| Fødsel |
14. juni 1949 Châtillon-sur-Seine |
|---|---|
| Nationalitet | fransk |
| Aktiviteter | Arkitekt , billedkunstner , maler , billedhugger , fotograf |
| Ægtefælle | Gloria Friedmann |
| Repræsenteret af | Xavier Hufkens ( en ) , Galerie Kamel Mennour |
|---|
Bertrand Lavier er en moderne fransk billedkunstner , født i Châtillon-sur-Seine ( Côte-d'Or ) den 14. juni 1949 . Han bor og arbejder i Paris og Aignay-le-Duc ( Côte-d'Or ).
Siden begyndelsen af 1970'erne har Bertrand Lavier stillet spørgsmålstegn ved forholdet mellem kunst og hverdag samt kunstværket ved at placere i et socialt identificeret miljø som et sted for udstilling af kunstværker, genstande lånt fra hverdagen. , modificeret eller hybridiseret, så selve deres status bringes i tvivl. I løbet af disse år udførte han fotografisk arbejde og malede derefter genstande som en del af en refleksion over maleriet: han dækkede et klaver, et vindue, et køleskab eller endda et spejl med et tykt lag maling, mens han genoptog de originale farver på de malede genstande.
Hans første værker udnytter tvetydigheden som følge af hverdagsgenstande (biler, metalskabe, køleskabe osv.), Der simpelthen er dækket med et tykt lag maling placeret i store områder: disse genstande er både selve genstanden (de forbliver teoretisk anvendelige) og billede af objektet på grund af malingen, der dækker dem. I samme ånd dækker Lavier halvdelen af et originalt maleri af André Lhote ( Nature morte and Still Life 1936-1977 ) med identisk maling uden at bekymre sig om krænkelsen af de moralske rettigheder, som hans hærværk fremkalder, eller de juridiske konsekvenser, som kan resultere og opfordre os til at sætte spørgsmålstegn ved arbejdets status.
Kunstneren udvikler sig derefter mod overlejringer (køleskab placeret på et sikkert, ambolt placeret på et skab med skuffer) og kombinationer af objekter, hvis samlede værdi overstiger summen af værdierne for hver komponent taget isoleret. Laviers tilgang finder således fortilfælde hos Marcel Duchamp og de nye realister (kunstneren indikerer også, at han lidenskabeligt beundrer værket af Raymond Hains ).
Lavier deltager i en udforskning af kunstneriske kategorier og koder for præsentation og repræsentation af kunst, der fremhæver sprogets funktion, basens rolle i definitionen af skulptur. Han er interesseret i ambivalente virkeligheder som når han i sin Walt Disney Productions fremhæver moderne malerier, som normalt går ubemærket hen i de omgivelser, hvor Mickeys karakter bevæger sig .
Hvis ethvert objekt således kan akkumulere flere identiteter, "er det faktum at samle billeder lige så vigtigt som at skabe dem" : det kunstneriske arbejde kan således bestå i at samle billeder eller objekter, som hverdagens virkelighed adskiller.
I betragtning af at det færdige er blevet en fuldgyldig kunstkategori ligesom maleri eller skulptur, kan Bertrand Lavier beslutte at udstille en beskadiget bil ( Giulietta , 1993), en deflateret luftballon ( Dolly , 1993) eller et fragment af en elektrisk pylon, der tager det modsatte syn på ligegyldighedsprincippet, der oprindeligt gjorde selve betingelsen for muligheden for det færdige.