Tato (Gugliemo Sansoni).