František Kupka

František Kupka

Fødsel	23. september 1871 Opočno
Død	24. juni 1957(85) Puteaux
Begravelse	Columbarium af Père-Lachaise
Pseudonymer	Josef Dálný, Paul Regnard
Nationalitet	Tjekkoslovakisk
Aktiviteter	Maler , grafisk designer , universitetsprofessor , designer , illustrator , grafiker , lærer
Uddannelse	Akademier i Prag og Wien
Repræsenteret af	Artists Rights Society
Arbejdsplads	Paris (1896)
Bevægelse	Orfisme
Beskyttere	Jindřich Waldes  (en)
Priser	National Order of the Legion of Honor Prix ​​Tilleul d'or ( d )

Primære værker

Planer efter farver Det første skridt Natlig Amorpha, tofarvet fugue Omkring et punkt

František Kupka , kendt som François Kupka , født i Opočno ( Kongeriget Bøhmen ) den23. september 1871og døde i Puteaux (Hauts-de-Seine) den24. juni 1957, er en tjekkisk maler blandt abstraktionens pionerer med Vassily Kandinsky , Gino Severini , Piet Mondrian , Kasimir Malevich , Auguste Herbin og Robert Delaunay .

I løbet af sine 85 år levede han mange omvæltninger i kunsten, fra symbolik til popkunst , impressionisme , kubisme og selvfølgelig abstrakt kunst , men bevarede altid sin uafhængighed, dens frihed i forhold til alle de store "-ismer" i kunst. En pioner for abstraktion , men nægtede ikke desto mindre betegnelsen "abstrakt kunstner" og forklarede den således: "Mit maleri, abstrakt? Hvorfor ? Maleri er beton: farve, former, dynamik. Det der betyder noget er opfindelsen. Vi er nødt til at opfinde og derefter bygge. " .

Biografi

Barndom og kunstnerisk træning

Den første af fem børn fra en beskeden familie, søn af en notar og officer i den lille by Opočno i Bohemia, František Kupka var femten, da han opfandt et alfabet, der blandede græsk, kyrillisk og latinsk skrift, som han brugte. Til at skrive sin dagbog . Han lærer handel med sadler. Han blev hurtigt interesseret i at male og lærte på egen hånd indtil han var sytten, hvor han blev uddannet på Jaroměř handelsskole med en professor, der var ivrig efter spiritisme (meget moderigtig i denne henseende til århundredet), for at forberede det til konkurrencen mellem Kunstakademiet i Prag . Han bestod konkurrencen i 1889 og tilmeldte sig sektionen Hellig og historisk maleri. Han dimitterede fra akademiet i Prag i professor František Sequens studie.

I 1892 blev han medlem af Wienakademiet , som havde stor anerkendelse. Byen er så i fuld brusende retning: Gustav Mahler komponerer sine symfonier der, Gustav Klimt begynder at male, Hugo von Hofmannsthal udgiver sine digte i prosa, Karl Kraus filosof og Sigmund Freud gør sit udseende. Det er byens atmosfære, der stimulerer ham mere end akademiets kurser, der relativt ligner dem, som han allerede havde modtaget i Prag.

Ankomst til Paris og de første store værker

I 1896 flyttede Kupka til Paris til Montmartre , hvor datidens bohemere, kunstnere og digtere var koncentreret. Han levede først meget dårligt, lejede derefter i 1898 et studie og begyndte at tjene til livets ophold som illustratør for magasiner eller designer af plakater til kabareter, mens han fortsatte sine malerier parallelt. Det illustrerer også noveller af Edgar Allan Poe , især med farveakvatint , The Black Idol , hvor en kolossal statue står mod lyset i halvlyset i et øde landskab.

Fra 1901 og indtil 1907, efter at have deltaget i humoristiske og litterære tidsskrifter som Le Rire og Cocorico , begyndte han at samarbejde intensivt med L'Assiette aueurre , en satirisk ugentlig med en anarkiserende tendens , hvor Juan især deltog. Gris , Félix Vallotton og Jacques Villon . Kupka tager en antiklerisk og antimonarkistisk orientering, som distancerer ham fra hans yngre års teosofi og spiritisme . Han producerede tre specialudgaver: L'Argent (11. januar 1902), Religioner (7. maj 1904) og La Paix (20. august 1904). Han er hård og stødende over for dem, han fordømmer som profitorer og undertrykkere: de grådige købmænd, Kaiser, Tsaren. Hans tegninger er meget mere detaljerede end de andre malere, der deltog i anmeldelsen. Kupka ønsker, at folk ikke undervurderer hans arbejde som illustratør. I Creation in the plastic arts hævder han, at illustrationen er ”en genre, der meget vel kan figurere i de højeste kunstsfærer. Bogen er en ægte ven af ​​mennesket. Når proportionerne synger, når balancen er lykkelig, når graveringens hvide får en sopran til at høre, understøttet af viola eller basen i de sorte typografier, er den således forståede illustration ikke uværdig for en stor kunstner. Men hvor mange forstår det? Hvilken storslået mark, der blev lagt brak! "

Hans liv stabiliserede sig i 1904, da han bosatte sig permanent med Eugénie Straub i Puteaux ved siden af ​​sin ven Villon . I 1905 tog han fysiologikurser på Sorbonne . Han arbejder også i biologilaboratoriet og er interesseret i problemer med optik og mekanik ud over sit studium af historie og arkæologi . Han tror, ​​at disse studier vil hjælpe ham i hans kunst, som han ikke har været tilfreds med i nogen tid.

I 1905 producerede han plader for at illustrere værket af Jean de Bonnefon, der tilpassede Sangesangen til scenen . Han fortsatte dette arbejde indtil 1909, som omfattede 134 tegninger offentliggjort i 1931 af den tjekkiske industri og protektor Waldès. Disse illustrationer fra den bibelske bog blev stærkt påvirket af den wienske secession og blev udstillet i Paris i 2005 på Museum of Art and History of Judaism . I samme periode illustrerede han L'Homme et la Terre af Élisée Reclus , udgivet i 6 bind (1905-1908). Han gav også illustrationer til Je sais tout , herunder verdens syv vidundere , i november 1909.

Overgang til ikke-figurativ kunst

I 1910 opstod den første stilistiske pause: Kupka vendte sig mod ikke-figurativ kunst. I 1912 accepterede Salon d'Automne at udstille ikke-figurative værker. Kupka var den første til at præsentere abstrakte malerier for den parisiske offentlighed ( Amorpha, tofarvet fuga , Prag , Narodni Galerie og Amorpha, varm kromatisk , Malá Strana , Kampa museum ). På Salon des Indépendants blev Kupka udstillet med kubistiske malere , en bevægelse der interesserede ham meget, men han nægtede at blive assimileret med den. På det tidspunkt sluttede han sig sammen med sin ven Villon med mange kunstnere, såsom Marcel Duchamp , Jean Metzinger , Francis Picabia og Albert Gleizes , i en gruppe, der blev kaldt Puteaux-gruppen eller Section d'or-gruppen. Den diskuterer kunst, videnskab, matematik og forskellige trendy koncepter, mens han præsenterer sine malerier og hans teorier for andre kunstnere. Gruppen er meget interesseret i kubistiske værker: Metzinger og Gleizes forsvarer dem, mens Duchamp, Picabia og Kupka er ret skeptiske. Kupka skriver i La Création dans les arts plastic  : ”Eksperimenterne udført af Picasso og Braque er interessante som forsøg på at nærme sig naturen på en anden måde, end fortidens malere havde gjort. Men de fører kun til en yderligere fortolkning. "

Medlemmerne producerede et enkelt nummer af en anmeldelse kaldet La Section d'or den 9. oktober 1912, hvor Guillaume Apollinaire , Max Jacob , Pierre Reverdy , André Salmon , Roger Allard og Maurice Princet samarbejdede .

I 1913 udgav han The Creation in the Plastic Arts , en samling tekster skrevet direkte på fransk siden 1910:

”Vi kan kvalificere os som et” åndeligt værksted ”for det subjektive domæne, som billederne af det indre liv projiceres i, et magisk spejl af en genskabt virkelighed, befolket med visioner, hvis oprindelse synes at være tilsløret i uudtænkelig hemmeligholdelse. Hemmeligheden bag denne indre verden er gåden af ​​psykiske processer, en gåde, der ofte forbliver uløst for hovedpersonen - kunstneren - såvel som for dem omkring ham. "

”Farvel, stakkels malere, tvunget til at stjæle kostumer fra komikernes æsker for at drysse dine lærred med et par dristige farver! Farvel, kunstner-dekoratører, anvendt som polstring og milliners til harmonisering af materialer og farvede genstande! Du glemte, at farvesansen er inden i dig. Det er her du skal gå og hente det. "

Krigen

Fra krigserklæringen i august 1914, selvom han besøgte parisiske anarkistkredse og var antimilitaristisk , sluttede Kupka sig som frivillig og befandt sig ved fronten i Somme , i samme selskab som digteren Blaise Cendrars, som jeg fremkalder i La Main coupé . I 1915 blev han alvorligt syg og blev evakueret til Paris, hvor han aktiverede den tjekkiske antityske modstand. Han blev endda præsident for den tjekkiske koloni i Frankrig, der samlede immigrantforeninger i Frankrig, og som satte sig som mål at verve tjekkiske frivillige til fremmedlegionen og især de tjekkoslovakiske legioner . I 1918 blev han mobiliseret igen og tjente under ordre fra marskal Foch . Han sluttede krigen med rang af kaptajn og modtog Legion of Honor .

Tilbage til kunst

Efter krigen tog han adskillige malerier op, som var ufærdige, fortsatte sin forskning i lys og bevægelse og omorienterede sin stil mod et mere figurativt maleri. I 1921 blev hans første monografiske udstilling organiseret i Povolozky-galleriet i Paris. I 1923 blev han udnævnt til professor ved Billedkunst i Prag, men forblev i Paris med ansvaret for at tage sig af tjekkiske stipendiater. Han møder en tjekkisk industri, Jindrich Waldes , som bliver hans protektor.

I 1931 deltog han i grundlæggelsen af ​​Abstraction-Creation-bevægelsen, skabt af Auguste Herbin , i opposition til maleriet af den nye tyske objektivitet og surrealisme . Mens han for længe siden har forladt det, genindfører Kupka sort i sin palet. Han forlod gruppen i 1934.

I 1936 deltog han i udstillingen "Cubism and Abstract Art" på Museum of Modern Art i New York. Fra 1939 til 1945 søgte han tilflugt i Beaugency med sin kone, Eugénie Straub. I 1946 deltog han i den første Salon des Réalités Nouvelles. I 1958 organiserede museet for moderne kunst i Paris by en posthum retrospektiv, et år efter hans død.

Hans aske er begravet i kirkegården af Pere Lachaise ( 87 th  Division, box 22696).

Kunstnerisk stil

Romantik og symbolik

Kupka begyndte, ligesom mange kunstnere, at følge stilarter lært på akademiet, herunder romantik, sent men stadig på mode i akademierne i Prag og Wien . Se hans maleri View of Dobruska (1889), malet i den største klassiske tradition.

Så snart han ankom til Paris vendte han sig mod symbolistiske temaer uden dog at lave udelukkende symbolistiske malerier. Fra denne periode dateres de mange illustrationer til L'Assiette aueurre , især omslaget til L'Argent , hvor Argent er et tegn med en sikker mave og en navle-lås, der holder i sin hånd en arbejder. Løftet knytnæve. Ligeledes er tegningerne inde i magasinet perfekt symbolske: en præst prædiker foran en enorm skare med en Jesus på et kors i bunden af ​​der er sække af guld; Argent hilste på en naiv Marianne, og mens det i det fjerne råbte publikum: "Længe leve frihed  !" Længe leve kommunen  ! Længe leve anarki  ! " , Siger han simpelthen: " Mig, jeg er ligeglad! "  ; på en anden tegning knuser Silver publikum og tvinger en mand til at skrive "I folks navn" på et lovtabell.

Overgangen til abstraktion

Kupka ankommer til abstraktion efter en lang forskningsindsats. Fra 1908 afspejler hans illustrationer i hans magasin Prométhée en stor kunstnerisk forskning: Kupka undrer sig lang om perspektiv og laver adskillige tests i sine illustrationer, men også i hans malerier, Les Touches de piano (1909) eller Grand Nu (1909). Han studerer også bevægelse gennem maleriet Woman picking flowers (1909-1910). Hans karakterer bliver gradvis slørede som på et "bevægende" fotografi . Bevægelsen og tiden arbejdes af skyggerne og af farveændringerne fra venstre til højre for maleriet. Derefter producerede han et maleri med titlen Madame Kupka blandt lodrette (1910-1911), hvor hans kones ansigt var lukket mellem lodrette linjer. Fra da af pålagde geometriske former sig på ham, og han gik ind i abstraktion.

Arbejder

Datoerne for værkerne er dem, der er bevaret af museerne, der holder dem, men nogle kan grupperes i serier fra 1907.

Impressionisme og symbolik

• Udsigt over Dobruška , 1889 (88 × 190  cm ), rådhuset i Dobruška .
• Den sidste drøm om at dø Heine , 1893, gouache (39 × 45  cm ), Narodni Galerie (Nationalgalleriet) , Prag.
• L'Autre Rive, kanten af ​​Marne , 1895 (46 × 38  cm ), Narodni Galerie, Prag.
• Danse macabre , 1896, blæk og farveblyant (13 × 20,5  cm ), privat samling, Paris.
• Bibliomaniac , 1897, Prag Slot , Prag.
• Liggende nøgen, Gabrielle , 1898 (24 × 41  cm ), Narodni Galerie, Prag.
• Pengene , 1899, olie på lærred (81 × 81  cm ), Narodni Galerie, Prag.
• Les Nénuphars , 1900, akvatintfarve (34,5 × 34,7  cm ), MNAM, Paris, med en åkanderblomst overvundet af en solsikkeblomst og et embryo , der minder om visse symbolske værker af Odilon Redon , inklusive blodblomst .
• Le Miroir I , 1900, blæk og akvarel (25 × 33  cm ), privat samling, Paris.
• L'Entément (eller det sorte idol) , 1900-1903, akvatint i farver og gouache (34,6 × 34,7  cm ), Musée national d'Art moderne (MNAM) , Paris.
• Kvinderunde. Sirener , omkring 1900-1905.
• Epona ballade, Les Joies , 1901, olie på træ (83,5 × 126,5  cm ), Narodni Galerie, Prag.
• Les Cavaliers , 1901-1902, indisk blæk (40,5 × 54  cm ), MNAM, Paris.
• L'Argent , 11. januar 1902, omslag af L'Assiette aueurre , privat samling, Paris.
• Anthropoïdes , 1902, gouache på pap (59,5 × 62  cm ), Galerie Zdenek Sklenar, Prag.
• The Wave , 1902, akvarel og gouache på pap (40,8 × 50,2  cm ), Narodni Galerie, Prag.
• Stemmens stemme, sfinkser , 1903, olie på pap (58,5 × 69  cm ), Narodni Galerie, Prag.
• To dansere , 1905, olie på lærred (38 × 46,5  cm ), MNAM, Paris.
• Selvportræt , 1905, olie på lærred (65 × 65  cm ), Narodni Galerie, Prag.
• Portræt af Madame Kupka , 1905, olie på madras lærred (63 × 63  cm ), MNAM, Paris.
• Portræt af Madame Kupka , 1905-1909.
• Autumn Sun , 1905-1906, olie på lærred (54,5 × 65  cm ), MNAM, Paris.
• Autumn Sun , 1906, olie på lærred (103 × 117  cm ), Narodni Galerie, Prag.
• Babylon , 1906, olie på lærred (70 × 104  cm ), Narodni Galerie, Prag.
• The Cascade , 1906, olie på lærred (64,8 × 64,8), Tate Modern , London.
• L'Eau, La Baigneuse , 1906-1909, olie på lærred (63 × 80  cm ), MNAM, Paris.

Fauvisme

• The Yellow Range (et af de to malerier udstilles på Salon d'Automne i 1910 ):
  • The Yellow Range , 1907, olie på lærred (78,7 × 74,3  cm ), Houston Museum of Fine Arts , Houston.
  • The Yellow Range , 1907 (79 × 79  cm ), MNAM, Paris, fra den farvede serie af "synkromier", der minder om Piet Mondrians lysmættede lærred fra 1908-1911.
• Læbestift , 1908, olie på lærred (63,5 × 63,5  cm ), MNAM, Paris.
• Læbestift nr. II , 1908, olie på lærred (73 × 54  cm ), Strasbourg Museum of Modern and Contemporary Art (MNAM depositum). Dette lærred minder om Edvard Munch omkring 1905.
• Les Boutiques, Couleurs comme adjektiver , 1908-1910, olie på lærred (73 × 100  cm ), MNAM, Paris.
• Gigolette en rouge , 1909, olie på lærred (46 × 55  cm ), MNAM, Paris.
• Le Goût de Gallien, kabaretsanger , 1909-1910, Narodni Galerie, Prag.
• Le Mec (eller Le Confident) , 1910, olie på lærred (104 × 68  cm ), MNAM, Paris.
• L'Archaïque , 1910, olie på lærred (110 × 90  cm ), MNAM, Paris. Disse ultimative Fauvist- malerier vedtager f.eks. En mørkere palet end Kees van Dongen .
• Par , 1909, pastel (50 × 35,5  cm ), MNAM, Paris.

Mellem 1908 og 1910: overgang til abstraktion

• Den lille pige med bolden  :
  • Den lille pige med bolden , omkring 1908 , otte forberedende tegnede studier, MoMA , New York, der starter fra detaljerne i den flerfarvede bold, der oprindeligt blev holdt af pigen i hendes venstre hånd, som vist i en anger på Strasbourg-lærredet, at nedbryde sin bane i arabesker og mangedoblede cirkler, der omfatter figuren, for at udtrykke en vital dynamik, udnyttet i 1911-1912 af de italienske futurister . På sidelinjen af ​​en af ​​disse undersøgelser skrev Kupka, at hun var "ved oprindelsen af ​​den teknik, der blev brugt inden for rammen af ​​Fugen", nemlig Amorpha, fugue i to farver (1912, Prag, Národní Galerie), der repræsenterer cirkulære former i en kosmisk og analog ånd mellem musik og maleri. Kuglens geometriske former og primære farver blå, rød og gul, tilføjet med hvid, er tilfældigvis dem, der bevares af De Stijl-bevægelsen med Bart van der Leck i 1916, Piet Mondrian i 1921, derefter Gerrit Rietveld i sin røde stol og blå malet igen i 1923 og Theo van Doesburg .
  • Den lille pige med bolden , ca. 1908, pastel (62,2 × 47,5  cm ), MoMA , New York. Denne gummibold fremkalder den himmelske verden "ikke er større end den knytnæve" omgivet af strakte strenge, der anvendes af astronomen Tycho Brahe etablerede i Prag i 1599, motivet hvoraf synes også at være synlige i Francis Picabia i hans akvarel Gummi 1909, som tilbage (eller ej) til 1907 blev betragtet som en pioner inden for abstraktion (MNAM, Paris).
  • La Petite Fille au ballon , 1908, olie på lærred (114 × 70  cm ), Strasbourg Museum of Modern and Contemporary Art (MNAM depositum), med udseende af næsten firkantede penselstrøg (blomster).
• Le Rêve (med indskriften "Min kære Ninie her er den drøm, jeg havde - Vi (ord slettet) to - Ton Franc"), 1909, olie på lærred (31,3 × 32  cm ) Kunstmuseum Bochum , med et stigende mønster af lameller, hvoraf den højeste er dekoreret med børstede taster, der minder om et klaver keyboard, hvilket antyder, at denne drøm blev ledsaget af musik, og hvis to svævende splittede kroppe minder om Picabia Salicis ' lærred fra 1929, der skildrer Adam, der holder et æble i venstre hånd og Eva. Det stigende lamellemønster findes i art deco- arkitektur , for eksempel på tårnet i turistpavillonen af Robert Mallet-Stevens fra den internationale udstilling af moderne dekorativ og industriel kunst i 1925.
• Les Touches de piano, le Lac , 1909, olie på lærred (79 × 72  cm ), Narodni Galerie, Prag, med udseendet af store aflange nøgler, der fremkalder klaverets, vist nedenfor eller Le Rêve .
• Ruban bleu , 1910, olie på lærred (65 × 71  cm ), Museum of Modern and Contemporary Art of Saint-Étienne Métropole (deponering af MNAM), med genoptagelse af nøglerne til Les Touches de piano, le Lac og udseende af figurer i trekanter og romber.
• Familieportræt , 1910 (103 × 112  cm ), Narodni Galerie, Prag, med genskabelse af de nævnte aflange nøgler og en kontur af konturerne, teknik anvendt af Piet Mondrian i 1909.
• Stor nøgen  :
  • Undersøg for planer efter farver. Grand Nu , 1909-1910, pastel og grafit bly (48 × 57  cm ), MNAM, Paris.
  • Undersøg for planer efter farver. Grand Nu , 1909-1910, pastel (45 × 56  cm ), MNAM, Paris, med glorier omkring kvindens hoved.
  • Undersøg for planer efter farver. Stor nøgen , 1909- 1910 , pastel (48 × 60  cm ), MNAM, Paris, med genoptagelse af konturerne og ”farvede planer” af Portrait de famille fra 1910.
  • Planer efter farve. Stor Nude , 1909- 1910 , olie på lærred (150,2 x 180,7  cm ), Solomon R. Guggenheim Museum , New York ( efterår Salon 1911 ).
• Den ovale spejl  :
  • Undersøgelse for Le Miroir ovale , 1910 ?, Pastel (25 × 18  cm ), privat samling, med lysende glorier foran spejlet, der minder om dem fra den anden pastelstudie for planer efter farver. Stor nøgen fra 1909-1910.
  • Det ovale spejl , 1910-1911, olie på lærred (108,3 × 88,6  cm ), privat samling, Schweiz ( Salon d'Automne 1912 , en af ​​de tre planer af udsatte farver ), med spejlet lavet cirkulært og oplyst stærkt sollys danner en lysende skive.
  • Undersøgelse for Le Miroir ovale , 1910 , farvet blyant (12 × 10,8  cm ), MNAM, Paris, med udskiftning af glorierne med en skitse af lodrette gule og røde bånd øverst og omvendt i bunden, men som ikke ændrer nuværende tabel mens det røde og blå af kroppen og dets omrids er vendt, som i den anden pastelkvinde, der plukker blomster fra 1909 (1910?).
• Kvinde plukker blomster  :
  • Kvinde plukker blomster , 1909- 1910 , pastel (42 × 39  cm ), MNAM, Paris, med genoptagelse af konturer og "farvede overflader" af Planer farver. Stor nøgen fra 1910.
  • Woman Picking Flowers , 1909 (1910?), Pastel (42,3 × 39  cm ), MNAM, Paris, med et dominerende gult bånd til venstre og rødt til højre, en blå krop og dens røde kontur.
  • Kvinde plukker blomster , 1910 -1911, pastel og trækul (48 × 49,5  cm ), MNAM, Paris, med chronophotographic nedbrydning af bevægelsen minder de to overlejrede silhuetter i Le Rêve , anvendes også af fremtidsforskere såsom Umberto Boccioni og Giacomo Balla Lidt pige, der løb på en altan, der kom til Paris i slutningen af ​​1911, men som Kupka opgiver, og udseendet af ægte lodrette bånd efter dem, der er skitseret i den farvede blyant Étude til The Oval Mirror fra 1910.
  • Kvinde plukker blomster , 1910 -1911, pastel, akvarel og grafit bly (45 × 47,5  cm ), MNAM, Paris, med en figur på stolen med ryggen vendt lige og langstrakte blå og røde detaljer på blomsterne (tulipaner? Jf. rejse til Belgien?).
  • Kvinde plukker blomster , 1910-1911, pastel (48 × 52  cm ), MNAM, Paris, med udseendet af en trekant dannet af de to tegn til venstre, i en erotisk positur, og minder om dem i Ruban bleu fra 1910.
• Planer efter farve  :
  • Undersøgelse for Planer par couleurs , 1909- 1910 , pastel (56 × 45,5  cm ), MNAM, Paris, med genoptagelse af trekantede former og lodrette striber.
  • Planer efter farver , 1910 -1911, olie på lærred (109 × 99,5  cm ), MNAM, Paris ( Salon d'Automne 1912 ).
  • Kvinde i trekanter (således titlen), 1910-1911, indisk blæk (24 × 22  cm ), MNAM, Paris.
• Le Musicien Follot (med indskriften "à mon ami G (ou P?) Follot"), dateret 1910 (1911?), Olie på lærred (72,4 × 66,3  cm ), MoMA, New York ( Salon d efteråret 1912 , en af de tre farveplaner, der vises).
• Krisen i en gammel palette , 1910 -1911, olie på lærred (67,5 × 55,5  cm ), MNAM, Paris, med en nøgen kvinde siddende i et hjørne, begrænset til et blå og rødt tapet og kan være af et bord og en plisseret gardin, der fremkalder det lamellære motiv fra Le Rêve , derefter dækket med store langstrakte detaljer i nuancer af blå til hvid op til kvindens hoved.
• Madame Kupka i lodret retning:
  • Undersøgelse for Madame Kupka i lodrette , 1910 -1911, grafit bly (13,5 × 9,3  cm ), MNAM, Paris, med næsten total dækning af lærredet ved aflange streger, hvorfra kun hovedet kommer ud af kvinden.
  • Madame Kupka in the Verticals , 1910 -1911, olie på lærred (135,5 × 85,3  cm ), MoMA, New York.
• Le Premier Pas , dateret 1909 (sent?) ( 1910 -1911?), Olie på lærred (83,2 × 129,6  cm ), MoMA, New York, domineret af cirkulære geometriske former, der repræsenterer en solformørkelse, der fremkalder det observerede af Tycho Brahe 21. august 1560 efterfulgt af en formørkelse af månen den 28. oktober 1566. Månen, inspireret af en monumental model af satellitten Kupka, blev observeret ved Uccle i Belgien , den stribede strålende mønstre, som på den blå , rød og gul ballon af Den lille pige med ballonen fra 1908 og passerer foran Mars, hvis epicykler , som Brahe hjalp med at tilbagevise, er repræsenteret prydet med et skinnende motiv med blå (klaver?) Taster og rød, taget fra blomster af pastel-akvarel Kvinde plukker blomster fra 1910.

Efter 1910: abstraktion

• Undersøgelse for Printemps cosmique , 1911-1912 ( 1910  ?), Pastel (48 × 50  cm ), MNAM, Paris, med en genoptagelse af stjernemotivet, der fremkalder det af Tycho-månekrateret, der er synligt i Le Premier pas , eller et fyrværkeri .
• Undersøgelse , 1909- 1910 , pastel (21 × 27  cm ), MNAM, Paris, med genoptagelsen af motivet i blå og røde "klaver nøgler" af Madame Kupka i vertikaler på 1910 -1911 og udseendet af en "falde" af tre gnister af gult lys, der ser ud til at falde fra ubestemte trekantede mønstre foran et mørkt område.
• Chute , 1910 -1913, olie på lærred (74 × 84  cm ), MNAM, Paris, med større børstet hånd minder om en himmel oplyst med større gnister end i Etude de 1909- 1910 , au-devant d 'glorier minder om dem i Det ovale spejl fra 1910 -1911, men omgiver et mørkt område, som også i undersøgelse af 1909-1910, og ikke længere lysende. Titlen kan være det modsatte af opstigningen i Le Rêve fra 1909 eller en hentydning til krisen i en gammel palet fra 1910 -1911 og symboliserer enten faldet af lyspletter eller har en konceptuel eller esoterisk fortolkning , velvidende i sin ungdom var Kupka interesseret i teosofien , for så vidt det mørke område ligner en hule i bunden, hvor en af ​​de store strejf af farver, af en lysere blå, ligner en dør ... Sa form er alligevel allerede abstrakt og hvis det var hentydende, ville det ikke være mindre end dem af Komposition V af Vassily Kandinsky i 1911, som på samme tid stadig fremkalder landskaber eller af Mondrian, der kun i 1912 stadig er inspireret af det nedbrudte motiv af et træ.
• Nocturne:
  • Undersøgelse for Nocturne (med inskriptionen "  dissektion af repoussoir", jf. Forrige tabel?), 1910 -1911, farvet blyant (20,5 × 13,3  cm ), MNAM, Paris, med glorier fjernet fra maleriet Chute og inversion af baggrunden farver og pletter. Associate stjerne motiv foreslår en slutdato der ligger tæt på det første trin af 1909- 1910 . Den tovejs titel fremkalder også musik.
  • Nocturne , 1910-1911, olie på lærred (66 × 66  cm ), Museum Moderner Kunst Stiftung Ludwig Wien (MUMOK) , Wien, der dækker hele lærredet med de store børstede detaljer på Chute fra omkring 1910. Et maleri anerkendt som abstrakt .
• Ordinance om lodret:
  • Undersøgelse for Ordonnance sur verticales , 1911 -1913, pastel (22 × 21  cm ), MNAM, Paris, med bølger, der minder om dem fra L'Eau, La Baigneuse fra 1906-1909, men som ikke bevares, og mørke mønstre formløse husker Undersøgelse for det kosmiske forår 1911-1912 (1910?).
  • Undersøgelse for Ordonnance sur verticales (med inskriptionen "for meget dekoration"), 1911-1913, trækul (21 × 27  cm ), MNAM, Paris, med et motiv af aflange linjer eller lignende til et gnistregn, inklusive de øverst til højre er afsluttet trekantede motiver minder ubestemt pastel studere 1909- til 1910 , og som er rettet registrering.
  • Ordinance on verticals , 1911-1913, pastel (48 × 50  cm ), MNAM, Paris, med indsnævring af planernes lodrette bånd efter farver fra 1910 og genoptagelse af det forrige motiv, prydet med den blå og røde gnist fra Le Premier pas de 1909- 1910.
  • Ordinance on verticals , 1911 -1912, retoucheret i 1920, olie på lærred (58 × 72  cm ), Strasbourg Museum of Modern and Contemporary Art (MNAM depositum) med genoptagelse af det blå og røde mousserende motiv fra Le Premier pas fra 1909- 1910.
  • Undersøgelse til lodret sprog (således titlen), 1911 , olie på lærred (78 × 63  cm ), Thyssen-Bornemisza Museum , Madrid, med trekantede motiver.
  • Forordning om lodrette i gul , dateret 1913 (?), Olie på lærred (70 × 70  cm ), MNAM, Paris.
• La Primitive , 1911-1913, olie på lærred (100 × 72,5  cm ), Musée de Grenoble (deponering af MNAM), med et strålende motiv omkring en lysende cirkel, der minder om det ovale spejl fra 1910-1911 og også maleriet Luigi Russolo's 1911 musica .
• Skiver:
  • Newtons diske . Undersøgelse for fuga i to farver (med inskriptionen "undersøgelse for fuguen i 2 farver"), dateret 1911 -1912, olie på lærred (49,5 × 65  cm ), MNAM, Paris, med de cirkulære former af Le First step . Denne tabel opsummerer serien Cirkulære former og optegnelser af Robert Delaunay, der blev indledt i 1912 og præfigureret i 1906.
  • Undersøgelser for Newtons optegnelser , 1911-1912, pastel (24,8 × 27,9  cm ), Solomon R. Guggenheim Museum, New York.
  • Undersøgelse for Newtons diske. Undersøgelse for Fugue à deux couleurs , 1911-1912, gouache og akvarel (32,6 × 25,4  cm ), MNAM, Paris.
  • Newtons Records , 1912 ( 1911  ?), Olie på lærred (100,3 × 73,7  cm ), Philadelphia Museum of Art , Philadelphia.
  • Røde og blå skiver , dateret 1911 -1912 (1911?), Olie på lærred (100 × 73  cm ), MoMA, New York.
  • Amorpha, tofarvet Fuga II , 1910- 1911 , olie på lærred (111,7 x 68,6  cm ), Cleveland Kunstmuseum , Cleveland, med genoptagelse af farver, især grønne og farvede glorier fra The Oval Mirror fra 1910-1911. Titlen fremkalder også musik, og maleriet ser ud til at repræsentere en "formløs" figur, der danser.
• Amorpha, varm kromatisk og Amorpha, tofarvet fugue:
  • Undersøgelse for Amorpha, tofarvet fugue og for Amorpha, varm kromatisk , 1911-1912 , olie på lærred (84 × 128  cm ), MNAM, Paris, med en påmindelse om formen på karakteren af Amorpha, tofarvet fugue II af 1910-1911 og hans ovale hoved til venstre blev gul.
  • Undersøgelser relateret til Amorpha, varm kromatisk og Amorpha, tofarvet fugue , 1911 -1912, pastel (21,1 × 22,6  cm ), Solomon R. Guggenheim Museum, New York, med en påmindelse om den blå og røde form af nævnte karakter, hvis hovedet drejer til højre og bruger de blå og røde cirkler i Le Premier pas .
  • Undersøgelser for Amorpha, Varm kromatisk og Amorpha, to-farvet Fugue , 1910- 1911 , pastel (46,8 × 48,3  cm ), Solomon R. Guggenheim Museum, New York, med delt i to af den blå form, og transformation af Rosenkransen af brunt buede cirkler.
  • Undersøgelser for kosmisk kilde og amorpha, tofarvet fugue , 1911-1912, gouache (34,9 × 36,1  cm ), Solomon R. Guggenheim Museum, New York, med et stjernemotiv fra Études pour Printemps cosmique , 1911-1912 (1910?) På en dobbelt pointillist bue fortsatte i en løkke uden den blå form.
  • (Undersøgelse for) Amorpha, Fuga i to farver , 1912 , gouache og blæk (39,5 × 37,8  cm ), MoMA, New York, med forstørrede prikker til pletter og skiftevis sort, blå og rød farve af segmenterne krydsede buer til venstre.
  • (Undersøgelse for) Amorpha, Fugue à deux couleurs , 1912, gouache og blæk (32,7 × 36,8  cm ), MoMA, New York, med pletfjerning til fordel for blå og røde volutter i højre bue og dens forlængelse.
  • Undersøgelse for Amorpha, Fugue à deux couleurs , 1911-1912, olie på lærred (66 × 66,5  cm ), MNAM, Paris, med udseende i højre bue af flerfarvede mandler i skæringspunktet mellem cirkler ("blues og reds") og begyndelsen af ​​de to hvide cirkler rettet mod venstre.
  • Undersøgelser for Amorpha, fugue i to farver (med inskriptionen "ja, men blues og de røde bias, organisme"), 1911-1912, farvet blyant (20,5 × 30  cm ), MNAM, Paris, med genkomst af det blå og rød form og fiksering af dens slankhed diagonalt til højre og synlighed af de to hvide cirkler (bagdel?). Vi bemærker i de følgende MoMA tegninger, at formen ser ud til at dreje og trænge ind mellem de to cirkler eller kugler, så ordet "organisme" også kunne henvise til "orgasme".
  • (Undersøgelse for) Amorpha, Fugue à deux couleurs , 1912, gouache og blæk (21 × 22,5  cm ), MoMA, New York.
  • (Undersøgelse for) Amorpha, Fuga i to farver , 1912, gouache og blæk (21,3 × 22,9  cm ), MoMA, New York.
  • (Undersøgelse for) Amorpha, Fugue à deux couleurs , 1912, gouache og blæk (21,6 × 22,5  cm ), MoMA, New York, med "blå og rød bias" anvendt på den diagonale form.
  • (Undersøgelse for) Amorpha, Fugue à deux couleurs , 1912, gouache og blæk (22,2 × 18,1  cm ), MoMA, New York, med en detalje af "Bias of Blues and Reds".
  • (Undersøgelse for) Amorpha, Fugue à deux couleurs , 1912, gouache og blæk (27,9 × 29,5  cm ), MoMA, New York, med forenkling af “blå og rød bias” og hvide fordybninger.
  • (Undersøgelse for) Amorpha, Fugue à deux couleurs , 1912, gouache og blæk (11,1 × 12,4  cm ), MoMA, New York, med "blå og rød bias" anvendt på den diagonale form.
  • (Undersøgelse for) Amorpha, Fuga i to farver , 1912, gouache og blæk (28,3 × 29,2  cm ), MoMA, New York.
  • (Undersøgelse for) Amorpha, Fugue à deux couleurs , 1912, gouache og blæk (28,3 × 29,5  cm ), MoMA, New York, med komplikation af ”bias af blues og reds”.
  • (Undersøgelse for) Amorpha, Fugue à deux couleurs , 1912, gouache og blæk (41,6 × 47,3), MoMA, New York, i næsten endelig form.
  • (Undersøgelser for) Amorpha, fugue i to farver , 1912, enogtyve andre gouacher og blæk blandt de niogtredive (fra 7,9 × 17,1  cm til 41,6 × 47,3  cm ), MoMA, New York, inklusive varianter med formen vendt til venstre.
  • Amorpha, varm kromatisk , 1911-1912, olie på lærred (105 × 105  cm ), Kampa Museum , Malá Strana ( Autumn Salon of 1912 ).
  • Amorpha, fugue i to farver (så titlen), 1912, olie på lærred (211 × 220  cm ), Narodni Galerie, Prag (Autumn Salon of 1912).
• Valset sorte streger , 1911- 1912 , olie på lærred (66 × 66  cm ), MNAM, Paris.
• Sons des bells , 1912 (lovligt depositum?), Ætsning (43,5 × 30  cm ), Karl Flinker-samlingen, Paris, undersøgelse for lokalisering af grafiske motiver I med motivet af buede linjer fra Chute .
• Mønsterplacering:
  • Placering af geometriske mønstre , 1911, pastel (32 × 31,5  cm ), Louis Carré galleri, Paris.
  • Placering af grafiske motiver I , 1912 -1913, olie på lærred (200 × 194  cm ), Thyssen-Bornemisza Museum, Madrid, inspireret af Traits sorte spoler fra 1911-1912.
  • Lokalisering af grafiske motiver II , 1912-1913, olie på lærred (200 × 194  cm ), National Gallery of Art , Washington.
• Lodrette og diagonale planer:
  • Lodrette planer , 1911- 1912 , olie på lærred ( cm ), med fokus på tre "planer" endda kurver.
  • Undersøgelse for lodrette planer (I) (med indskriften "lodrette planer"), 1911-1913, grafitbly (21 × 16,5  cm ), MNAM, Paris.
  • Lodrette planer I , 1912 , olie på lærred (150 × 94  cm ), MNAM, Paris.
  • Undersøgelse for lodrette planer (III) (med indskriften "den brune mand går alene, omridset angiver formen"), 1911-1913, grafitbly (21 × 14  cm ), MNAM, Paris.
  • Lodrette planer III , 1912-1913, olie på lærred (? Cm ), Narodni Galerie, Prag.
  • Lodrette planer (II?) , 1912-1913, olie på lærred (104 × 68  cm ), Strasbourg Museum of Modern and Contemporary Art (MNAM deposit).
  • Undersøgelse for lodrette planer og lodrette og diagonale planer , 1912-1913, grafitbly (19,5 × 23,7  cm ), MNAM, Paris.
  • Undersøgelse i vertikaler (katedralen) , 1912 , pastel (40,6 × 22,5  cm ), MoMA, New York, med erindring om undersøgelse af sprog til vertikaler fra 1911.
  • Katedralen , 1912-1913 , olie på lærred (180 × 150  cm ), Kampa Museum, Prag, med en kombination af motiverne fra Ordinance on Verticals in yellow og Study for The Language of Verticals fra 1911.
  • Lodrette og diagonale planer , 1913 -1914, olie på lærred (55,2 × 38,1  cm ), MoMA, New York.
  • Lodrette og diagonale planer , 1913 -1923 (185 × 85  cm ), Narodni Galerie, Prag.
• I form af en pære , 1911- 1912 , olie på lærred (114 × 70  cm ), MNAM, Paris, med et blomstermotiv.
• Undersøgelse , 1911-1914 (1912?), Gouache, akvarel og grafit bly (27,5 × 20  cm ), MNAM, Paris.
• Kompleks , 1912 , olie på lærred (50 × 60  cm ), privat samling.
• Kompliment , 1912 , olie på lærred (89 × 108  cm ), MNAM, Paris, med dekomponeringsmotivet for pastellkvindens bevægelse, der plukker blomster fra 1910-1911.
• Broderi , 1913 -1914, olie på lærred (89 × 108  cm ), Nationalmuseet for historie og kunst (deponering af Pauly-samlingen), Luxembourg (jf . Krisen i en gammel palette fra 1910-1911 og den primitive fra 1910- 1913).
• Oprettelse , 1911-1920 (115 × 125  cm ), Narodni Galerie, Prag.
• Ondes , 1912-1913, pastel (30 × 31  cm ), Karl Flinker-samlingen, Paris.
• Kosmisk forår:
  • Kosmisk forår II , 1911-1920, olie på lærred ( cm ), Narodni Galerie, Prag, med fremkaldelse af det forstørrede stjernemotiv fra Studie til kosmisk forår 1911-1912, af bølgerne af lyde fra klokkerne fra 1912 og genoptagelse af motivet af små Études- stjerner til Printemps cosmique og Amorpha, tofarvet fugue fra 1911-1912.
  • Kosmisk forår I , dateret 1913 -1914, olie på lærred (115 × 125  cm ), Narodni Galerie, Prag.
• Grå og guld udfolder sig , 1919 (60 × 81  cm ), Louis Carré galleri, Paris.
• Fortællinger om pistiller og støvdragere:
  • Conte de pistils et étamines n ° 1 (skitse?), 1919-1923 (85 × 73  cm ), MNAM, Paris, med det spirende motiv af kompliment fra 1912.
  • Fortælling om pistiller og støvdragere nr. 1 , 1919-1920 (115 × 125  cm ), Narodni Galerie, Prag (Salon d'Automne 1919).
  • Hinduistisk motiv, Red Gradients , 1919, olie på lærred (124,5 × 122  cm ), MNAM, Paris, der minder om Les Nénuphars blomster fra 1900.
• Filosofisk arkitektur , 1913-1923 (143 × 112  cm ), Galerie Louis Carré, Paris.
• Insistent White Line , 1913-1923 (65,5 × 79  cm ), Narodni Galerie, Prag.
• Den gule form, Notre Dame , 1911 (73 × 59,5  cm ), Fondation Merzbacher Kunststiftung, Zürich.
• Den blå , 1913-1924 (73 × 60  cm ), Narodni Galerie, Prag.
• Den farvede , 1919-1920, olie på lærred (65 × 54  cm ), Solomon R. Guggenheim Museum, New York.
• Kosmisk forår, skabelse , 1919-1920, olie på lærred (73 × 60  cm ), Kampa Museum, Prag.
• Den gule form , 1919-1923, olie på lærred (? Cm ), Kampa Museum, Prag.
• Omkring et punkt  :
  • Omkring et punkt , 1911-1912, gouache, undersøgelse? (11 × 11  cm ), MNAM, Paris, minder om blomsterne fra Les Nénuphars fra 1900.
  • Undersøgelse for Autour d'un point , ca. 1925 , gouache (21,7 × 23,1  cm ), Art Institute of Chicago , Chicago, med genoptagelse af blomster.
  • Undersøgelse for Autour d'un point , 1920-1925, grafit bly, recto af følgende tegning (20,2 × 27  cm ), MNAM, Paris, med stilisering af en blomst.
  • Undersøgelse for Autour d'un point , 1920-1925, grafit bly, verso af tidligere tegning (20,2 × 27  cm ), MNAM, Paris.
  • Undersøgelse for Autour d'un point , 1920-1925, gouache, på hovedet (17 × 18  cm ), MNAM, Paris.
  • Undersøgelse for Autour d'un point , 1920-1930, grafit bly (15,2 × 12,8  cm ), MNAM, Paris, med synlighed af hele den øvre cirkel.
  • Autour d'un point , 1920-1930, olie på lærred (194,5 × 200  cm ), MNAM, Paris, med tilføjelse af punktet i den øverste cirkel.
• Hvid og sort: Printemps cosmique , 1921, Indien-blæk og hvid gouache (26,2 × 26,7  cm ), MNAM, Paris.
• Messen, Contredanse , 1921-1922, olie på lærred (73 × 238  cm ), Kampa Museum, Prag, med et futuristisk kronofotografisk motiv .
• Violet og gul, erindring , 1921-1924 (65 × 72  cm ), MNAM, Paris.
• Animerede rum , 1922, olie på lærred (112 × 115  cm ), Strasbourg Museum of Modern and Contemporary Art (MNAM depositum) med det forstørrede stjernemotiv af Printemps cosmique II fra 1911-1920.
• Idol , 1923, olie på lærred (90,5 × 65  cm ), MNAM, Paris.
• Moving Blues , 1923, olie på lærred (110 × 108), Rennes Museum of Fine Arts (depositum fra MNAM).
• Formen af ​​appelsin , 1923, olie på lærred (73 × 60  cm ), Museum of Modern and Contemporary Art of Saint-Étienne Métropole (deponering af MNAM).
• La Forme du vermillon , 1923, olie på lærred (72 × 59  cm ), MNAM, Paris.
• The Shape of Blue (BI) , efter 1924, olie på lærred (80,3 × 72,4  cm ), Solomon R. Guggenheim Museum, New York.
• Trait austerère , 1925, olie på lærred (116,5 × 81  cm ), Paris Museum of Modern Art , Paris.
• Fleur, Fleurs en broderi , 1925, olie på lærred (105 × 105  cm ), Strasbourg Museum of Modern and Contemporary Art (MNAM depositum).
• Sort oval , 1925-1926, olie på lærred (50 × 80  cm ), MNAM, Paris.
• Maskiner , 1926-1933, olie på lærred (65 × 65  cm ), MNAM, Paris.
• Arabesque II , 1925-1926, olie på lærred (100,3 × 81,3  cm ), Solomon R. Guggenheim Museum, New York.
• Træk, planer, Espace III , 1921-1927 (180 × 128  cm ), MNAM, Paris.
• Lodrette planer , 1926 , grafitmine (27 × 21  cm ), MNAM, Paris.
• L'acier boit n ° II , 1927-1928, olie på lærred (46 × 55  cm ), Cantini Museum , Marseille (MNAM depositum).
• Maskinkomik , 1927-1928, olie på lærred (75 × 85,4  cm ), MNAM, Paris.
• Stålværk , 1927-1928, olie på lærred (72,5 × 80  cm ), MNAM, Paris.
• Syntese , 1927-1929 (180 × 125  cm ), Narodni Galerie, Prag.
• Bock syncopé n ° I , 1928, olie på lærred (85 × 137  cm ), MNAM, Paris.
• Sort smil, Smil nr. II , 1928-1930, olie på lærred (109 × 107  cm ), MNAM, Paris.
• Unavngivet , 1928, gouache, akvarel og blyant (19,5 × 31), MoMA, New York.
• Halvø , ca. 1930, olie på lærred (48,3 × 50,8  cm ), Solomon R. Guggenheim Museum, New York.
• Musik , 1930-1932, olie på lærred (85 × 93  cm ), MNAM, Paris.
• Abstrakt maleri , 1930-1932 (125 × 85  cm ), Narodni Galerie, Prag. Reduceret til tre sorte linjer på hvid baggrund finder dette maleri mere minimalistisk, men porte fra 1920'erne til Piet Mondrian finder lidt mere radikalt før Onement I fra Barnett Newman i 1948.
• Three Blues and Three Reds , 1913-1934, olie på lærred (64 × 64  cm ), MNAM, Paris.
• Underholdning I , 1935, olie på lærred (60 × 92,3  cm ), Solomon R. Guggenheim Museum, New York.
• Contrasts Series [IV?] , 1935–1946, olie på lærred (66 × 72,4  cm ), Solomon R. Guggenheim Museum, New York.
• CVI-serien , 1935-1946 (70 × 70  cm ), Narodni-samlingen, Prag.
• Cirkulær og retlinet , 1937, olie på lærred (102 × 102  cm ), Narodni Galerie, Prag.
• Kontraster X-serien , 1935-1946, olie på hardboard (72 × 60  cm ), MNAM, Paris.
• En intim begivenhed , 1951-1952, olie på lærred (79 × 61  cm ), MNAM, Paris.
• Konstruktion II , 1951-1952, olie på lærred (99 × 80  cm ), Solomon R. Guggenheim Museum, New York.
• To blues , 1956.

Teoretisk bog

• Skabelse inden for plastik , 1910-1913; genudstedelse i 1989 af Éditions du Cercle d'Art, Paris.

Noter og referencer

1. Ludmila Vachtova, "Kupka: shock bølger" i Beaux Arts Magazine , nr .  74, december 1989, s.  85 .
2. Serge Fauchereau, Kupka , Albin Michel , koll. “De store mestre inden for samtidskunst”, Paris, 1988, s.  7 .
3. Serge Fauchereau, Kupka , s.  8 .
4. Serge Fauchereau, Kupka , s.  9 .
5. Serge Fauchereau, Kupka , s.  10 .
6. Serge Fauchereau, Kupka , s.  12 .
7. Serge Fauchereau, Kupka , s.  17 .
8. L. Vachtova, op. cit. , s.  93 .
9. Denne samling vises først i Tjekkoslovakiet i 1923. L. Vachtova, op. cit. , s.  93 .
10. Serge Fauchereau, Kupka , s.  18 .
11. Jean-Philippe Namont, Den Tjekkoslovakiske Koloni. En historie om tjekkisk og slovakisk indvandring til Frankrig (1914-1940) , Paris, Institut d'études slaver, 2011, s.  81-84 .
12. L. Vachtova, op. cit. , s.  96 .
13. Serge Fauchereau, Kupka , s.  11, 35 og 36 .
14. Valg af malerier af Kupka i Narodni Galerie-samlingen , site sbirky.ngprague.cz.
15. Bibliomaniac , 1897 , Prag Slot, Prag.
16. Pengene , 1899 , Narodni Galerie, Prag, side pbase.com.
17. Les Nénuphars , 1900 , MNAM, Paris, websted centrepompidou.fr.
18. Odilon Redon, Fleur de sang , 1895 , pastel (30 × 43  cm ), Musée d'Orsay , Paris.
19. Odilon Redon, Calibans søvn , mellem 1895 og 1900 , olie på træ (48,2 × 38,5  cm ), Musée d'Orsay, Paris.
20. Stætheden (eller Black Idol) , 1900-1903 , MNAM, Paris, sted centrepompidou.fr.
21. Epona ballade, Les Joies , 1901 , Narodni Galerie, Prag, side pbase.com.
22. Anthropoïdes , 1902 , Galerie Zdenek Sklenar, Prag.
23. The Wave , 1902 , Narodni Galerie, Prag, site pbase.com.
24. To dansere , 1905 , MNAM, Paris, site centrepompidou.fr.
25. Portræt af Madame Kupka , 1905 , MNAM, Paris, centrepompidou.fr site.
26. Portræt af Madame Kupka , site pbase.com.
27. Soleil d'Automne , 1905-1906 , MNAM, Paris, websted centrepompidou.fr.
28. L'Eau, La Baigneuse , 1906-1909 , MNAM, Paris, site pbase.com.
29. The Yellow Range , 1907 , Houston Museum of Fine Arts, Houston.
30. The Yellow Range , 1907 og dets notat Læs mere , MNAM, Paris, website centrepompidou.fr.
31. Piet Mondrian, vindmølle under solen , 1908 , Kunstmuseum , Haag, sted kunstmuseum.nl.
32. Læbestift , 1908 , MNAM, Paris, centrepompidou.fr site.
33. Værker af Kupka på Museum of Modern and Contemporary Art i Strasbourg , site navigart.fr.
34. Læbestift nr. II , 1908 , MNAM, Paris, site centrepompidou.fr.
35. Butikkerne, farver som adjektiver , 1908-1910 , MNAM, Paris, centrepompidou.fr site.
36. Gigolette en rouge , 1909 , MNAM, Paris, websted centrepompidou.fr.
37. Le Mec (eller Le fortrolige) , 1910 , MNAM, Paris, centrepompidou.fr site.
38. L'Archaïque , 1910 , MNAM, Paris, websted centrepompidou.fr.
39. Kees van Dongen, Nini, danser på Folies-Bergères , omkring 1909 , MNAM, Paris, centrepompidou.fr site.
40. Bart van der Leck, sammensætning nr. 3 , 1916 , MNAM, Paris, stedssamling. Centrepompidou.fr.
41. Piet Mondrian, komposition med rød, blå, sort, gul og grå , 1921 , Kunstmuseum, Haag, site kunstmuseum.nl.
42. Francis Picabia, Gummi , 1909 og hans analysebeskrivelse , MNAM, Paris, site collection.centrepompidou.fr.
43. Den lille pige med bolden , 1908 og dens analysebeskrivelse , MNAM, Paris, site centrepompidou.fr.
44. Drømmen , 1909 , Kunstmuseum, Bochum, websted kunstmuseumbochum.de.
45. Maleriets nøgne sandhed. Autour du Rêve af František Kupka , Pascal Rousseau, 2. februar 2018, Art History Festival 2018, Fontainebleau, site festivaldelhistoiredelart.com.
46. Francis Picabia, Salicis 1929 , MNAM, Paris, websted centrepompidou.fr.
47. Klavernøglerne , søen , 1909 , Narodni Galerie, Prag, side pbase.com.
48. Værker af Kupka på Museum of Modern and Contemporary Art of Saint-Étienne Métropole , site navigart.fr.
49. Blå bånd , 1910 , MNAM, Paris, websted centrepompidou.fr.
50. Familieportræt , 1910 , Narodni Galerie, Prag, side pbase.com.
51. Piet Mondrian, Dune IV, 1909 , Kunstmuseum, Haag, sted kunstmuseum.nl.
52. Piet Mondrian, sommer, klit på Sjælland , 1910 , Kunstmuseum, Haag, sted kunstmuseum.nl.
53. Undersøgelse for Planer af farver. Grand Nu , 1909-1910 , MNAM, Paris, websted centrepompidou.fr.
54. Undersøgelse for Planer af farver. Grand Nu , 1909-1910 og dens analysenotat , MNAM, Paris, centrepompidou.fr site.
55. Undersøgelse for Planer af farver. Grand Nu , 1909-1910 og dens analysenotat , MNAM, Paris, centrepompidou.fr site.
56. Planlæg efter farve. Stor nøgen , 1909-1910 , Solomon R. Guggenheim Museum, New York.
57. Det ovale spejl , pastel, Hôtel Drouot-salg, 20. marts 2020.
58. Det ovale spejl , 1910-1911 , privat samling, Schweiz, site pbase.com.
59. Plan efter farve , 1910-1911 og dens analysenote , MNAM, Paris, centrepompidou.fr site.
60. Undersøgelse for det ovale spejl , 1910 , MNAM, Paris, site centrepompidou.fr.
61. Kvinde plukker blomster , 1909-1910, pastel , centrepompidou.fr site.
62. Kvinde plukker blomster , 1909 , site centrepompidou.fr.
63. State of Mind III: De, der er tilbage , Umberto Boccioni, 1911 , site moma.org.
64. Kvinde plukker blomster , 1910-1911 , site centrepompidou.fr.
65. Kvinde plukker blomster , 1910-1911, pastel, akvarel og grafitbly , centrepompidou.fr site.
66. Kvinde plukker blomster , 1910-1911, pastel , centrepompidou.fr site.
67. Undersøgelse efter planer efter farver , 1909-1910, pastel , MNAM, Paris, site centrepompidou.fr.
68. Planer efter farver , 1910-1911 , MNAM, Paris, site centrepompidou.fr.
69. Kvinde i trekanter , 1910-1911 , MNAM, Paris, centrepompidou.fr site.
70. Musikken Follot , dateret 1910 (1911?) , MoMA, New York.
71. Krisen ved en gammel palle , 1910-1911 , site centrepompidou.fr.
72. Undersøgelse for Madame Kupka i lodrette , 1910-1911, tegning , centrepompidou.fr site.
73. Madame Kupka in the verticals , 1910-1911 , MoMA, New York.
74. Spørgsmål til Denis Savoie fra Universcience , uddannelsesmappe til udstillingen “Kupka. Abstraktionens pioner ”fra 21. marts til 30. juli 2018, s. 22, site grandpalais.fr.
75. Le Premier pas , dateret 1909 (1910-1911?) , MoMA, New York.
76. Undersøgelse for Printemps cosmique , 1911-1912 (1910?) , MNAM, Paris, site centrepompidou.fr.
77. Undersøgelse , 1909-1910 , MNAM, Paris, centrepompidou.fr site.
78. Efterår , 1910-1913 , MNAM, Paris, websted centrepompidou.fr.
79. Wassily Kandinsky, komposition V , 1911 , privat samling, site wassily-kandinsky.org.
80. Piet Mondrian, æbletræ i blomst (Bloeiende appelboom) , 1912 , Kunstmuseum, Haag, sted kunstmuseum.nl.
81. Undersøgelse for Nocturne , 1910-1911 , MNAM, Paris, site centrepompidou.fr.
82. Kupka: abstraktionens pioner , Matthieu Schwander, 26.3.2018, site radioclassique.fr.
83. Nocturne , 1910-1911 , MUMOK, Wien, site mumok.at.
84. Undersøgelse for ordinance on verticals , 1911-1913, drawing , MNAM, Paris, centrepompidou.fr site.
85. Undersøgelse for ordinance on verticals , 1911-1913, drawing , MNAM, Paris, centrepompidou.fr site.
86. Ordinance on verticals , 1911-1913, drawing , MNAM, Paris, centrepompidou.fr site.
87. Ordinance on verticals , 1911-1920 , MNAM, Paris, centrepompidou.fr site.
88. Undersøgelse for lodrette sprog , 1911 , Thyssen-Bornemisza Museum, Madrid, site museothyssen.org.
89. Ordinance on verticals in yellow , 1913 centrepompidou.fr site.
90. Kupkas værker på Musée de Grenoble , site navigart.fr.
91. La Primitive , 1911-1913 , MNAM, Paris, websted centrepompidou.fr.
92. Newtons diske. Undersøgelse for Fugue à deux couleurs , dateret 1911-1912 , MNAM, Paris, site centrepompidou.fr.
93. Cirkulære former, Soleil nr. 2 , Robert Delaunay, 1912-1913 , maling med lim på lærred, (100 × 68,5  cm ), MNAM, Paris.
94. Landskab på disk , Robert Delaunay, 1906 , olie på lærred, (54 × 46  cm ), MNAM, Paris.
95. Undersøgelser for Newtons optegnelser , 1911-1912 , Solomon R. Guggenheim Museum, New York.
96. Undersøg for Newtons diske. Undersøgelse for Fugue à deux couleurs , 1911-1912, tegning , MNAM, Paris, site centrepompidou.fr.
97. Newtons Records , 1912 , Philadelphia Museum of Art, Philadelphia, websted philamuseum.org.
98. Røde og blå diske , dateret 1911-1912 (1911?) , MoMA, New York.
99. Amorpha, tofarvet fugue II , 1910-1911 , Cleveland Museum of Art, Cleveland, clevelandart.org.
100. Undersøgelse for Amorpha, fugue i to farver og for Amorpha, hot chromatic , 1911-1912 , MNAM, Paris, site centrepompidou.fr.
101. Undersøgelser relateret til Amorpha, hot chromatic og Amorpha, tofarvet fugue , 1911-1912 , Solomon R. Guggenheim Museum, New York.
102. Undersøgelser for Amorpha, Hot Chromatic and Amorpha, Two-Color Fugue , 1910-1911 , Solomon R. Guggenheim Museum, New York.
103. Undersøgelser for kosmisk forår og amorpha, tofarvet fugue , 1911-1912 , Solomon R. Guggenheim Museum, New York.
104. (Undersøgelse for) Amorpha, tofarvet fuga , 1912 , MoMA, New York, moma.org-webstedet.
105. (Undersøgelse for) Amorpha, tofarvet fuga , 1912 , MoMA, New York, moma.org-webstedet.
106. Undersøgelse for Amorpha, Fugue à deux couleurs , 1911-1912 , MNAM, Paris, site centrepompidou.fr.
107. Undersøgelser for Amorpha, fugue i to farver , 1911-1912 , MNAM, Paris, site centrepompidou.fr.
108. (Undersøgelse for) Amorpha, tofarvet fuga , 1912 , MoMA, New York, moma.org-webstedet.
109. (Undersøgelse for) Amorpha, tofarvet fuga , 1912 , MoMA, New York, moma.org-webstedet.
110. (Undersøgelse for) Amorpha, tofarvet fuga , 1912 , MoMA, New York, moma.org-webstedet.
111. (Undersøgelse for) Amorpha, tofarvet fuga , 1912 , MoMA, New York, moma.org-webstedet.
112. (Undersøgelse for) Amorpha, tofarvet fuga , 1912 , MoMA, New York, moma.org-webstedet.
113. (Undersøgelse for) Amorpha, tofarvet fuga , 1912 , MoMA, New York, moma.org-webstedet.
114. (Undersøgelse for) Amorpha, tofarvet fuga , 1912 , MoMA, New York, moma.org-webstedet.
115. (Undersøgelse for) Amorpha, tofarvet fuga , 1912 , MoMA, New York, moma.org-webstedet.
116. (Undersøgelse for) Amorpha, tofarvet fuga , 1912 , MoMA, New York, moma.org-webstedet.
117. Værker af Kupka i MoMA, New York , inklusive 27 undersøgelser for Amorpha, fugue i to farver , moma.org-webstedet.
118. Udvælgelse af malerier af Kupka i samlingen af ​​Kampa Museum i Malá Strana , site museumkampa.cz.
119. Rullede sorte linjer , 1911-1912 , MNAM, Paris, site centrepompidou.fr.
120. Sounds of the bells , 1912, gravering , salg Mutual Art, site mutualart.com
121. lyd , gravering af František Kupka, 1912, stedskatalog.bnf.fr.
122. Placering af grafiske motiver I , 1912-1913 , Thyssen-Bornemisza Museum, Madrid, site museothyssen.org.
123. Lokalisering af grafiske motiver II , 1912-1913 , National Gallery of Art, Washington.
124. Vertikale planer , 1911-1912 , site pbase.com.
125. Undersøgelse for lodrette planer (I), 1911-1913, tegning , MNAM, Paris, centrepompidou.fr site.
126. Vertikale planer I , 1912 , MNAM, Paris, centrepompidou.fr site.
127. Undersøgelse for lodrette planer (III), 1911-1913, tegning , MNAM, Paris, centrepompidou.fr site.
128. Vertikale planer III , 1912-1913 , Narodni Galerie, Prag, site pbase.com.
129. Lodrette planer (II?) , 1912-1913 , MNAM, Paris, centrepompidou.fr site.
130. Odilon Redon, Barbizon om efteråret , mellem 1840 og 1916 , olie på papir på pap (33 × 24,4  cm ), Musée d'Orsay, Paris.
131. Undersøgelse for lodrette planer og lodrette og diagonale planer , 1912-1913, tegning , MNAM, Paris.
132. Undersøgelse i vertikaler (katedralen) , 1912 , MoMA, New York.
133. I form af en pære , 1911-1912 , MNAM, Paris.
134. Undersøgelse , 1911-1914 (1912?) , MNAM, Paris.
135. Kompleks , 1912 , privat samling, site pbase.com.
136. Kompliment , 1912 og dens note Find ud af mere , MNAM, Paris.
137. Broderi , 1913-1914 , Nationalmuseet for historie og kunst, Luxembourg, side pbase.com.
138. Kosmisk forår II , 1911-1920 , Narodni Galerie, Prag, site pbase.com.
139. Reproduktion i Beaux Arts Magazine , n o  103, Juli-august 1992 s.  50 .
140. Fortælling om pistiller og støvdragere nr. 1 , 1919-1923 og dens analysebeskrivelse , MNAM, Paris.
141. Hinduistisk motiv, Red Gradients , 1919 , MNAM, Paris.
142. Omkring et punkt , 1911-1912 , MNAM, Paris.
143. Undersøgelse for omkring et punkt , circa 1925 , Art Institute of Chicago, Chicago.
144. Undersøgelse for Autour d'un point , 1920-1925 , MNAM, Paris.
145. Undersøgelse for Autour d'un point , 1920-1925 , MNAM, Paris.
146. Undersøgelse for Autour d'un point , 1920-1925 , MNAM, Paris.
147. Undersøgelse for Autour d'un point , 1920-1930 , MNAM, Paris.
148. Autour d'un point , 1920-1930 og dets note af anlyse , MNAM, Paris.
149. Messen, Contredanse , 1921-1922 , Kampa museum, Prag, site pbase.com.
150. Violet og gul, erindring , 1921-1924 , MNAM, Paris.
151. Animerede rum , 1922 , MNAM, Paris.
152. Idol , 1923 , MNAM, Paris.
153. Værker af Kupka ved Musée des Beaux-Arts i Rennes , site navigart.fr.
154. Moving Blues , 1923 , MNAM, Paris.
155. Formen af ​​appelsin , 1923 , MNAM, Paris.
156. Formen af ​​Vermilion , 1923 , MNAM, Paris.
157. The Shape of Blue (BI) , efter 1924 , Solomon R. Guggenheim Museum, New York.
158. Trait austerère , 1925 , Paris Museum of Modern Art, Paris.
159. Blomst, blomster i broderi , 1925 , MNAM, Paris.
160. Sort oval , 1925-1926 , MNAM, Paris.
161. Maskiner , 1926-1933 , MNAM, Paris.
162. Træk, planer, Espace III , 1921-1927 , MNAM, Paris.
163. Vertikale planer , MNAM, Paris.
164. Stålkassen nr. II , 1927-1928 , Cantini Museum, Marseille.
165. Maskinkomik , 1927-1928 , MNAM, Paris.
166. Stålværker , 1927-1928 , MNAM, Paris.
167. Reproduktion i Beaux Arts Magazine , nr .  74, december 1989, s.  95 .
168. Bock syncopé n ° I , 1928 , MNAM, Paris.
169. Sourire noir, Sourire n ° II , 1928-1930 , MNAM, Paris.
170. Musik , 1930-1932 , MNAM, Paris.
171. Tre blues og tre røde , 1913-1934 , MNAM, Paris.
172. Reproduktion i Beaux Arts Magazine , n o  74, december 1989 s.  82 .
173. Kontraster X-serien , 1935-1946 , MNAM, Paris.
174. Intim begivenhed , 1951-1952 , MNAM, Paris.
175. Citeret i Beaux Arts Magazine , nr .  74, december 1989, s.  95 .
176. Originalteksten er forsvundet fra Gestapos arkiver. L. Vachtova, op. cit. , s.  93 .

Bibliografi

• The Anarchist Ephemeris  : biografisk note .

Arbejder

• Pascal Rousseau, Le Rêve de Kupka. Maleriets nøgne sandhed , Paris, National Institute of Art History, koll. "Sig", 2020.
• F. Kupka, mand og kvinde i den fjerde dimension , s.  62-75 i kataloget over Hypnos-udstillingen på Hospice Comtesse-museet i Lille (14. marts til 12. juli 2009).
• Le Cantique des Cantiques , Paris, Museum of Art and History of Judaism / Le Cercle d'art, 2005 (udsolgt).
• Michel Seuphor , abstrakt kunst, dens oprindelse, dens første mestre , Paris, Maeght, 1949.
• Maximilien Gauthier , Bernard Nebout og Émile-Henry Tilmans , André Lhote , František Kupka, Jean-Gabriel Daragnès , Society of Rouen and Normandy Artists / Les Affiches de Normandie, 1949.
• Jean Cassou, Kupka , Paris, Nationalmuseet for moderne kunst, 1958.
• Jean Cassou, Panorama for nutidig plastik , Paris, Gallimard, 1960.
• Dora Vallier, abstrakt kunst , Paris, Le Livre de Poche, 1980.
• Serge Fauchereau, Kupka , Paris, Albin Michel , koll. “De store mestre inden for samtidskunst”, 1988.
• Pavel Chalupa, François Kupka på L'Assiette au Beurre , Prag, Chamarré, 2008.
• Georges Roque, hvad er abstrakt kunst? , Paris, Gallimard, koll. "Folio Essays", 2003.
• Ludmila Vachtova, František Kupka , Prag, Odeon, 1967.

Artikler

• Ludmila Vachtova, “Kupka: bølger af chok”, Beaux Arts Magazine , nr .  74, december 1989, s.  82 -95.
• Pierre Brulé, ”Kupka og forholdet mellem billedskabelse og musikalsk model”, Revue des études slaver , t. 74, fasc. 1, 2002, s.  105-114 ( læs online ).

eksterne links

• Retrospektiv "Kupka, pioner for abstraktion" på Grand Palais, Paris, fra 21. marts til 30. juli 2018
• Fototur i udstillingen "Kupka, abstraktionens pioner" i Grand Palais, Paris, fra 21. marts til 30. juli 2018 , site spectacles-selection.com.
• Centre Pompidou: Frantisek Kupka
• Værker af František Kupka på MNAM , webstedet centrepompidou.fr .
• Værker af František Kupka på Solomon R. Guggenheim Museum i New York , site guggenheim.org.
• Myndighedsposter  :
  • Virtuel international myndighedsfil
  • International standardnavnidentifikator
  • CiNii
  • Frankrigs Nationalbibliotek ( data )
  • Universitetsdokumentationssystem
  • Library of Congress
  • Gemeinsame Normdatei
  • National Diet Library
  • Nationalbiblioteket i Spanien
  • Royal Netherlands Library
  • Polens Nationalbibliotek
  • Polens universitetsbibliotek
  • Nationalbiblioteket i Catalonien
  • Sveriges Nationalbibliotek
  • Western Swiss Library Network
  • National Library of Australia
  • Norsk biblioteksbase
  • Zagreb Universitetsbibliotek
  • WorldCat
• Billedkunstressourcer  :
  • AGORHA
  • Bred
  • Orsay Museum
  • National Gallery of Canada
  • Museo Nacional de Artes Visuales
  • Tate
  • (in)  Art Institute of Chicago
  • (en)  Art UK
  • (in)  Bénézit
  • (en + de)  Samling af malerier fra Bayern
  • (in)  Grove Art Online
  • (en + es)  Thyssen-Bornemisza Museum
  • (In)  Museum for moderne kunst
  • (in)  MutualArt
  • (en)  National Gallery of Art
  • (de)  Österreichische Galerie Belvedere
  • (en + nl)  RKDartists
  • (in)  Te Papa Tongarewa
  • (in)  EU-liste over kunstnernavne
• Meddelelser i generelle ordbøger eller leksikon  :
  • Brockhaus Enzyklopädie
  • Deutsche Biografi
  • Enciclopedia De Agostini
  • Enciclopedia Itaú kulturel
  • Encyclopædia Britannica
  • Encyclopædia Universalis
  • Treccani Encyclopedia
  • Gran Enciclopèdia Catalana
  • Svensk Nationalencyklopedin
  • Proleksis enciklopedija
  • Store norske leksikon
  • Visuotinė lietuvių enciklopedija
  .
• Litteraturressource  :
  • (da)  Internet Speculative Fiction Database
• Forskningsressource  :
  • Biodiversitet Heritage Library
• Ressource relateret til det offentlige liv  :
  • "Maitron"