Fødsel |
4. september 1912 Kiev |
---|---|
Død |
19. november 1999(ved 87) Miami |
Nationaliteter |
Fransk- amerikansk russisk |
Uddannelse | Specialskole for arkitektur |
Aktiviteter | Fotograf , billedhugger , maler , redaktør, designer , opinionsjournalist |
Ægtefælle | Tatiana Yacovleff ( d ) |
Barn | Francine du Plessix Gray ( in ) |
Arbejdede for | Conde Nast |
---|---|
Bevægelse | Abstrakt kunst |
Kommerciel partner | Erwin Blumenfeld |
Kunstnerisk genre | Abstrakt kunst |
Forskel | CFDA Lifetime Achievement Award (1985) |
Argo ( d ) , Axeltree ( d ) , baner ( d ) |
Alexander Semeonovitch Liberman , alias Alex Liberman , født den4. september 1912i Kiev (det russiske imperium ) og døde den19. november 1999i Miami ( USA ), er en tværfaglig kunstner og amerikansk presseredaktør , bedst kendt for sin store rolle i Condé Nast- udgaver i toogtredive år, hovedsagelig i den kunstneriske retning af Vogue magazine .
Efter at have startet sin karriere i Frankrig flyttede han til New York. Han etablerede et tæt samarbejde med Irving Penn fra midten af Anden Verdenskrig. I løbet af sin karriere gned han også skuldre med mange store modefotografer som Horst P. Horst , Cecil Beaton , Henry Clarke , Erwin Blumenfeld og William Klein . Han introducerede forskellige kunstformer til Vogue .
Alexander Liberman vil konstant søge at være i spidsen for sin tid og vil forblive en betydelig indflydelse for modepressen.
Alexander Liberman tilbragte sin ungdom mellem Skt. Petersborg og Moskva. Efter den russiske revolution emigrerede hans familie til England med Lenins tilladelse . Hans uddannelse var i Moskva, London, men frem for alt i Paris, hvor han tog lektioner fra André Lhote , gik gennem School of Fine Arts for at studere arkitektur og arbejdede derefter sammen med Cassandre . Han giftede sig i 1936 med Hilda Sturm .
Før krigen blev Alexander Liberman hyret af magasinet Vu par Lucien Vogel i 1929, hvor han gned skuldrene med reportagefotografering . Han blev kunstnerisk leder efter et år, derefter chefredaktør for bladet.
Derefter rejste han til det sydlige Frankrig og malede. Han skilt sig fra skimester Hilda Sturm tre år efter hendes ægteskab og giftede sig igen med Tatiana du Plessix og derefter Melinda Pechango efter Tatianas død. Ved sin ankomst til New York under krigen genoptog han kontakten med Vogel, også i udvandring i den amerikanske by og tæt på Condé Montrose Nast (i) , hvor sidstnævnte har købt Gazette du Bon Ton flere år tidligere og fra Iva Patcévitch , landsmand til Liberman. Patcevich lover at fortælle Nast om Liberman. Men før dette mulige interview møder Alexander Liberman den kunstneriske leder af den amerikanske Vogue Mehemed Fehmy Agha (kendt som Dr. Agha), også russisk, der prøver ham den følgende uge. "Undskyld, du er ikke skåret ud for Vogue" Liberman hører sig selv sige fra den kunstneriske leder, inden han endelig møder Nast den følgende uge, der straks ansætter ham, "en mand som dig skal være på Vogue " .
Han sluttede sig derfor til Condé Nast-udgaverne kort før deres ejers død i designafdelingen og tog sig af forsiden af Vogue . Fra starten, innovativ, stod han ud for kvaliteten af hans kompositioner og blev hurtigt den personlige konsulent for Condé Montrose Nast til skade for indflydelsen fra Dr. Agha, den kunstneriske leder, der gradvist mistede sin magt. Nast forsøger derefter at ændre det redaktionelle indhold af Vogue til noget mere informativt med en billedtekst for hvert foto eller titlerne på artiklerne på omslaget. ”Et modefotografi er ikke et fotografi af en kjole, men et fotografi af en kvinde,” sagde han senere.
Kunstnerisk lederUmiddelbart efter Nasts død i slutningen af 1942 trak Dr.Agha sig træt af Libermans overherredømme. Alexander Liberman blev udnævnt til kunstnerisk leder af Vogue en måned senere og ledte bladet sammen med Edna Woolman Chase mod modefotografering, kendt som "reportage", fordi uden for studierne såvel som til tider mere varierede emner; efter aftale med chefredaktøren offentliggør de billeder af Lee Miller's krig . I 1943 rekrutterede han som assistent Irving Penn; han skal finde ideer og fungere som et link mellem den kunstneriske ledelse og alle fotograferne fra Vogue . Men dette samarbejde førte ikke til det forventede mål, anerkendte fotografer fra den tid som Beaton eller Blumenfeld med selvhævdende personlige stilarter var ligeglade med anmodningerne fra duoen Liberman-Penn. Alexander Liberman beder derefter Penn om at tage fotografierne selv; han tildeler ham en assistent og en plads i bladets fotostudie.
Efter krigFra slutningen af krigen , vidste han, at Vogue måtte ændre sin stil, som Nast havde forestillet sig kort før sin død, nemlig at bevæge sig væk fra en bestemt statisk manerer og vise aktive kvinder, der arbejder eller shopping. ; han indførte hurtigt sin innovative stil, der omdannede magasinet fra dets "album" -format til et informativt pressemedium, idet han ændrede typografi, skrifttype og layout, der var blevet forældet. Alex Liberman forsøger - uden held - at ansætte Richard Avedon . Allerede startet i god tid før krigen, må den voldsomme konkurrence i Vogue, som legemliggøres af duoen Edna Woolman Chase og Alexander Liberman, møde konkurrencen fra Bazaar of Carmel Snow og Alexey Brodovitch , magasin i evig udvikling og mere avantgarde. Men Chase, den redaktør-in-chief af Vogue i årtier, er fortsat meget konservativ og modsætter sig enhver ændring, trods Liberman argumenter i at søge at gøre bladet "smarte" og "attraktiv . " I 1952 blev Chase, dengang syvoghalvfjerds år gammel og efter en bemærkelsesværdig karriere erstattet af Jessica Daves . Daves, der ikke har kendskab til layout eller fotografering, giver Liberman beføjelse og undertiden skaber konflikter mellem den voldsomme konservatisme hos chefredaktøren og art directorens grænseløse fantasi. På trods af alt får den således dannede duo magasinets intellektuelle niveau til at udvikle sig mod flere tekster og en åbenhed over for kunst; for Jessica Davis er Libermans viden på dette område et grundlæggende aktiv, og han fører tilsyn med hver artikel om kunsten og producerer flere fotoserier. Samtidig udviklede han et personligt projekt, nemlig at fotografere workshops for store malere og udgav en bog om emnet, The Artist In His Studio , i 1955.
Mod slutningen af 1962 krypterer Alex Liberman og Samuel Newhouse (in) , den nye ejer af Condé Nast de seneste år, den indflydelsesrige Diana Vreeland på Harper's Bazaar, hvor hun arbejdede med Snow og Brodovitch som assisterende redaktør for Jessica Davis, derefter hurtigt redaktør -høvding. Dette bringer med sig Richard Avedon, der modtager en gylden bro for at underskrive en kontrakt med Vogue . Magasinet vil så vide, hvad Liberman kalder "perioden for intellektuel erotik" under indflydelse af den kvartet, han danner med Vreeland, Avedon og modellen Penelope Tree .
Tyve år efter at have været kunstnerisk leder af Vogue blev han medDecember 1962"redaktionel direktør" for Condé Nast-udgaverne , der fører tilsyn med internationale udgaver, herunder fransk Vogue af Francine Crescent , et magasin, der var på højden af kreativitet, og Mademoiselle- magasinet , hvor han afprøver nye tendenser, som senere vil blive brugt i Vogue . Men i 1970'erne viste Diana Vreelands dyre og diktatoriske system sine grænser. ”Det var som at overleve i et galehus. Alt var ekstravagance, luksus og overdreven. Hun kunne godt lide kraften. Hun tog for meget. Jeg var administrerende redaktør [...] Og jeg voksede hjælpeløs. [...] Salget faldt. […] Sagen undslap os. » Specificerer Alex Liberman i sin biografi. IJuli 1971hun erstattes af Grace Mirabella , hendes højre arm, valget af Liberman, der vil støtte hende i årevis. På dette tidspunkt og i modsætning til Diana Vreelands tid fører Alexander Liberman tilsyn med alt inden for magasinet i overensstemmelse med Mirabella og har det sidste ord; mellem dem udgør de et harmonisk hold. ”Jeg kunne godt lide hans måde at tænke på. Hun var følsom over for amerikanske kvinders modernitet, ” forklarer han . Men denne aftale på flere år varer ikke, og forskellene mærkes inden for bladet, hvor Liberman ofte er i opposition på den redaktionelle linje.
I 1986 blev Vogue gammel. Elle- magasinet blev med succes lanceret i USA og erstattede Harpers Bazaar på få måneder ; det følgende år sendte Alexander Liberman en ny model af magasinet til Grace Mirabella, der ønskede at være mere i tråd med tiden. Hun nægtede dette og blev hurtigt afskediget det følgende år for at blive erstattet af Anna Wintour . Alexander Liberman, over femoghalvfjerds år gammel og syg, skal sikre overgangen til Anna Wintour, som han havde udnævnt til "kreativ direktør" et par år tidligere. Umiddelbart bryder den rutine, der er etableret i magasinet, arbejder Anna Wintour og Alexander Liberman tæt sammen, skønt sidstnævnte bruger mindre tid på bladet på grund af hans sundhedstilstand.
Liberman forblev i sin stilling som direktør indtil begyndelsen af 1990'erne og døde i 1999. Samuel Irving Newhouse, Jr. (in) påpegede, at Liberman gennem hele sin karriere var i stand til at lægge "grundlaget for moderne Vogue ". "
I kraft af sine funktioner er Alexander Liberman i starten af mange fotograferes karriere, som det er tilfældet for nogle kunstneriske ledere af den tid, indtil han gør navnet på Irving Penn uadskilleligt fra hans; under Anden Verdenskrig rekrutterede han sidstnævnte til Vogue , men også Constantin Joffé omkring 1942 derefter Frances McLaughlin-Gill i 1943, som han mødte på råd fra Toni Frissell . De fleste arbejder for Vogue , men også Glamour rettet mod yngre læsere. Efter krigen skubbede han Henry Clarke til at tage kurser med Brodovitch og derefter ansætte ham til de tre vigtigste internationale udgaver af Vogue . Han rekrutterede også i 1949 til den amerikanske udgave, Norman Parkinson fra British Vogue , eller meget senere Deborah Turbeville eller Arthur Elgort . I midten af 1970'erne kontaktede han franskmanden Patrick Demarchelier , der for nylig var ankommet til New York og bestilte nogle billeder fra ham. Fotografen indledte et samarbejde i mere end fyrre år med magasinerne fra Condé Nast- udgaverne . ”Liberman vidste meget godt, hvad han ønskede. Så længe vi respekterede denne situation, havde vi en vis grad af frihed, ” forklarer Demarchelier.